命运之夜天之杯Ⅱ：迷失之蝶

#依然是在cinema听完女神的歌才肯离场 （不管有没有彩蛋都要听） 由于在看之前就已经刷了几次黑saber和b叔的激战场面，而且已经知道预期结果只是抱着看导演怎么叙述的心态去看电影，全程两小时总会有些走神以至于可能落下了一些关键节点。总之觉得两小时如一瞬，看完之后还是有点乱（毕竟没有玩过原作）。 相比第一部，节奏真的快了很多，有好也有不尽人意吧。（一般总要说说不好，毕竟观众期待很高嘛）精彩的战斗场面减少了，取而代之更多内心戏的刻画以及氛围的渲染，记得须藤友德说要表现出这些珍贵的美好的时刻对于樱是多么的重要。的确，有一些场景还是蛮打动人的，不过樱从教会出逃士郎找她那一段总觉得缺少一点什么，特别是糟糕的台词总是让人想入非非（虽然原作是工口漫），但是“i''m not a virgin.”这种拒爱方式真的吓到我了，虽然被慎二玷污的樱真的不洁，细想来好像樱确实会很在乎这一点（为自己的卑劣、肮脏和不洁而感到耻辱和羞愧），不过可能翻译或者别的什么原因让这里有点尬，之后也有一些台词也是这样（甚至有那种媚俗的嫌疑）。另外，因为是樱线，所以很多的视角是从樱出发，士郎、凛、伊莉雅、慎二的言行很多都有在樱的心理活动上有所影响，算是比较立体的人了吧。 说到人物刻画，须藤友德说主角是士郎和樱，所以远坂姐妹之间慎二和樱兄妹之间的爱恨情仇虽然只交代眉目不过也算是分寸控制得当。士郎的“背叛还是不背叛”这句台词出现多次，hf线中，士郎不再是作为世俗英雄存在的所谓的“正义的伙伴”（只有除去所有的恶才可以拯救一切），他“要成为樱一个人的伙伴”（高举士樱大旗），期待他下一部怎么改写樱的宿命。 比较出彩的情节设计是樱梦游出来吞噬灵魂那一段吧（在b站上看游戏真的有点震颤人心），导演把它变成极具象征意义的城堡玩耍，把吃人以吃糖果来体现，不过闪闪的戏份少了很多真的，也是一直等一部的彩蛋等了很久才出现。还有补魔hhhhh虽然看着很悲情。 最后提一下配乐，《i beg you》真的很给力，想起aimer的另一首《insane dream》，这趋于癫狂的电音的悲鸣，诉说着就要崩坏，已经在劫难逃，Sakura已经神志不清，人格分裂。不过，梶浦由记你给我出来，配乐为什么都是和声还有很温馨的场景也有那种很大气的和声，我已经辨别出很多首原声了，拜托请不要这么敷衍好吧ヽ( ￣д￣;)ノ ending，士樱大旗不倒！祝幸福！

聚焦于爱情的Heaven's Feel

熟悉Fate系列游戏的读者们应该知道，Fate游戏本身包含了三条剧情线： Stay Night（简称FSN）、 Unlimited Blades Works（简称UBW，无限剑制）与Heaven's Feel（简称HF，天之杯），并分别对应了三位女主：Saber、远坂凛与间桐樱。但在这三者中，HF是唯一一条在爱情上做足功夫的剧情线。

笔者曾在从命运长夜到天之杯：浅谈卫宫士郎由人生导师向真正主角的华丽蜕变一文中总结过：三条剧情线有着各自的实质主角与各自的成长主题。这里的实质主角是指真正在故事前后有了巨大成长与变化的人物。FSN线的主角是Saber，她的成长在于学会放下，由原先无比自我苛求的道德完人转变为了学会接受命运的普通女人，是一种自我悦纳型的成长，接受了“我也可以有做不到的事”；UBW中的主角是红A（Archer），他的成长是某种意义上“重拾初心”接受了曾经自己的选择（当年择业不慎选了天坑专业），从悔恨中解脱，是一种类似克服中年危机的逆社会化的成长。在前两条线中，卫宫士郎本身并没有决定性的改变，相反，他承担了促进Saber与红A两位实质主角进行成长的“导师”功能。直到在HF中，卫宫士郎终于开始了成长与蜕变：由于与间桐樱的爱情，他由原先“渴望成为正义的伙伴”转变为了“成为守护樱一个人的伙伴”。

