1 ) 培回根本复栽生
中学时期唯一看过电视上《水浒传》评书的段落就是武松杀嫂,至今记得说到尾声田连元还感慨了两句如若潘金莲没有遇到张大户又会是怎样人生。李翰祥是忠实书里的淫欲,罗卓瑶和李碧华是带着女性角度,这两个视角要是并置来看是很洪尚秀呢。
小说行文断句不过三行,意象强,适合视觉化,比如缠足与芭蕾舞鞋绑带,时空对剪都是写好的,直接拿来当剧本用。导演调度的视觉细节:裹脚老太太前景走过,涂脂抹粉的女模特在背景嘲笑她衰老——自以为是巅峰的女性,但脑子里种满了三十岁就该死掉的古老观念。
港片对大陆十年运动都带有恐怖片的猎奇性(这段美术很好),这题材至今仍是禁忌,倒让人觉得这种毫无敬畏的民间奇谈化也算是一种消解,且情色片直击权力关系的要害——脱掉口号的绫罗锦缎,下面就是最赤裸昭彰的持强凌弱。
看到王祖贤叉着腿坐着吃西瓜卖黄皮处,忽觉得她也算是个有事业心的女演员,一直在尝试不同的戏路。人云亦云地叫单立文“大官人”,今日才发觉这是第一次看他演的西门庆,只记得高太尉调戏林娘子了(也是王祖贤)。
开片潘金莲“我要报仇”,最后看这仇是要报到武松身上(倒便宜了张大户)。不过当看到单玉莲直斥武龙,武龙死前剖白,二人双双毁灭,又感到这“仇”是化掉了。原书中单玉莲求签的签文是“庄周梦蝴蝶”的“好签”,而电影中改成了凶签,“东园昨夜狂风急,万紫千红亦尽倾”,但签文后两句是险中有救——“幸有惜花人早起,培回根本复栽生”,修善得贵人相助。
在惯常的文艺作品中,女性被强暴只是命运悲惨的情节,或者是为其配偶复仇提供合理性。撇去未喝孟婆汤,今生被前世仇恨纠缠的戏剧表现和女性处境轮回的隐喻,从现在心理学的角度可以这么理解:玉莲被校长强暴后,为了掩埋创伤,分裂出了一个“潘金莲”的人格,这个人格不忍受“淫妇”指责的羞耻感。当单玉莲读到《金瓶梅》时,她开始以另一个角度来看自己的命运,到她能够痛斥武龙的懦弱、扮伟大、妒忌的时候,她分裂的人格其实开始融合了,这一点上她是全片中唯一一个具有内在驱动力的角色,可不就“培回根本复栽生”了么。
2 ) 我的意中也是个盖世英雄啊
李碧华的风格,熟悉的人都知道。她擅长把人性的阴暗面全部都剖开,暴露在日光之下。她笔下总是写小人物的悲欢离合,来映射时代或者人心的扭曲。这些故事里的人心全部赤裸裸呈现给你,哪怕用词极尽瑰丽妖娆,也藏不住笔下的嘲讽之意。
《潘金莲之前世今生》也是这样一部电影。有人说是在洗白潘金莲,其实并不是啊,李碧华只是塑造了一个更全面的潘金莲出来,有血有肉,有黑有白。你看到的是她的哪一面,她就是怎么样一个人。
越是随着年纪的增长,就越觉得当小孩子真是最幸福的事情,他们眼里人是可以简单划分为好人和坏人。实际上世界上还有做坏事的好人,做好事的坏人,被命运摧残变成坏人的好人,和良心发现变成好人的坏人。
电影里的潘金莲属于被命运摧残变成坏人的好人,至于是好是坏,归根结底还是看各位观众的心情。就像被嫌弃的松子一样,潘金莲也是这样一步步走向堕落的。
王祖贤美貌无以复加,不多赞美。单立文作为西门庆专业户,经验丰富。武松林俊贤也是高大帅气,曾志伟的硬件演武大郎也无可指摘。这些演技派撑起了这部小说改编的片子。
今生的潘金莲名叫单玉莲。背景仍然是李碧华写过的文革时期。单玉莲盘正条顺,是一个芭蕾舞演员。一个姑娘如果没有保护自己美貌的背景,在那个年代,就会成为害她最深的武器。
