黑炮事件

我查了下，「一万年太久，只争朝夕」，这话的确是毛主席说的。 外行插手内行，强行干涉介入。技术人员屈从于行政压力，知识分子的思想与行为自由被「dang」所剥削。老话讲用人不疑疑人不用，而书记对赵工的怀疑，更容易让人感受到某场运动遗存血缘的延续：无事生非，小事放大，迫害妄想，固执己见地认为自己的认真，是对「dang」负责，无错之有。 最终真相大白，书记说的第一句话竟不是道歉，而是质问：「你为什么花一块多钱的电报费，去寻找一颗不值钱的棋子呢？」 我都气得骂街了：干你屁事？出了事儿一直问责任责任责任，你身为党员的责任担当呢，反思呢？ 可再看赵工的回答： 「我错了，以后我再也不下棋了。」 一个唯诺本分，倍受迫害的知识分子形象，跃然而生。再次隐喻了红旗年代发生的「奇闻异事」。 脆弱的信任连接着脆弱的彼此。

上周，表演艺术家刘子枫先生在上海去世，享年83岁。

生于1938年12月的刘子枫，一生演了诸多话剧并参演了不少质量上乘的影视剧，塑造了许多脍炙人口的经典人物形象。

其中最为人所津津乐道的则是令其获得第6届中国电影金鸡奖最佳男主角奖的1985年电影《黑炮事件》的赵书信。

黑炮事件

上世纪八十年代，随着改革开放，影视行业迎来空前绝后的发展热潮。彼时，“三代余热，四五登台”，三代导演同台竞技，百花齐放。

1985年6月，刚拍完《流亡大学》的刘子枫接到了西安电影制片厂《黑炮事件》的邀约。

刘子枫花了一个上午读完剧本，“我被赵书信的善良、谦卑及不公的遭遇震惊了，情不自禁地哽咽抽泣起来，索性放下剧本，让自己哭个够，等心中的憋屈释放之后再接着看”。赵书信这一角色便由此塑造了起来。