看到这里大家或许可以发现：三条剧情线中，只有HF中主角的关键成长与爱情紧密相关。第一部中Saber和士郎的情侣关系并没有起到促使其转变的关键作用，Saber的变化在于受到了他人的关爱、了解了俗世生活的美好以及更重要的事实——圣杯不可用；而在UBW中，主要矛盾为红A与士郎的对垒，凛的感情线对于主线任务相比之下也可有可无。换言之，在FSN与UBW中，即使主角与女主的关系变为亲密战友，也不会影响情节进展，直到HF中，爱情变为了影响主角动机的关键因素，而其进展的背后，则是横跨三条剧情线中，卫宫士郎英雄情结的成长与蜕变。

爱情与代价

心理测量学中会将变量分为潜变量与显变量，前者是我们假定存在但难以直接测量的因素，如人的智力，后者则是可以被测量的成分，如智力测验结果，即智商。就像用智商反映智力一样，潜变量需要通过显变量来测量，即使不一定准确。

在文艺创作中也会遇到同样的问题——爱情也属于难以直接测量的成分。为此我们常常采用另一个可以直接观测的指标——为爱情付出的代价。为了证明“某人很爱我”这个命题，常用的代价包括金钱——我老公帮我买了包、时间与精力——我老婆每天帮我捶背、道德与节操——是否愿意为重病妻子偷药的伦理难题、乃至损害他人的利益——霸道皇太子因为心爱的女人生病斩了一百个御医。而与损害他人的利益相对，另一个极端是牺牲自己的生命——如罗密欧与朱丽叶、希茨克利夫与凯瑟琳，他们之所以爱得感天动地，是因为都死了，毕竟靠直接描写再怎么爱得死去活来，读者也感觉不到啊！

HF对爱情的描绘基本也是基于代价，为了拯救樱，卫宫士郎不断地付出与放弃。他放弃了作为正义使者的梦想与全城人民的安全，最后放弃了自己的生命，最终完成了拯救樱这一愿望。同样，与士郎不断投入形成对称的，是樱也在矛盾与挣扎中一步步肯定对士郎的感情，但在命运（编剧）的恶意操纵下，她的行为不断产生更具毁灭性的结果，与士郎的拯救行动相对应，构成了贯穿全片的主线。通过每次士郎为了樱的放弃，与樱为士郎的痛苦挣扎，得以在叙述故事的同事，展现两人感情的深化。

爱情本质

尽管“代价等于爱情”这一套路在HF中应用得十分成功，但并不意味着这种套路是完美的。相反，笔者认为过度强调代价而忽视对爱情本身的关注，对人物形象的深度十分有害。

例如以通俗作品神雕侠侣为例，我们都知道杨过可以为小龙女去死，小龙女也可以为杨过去死，两人为了对方竞相抛弃生存的机会，非常感人，代价不可谓不大。但是，从爱情本身的纬度讲，无法回答以下问题：杨过和小龙女为什么相爱，他们的关系能持久么？他们有共同的价值观么，有共同的兴趣爱好么？杨过古道热肠，爱和人打交道，喜欢反抗体制权威，小龙女避世倾向严重，讨厌与外人交往，对祖师奶奶深信不疑，否认权威更可能是因为从小没接受过相关教育。忽略偶然的因缘因素，这两人彼此间是否契合，就有些令人怀疑了。