校长看中了她的美貌,强暴了单玉莲。围观群众冲进来却指责单玉莲是个荡妇,勾引校长。看吧,我国的荡妇羞辱历史果然是源远流长。后来单玉莲被流放到鞋厂,遇到了前世的武松。
于是故事重演,单玉莲和武松暗生情愫。她省吃俭用纳了一双鞋送给武松,却被人举报她拿国家的钱去谋私情。武松这时候并没有像个男人一样站出来保护她,而是和她划清了关系,说自己三代贫农,对单玉莲只有阶级感情。
明明是喜欢的女人,不敢冲破牢笼面对,反而亲自把她送上了绝路。潘金莲想要的是一个盖世英雄,武松虚有其表,然而却不是他的良人。在爱情里,先入为主的是躯壳给人的印象,但世上多的是表里不一的人。日久见人心,是颠扑不破的真理。
至于武大,他对单玉莲一见钟情,为她添置家具,买车买房,娶她过门,向她承诺永远不会再让她被人欺负。虽然他外表丑陋,身材矮小,可谈到爱,他怀着一颗炙热的心,他比谁都真诚。
女人们常常贪恋外表,一见美男误终身。对于身边真心待她的人,恍若浑然不觉。武大只是丑化了的路人甲,他们在你生命里出现,真心待你,你却只爱那个面若冠玉的负心汉。这个看脸的世界,还真是悲哀呢。
单玉莲脑海中时不时出现潘金莲的回忆,与她现实中的场景一一重叠。前世她怀着要报复武松的心,打翻了孟婆汤。今生却仍然逃不过爱他,被他伤害的命运。
其实不用前世今生,伤害过你的前任重新出现在你面前,有很多女生还是会无法拒绝。直到再被伤害一次,甚至两次三次,才会幡然醒悟,斩断情根。
潘金莲堕落了,她负了武大的一片痴心,又得不到武松的青眼相待。她孤苦一人,无依无靠。前世是贫穷被卖,今生是被文革中的恶人流放。前世不能与钟情的人相爱,今生重蹈覆辙。
西门庆的出现就好像茫茫大海上的一根稻草一样,无论救不救得了她,她都势必要抓住。在麻木的人世间,可能只有西门庆能让她感受到自己是真实存在的。
直到被骂成荡妇,直到死,这个姑娘走的每一步,都是身不由己。不知道她死之前,还能不能想起来,她的意中人,也是个盖世英雄。她曾经期盼他能救她出水火,两世了,她的愿望始终都没有实现。
这一世的武松,临死前说,我很爱你的,我们可以重新开始。不知道潘金莲听了这句话会不会释怀所有命运对她的不公。或者,她还是倔强的恨他,瞧不起他的懦弱。
3 ) 所谓淫妇
王祖贤简直美的不可方物,个人是喜欢这部电影的,虽然有点封建迷信的色彩,但可以忽略,电影有一点只想要为这个天下第一淫妇正名的意味。而且前面那段大革命时期的描述也很是精彩,善良敦厚的老百姓其实是一群疯子。
对于一个长得美的女人来说,就算什么都不做,也足够让人骂她是淫妇了。
哪怕没有看过这部剧,我也并不觉得潘金莲是个多么道德败坏的人,她不过是一个可怜的努力的过着自己生来就缺陷的人生的人罢了,最后下场是惨,但不知多少人为了所谓的好下场一辈子也没有挣脱过生来就加在身上的桎梏。两者比起来,到底谁更可悲真的是不好说呢。
如果你生来就被自己的亲生母亲当成是赚钱的工具卖来卖去,如果你从小就被一个糟老头强暴,如果你也被迫嫁给一个自己一点也不喜欢的奇丑无比的男人,如果你和她长的一样美,不知你还能不能理直气壮的骂她一句“天下第一淫妇”。
4 ) 冥冥中的意外,此君名叫单立文
单立文,也许此君的名字对很多人来说,都很陌生。