雨夜里，一个身材瘦小的中年男子跌跌撞撞地冲进邮电局，险些还撞到门口两位高大的年轻人，他匆匆忙忙地向某地发了一封电报——“黑炮301找赵”。

慌张的神情与敏感的内容，这一超乎常情的悖谬举动引起了邮局女营业员的高度警惕。

于是，在一种“宁可信其有，不可信其无”的传统心理定势的支配下，立即报告了公安局。

公安局查出、发报人是某矿山公司一个精通德语的工程师赵书信。

他1956年毕业于清华大学，工作认真负责，有点怪脾气。同时他也是厂里唯一的懂德语的技术专家。

公安部门最终决定立案侦查，而赵书信所在的矿山公司全体也倍感警惕，开始暗中调查，代号为“黑炮事件”。

厂里进口了大批德国WD工程设备，并且还派来了专家汉斯来指导安装调试工作。

就在事件正在暗中调查之时，汉斯又将再次到访中国。

为了相互沟通顺利，本来应该由又精通德语，又懂得机械的赵书信来负责接待翻译。

但是上次二人一见如故，成为要好的朋友。并且汉斯还曾向厂里提出想要一个文玩古董的请求，厂里不禁怀疑，“黑炮事件”或许与地下文物交易有关。

（面对外国友人的愿望，他们赠送了一个赝品，并“引以为傲” ）

意识到这一点的厂里，说什么也不让赵书信负责这次接待。

饭后遛弯的赵书信想去探望一下老朋友汉斯，都被拒绝，碰了一鼻子灰。

因所谓“黑炮事件”，公司领导将赵书信调离原工作岗位，由一位不熟悉工程安装专业的旅游翻译冯良才接替他的工作。

“术业有专攻”，小冯的德语虽然流利，但是对机械方面的专业术语却是一窍不通，在日常工作的时候就经常出错。

小冯对这份完全不能胜任的工作，也是想打退堂鼓，但是公司领导却让他配一个专业字典，以为这样就可以解决。

一次汉斯叫小冯去拿一些“子弹”，小冯虽然心下不解，但是仍然照着汉斯的指示去做。

矿场哪里来的“子弹”，这下难为了小冯，小冯不惜走层层手续，去军备库申请“子弹”。

经历了千难万险才拿回来的“子弹”倒是令汉斯一头雾水，原来汉斯想要的“kugel”既可以翻译成“子弹”，也可以翻译为“轴承”。而很显然，汉斯想要的是后者。

小冯拼命地拿着字典向汉斯解释，而急脾气的汉斯却气得甩手走了。

为此，汉斯时常向单位反映情况，要求把赵书信找过来，单位领导却一直不肯让赵书信回来工作。

文山会海，会议一次又一次地开，却一直没有进展。

会议上针锋相对的行事小心的周玉珍书记和抓生产技术问题的李任重经理，就赵书信是否能回岗这件事始终意见分歧巨大。

虽然会议里大家争论不休，但是作为当事人的赵书信却什么也不知道。

来到新岗位上班的赵书信被告知根本没有需要处理的工作，他只需要和办公室里的其他人一样，翘着二郎腿、看看报纸即可。

郁闷的赵书信也不明白自己被“架空”的理由，回到家中的他便专心地研究起来他的一大爱好——象棋。

专心致志的他甚至连老友汉斯的造访都没有意识到。

俩人探讨起进购德国器械的事，汉斯表示，明明有更好的设备，为什么公司不选择那一套。

在工厂里工作了多年的赵书信似乎在提出建议的时候，就已经知道自己的意见会被无视一样，无奈的向汉斯表示，自己早就向公司提出，但从没有人重视他，一个高级工程师的专业意见。

好巧不巧，一直希望赵书信能重回工作岗位的李任重也来到了赵书信的家里。面对棋盘上一个黑色的圆形小盒，李经理不禁疑惑，问这是什么。

赵书信表示之前自己的象棋中的棋子“黑炮”不慎遗落，拿着个黑色的小盒子代替一下罢了。

听见“黑炮”二字的李经理突然醒悟！原来所谓的“黑炮”竟然只是一枚棋子！

想到此处的李经理夺门而出。

留下赵书信和汉斯原地满脸问号，汉斯不解的说“中国人真难理解”

明白事情真相的李任重继续在大会上据理力争，同时也有不少同事表示，还是应当以生产为重，“黑炮事件”或许真是“莫须有”。

即使面对如此明白的解释，周玉珍书记仍然不以为然，认为赵书信如此节俭的同志，怎么会为了区区一枚棋子，发上一块多钱的电报费，大费周章的寻找呢？

争锋相对之时，厂长跳出来“和稀泥”，认为每个人说的“都有道理”，赵书信重回岗位的事即使是证据确凿，也仍被搁置一边。

终于有一天，“黑炮”被寻回，周玉珍书记面对寄来的包裹，仿佛如获至宝，始终认为其中必有猫腻，便与人擅作主张的拆开了包裹，盒子里面赫然出现一枚真真正正的“黑炮”棋子。

正当周玉珍书记错愕之时，赵书信来拿寄回的棋子，却不料，包裹已经被周书记在为请求他的意见时被打开了。

赵书信面对此情此景，终于明白了自己不被信任、被迫调岗的原因，他一句话也没有说，便转身离开了。

设备安装好投入使用后，麻烦果真降临了，设备出现了问题。

各位领导工程师都闻讯赶来，面对这一情况，周书记立刻询问“是不是德国人的问题？”

几人坐在办公室中，仔细翻阅着说明书，终于问题被赵书信找到了。

原来又是翻译的问题，本来要求是将轴承浇上油，而小冯却翻译成了将骨架浇上油，导致轴承烧坏，几百万的设备惨遭报废。

面对如此哭笑不得的结局，周玉珍书记不禁向赵书信问责，究竟为什么要花一块五的电报费，只为寻得一枚小小的“黑炮”。

而赵书信却默默回答，他只是觉得一副象棋少了一枚棋子，很是难受。

如此重大的损失，好像总要有一个背锅侠出来才算完，赵书信表示自己以后再也不下棋了。

鲁迅先生曾解释何谓“可恶罪”：

“我先前总以为人是有罪，所以枪毙或坐监的。现在才知道其中的许多，是先因为被人认为‘可恶’，这才终于犯了罪。”

《黑炮事件》通身萦绕着令人啼笑皆非的荒诞感，并始终在大脑里不断闪动，但是却很难直接道出其中荒诞感的来源。

在这个故事里，黄建新把独具风格的黑色幽默式的小冲突穿插到公司的大事件中，使小事件像滚雪球一样越滚越大，在最终引发大事件的“雪崩”，从而形成了辛辣的讽刺意味。

如此敏感的主题还是令《黑炮》险些流产，是黄建新的老师吴天明出面周旋，才让电影通过审查。

他以浓厚的现实主义笔触刻画了赵书信这一中国新时代知识分子的典型形象。

正如有评论所说：“《黑炮事件》里‘赵书信性格’的成功创造，艺术地为知识分子主体意识的率先觉醒，鸣响了震撼人心的一炮！”