那卫宫士郎的爱情刻画是否也面临着相似的问题？首先，既然他可以和Saber与远坂凛相爱，是否代表他和樱之间的爱情并没有特殊性呢？其次，男性择偶与女性不同：女性由于在繁衍种付出成本更大的原因，在择偶时更挑剔更谨慎，男性则表现得更“来者不拒”，是不是相比两人的契合，樱本身的主动对这段关系的贡献更大？最后，士郎与樱之间存在独有的灵魂沟通，即更本质的爱情贡献因素么？

关于以上问题，不同的读者或许有各自的答案。但笔者个人认为，樱对于士郎是存在特殊性的，她是相对于其他两位女主，与士郎更契合的一位。原因则在于士郎独有的“英雄情结”。

英雄情结

回顾下前两条剧情线，我们或许会发现主角与女主除情感关系外，还拥有其他的角色分工，即冒险中的队友关系。而只有在HF中，士郎真正扮演了英雄与保护者的角色。

FSN中，士郎与Saber的队友关系更接近骑士与君主。除情侣外，士郎是Saber的优秀助手与侍卫：当女王Saber遇险时，士郎身为骑士奋不顾身保护，虽然可能帮不上什么忙；女王作战时处于下风，士郎投影出兵装协助作战，充当了支援后勤的角色；结局时女王打大Boss金闪闪，士郎就去料理小Boss言峰神父。士郎一直没能从骑士升级为保护者，在于Saber本身更强。

而UBW中，士郎与远坂凛则像学生与导师的关系。远坂凛在精神上毫无弱点，比Saber更接近完人，也是士郎的有力支持者。士郎没有技能，远坂帮忙开发；没有魔力，远坂远程供魔；作战时远坂制定计划，士郎只需要完成自己的任务就行，就连远坂遇险时拯救她的英雄也不是士郎，而是未来的自己——红A：这点似乎有些讽刺，无论是现在还是不知名的未来，士郎最终同样会被远坂的人格魅力“驯服”，受其驱策。

但HF中的间桐樱完全无法与前两位接近完人的女主相比。从幼年时期，她就生活在巨大精神与肉体折磨中，成为圣杯后的身心创伤更让她在崩溃的边缘徘徊。谎言、内疚、情欲、软弱、嫉妒与复仇之心，间桐樱拥有着前两位女主不具备的黑暗特质，但为什么这个角色可以俘获卫宫士郎呢？

因为间桐樱是一个不幸的人，是一个需要帮助的人。她身陷痛苦，希望得到救赎，而正义的英雄不能对此视而不见。在FSN的铺垫中，士郎“拯救”Saber的动机在于不能忍受对方的痛苦，在UBW中，红A为了让身边的人永远幸福而成为了正义的杀手。为此，就像樱渴望关怀与保护一样，卫宫士郎似乎天生就被弱者所吸引，他对樱的爱情其实与正义的伙伴人设并不冲突，相反，这与他的英雄情结一脉相承。

什么是正义的伙伴？跟据前两条线中卫宫士郎的行为与红A的独白，他眼中的英雄情结，或正义，并不是保护所有的人，或是其父卫宫切嗣那样保护多数的一方，而是保护自己周围的人、自己所爱的人、需要帮助的人。在这种朴素价值观的驱使下，他站到了樱的一边，也只有樱让他成为了真正的保护者与英雄，满足了他对英雄的向望与渴望，这是当骑士王的下属与远坂凛的学徒所给不了的自我实现感。严格地说，他的理想也并未变质，由空泛的正义伙伴转变为具体拯救一个需要帮助的女孩、一个自己所爱的人，某种意义上符合了先修身齐家，才能治国平天下的朴素伦理，是成长成熟的表现。与之相对，普通高中生心怀天下、每天看新闻联播、为非洲中东人民的苦难日日流泪才是异常的。如果说FSN中，士郎的英雄情结开始苏醒，UBW中这一观念首次受到红A过来人经验的冲击，那HF就是其英雄观念经历痛苦蜕变与重生的历程。

