小公主莎拉

鬼使神差在PP聚力不停刷新日本动漫的分类区
不知道多少次的“加载中”
我竟然翻到了一直念念不忘的画风古老的动漫
那是幼年时代电视机前的美好回忆

那些动画片远没有一休哥和花仙子深入人心
却在成长路桑总有那么一两幅画面隐约地反复地在脑海漂浮
而费劲心力地想去拼凑 却难以连贯出完整的剧情

我很兴奋 就如 一个离开家的孩子
多年后回到故乡 站在街角 看到王妈妈的杂货铺还依然静静的在那里
卖着儿时的麦芽糖

先下载了两部——“波罗和马普尔夫人”、“莎拉公主”
我想 我可能也就是患上了时下的怀旧风罢了 未必会看
可是 我却一集不拉地着迷地看完了

莎拉公主是1985年出版的作品
印象中是曾经看过的 再观看 终于知道什么叫做经典
正如原著一般 作者赋予了莎拉.克鲁超乎想像的完美
你会觉得很虚假
但它却真的远比时下一些动画片更有教育意义

给孩子一个完美的榜样 让他们怀有一份美丽的憧憬
也是一种不可或缺的教育

只有相信世界的美好 才会勇敢的面对人生的苦难
正如莎拉眼中 的 那一抹坚定
让她 即使被现实残酷地抹黑 也能微笑前行

    《小公主》是世界名著剧场系列的颠峰之作，即便在整个日本动漫界，本片亦有不可忽视的地位，其制作水准远高于同一时期的其他TV动画，即便今天再来看这部作品，画面依然相当精致（当然是指日语原版的，中文版画质很粗糙）。
    名著系列中能够与之相比的，大概有曾入选十大感人动画的《罗密欧的天空》、以及90年代的超级催泪弹《龙龙与忠狗（剧场版）》。

    和姐妹篇《小公子》的温馨不同的是，本片更侧重励志。

    不过，不知是否我心态变得复杂的缘故，多年后的今天再来观看这部作品，满眼充斥着“平庸的恶”。

    莎拉是很不幸的，可是，造成她的不幸的，又是什么原因呢？如果你回答“万恶的旧社会”，那么应该面壁去，至少必须向面包店老板和洋装店老板谢罪；如果你回答是名琪校长或拉维妮亚，那么应该感到羞愧。

    若要问我最讨厌片中的哪些人，我倒不认为是名琪校长和拉维妮亚这两个“女魔头”，而是两个厨师（莫莉和杰姆）、还有拉维妮亚的两个跟班。
    主谋固然可恶，但帮凶更叫人讨厌，没有这些充当“中流砥柱”的爪牙，主谋的危害性会减轻很多。

    看到别人得到好处自己就会难受，这是每个人都会有的心态，只是程度深浅的问题，不过名琪校长、拉维妮亚、莫莉、杰姆这四人，在这点上尤为极端，他们只要看到别人得到半点幸福——哪怕仅仅只是彼得送给了莎拉一个苹果，就会痛恨得撕心裂肺、咬牙切齿、痛苦万分、难以入眠。

    名琪校长曾经有过一段不幸的童年，所以她憎恨别人得到幸福。拉维妮亚是典型的被宠过头的富二代，不能容忍别人的快乐，尤其是这种快乐会显得比她更耀眼的时候。莫利和杰姆是弱势群体，给别人打工的类型，受够了雇主的气，所以当他们欺负起蓓姬和莎拉这两个地位比他们更低的弱者时，手段更凶更狠更残暴。

    奴隶主有两种，一种是不高明的，以最大程度地压迫员工为己任，容不得他们有丝毫幸福；另一种则是高明的，给员工一定的优待、自由和快乐，让对方心甘情愿地为其效命。名琪校长无疑是前一种。

    相比名琪，拉维妮亚虽然很招人厌，却也是一个相当有原则的人物，直到最后一刻，她也没有向莎拉服过软。就像现实中的很多蛮横的富二代那样，一辈子欺负别人，但却不用因此受到惩罚，更不会像名琪那样听到莎拉重新获得巨额财产时，吓得两腿发软，对于莎拉的宽宏大量，她只停留在买帐、但不领情的程度上。