可是,这个人却是香港艺人中,最让我感到意外的一个人。
最初记得他,是在《城市猎人》里,他演王祖贤的表哥,无赖与贱格。也可以说实在是贱到一定程度了,才能让人记住他。
之后不久,竟然在赌侠里看到他,一头长发,穿着白色的西装,却又特别的帅气,虽然又是个奸角,可还是很深入人心。
再后来,就是在TVB的电视剧里见到他了,一个实实在在的大配角。
下一站彩虹 2004年 饰 罗祖耀
一屋两家三姓人 2004年 饰 高志修
赌侠 1991年 饰 候赛因
法网伊人 2001年 饰 袁家俊
刑事侦缉档案II 1995年 饰 沈郎维
城市猎人 1993年 饰 王祖贤表哥
陀枪师姐II 2000年 饰 张叔明
刑事侦缉档案4,唐心的师父
城市猎人 1993年 饰 王祖贤表哥
他是黎明演唱会的常客,有首《蓝色街灯》便是他作曲
赌侠 1991年 饰 候赛因
前生今世
最为人所知的角色——西门庆
他可能是演西门庆最多的演员。
《恨锁金瓶》 1994年 饰 西门庆
唯一担当主角的一部电视剧
而且是西门庆最好的扮演者。
单立文一直是音乐人身份,而且是香港最好的贝司手之一,又是当年与Beyond乐队同时出道的“蓝战士”乐队的灵魂人物,能与家驹称兄道弟的绝对是牛比的人物
单立文,一个三级片男明星,西门庆的最佳扮演者,TVB的大配角,黎明演唱会的伴奏,梅姑的前前前男友,蓝战士的吉他手,香港最好的贝司手,很难让我把这些联系到一起,可是却又实实在在存在。
此君名叫单立文,给我最大意外的香港艺人
5 ) 前世今生,所谓报仇,都不过为了句“带我走”
奈何桥,孟婆汤,一脸清丽恍惚的潘金莲端起碗来,脑海里往事千帆过尽,西门庆的旖旎风情,武松的声色俱厉,于是银牙咬碎,恨恨摔碗,“我要报仇!”
说什么报仇,不过是前世今生重新经历一场。前世潘金莲,今生单玉莲,前世的被凌辱被损害,今生文革动乱中的不能得到保全。乃至武龙、武汝大、Simon,前世今生的交织,诡异奇谲的重合,让人分不清究竟是前世的梦境,还是今生的劫难。抑或不论几经轮回,都是宿命里注定好的颠沛流离。
最开始一直不懂潘金莲所谓的报仇是什么,她斩钉截铁要进入轮回去报仇,可是到头来和前世几乎没多大区别,后来才明白她的报仇不过是让武松能爱上自己,她不是回去报仇,而是回去寻爱。
她寻寻觅觅的,还是终其一生未能得到的爱。张大户是占有,武大是奇货可居,西门庆是肉欲贪欢。于初见,他是众人锦簇的打虎英雄,鞭炮锣鼓中登场;于相处,他俊朗面容干练身材远超武大;于气概,是荒淫度日被酒色掏空了身子的西门庆所不及。在她眼中,他如一蔟光,一团火,照亮了她的眼眸和心窝。只可惜,历经两世,他依然未能豁出一切勇敢去爱她。
孟婆劝她喝下孟婆汤,前世恩怨一笔消。可是她执迷不悟,执着于所谓的报仇。可是她对谁报了仇?旁人能看到的,只是她追逐了两世的情。武松是她生生世世的劫难,前世因他而死,今生初相逢她便情不自禁被扎伤了手指。与其说放下复仇,倒不如说放弃对这份爱的执着。即便有前世的阴影,她还是为他省吃俭用攒钱送鞋;被他当众出卖扇耳光也未能指责他半分;看到别的女人跟他搭讪心存不满满怀妒意;被他撞破和Simon的奸情质问他为什么不带自己走。即便最后阴差阳错撞死了他,但她的行为又有多少是跟复仇相关的呢?
