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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 极具风格化的希区柯克式电影
在彰显个性还是隐没自我的选择中，希区柯克毫不犹豫的选择了前者，他的电影因为极具风格化被后世称为“希区柯克式电影”。1935年的电影《三十九级台阶》作为希区柯克在英国的代表作，不仅仅是因为在悬念、惊悚的制造上已经较为成熟，还因为还原了约翰·巴肯的原著间谍小说中20世纪战乱动荡、乌云密布的时局而具有社会意义。除此之外，电影《三十九级台阶》还运用了“麦格芬”手法。 “麦格芬”泛指某个并不存在、微不足道、无关痛痒的东西，可以是个简单的话题或概念，成为角色的行为动机或意志核心，由此推动情节、引发悬疑效果。 这种麦格芬手法在他的电影《蝴蝶梦》中也运用的十分成熟：那个并不曾出现的“Rebecca”以任何有形的（物件、符号）与无形的方式（管家的追捧、女主角的畏惧）掌控并支配其他人物，成了串联起整部电影的关键。这是希区柯克电影中常用的手法。 《三十九级台阶》具有希区柯克美国时期电影的风格特征，并让麦格芬手法在电影界获得关注，该片还入选英国电影杂志帝国公布的"影史最伟大的100部英国电影"榜单，希区柯克就此走出了一条自己独特风格的道路。 希区柯克电影的最大魅力在于他是电影发展初期对电影语言运用纯熟且具有鲜明个人特色的。不同于经典好莱坞时期的美国名导演大多是凭借“类型片”的成就被铭记，希区柯克的过人之处在于跳脱任何既定的程式套路、不局限于限制的章法，而是用自如的镜头语言调动观众的感受。
2 ) 冷八卦一则
3 ) 工业秘密
观看的首部希区柯克的影片。“不要让观众充满悬念的等待悬念的出现”，看完全片，大概能理解这句话的含义了。
安娜贝拉为什么惊惶失措，39级台阶又是什么，为什么总有人跟踪，正常人遇到“特工”“窃取机密”这些事，大概率是懵的。主角如此，看客也是~
中途大篇幅的在描述男主和金发小姐姐的相爱相杀，感觉略有冗余。也许是为了转移对“悬念”的注意力，但实在让人觉着“这是在干啥”，摸不着头脑哇。
不过就着“国家秘密”，我倒回忆起去保密局培训的时候了。秘密、机密、绝密，按照保密局长讲的，“两条秘密级国家秘密，卖少于十万都是傻子。”来钱快，就是太刑啦~
另外，Tag为“恐怖”，我觉着名不副实~
4 ) 【2022235第三十九级台阶】
8.2分 虽然这部电影在希粉这边算不得热门电影，但是这部确实我个人蛮喜欢的，原因在于: ①电影里男主的果敢、睿智、见招拆招随机应变的能力强。 ②电影中三名女性角色的各显神通，对于男主的帮助，除女主可能为了感情戏，确实脑子有点跟不上外。 ③算是一部弘扬爱国主义的教育片吧。 ④“记忆先生”这个梗貌似是根据现实人物改编，感叹一下，真的很有职业道德。 ⑤动作很有舞台剧的感觉，完全没有拖沓之感，一个动作压一个动作，敏捷干脆，不费一个镜头。 比起很多电影，只有主角智商在线碾压众人，这部电影满大街IQ180人群，从剧院随机找到的男主到农村偶遇的农妇，个个都脑子灵光啊，男主作为某间谍随机找到的接力棒人物，比专业人士都专业啊，心理素质极强，各种场合不怯场，对于线索的发掘速度不亚于侦探，干啥啥行，即兴演讲还能带动周围气氛，让观众沸腾。交给他任务的女人观察分析能力俱佳，协助他逃跑的农妇反侦查能力强冷静缜密，唯独女主智商堪忧。 女主这个角色可能只是为了拍出欢喜冤家感的爱情故事，对男主的帮助并不大，更多的是缘分助力，工具人的误打误撞，恋爱部分也是蛮有趣的，尤其是男主明明内心超级温柔，却故意逗女主表现的很坏，嘴巴不饶人，这种外刚内柔的反差萌很拉好感，两人也在争吵不休的过程中彼此理解包容，最终走到了一起，这大概就是所谓的智商互补吧。我个人倒是认为，男主跟间谍女或者农妇女更搭一些。
5 ) 职业操守
以死捍卫职业操守的并不只是记忆先生。影片一开始，女间谍伊莎贝拉在音乐厅为摆脱发现其踪迹的间谍开枪引起骚乱，并主动搭讪帅哥汉纳带回家过夜。最终非但没有激情浪漫发生，伊莎贝拉还搭上了自己的性命。但临死之前，她还是挣扎地将重要讯息与相关事物交付给了汉纳。