    名琪校长和拉维妮亚固然是导致莎拉陷入不幸的元凶，她俩的跟班更不用多说，可是，剩下的那些人，就没有责任吗？

    每当莎拉受到欺负的时候，昔日那些表面与她打成一片的同学，却个个寻求自保，几乎没有人站出来为她说一句话。所有人都认为自己只需付一点点责任，但正是这多个“一点点”，让莎拉不断地被侮辱。

    可是，在别人受到欺负的时候，站出来替他说话，未必不是对自己的帮助，你今天可以为别人不平，那么明天你受到欺负时，或许也会有人为你说话。

    试想想，如果莎拉像拉维尼娅那样蛮横，那么在她破产后，还会有彼得、蓓姬、阿美加、罗悌跑出来帮助她吗？尽管她得到的回报，远不及她的付出，更多的人是在漠视她的不幸，但总比没有的好吧，要不然到了那个时候，她只能像德国牧师马丁·尼莫勒那样自叹：“当初他们XXXX，我没有作声……后来他们XXXX，我没有作声……最后，当他们开始对付我时，已经没有人为我说话了……”

    也许有人会说，她们都是一群孩子，“不懂事”。可“年轻”真的能当借口吗？

    再回顾一下这个故事，其实还是有人经常为莎拉鸣不平的，她就是罗悌。在场受过“教育”的同学如此之多，脑海里装着多少仁义道德的故事自不必讲了，但到头来却连一个四岁的小孩都不如！

    这难道不就是集体“平庸的恶”吗？

    有些好人，他们没有尽全力去展现自己的善良，稍微遇到一点阻碍，他们就会变得软弱、胆怯、敢怒不敢言，并中止自己的善意举动，他们没有站出来对抗是非的勇气，但也不愿沦为毫无恻隐之心的走狗。这种有限度的好人虽然做得不够好、但并非该被谴责的对象。在现实中，我们大多数人就是属于这一类。
    这种类型的代表人物是亚美莉亚老师，她虽然同情莎拉、但却对校长姐姐的暴行视而不见，典型的软弱的好人。

    阿美加比亚美莉亚好了一些，她不敢违抗更不敢批评拉维妮亚，但还是在半夜偷偷跑去会见莎拉，她是属于软弱但也不愿像其他同学那样墙头草的善良女孩。

    莎拉的不幸，是上边这些人导致的，但她自己也有一定的责任。

    俗话说：可怜之人，必有可恨之处。

    莎拉的“可恨”，在于她不懂得反抗，一个人若面对他人的不断污辱却从不还击，那么被欺负多少就有点活该了。

    莎拉风光无限的时候，她敢直接对拉维妮亚的蛮横表述自己的不满，但自从破产后，她连这点勇气都没有了，面对横蛮，她再也不敢“以直报怨”。事实上，莎拉的不反抗，换回的是那些人的得寸进尺，而不是慈悲为怀。

    逆来顺受不等于坚韧不拔，忍气吞声也不等于心胸广阔。我想《12国记》里木铃说自己当初若向冷酷的主人报怨一下，也许处境会变好一些，颇有道理。

    莎拉是坚强的，可别忘了，帮助她度过难关的，还有彼得和蓓姬这两个最要好的朋友，没有他们，莎拉能否支撑到最后重新拿回财产，恐怕是一大疑问。

    如果要我选出一个本片最坚强的人，那非彼得莫属。

    彼得是不幸的，但却不是可怜的。他永远不服输，主动谋求出路，从来不自哀自怜。他不羞于求得别人的帮助，但与此形成对比的是，他也不吝于去帮助别人，尤其对莎拉而言，彼得好几次充当着她的救命稻草。莎拉最初对彼得的同情，换回了彼得的涌泉相报。

    因此，莎拉每次外出买菜时，总能看到彼得拥有超好的人缘，很多人都愿意向彼得伸出援手，而不是“施舍”。彼得可以说是一个坚强能干、且不失自尊的人。

    莎拉始终是一个大小姐，她吃尽了苦头，但未必真正明白穷人的疾苦。她以为蓓姬回家去就能获得轻松了，岂不知这对穷人来说是最大的尴尬。而她拒绝彼得接她回家的理由，是充满浪漫色彩的“不想从学校逃走”，而不是舍不得丢下蓓姬一人。但这种浪漫，却在她被赶出学校后受到了沉重的打击，直到她跟着彼得一起出去打工的时候，她才知道世界上辛苦的孩子多的是，于是重新燃起了生活的期望。