孟婆送上的孟婆汤,武汝大送来的别墅金钱,都是希望她能活在现在。她不要,仍然固执地想让武龙带她走。
一开始觉得前世今生的经历分毫不差,那何必再重演一次?后来才明白,你可以把它看作是生活在不同时代,有着相似两个经历的女人。前世今生的影像交织,诡异魅惑的音乐,一袭红衣的王祖贤,身姿婀娜,转身回眸,带着妩媚、不甘,鬼气森然。
武汝大初见单玉莲,百般讨好,哄着要带她离开,娶她做有钱太太。停电的小屋里,泪珠滑过单玉莲的面庞,窄小的房间外,是看热闹嘲讽她的邻居,前世的怨恨,今生的屈辱,她还是选择了妥协,擎着一支蜡烛进屋,随武汝大离开,以为随了武汝大那句滑稽的“好浪漫呀”可以重新开始。然而,等到武龙的再次出现,她心中对爱情的渴望再一次点燃,她三番四次刺激武龙,只为让他可以带自己离开,两人可以重新开始。
人总是希望生活在别处,而影像作品乃至文学作品中,女性总是会寄望于心爱的男人带自己走。然而这种被动由别人决定的生活在别处,最后只不过是将自己的命运交托给他人而已。
就像潘金莲那双三寸金莲,一双小巧的绣花鞋,“大红四季花,嵌入宝缎子,白经平底绣花,绿提根儿,蓝口金儿。正是曲似天边新月,红如退瓣莲花”,艳丽异常,却不能远行。投胎路太远,寻爱太渺茫,她只能在这红尘俗世中来回漂泊,只能寄望于旁人带她离开。
影片与李碧华原著的最大区别便是结尾处,李碧华的文字里,最后武龙车祸横死,单玉莲失忆,天真快乐地和体能变得强劲的武汝大幸福生活在一起。而在影片里,武龙执着于告诉单玉莲自己有多爱她,多想跟她重新开始,然后单玉莲抱着咽气的武龙因汽车爆炸殉情身亡。
从个人的角度来讲,我更喜欢文字版的结局,她这一世以报仇为名行寻爱之事,既然爱已得到,那么不妨让她忘记前尘过往,简单快乐生活下去。
李碧华的文字,妖媚横生,段落之间仿佛是画好的分镜头;罗卓瑶的导演,延续其古装片一贯的冷艳妖异色调;至于王祖贤的潘金莲,恐怕是她除了《阿婴》外第二鬼气森森的形象了。西门庆“专业户”单立文,恐怕葡萄架那段戏演得已是炉火纯青,却未能演出Simon那种淫荡不羁的艺术家气质。
作为被早早钉在了十字架上的古今第一淫妇这一文学形象,关于为她平反或者延展其形象的文学作品不要太多。柏杨的《古国怪遇记》,欧阳予倩的《潘金莲》,到魏明伦的《潘金莲》,乃至刘青云也借这一形象写了个上访的故事《我不是潘金莲》。最诡异最奇幻的,恐怕也不会以李碧华这版为结束,关于她的话题延伸还会继续下去。
6 ) 偶然想起的一则“旧闻”:李碧华的初衷是真是假?