断指先生的两个手下是敬业的。首先体现为执着。他们可以彻夜坚守汉纳公寓外，伺机刺杀了伊莎贝拉（不过，为什么伊莎贝拉在被刺重伤之后还能成功摆脱凶手，并在临死之前返回汉纳的房间，希区柯克却没有交代）。之后，紧追踪汉纳不放，直至讲台假借警察名义将其“逮捕”。其次，有着与间谍身份相符的敏感度。汉纳在俱乐部被间谍特工带走前，近乎绝望地大声向女主人公卡罗透露的间谍活动的具体内容并请求她通知警察。这一突发变故，马上引起两位间谍警觉和不安。简单交换眼色，他们决定以警方证人笔录为由将卡罗一并带走。当然，此段情节设定更重要的作用是在叙事方面。希区柯克是要借此引发影片后半程更为精彩的男女主人公浪漫而危险的“手铐之旅”。
汉纳“自投罗网”误入断指先生公寓。当后者威吓兼做嘲讽地举起自己的断指右手，并掏出手枪逼住企图逃走的汉纳时，他的太太刚好走进门来。很显然，丈夫一举一动她完全看在眼里。但出乎观众意料之外地是，这位夫人的反映却仿佛是什么都没有发生。她优雅且平淡异常地通知屋中的两个敌对中的男人午饭已准备好，随即转身离去。个人认为，这个近于黑色幽默处理手法，一方面，体现了希区柯克对于本片惊悚喜剧风格的坚持：即使是主人公面临到生命危机的关键时刻，也必须要让观众体会到幽默成分的存在。另一方面，则涉及到了本文的主题：敬业。希区柯克并不想丑化外国间谍。也许他会认为，这些人行为从某种角度看去反而是高尚的，因为毕竟是在为自己的祖国效命。而断指先生的夫人，不仅充分理解支持丈夫的行为，甚至她本人就很有可能是该间谍网的重要成员之一。她会理所当然地认为，适当的威胁甚至是杀戮只是从事间谍工作所要面对的一项必要环节。因此，才会无动于衷。
但在影片中，希区柯克对于本该正义一方的外国间谍的对立面——英国警察，却采用了完全相反的刻画方式。火车盘查段落中，追捕汉纳的警察追至货物车厢，打门一看。车厢里数只恶犬正在狂吠。警察们勇气全失，互相推诿，谁也不想第一个上前，场面颇为滑稽可笑。而且仅从下图便可看出，这些警员们，体型各异，动作迟缓。与那两位精干的间谍特工相比，明显缺乏职业素质。
而等到汉纳大难不死逃出断指先生府邸，自以为掌握了足够的证据向警方揭露间谍阴谋时，接待他的那位当地警察局长却表现出更加低劣的职业操守。此人不仅对于汉纳所提供的证物——那本嵌着弹头的圣经——不予理睬，也根本没想一下为什么一个杀人通缉犯要自投罗网？他唯一要做的只是例行公事地电话通知上级部门过来提人。
为何希区柯克不愿“善待”英国警方？纯粹的叙事需要，不能过早将警察牵扯其中，以免后续精彩的惊悚情节就无法充分施展？抑或是导演本人出于对童年被短暂拘押后挥之不去的心理阴影的一种长期记恨，所以有意于作品中通过“丑化”警方形象而达到某种隐蔽的心理报复？哈哈，不论为何，至少一点可以肯定，这种表现方式为影片的喜剧氛围增色不少。
不仅主要人物，几位配角甚至龙套身上，我们依然能够清晰感受到敬业的成分。伊莎贝拉死后，惶恐中的汉纳正思虑如何要摆脱依然徘徊楼外的间谍特工，刚好一个送奶工走了进来。汉纳计上心来，成功诱骗对方与自己换了装。可就在他提篮出楼后，送奶工抄起了地上空瓶子，追到门口喊道，“你忘了空瓶子！”
最有趣同时也是最不为人注意的敬业爱岗标兵出现在火车上。当警察追捕汉纳匆匆穿越旅客车厢时，正巧对面过来一位端盘送菜的服务员。虽然列车颠簸，过道狭窄，但此人依然身手敏捷地一一闪过了对面跑来的警察，并没有因为不断的身体碰撞而将盘内餐点撒落分毫。
小客栈内，汉纳更是借助店家的职业操守保住了小命。当发现自己的木纳丈夫即将把客人入住事宜向陌生人和盘托出的时候，机警的女房东赶紧以入夜不能给客人提供酒精为名打断了他们的谈话，并将特工赶出店外。虽然其本意是出于保护私奔小夫妻，但从另一个角度说，不随便将住店客人的信息随便透露也是从事这一行业所必备的素质之一。
（带图：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/883825/）
6 ) 随记