这一转变纵横全三处剧情线十分完满可信，但在HF单线中却显得略显单薄。除了失去了一些其他剧情线的铺垫外，也受制于主角的设定：不同于红A，卫宫士郎毕竟只是高中小朋友，为了不当所谓的正义伙伴没有真正牺牲过什么。正义伙伴这个概念也太过抽象中二，听起来实在不如放弃打篮球、放弃升学读书之类的实在。

但Fate系列为什么能获取今日的成功？个人认为，很大程度上是因为它很好满足了青少年人群的需求。青少年的特点是渴求作为成人而被承认，但他们真正想要的不是真正繁琐、平庸而无情的成人世界，而是看起来深刻而成人化的东西，即所谓的中二与宅向：打败成人、异性的青睐与凌驾于现实评价体系外的价值（魔法与超能力）。但尽管存在一些局限，Fate依然是同时代作品中的翘楚；HF作为三条剧情线的终章，极大的丰满了卫宫士郎的艺术形象，而爱情线与士郎、樱二人的塑造一脉相承，成为了本条线的最大亮点之一。

★为什么切嗣身为正义的伙伴，但是结局却那么悲凉让人揪心（道德两难问题） 其实hf和fz有些偷换概念。类似电车问题，前提是双方都是无辜的陌生人，而稍微把条件换一下，比如，两条铁轨，一条是废弃的铁轨，可以玩耍，一条是使用的铁轨，规定不能玩耍。这个时候，我会选择撞违反规定的那方，不管是一个还是四个人。而切嗣会选择撞一个，不管他在哪条铁轨上，因为他遵循“弃少救多”原则。再换一下前提，假如那个在禁止铁轨上玩耍的人是你的亲人朋友，土狼会撞四个，不管他是否违反规定，因为他遵循“爱人至上”原则。在这里选择杀太太和不杀樱看起来是在做同一个抉择，但实际上还是不同的，他们遵循的不过都是自己内心的原则，而非社会规定的规则。（所以是我的话，我不会杀少救多，但是会杀樱，因为我遵循社会法律道德的规则，黑圣杯会毁灭人类，所以我杀，但乘船的人是无辜的，我为什么要救少弃？一个人的生命未必轻于四个人的生命） ★关于救赎 切嗣是执行救少弃多程序的机器，他为了拯救苍生，杀了所有至亲所爱，最终谁也没能拯救。而hf是一个真正的关于救赎的故事，fate和ubw都在谈恋爱，把樱的存在淡化，让人似乎已经忘记这个女孩子的经历，幼年就被强行改造身体植入圣杯碎片和刻印虫，十一年来遭受非人折磨以及性侵，如果选择前两线的话，确实是成为了正义的伙伴，但正义的伙伴却连朝夕相伴的人都无法保护，所以hf才有了那句“我只想成为樱的正义的伙伴”。如果说fate是男孩的梦想，ubw是男孩的迷茫，这里的土狼有了人的情感，真正的成为了一个守护自己所爱的男人。 ★伊莉雅 唯一没有得到救赎的人是伊莉雅。本来是有伊莉雅线的，但因为游戏体量太大被砍。伊莉雅本该是一个天真烂漫的萝莉，还记得切嗣最后离开爱因兹贝伦的时候和他约定来年一起找胡桃木。然而，切嗣杀了太太，自己也背负了圣杯的诅咒，连再见一面伊莉雅都无法做到。伊莉雅从小被灌输了切嗣是叛徒的想法，作为叛徒之女被族人排斥，幼小的身躯要承担B叔狂阶的所有魔力，还要和B叔一起被丢到深山里完成试炼，最终性格扭曲成为了一个残暴的萝莉。但是她不知道的是，切嗣有多爱她，有多少次苦苦寻找她……好在hf里通过老虎她明白了。在hw里她已经原谅了切嗣，谈起胡桃木的时候一如当年那样天真烂漫。 hf的最后，土狼也明白了伊莉雅是切嗣的女儿，也是姐姐啦。