    莎拉有一个幸运的结局，此前的遭遇对她来说是一次再好不过的磨练，但若莎拉最后没有拿回财产，她的浪漫主义又能维持多久呢？尽管莎拉很讨人怜爱，但我把最强者的一票，投给了彼得。莎拉是我们疼爱的对象，彼得才是生活的强者，我希望我有困难的时候，身边能有一个彼得这样的朋友（当然有矿石山老板是件很好的事，但这是不切实际的想法）。
    在“活着”这点上，彼得可以没有莎拉，但莎拉不能没有彼得。（只可惜彼得是“马夫”，而不是“附马”呵~）

    莎拉拿回财产后，对名琪校长、两位厨师、拉维妮亚和她的跟班等人所表现出来的圣人般的“宽容”，但我看来也不见得有多可取。

    “以德报怨，何以报德？”，将侮辱自己和善待自己的人“一视同仁”，这对后者公平吗？

    所以说，以直报怨才是一个人的可贵之处。我庆幸着莎拉的幸运，但不太喜欢动画版这种斯德哥尔摩综合症的结局。

    以上评论仅限于动画版（尽管这部动画高度忠实于原著，但传达的理念还是有所不同），相关看法只是想换个角度有感而发，总体上，我还是很喜欢莎拉的（尤其小说版的莎拉），只是强调一下多年后的自己回头再看本片，被彼得打动了。


    PS：推荐看日语原版，中文版画质很差、配音一般、主题曲很囧很雷人……

这部动画剧集我原本只是看了我认为需要的集数，当时并不打算全看并且也没在豆瓣标记。今年不止怎的，我居然把这个剧集完整看了一遍，这样我就有必要总结一下了。
对我来说，观看这部剧一个绕不过去的地方是，我只能从原著读者的视角来观看，以下观点都将基于这点来写（也将附带谈论一点早先看过的日剧版）：

首先谈一下或许是动画让原著读者最为在意的地方，就是最后的结局：最后莎拉居然原谅了院长和这所学院，并为学院提供了资金用于解决财政危机。这点可能不只是原著读者，有些通过动画来了解原著的人对此可能也是不太理解，因为毕竟在这之前莎拉实在是受到过太多的非人待遇。不过在我看来，动画试图让这个结局成立，实际是做了太多的改造的：
最主要的一方面就是莎拉的性格，原著莎拉尽管也是一个善良乐观，愿意承受困难和痛苦的女孩，但原著她也有受不了闹情绪的时候（摔娃娃事件），还有原著的莎拉在被逼到一定程度的时候也会做出反抗（虽然大多数时候显得很无力），还会为了被欺负的同学挺身而出，所有这些丰富了莎拉的性格，也让莎拉显得更为真实和亲切一些。然而到了动画，却把这些粗粝杂质全部打磨掉，让莎拉的性格变得彻底理想化了：无论有多么困难都能坚持下来，无论多大的痛苦都能承受的住，无论受到多大的侮辱都会忍让下来，如此一来，莎拉最后做出这样的选择自然是能想象得到了。
不过，光有这点显然还不足以服人，所以动画还做出了另一处改动，就是适当削减了学院对莎拉的罪责：让巴洛律师拿走了莎拉的财产，让学院确实因为莎拉受到了一定的损失，与此呼应还加入了学院此前陷入财政危机的设定。实际上在原著，莎拉的那些财产就是被学院拿走用来抵债的（原著巴洛律师只是莎拉父亲的代理律师，他们之间没有经济来往，到最后谁也不欠谁的），学院也没有遭受财政危机，这样学院在莎拉这块上没什么亏欠的情况下却还要让莎拉受到非人的待遇，这个学院对莎拉还真是罪大恶极。动画这么改其实是让学院对莎拉的罪责只剩下虐待这块，就可以让莎拉给予原谅了。不过要这么设定的话，最后莎拉是否有必要去向巴洛律师“讨债”呢（即便莎拉不去，克里斯福特也会替莎拉做主去的），不过从最后莎拉的马回来了来看，或许真的去了。
后来日剧版的结局虽说也是莎拉救起了学院，但在这里却是让学院易主，性质完全变了。日剧版莎拉的性格没这么理想化，但感觉还是跟原著不同，甚至偏离得更远。日剧版学院虽说也是陷入财政危机，但那次却是学院占有了莎拉的财产。如此一来，结局的变动也可想而知了。