希区柯克 三十九级阶梯 诡异与反转是这部电影不可或缺的元素，在这部电影里，一件看似简单的凶杀案却牵扯出许多被隐藏的真相。 影片首尾呼应，一个是埋伏笔，一个是揭 露。故事线单一，单身男人莫名被卷入间 谍案，还惹上了杀身之祸，从刚开始的“寻 找”到后来的“申冤”，情节一波三折不断反 转。片中举报的那个女人的设置，丰富了男主角的人物性格，他外表看起来玩世不恭，没个正经，但其实是个细心，谨慎，温柔且勇敢的人。 三十九级阶梯是个组织，也是影片中的一个谜，对男主角来说它是个目标，只有揭露了它才能让自己获得自由，这部电影不全是紧张，悬疑，在后半段有一段男主假冒领导人的前段，而讽刺的是他的演讲获得了民众的拥护，而下一秒他被拷.上手铐，这种反差的安排不仅让人感到讽刺，另一面似乎也让这种鼓舞类的演讲常被禁止更有说服力，被压制的有时候往往最有力量。在男主四处申冤无门到最后没办法只好自救，将悬念保留到最后，观众不禁怀疑自己，间谍?情报?是真是假，还是一个人的癔症，最后的揭露可以说是大快人心的。
7.7 一开始觉得女主姿色平平，后来却直叹戏份太少。
《擒凶记》和《西北偏北》的雏形，希区柯克风格主题初现端倪，即那种诡秘的邪气，特别迷人，火车上越过报纸盯视对座人的视线，借宿屋子男主人的阴郁，记忆大师的真相，那些错觉都是代入人物心理后自然生发的，情节的反套路放在35年十分了不起。只是好莱坞公路喜剧的板套在里边太别扭了。
希胖子在上面，其他的同代导演在下面，中间隔着这39级台阶～
胖子居然也能拍出一路喜感到底之作！甚至已经到了可以单独给“喜剧”的标签了;)可以明显看出一夜风流对本片的直接影响，不过胖子的幽默更多是英式的，可惜到了好莱坞这种冷幽默越来越少见了；发现日后被反复致敬的“无人接听电话的铃声”桥段的起源；女主角居然各种像我家小范宁，是我眼花了么。。。
除了首尾呼应的记忆先生比较巧妙，整个故事走向还是太商业太言情太多巧合。
结构缜密，逻辑清楚，时常插科打诨，节奏紧凑，场景变换复杂，男女主人公之间的感情发展也吸引人眼球，是典型的希区柯克“错误的人”模式，但是比希胖巅峰时期的西北偏北和迷魂记尚缺公里，结尾“记忆先生”的环节实在过于潦草，影片情节中的巧合过于惊人，可见早期的希区柯克还有不成熟的地方。
简直没什么惊险的
这是男主万年不死，女主痴痴傻傻，吊儿郎当的国家机密，还有房客夺妻的模板吗。。。
早年希胖还是不够灵啊，跟《美人计》一样的结尾留白，最后走火入魔的“记忆先生”也是醉了
跟后来的《贵妇失踪记》如出一辙的间谍悬疑+欢喜冤家的路数，但很明显的平衡感做得不够出色，悬念的部分太少，剧情的推进略显突兀，早期的希区柯克还是锐气不足。
真不容易！居然跟爹妈一起看了一部标准收藏的电影。。。。说是那个年头在乡下，知青们都以看过The 39 Steps为豪，形容男帅女靓也往往说是像三十九级台阶里面的一样。。。于是就果断给他们放了自己顺便复习一遍。一个多余的镜头都没有！
音效和视觉技巧有著天衣无缝的搭配。台词机智幽默，节奏的处理也相当紧凑逼人。
24年后的《西北偏北》是本片的升级版，其火车逃亡的旅程颇有几分相像。悬疑、爱情、清白的中产阶级男士、金发女郎，这是希区柯克的程式；但在程式中透着机灵，透着好笑，让你欲罢不能，这就是希区柯克。2017年9月观影
希区柯克30年代最佳的一部，希式风格包括麦谷芬已经形成，罗伯特.汤纳特演的真滑稽。
限于时代条件，总感觉这部无论是技法上还是内容深度上呈现的状态比较“糙”，谍战+欢喜冤家与后来的《贵妇失踪案》大同小异，素人被卷入政治阴谋+双人逃亡又能看出些《西北偏北》的影子，但总体来说算得上是希胖早期作品里“麦格芬”设置比较完整的一次实践。另外，难道只有我一个人心疼那个帮助男主逃跑还被丈夫家暴的妹子么，最后也没个交代耶。
三粒半，不入。一九三五年啊，大多数人还在玩泥巴的时候，希胖子就已经开始玩麦高芬了
“这岛上有两千万的女人，而我却偏偏和你铐在了一起。” 柯蒂斯《卡萨布兰卡》的黄金台词原来早就被希胖用过，片子有着《西北偏北》的故事雏形，但还是显得太理想化了。经典桥段倒是不少，万能的圣经，暧昧的手铐。
希胖首部巅峰之作。1.谍战悬疑片与欢喜冤家式爱情喜剧完美混溶，同缚手铐挟持段落两人间的张力极为精彩(附送脱长筒袜的色情观看)。2.无辜的人母题首亮相。3.稍有漏洞,收尾极佳,记忆先生与断指先生。4.送奶工，火车上的文胸商人与身手敏捷的餐车服务员，误入会场的即兴演说。5.挡子弹圣经。（8.5/10）
8.0；Hannay是故意不开锁的吧
从女间谍、汉纳、杀手的两个手下、旅馆夫妇、断指教授的老婆到最后的“记忆先生”，体现一种金子般忠诚的职业道德。1935年的片子，别求太多。7.9