最后，我多希望大家有一个完满的结局呀，就像卫饭里那样

相信路人朋友应该不会像上一部播出时那样误入本片，毕竟标题上写了一个“II”嘛，这不是说明还有第一部吗；而且同期还有狮子王3D，所以请务必不要带小朋友观看此片。

想要入坑的朋友建议先看电影第一部《命运之夜——天之杯：恶兆之花》，感觉第一部看不懂可以补2014年的动画《命运之夜 无限剑制》第1季第0集。或者直接玩文字冒险类游戏《Fate/stay night》，虽然画面不如现在，但这款2004年发售的游戏仍能打动人心。

如果真的误入影院，个人感觉应该比第一部容易看懂，毕竟第一部以闪回的方式略过了游戏前期共通线的内容。第二部就是人物出场，聊天，打架；新人物出场，换个地方聊天，打架；最后留下悬念，让大家展望第三部。按时间顺序描述，没有太多跳跃，偶尔回忆杀，总体叙述结构并不难懂。当然，这是我的想象，实际大家会怎样，我也不知道…………

个人观影体验很好，影院的屏幕比上次我看第一部的时候要大，声音效果也更好。观众不多，都很有素质，而且大部分到片尾曲放完才走，感动…………

以下是粉丝滤镜模式：

一开场看到那种屋顶就感觉画面真的精致，打斗虽然是ufo一贯的光污染作风但我很喜欢，我最喜欢的一个片段是液体圆球上突然长出很多很长的尖刺那个画面。

打斗的BGM超级赞，可以说非常燃了。还有就是主题曲的适当插入，让人很感动。片尾曲很好听，因为听歌才坐到最后的，aimer的歌声很有力，那种绝望中挣扎的感觉非常到位。

虽然整个片子主题可能偏黑暗沉重，但是电影整体氛围并不是一沉到底，通过美好而摇摇欲坠的表面，反衬残酷的命运。氛围经常随着场景从可爱到恐怖无缝切换，一对比就更掉san了。

删减部分只有过于血腥和暴露的部分，完全不影响观看。

以下有剧透：

跟游戏相比，电影没有原来那么悬疑，毕竟大家都了解剧情了嘛；把一些后期才会说破的内容提前说了。增加了原来可能只是侧面提到的打斗场面；而且各个角色都有顾及，原来是完全以士郎的角度推进的，现在更像群像一点。以及两处突然变成卫宫饭现场，让人不禁回想游戏里确实就是前一天晚上肠子都流出来了，第二天还在想着做饭上学（。

士郎终于从原来土土的形象转变成现在时髦又帅气的样子了，留下了感动的眼泪。害羞的时候超棒呢。以及nori应该还配了一个士郎内心的声音，梦里的形象是白发黑皮的样子，声音和形象都很帅。最喜欢他和樱的互动是“我知道樱是坏孩子”。跟脏砚在间桐家对话时候周围都是蓝色光芒的蝴蝶，感觉蝴蝶有点隐喻樱，也是点题迷失之蝶。

毕竟是樱的剧场版，有丰富樱的内心和行动。我感觉游戏里的樱有点过于被动，电影里面更多地展现了樱的行动。雨夜里樱说“我做不到”真的很打动我，就是……就是……原来都一直遮遮掩掩的，突然就直白地说出来了，我想说的就和士郎一样：“喜欢”。还有就是梦里像爱丽丝梦游仙境一样变成了公主，旁边是各种蘑菇和奇怪的小动物，桥下浮着一排玩偶，还唱歌，场面又温馨又掉san。这里真的超绝可爱。

凛凛相比UBW线更冷酷一些，这也是为了最后的剧情反转，但是我也相当喜欢这样的凛……看到凛凛我就觉得安心真的。

黑呆超级帅啊啊啊啊啊，两个人的打斗再次感叹B叔你那么大个是怎么做到那么敏捷的，以及光炮连发真的爽。

伊莉雅部分增加了游戏里没有提到的部分，一个是说脏砚忘记了初心；无意中听到了老虎说切嗣有找过自己。还有红A对伊莉雅的反应。很暖的一点是，B叔是半蹲半跪把伊莉雅从肩膀上放到地上的，这一幕真的温柔。