接下来谈一处我比较在意的改动，就是克里斯福特悄悄在莎拉住的阁楼里布置的惊喜。在原著这一切始终是没有被明晴院长发现的，但到了动画里这一切最后却被明晴院长发现了。这样的改动并非是本动画独有的，之前之后的2部美国电影版也是这么设置的，不过美国电影版接下来都是院长让警察来抓人莎拉逃走的情节，但在这部动画里，院长却是没收占有了克里斯福特送来的那些东西，并让莎拉睡马房，接下来还把莎拉赶出学院，最后还是以克里斯福特寄衣服的情节来收场。在这里倒是详细展现了怎么在阁楼里布置这一切和到时如何撤走的细节，然而要这么设置的话我反倒觉得还是设置成没让院长发现更好些。不过这种设置却也让这处情节拖了好多集才结束，甚至加入莎拉被赶出学院这个原著没有的情节，很可能是有在此扩展的意图（但最后因为来不及而没能做成）。
可能也是觉得不合适或是时间上施展不开的缘故，后来的日剧版对此还是改成了院长没有发现的设定。

时间的设定我觉得没有问题，读了几遍原著后我也发现原著对时间的设置存在bug，如果真的完全按原著的时间来做的话，可能会有异样感觉（原著莎拉开始是7岁，到11岁生日时总共过了4年时间，但拉维尼亚开始是13岁，4年后就是17岁还留在学校怎么想都觉得不可思议，更何况在这之后拉维尼亚仍然在学校到最后也没离开）。现有的改编版还是选择让这个故事从头到尾都是发生在一年之内来设定的。

动画展现的这所“明晴学院”感觉太小气了：学生总数算上莎拉也只有14人，教职工算上院长也只有3-4人，其他的服务人员如果不算莎拉和贝基就只有2人。虽说其他的改编版交待的人物也不多，但大多还是能做出这个学院还是有更多人的感觉出来的（哪怕只是假象），而动画对学院的这种事无巨细的展现方式，反倒给人造成一种“这所学院原来就只有这么点人”的印象。后来的日剧版却把这点给完整的继承下来，让人看着就更别扭了。

原著的明晴院长是一个很会见风使舵的人，开始看到莎拉有钱的时候总是一味的讨好，后来当莎拉变得身无分文的时候就肆意的虐待折磨她，后来看到有人给莎拉寄东西又转变了对莎拉的态度。动画版的院长除了上述特点外，更显得一根筋一些，做事情上更为不留余地不通情理。或许是因为学院陷入财政危机的影响，在这里明晴院长还是一个小气吝啬的人。动画的拉维尼亚和厨房的那几位，也被塑造成原著那种简单粗暴的人物，甚至在此他们还被塑造得更为变本加厉一些。跟他们有关的情节大多是让人看着觉得窝火的，再加上动画容量问题，这样的情节还很多，也难怪在动画播出期间会发生这样的事情（在播映当时，动画杂志有来自读者的投信说“心情低落的时候看，会想去上吊”，工作人员和配音员也曾数度收到装着剃刀的信。担任院长角色的配音员中西妙子与拉维妮亚角色的山田荣子，在节目结束后对周围的人透露:“不想再演这种角色了”）。
后来的日剧版试图对这些人进行塑造，给明晴院长和拉维尼亚加入了心理描写和她们过去的事情，意图让她们不再是这么简单粗暴的人物，可惜没有做好，反而没有收到预期的效果。

一些无关紧要或是我认同的改动之处我在此就不提了。给予这个评价主要是看在这部动画得以把原著各方面细节都展现出来的份上，当然我认为通过这部动画来了解原著是可以的，不过我还是希望看完后还是有必要读原著来了解其中的不同之处。