该片于1989年9月21日在香港上映,剧中演员皆是当时有知名度的演员,王祖贤、林俊贤、曾志伟、单立文及老艺人谷峰、焦姣等。看到网上说外界流传这是王祖贤开窍之作,将小说中的“潘金莲”、“单玉莲”饰演的媚而不姣、淫而不贱,林俊贤还保持着电视艺员的演技,单立文从音乐人渐渐转为“西门庆”或其他奸角...但你们一定不知道,当年李碧华小姐初衷却是另外一位不次王祖贤样貌的美人——利智。
网上传闻(大陆网少见) "电影原本请利智,当初李碧华说她写小说时候,脑子里的形象就是利智,但筹拍本片时利智拒绝这个剧本,“可以性感不能seqing”,李碧华改了seqing意味利智还是不接受,最终只好找来高个儿的王祖贤替上。其实利当时在香港演艺圈的遭遇,是最适合这电影不过的了。"又有一说法是利智怕被定型,此片亦是她当时经纪人推掉的,之后利智也辞退了那个经纪人?两个版本不知孰真孰假,但李碧华当年写小说脑子里联想利智也是可能的,1986年的亚洲小姐冠军,当年宣布她夺冠时港人多是以嘘声代替掌声(当然也有掌声如倪匡),因来自大陆的出身和那不标准的广东话,即使她是旧金山大学金融商科毕业的学历配上绝色样貌和突出身材也未能幸免嘘声,网上也有周润发曾志伟87年玩笑事件、董骠不肯合作等事件,但后来她{越嘘越红}(黄霑语),和许多大牌合作,92年退出影视圈进军商界。
虽然她是港人口中的“利美人”,但电影里终究是些波大冇脑或者性感奸角,最后参加的“誓不忘情”那部文艺片,票房一般,利美人也无心醉心演艺圈,进军商界。(看当年报道张敏敬佩利智,希望以后也能进军商界,当然两个上海女人都输了,幸运的是一个遇上李连杰,一个遇上向华胜和‘夫君’)时为1988年,利智刚入圈2年,借助亚视艳丽包装加上导演给她定位性感艳星,都很符合“潘金莲”这个形象,她唯一接的一部亚视剧貂蝉和潘金莲都是同类型的女子,李碧华写时想着她也是有可能,但她并未接下这部也许会改变她戏路抑或被定型的片子,是她之幸或不幸?不过之后看到一篇李碧华随笔提到徐克拍西游记,她就随意安定哪些演员饰演哪些角色,“徐克是悟空、洪金宝是八戒、成奎安是沙僧?张国荣是唐僧、利智是观世音、周润发是白龙马A”,有几个角色饰演难知其中文妖意味。
也无妨,这个时代互联网尚且真假难定,上个世纪黄金时代的香港什么都有可能,互联网上一堆键盘侠什么“王祖贤整容失败王祖贤贴吧号真假”、“单立文拍三级不育”、“林俊贤家暴”、“张敏向华强”、“利智赌王姨太追杀”,“叶子楣是真是假”、“关之琳高尔夫球大刘”等,太多真假排名不分先后左右忠奸。只是感叹一个女星未接下一部好片的遗憾,她出身方面比王祖贤更近单玉莲这个角色,1961.12.31 出生上海,电影1966年上海单玉莲8岁,长相身材也近“潘金莲”多点。但李碧华忘了一件事,利智在“今夜不设防”提过:我们那时看的书都是比较左派苏联的书多点;我奶奶以前和我说:和男人接触会生虫;我不会拍写真,但看到别人拍我很支持...经历过WG的一个大陆女仔可能不一定会接受这么前卫这么开放的一个被世人唾骂角色,即使她之前也接过性感角色。
感谢社会的开放进步和人类的包容理解。
再没有比王祖贤演绎得更好的潘金莲了
6/10。婚宴上除了武汝大,武家都是清一色的女性,因为婆婆一旁公公的座位缺席,新人敬公公的茶只好以手指粘点茶水弹向空中示意,父权的弱化得以彰显,其他男性无一不软弱、丑陋,夫人破门而入的舞团团长只知慌张地提起裤子污蔑受害者,武汝大想从性能力寻找男性尊严乱服用壮阳药中毒,武龙空有体魄而内心情感软弱无力。金莲鞋和蜡烛的意象贯穿了女性向男性求助来突破菲斯勒中心主义的失败,当寄托男女情爱的球鞋遭到外在的政治压力禁锢,武龙以退却保全自己,单玉莲的呼救淹没在批斗声浪中,而点蜡烛后答应求婚则是靠男性逃离带给往后最致命的一击,单玉莲从白毛女的戏服、蓝工作服到来香港后金银首饰上对美的狂热追求,体现了女性意识的不自觉,甚至找设计师出轨这一最强烈的反叛也要忍受性爱捆绑的伤害,结尾车窗前金瓶梅的书页飞散有一种规劝的意味。
命定如此,说是复仇,可不过是把前世又重新过了一遍~
五星!电视上放一百遍我跟一百遍!