闪闪贯彻了金发男路人方针，路灯倒下的时候我满脑子只有“论路灯王的倒下”……不过形象非常正面呢可喜可贺可喜可贺……

最后吹爆红A，他有这么——————————————————————————好~话不多但打斗次数最多。士郎到远坂家的时候不肯泡茶，但是身体很诚实地拯救了士郎两次（大概），本片傲娇巅峰。Rho Aias继UBW线后第二次出场，当时真的是眼泪都下来了。最后温柔地抚摸凛的脸…………不说了，弓凛是真的！

这周四晚上去了一下二刷，补充一下没有说到的。

神父，麻婆

麻婆的戏份没有第一部多，出场两次，一次是给樱做手术，顺便揭露了远坂姐妹之间的关系。第二次出场是和金闪闪，暗示金闪闪去杀掉樱，就这两次。

电影中，有一段暗示樱上街吃人的暗黑童话，做得很梦幻，但是知道真相后再回想的时候，很诡异。梦中的洋娃娃般的小动物化成糖果被樱吃掉。

另外作画方面，打斗作画很丰满，但是文戏某些部分有崩掉。如后面远坂和iriya住进来后，樱和士郎在洗衣服对话的场景，那是真心有点崩，赶工嫌疑巨大。绝对比不了前半段的雨中告白。

最后说一下主题曲 I beg you，歌词写得很贴切，作曲也是浦尾由纪。网易云音乐上面有，感兴趣的小伙伴可以去听一下。

非常适合第二章

打斗戏，激情戏（色气满满），番茄酱浓度全面升级的第二部。

有剧透，酌情观看。

男主，shiro

还是一贯的很傻很天真，但是跟UBW有点不同的是，这次是为了sakura，比在UBW的时候更像一个正常人。比少年更加成熟，有了成人般的矛盾。例如，大义和私情该如何选。UBW选择的是大义，那么HF就选的是私情。声优表现不功不过，正常发挥水平。

女主，Sakura

色气全面升级，从一开始就是悲剧的存在，这一章一直处在崩溃边缘，稍微一句话可能都会面临暴走。行为和台词更加成人化，比如我已经不再是少（chu）女（nv）啦，这并不是什么毒药，只是单纯的让身体变得敏感的药水之类的。还有就是欲求不满，宽衣解带，自己满足。。。很多人应该都把持不住。。。不过这也极大还原了原作的18禁。声优表现极佳，矛盾，嫉妒，癫狂都表现出来了。

男配，Shinji

剧情推动小能手，出场不多，但对于第二章而言极为重要。作为一个没有资质的后代，Shinj虽讨人厌但是也很可悲。重要的戏就是开始跟结尾，电影开始下了药，让Sakura一直处于半暴走状态，同时最为压死最后一根稻草的人，我们家的Shinji成功的把Sakura给弄觉醒了，业务能力满分，鼓掌！声优表现非常棒，渴望被关注，嫉妒，藐视，欺软怕硬都很好的表现出来了。

女配，Rin

也是推动剧情小能手，Sakura因为一直嫉妒Rin的各种，就连第一章告白里的Sakura在旁边偷偷看Shiron跳高这一段，Rin也看到了，并且也告诉了Shiro。本来已经心生嫉妒的Sakura能受得了，跪在墙角说，不要拿走唯一属于我的东西。声优表现，正常发挥，HF线里显得格外冷静。

女配，Iriya

萝莉宝宝，没有UBW线和FATE线扭曲，感觉很正常。顺带带了一点ZERO的剧情（毕竟是人家的女儿嘛），把Berserker召唤出来给黑Saber练手和给Sakura喂食。她跟Rin两个人帮助Shiro回复还有就是为第三章做准备。