作为生长在现实土壤上的知识分子，“赵书信性格”凝结了对民族文化心理和民族文化性格 的哲学沉思。

赵书信主体与自我丧失表现在，其面对被书记私拆包裹的敢怒不敢言、强加于个人爱好上的罪责的无奈叹惋。

黄建新大胆的揭示了传统的精神文化力量对知识分子的摧残，却又大方的展示出了赵书信作为中华文化下孕育出来的含蓄的勇气。

在西德专家汉斯面前, 他没有丝毫的畏惧, 而是以相互平等为基础, 以相互尊重为前提的朋友, 充分显示了一个中国人的荣誉、尊严与人格价值。

当发现德方公司计算错误时, 他毫不客气、毫不留情, 敢于与汉斯摔盏怒目。

影片结尾小孩子用砖头做成了多米诺骨牌，一个个砖头的倒下推动着另一个砖头的倒下。

这似乎像映射了整个“黑炮事件”，一步一步由小至大。

一代又一代的知识分子的“陨落”，陷入僵化的规则与体制，“多米诺骨牌”的停止或许是艰难但是必行的。

本文作者：

在刚结束文化大革命，开始改革开放，进行四个现代化的大背景下，《黑炮事件》用非现实主义手法讲述现实主义故事，展现现代化工程与领导之间的关系，以及建设与领导，与群众之间的矛盾。

电影以两个视角展开：写实（李党委的回忆）、夸张（客观视角），在影片中的夸张的部分往往以夸张的静物体现出来。比如领导们的会议室墙上的大钟暗示着会议仅是形式主义。

影片中的多次暗喻往往以试听表现出来，比如墙上的大钟暗喻着会议盲目、低调、毫无意义且无聊；会议争论左右两人就是否留下赵立信展开争论，分别代表改革派和保守派。当两方分别开始发言时，构图分别从双方的右边和左边延伸形成中近景镜头，代表双方压倒性势力。而当中间人（即持中立态度的人）站出来说话时，画面变成了对称构图，并以中立人为中心的对称构图结束，然而中立人只是调和了双方的矛盾，却仍然没有解决问题，意味着会议以结果告终。而第二次会议的画面色彩与第一次明显不同，第一次会议以黑白为主，画面为冷色调，所有人着装皆为白色，连杯子中的水都是透明无色。而第二次会议则有人穿了黑衣服，杯子里的水变成了茶，黄色的阳光从窗外照进来，画面整体呈暖色调。暗示着第二次会议的暗流涌动以及最后对峙双方将会爆发争吵。

而关于影片中的人物塑造，赵书信逆来顺受，善于自我化解；但也有骨气，有民族自信和民族气节。

本片讽刺了知识分子在体制中遭遇，同时也让人反思制度建设的合理性———表演节目中，台上的人表演的很投入，台下观众两个年轻人兴奋吹起口哨，却要被保安赶走；赵立信投入不了演出，于是主动离开，自称跟不上潮流。并且在接到电报后，大家的第一反应是认为赵立新有问题，没有人去思考事情的合理性，而是集体无意识的反应认为这是错误的，是否也是思想的蒙蔽、死板与滞后呢？