李碧华说“淫荡不能放浪,矜贵要能风骚,风骚不能下贱。”李碧华还说过“最好的男人是潘金莲的四个男人:张大户、武大郎、武松、西门庆的综合体”至于为什么给5颗星,灯光镜头造型化妆师都很给力,让我看到了穿越古今美丽又年轻的小贤没枉我下载两个版本,一边放清晰片源,另一边放国语配音(配音很好
爱极了李碧华的文字与王祖贤的容颜。潘金莲,被世人所唾弃的荡妇,其实也不过是一个可怜女子,貌美如她,少时惨被他人糟蹋,又嫁与武大郎这容貌不佳木讷之人,终于寻得爱郎,偏偏武松又不解风情,自暴自弃与西门庆鬼混,却又得一千古骂名。唉,世上可恨之人,必有可怜之处。
四星都给王祖贤。太美丽了~
王祖贤赋予潘金莲一点清丽冷艳的味道。那个单立文简直就是西门庆转世,眼角眉梢尽是风流。
自古多情空余恨,此恨绵绵无绝期。现在的女演员已经很难有这么淋漓尽致的大女主电影出演机会了,小贤的气质和演技真好。长得一副端庄贤淑样,演起情欲戏又骚得勾魂摄魄,集清纯天真放荡于一身,中国的玛丽莲梦露啊
单立文之后,世间再无西门庆。
能做中国的名女人的各个都要有点儿功夫的,最要紧的是够淫,但是不能贱;矜贵,但是要风骚,风骚却又不能下流。
这是我觉得王祖贤童鞋最美的一部片子。现在再也没有人能够拥有这么一双风情万种,浅琥珀色的眸子了。
深深地李碧华烙印... 自从被徐克发现了仙气...她就开始在人不人妖不妖的电影中来来去去的轮回。怪不得他喜欢王祖贤。真美。徐克真有眼光。
一招一式都是风情。
连个事业线都看不到的王祖贤
有关金莲穿越的热门问题,绝对是罗卓瑶改编李碧华最烂最滥的一部,从开场的地狱和第二幕的文革就透着烂片的潜质。选角倒是不错,结尾很雷人。
电影自是表现不出李碧华文字的辛辣和残忍,那份哀怨凄美也只有女鬼专业户王祖贤可以hold得住。典型女性视角电影。我就不明白了,贤姐裹得严实到脖颈,怎么就被划成了三级片。。。。。。。
原著本来就不是什么一流作品,“前世今生”的设定(特殊性)和女性宿命的大命题(一般性)之间本身就形成了悖论,并且相互瓦解,除非把潘金莲的故事颠覆掉,或者放弃时空间的牵引力,主题上才说得过去,李碧华下笔又注重画面感,于是电影顺杆爬似的原样复制,玉莲有人格吗?并没有。武大前史为何?不知道。都是纸片,演员选得倒是完全符合想象,所以又怎样呢?
大学的时候读过原著小说,那会是冲着李碧华去读的,读后觉得很有想象力,小说后半部不是一般的乱。如今终于看到这部同名电影,小说的毛病也被带到了电影中。两星
同样是改编李碧华,罗卓瑶却未能取得成功。就拿本片来说,她既不能像深知自己长处与短处的徐克进行合理取舍,又不能像长于思考的陈凯歌那样重现文革,最终的结果就是拍出了一部空有各种奇情元素的三级片。这种失败几乎和《古今大战秦俑情》一模一样。所谓女性视角的反思,不过是后人无聊的过度解读而已