男配，Mado

虫爷一样的恶心，吐出了一堆虫子意外还有一些真相，本想利用一下男主没想到男主最后还是选择了背叛自己的初衷。最后没办法就利用一下自己的孙子去压稻草去了。

英灵部分

Rider

本以为HF里面，Rider会有较多的出差戏份但是也就还好。。。Rider粉不要太期待。但是跟其他两条线比起的的已经很不错了，而且伪臣之书烧掉以后，实力大增。Acher根本不是Rider对手。（我用眼神杀死你）一直站在Sakura的身边，并在Shiro面前说出我喜欢Sakura，也算是忠实的Servant了。声优表现，100分，冷静，性感。

Acher

悲情角色，本想杀了自己，没想到先被弄死最后送了条手臂给自己作为鉴别礼。临死之前发型也神奇的变回了Shiro的发型，详见UBW结尾的样子。

Berserker

悲情角色，来来回回死了6次，无奈最后被吃掉。整部电影的动作戏担当之一

Saber

感觉像是路过打一架，整部电影就一句台词 “吩咐的事情做完了，我回去了”。然后就回土里去了。整部电影的光污染来源之一

Assassin

晃来晃去，哎呀我打不过，跑路。晃来晃去，哎呀偷袭没成功，跑路。整部电影大致就是这样存在感也比较弱。

金闪闪

我都叫你去死，你怎么还不去？哎呀，我擦！居然吃我腿！看我不弄...! 最后剩半只腿。。。

感觉，HF线除了Rider其他的都是炮灰。

最后非常感谢大家！第一次写影评。祝大家观影愉快。

写在前面：我对fate了解有限，本体游戏又是在四年前玩的，所以可能出现知识性错误，欢迎指出。

一、蝴蝶

让我们首先谈谈间桐樱这个核心角色。

如果让我用一个词评价她。我会选择：普通。

Saber是遥远的史诗中的女神，凛是别人家优秀闪耀的大小姐，而樱从表面上更像是我们身边隔壁邻居家的女孩。

每天做做早餐，和暗恋的学长一起上学。放学后，就是收拾收拾衣服、看看电视。假如把这些类似的活动填满我们的生活，也完全可以。

但苦难却恰恰落到了一个普通人身上。

家人的抛弃、刻印虫的折磨、慎二的强暴、姐姐的漠视......用她的话来说，就是身边的世界都厌恶她，都对她充满了恶意。

然而，在面对这些恶意时，她都选择了逃避。

这和我们普通人的选择别无差异。我们面对过于惨淡的现实所采取的态度就是逃避。

在电影中，樱在被慎二打后，第一反应是：我是不是做错了，才会受到这样的待遇？在被慎二强暴时，首先想到的是：和平常一样，没什么，再忍忍就行。

她的童年充斥着黑暗，她的未来毫无光明。她可能根本都没有反抗这个概念。她只能默默独自承受这一切。

我们不难发现，樱小时候的衣服基本都是黑色的。

然而直到她遇上了士郎。

士郎把家的钥匙给她，意味着接受她是家中的一员，她总算有了归属。士郎不介意她的过去，意味着她可能有未来。士郎说要把她带到阳光普照的地方。

所以，在士郎的照顾下，樱慢慢展现出了自己的人格。一个纯洁、善良、善解人意的灵魂。想到她的童年，我其实很难想象她竟然会有如此美丽的灵魂。

她的人格就像一只翩翩起舞的白蝴蝶，纯净无暇，宛如天堂中春天的使者。

遇到士郎后的樱的衣服都偏暖色

当然，纯洁的只是她的人格。她的身体被玷污过，甚至到最后她的人格也会慢慢消失，变成一个黑化的圣杯。

充满戏剧性的冲突，不是吗？

二、人偶

“人偶”这个词语多次在电影中出现。

我所理解的人偶，是一类虽然有自己的意志，却被其他事物所操纵的事物。

慎二对樱说，你只不过是我的人偶罢了。脏砚对iriya说，你只是家族制造出来为了赢得圣杯战争的人偶。并且对脏砚来说，樱也是他的人偶。

甚至樱在设计之初的概念，就是人偶。

祭品，不就是人偶吗？

好像在Fate的世界里，人偶这概念总是频频出现。想想zero、魔伊......都多次提到人偶。

如果我们仔细思考，人偶有自己的意志，却被其他事物所操纵，难道这个操纵人的事物不能是命运吗？在Fate的世界里，每个事件的发生都有着它的偶然性，然而所有事件的有序与无序却令主人公走向了最后趋同的结局，这难道不是命运吗？在Fate的世界里，每个人都是人偶。