况且，导演黄建新在1985年能拍出《黑炮事件》这样的电影，而如今只能拍《长津湖》，政治敏感度的提高莫不是最大的讽刺了。

就像在影片后段，出现了警报声与不同红色夕阳照片同时播放的景象，是影片中最有力的讽刺与警告：“烈日当空，警钟长鸣”。

看的很过瘾 一部暗讽社会制度风气的佳作 只说说几个有意思的镜头 1.黑炮 影片中关于黑炮一共出现三次，第一次是开场大雨中，电报上写“丢失黑炮301找赵”这九个字。第二次是赵书信家象棋桌上炮位置的盒子，一个代表了象棋的盒子。第三次是周书记与保卫处打开包裹中的一枚象棋——黑炮。“黑炮”作为线索，贯彻始终。如果说“黑炮”第一次出场是引子，那第二次汉斯在赵书信家拿着那个代表黑炮的空盒的对话，则彻底的揭露了影片的荒诞主题，这只是个盒子？回答：是的 。盒子打开——空的，谁能想到真相就在这一句简单的对白里，这个设计令人拍案叫绝。第三次周书记和保卫刘，俩人私开赵书信的包裹，意图找到证据，然后包裹打开，一枚黑炮象棋，两个人懵逼的脸与随之走来的赵书信形成强烈的讽刺效果，周书记作为影片中一个爱护知识分子并坚守原则的老党员，在这一幕成功成为了本片讽刺的第一对象。 2.争执的纸片 纸片也出现了三次，第一次是别人叙述，赵和汉斯为纸片争执并以扰乱治安被罚款2元。第二次是赵与汉斯对峙时被前台小妹看见。最后是冯翻译要到上交大会审批。 这个一直引发争执的纸片代表了一个科技工作者的良心。印象最深的是纸片第二次出场，赵书信拿着演算纸片对汉斯说他们设计有问题，对着他的外国好友，赵书信毫不留情，为了国家利益与好友对峙。丰满了赵书信耿直、专业、忠诚、爱国的人物形象，也进一步对比出工厂对赵书信处理过程的荒唐。赵书信在技术方面对国外高工据理力争，而在面对厂内对他的不公正待遇时，他却敢怒不敢言，只能服从。对外专业强势，对内明珠蒙尘。在我们的历史中，这样的例子屡见不鲜。 3.招待所会德语的女孩 前台女孩只有一句话。李经理问她他们用德语在争吵什么。女孩一一翻译，李经理非常惊讶于她居然懂德语，有意栽培，谁知姑娘只说了一句：“像赵工这样的都不被信任，更何况我这样自学的。”这种翻着白眼的嘲讽让李经理无地自容。女孩儿代表了一类人在发声，人才有什么用？人才在这个国度是最被重视却也最不被重视。 4.冯翻译 冯翻译是个可怜的娃，明知自己只会德语日常交流对专业工程翻译一窍不通，不是这个金刚钻却被逼着揽下瓷器活。有意思的是书记一句话，就让这位义愤填膺的小哥偃旗息鼓 ，“小冯啊！组织知道你有困难，不过现在公司需要你，你好好干，到时候我以公司名字给你们单位写一封表扬信，你们不是马上就要评职称了么？” 轻飘飘的一句话就让冯翻译明知不可为而为之！个中深意，你品，你细品。 5.纯白色会议室 白色背景下的会议室，庄严肃穆，像个虚幻的乌托邦王国。在这片白色背景下发生着一次次可笑的事情。李经理是厂里的负责人，却没有任何权利，他一次次抗争在这里被压制。党总书记坐在上位，扮演者慈祥的和稀泥角色，而副党委书记则是忠实的马列教徒，其他人则见风使舵或沉默不语。就是这样一帮人左右着赵书信的命运，控制着工厂的运作。让人不禁反省，我们的生活是否也是由这样的“高层”在控制着？外行领导内行，就像汉斯和赵书信都知道，现在世界上有最新的技术，而工厂为国家买是落后的。赵书信身为技术工程师多次建议，但无人理会，最后行权的是一帮忙着搞斗争的“高层” 。这就是中国现状，三十年前如此，三十年后亦如此。不过值得庆幸的是，那时候还没有受贿一说。相比几年前爆出的某知名国企高管收授几千万贿赂，向国外引进落后设备，致使国家损失百亿。黑炮那个时期还算得上纯真年代。 6.天主教堂 赵书信受到误解，忠于国家忠于岗位的男人崩溃了。他走在街道上，看到教堂 却不敢进入，他站在门口，望着教堂内做弥撒的众人，寻求内心的解脱。跟他一起站在门口稚童就像是另一个次元的自己。我理解为这里隐喻的一颗赤子心报国无门。 7.钟表 只是很单纯的喜欢表的设定，所以拿来说一说。钟表其实一直都隐藏在故事发展中，融在会议室的巨大背景中。直到最后的镜头，表的时针分针都落在12的位置，钟声响起，故事结束。这里不想分析钟表的隐喻，只是单纯喜欢这个安排，因为这种圆满的形式莫名心安。最后一星是加在这上面的，这种处理让人很舒服。 分析到此为止。我认为这是一部有硬核内容、有色彩美学、有细节渲染的好电影。 真正的好电影并不是看完一笑而过，而是能促进国人思考，让观众在荒诞的电影情节中反思现实社会问题。最后希望以后中国能多一些有意义的佳片。