然而在现实生活中，我们又何尝不是呢？

三、有关理想、善恶、正义、救赎

Heaven's Feel 译为天之杯，指的是大圣杯。

然而，故事的主角樱就是圣杯，一个人造的却又被人厌恶的充满人世的恶的黑圣杯。

圣杯的黑化又是从何开始呢？

在第三次圣杯中，爱因兹贝伦家族为了获得胜利，在圣杯中增加了一个阶位:复仇者

这个复仇者，就是安哥拉曼纽，被加上"此世全部之恶"的普通青年。

他因为与波斯神话中的黑暗主神同名，被村里人当作“恶”的祭品。 他被关到山顶上，然后被挖去右眼，斩断双手双脚，作为绝对的恶被轻蔑地持续拷问着。

村里人这样做，只是为了定义一个恶的存在，从而证全世界的人所拥有的善。

这种善恶二元对立的思想常常出现在蘑菇的作品中，

说到这里，我想起小学时老师让我们写反义词。当时我的词汇量匮乏，遇到不会的词语就在前面加个"不”字。

我们都知道，善的反义词是恶，那么不善又是什么呢？

如果说与白色相反的颜色是黑色，那么灰色又是什么呢？

但我们如果再仔细想想，善又是什么呢？是不是无恶就无善？

对善的理解中，有一条我以前十分认同。

“只有善的意愿和恶的意愿，无意志的生物无法定义为善恶。而对群体性动物来说，做对群体有利的事情就是善。”

但如果这种理解成立的话，假如有一种情况下杀一个人可以拯救两个人，甚至更多的人。那么这种行为就是善的吗？

恐怕很多人也并不认为这就是善。

大家都知道伦理学中的电车难题。而在Fate中，切嗣的选择是杀朋友杀太太从而拯救大多数人。HF中作为切嗣的继承者，士郎同样面对着他的电车难题，是杀樱从而拯救世界还是拯救樱而放弃世界？

他的选择是：拯救樱而放弃成为正义的伙伴这一理想，放弃世界。

他放弃了道德上的功利主义。

接下来让我们仔细谈谈他的理想、

“成为正义的伙伴”

什么是正义？

正义通常分为两部分，一部分为报应的正义、另一部分为分配的正义。Fate里所涉及的正义，大多是报应的正义。

说白了，士郎的理想，就是让善有善报恶有恶报。

但我们再往下追问

那么，属于樱的正义呢？

那么，少数人的正义呢？

切嗣与士郎的理想，实际上是成为多数人的正义的伙伴。

而通往地狱的路往往是由善良的意愿铺成的。宛若天堂，也宛若地狱。

Fate hf并不是一个关于理想、伙伴、理想中的爱情的故事。

而是一个有关救赎与现实中的爱的故事。

这，就是反反复复一日又一日轮回地发生在我们每一个普通的人身上的故事。

我们卑微，我们无善无恶却又小善小恶。我们渺小，我们没有轰轰烈烈却有平淡如水。留给我们的，是一个无阳光普照也无日月无光的灰色现实。

我们无知，我们无法确认何为善恶，无法确认最好的道德。

托斯陀耶夫斯基曾在 《卡拉马佐夫兄弟 》中写到：“假如说，你自己要建造一座人类命运的大厦，目的在于建成之后为人类造福......但要做到这一点，必须而且无可幸免地要折磨死一个，而且仅仅是一个小生灵....且在它未曾申冤的眼泪上缔造这座大厦，在这些条件下，你是否同意做这座大厦的建筑师呢？告诉我，请如实的告诉我!"

答案或许在我们心中。

答案早就蕴藏在我们心中。