美丽中国

我群发邮件推荐这部《Wild China》的时候自己还没有看，alanis同学很快回信说已经看过两集，颇予好评，特别是对此片的OST赞不绝口，极具中国民乐风格的背景音乐配以美轮美奂的画面，煞是动人，并说美中不足的一点“遗憾”是虽然音乐的演奏者是中国人，但作曲是位英国人。我在BBC此片的官网上没有查到主创名单，但据说这部片子的背景音乐与《Planet Earth》《Wild Africa》同出一人之手。


虽然有评论说比起BBC的《Planet Earth》来尚稍逊一筹，但此片在豆瓣上依然广受好评。这部纪录片由英国BBC自然历史制作小组和中国中视传媒联合制作，画面和音乐都很优美。中文官方片名是《美丽中国》，片头的一枚中国印章钤的是“锦绣中华”，不少人对此提出疑问，因为纪录片侧重的是自然生态的中国，英文片名更为贴切。BBC的优势当然是在自然摄影方面的技术，据官网的介绍，片中80%的画面都是在自然观察下拍摄所得，而非在摄影棚中完成，这当然需要借助超高速、延时、红外等各种摄影技术。高质量的摄影工作使观影者得以看到如此锦绣中华，即使是对很多中国人来说，也是第一次看到中国鲜为人知的一面。在看第一集《龙之心》时，我想很多观众和我存有一样的疑问：面对如此广袤国土，如此复杂地形，如此浩瀚历史，如此丰富如江如海的动植物资源，该从何说起，该如何向观众展现？在片中，我们可以看到张家界深山溪水中的娃娃鱼，贵州山间的叶猴，稻田水中的金鲤，茫茫雪山中被呼为“山中野老”的滇金丝猴，迁徙途中在鄱阳湖歇脚的浩荡鸟群，对于中国来说，尽管挂一漏万，但仍尚有闲笔述及上海郊区寺庙中四百余岁高龄的斑点龟。令观者唏嘘的是仅在拍摄几周后，这古老生物就寿终正寝了。使人印象深刻的是贵州岩洞中蝙蝠在水面上利用超声波捕鱼的画面，幽渺漆黑的水面之上，一只蝙蝠张开半透明的双翼，掠水飞行，动作敏捷地抓起水中游鱼，激起水花，如冰似雪，毫不停留地飘然远遁，配以潺潺水声和空灵的背景音乐，吊诡奇妙。片子也注意展现这片神秘国土上各种生灵与人和谐共处的关系：傍晚时分，古老爹倚在窗前，仰头远眺，看着遮天蔽日从北方飞来的成群雨燕，计算着它们南来的日子，并以此盘算着插秧的日期。第二天，各家各户就一同忙着把秧苗移到山间的梯田之中，而头上的雨燕也在忙着建筑新巢。


作为中国人，在看到西藏连亘浩荡的高原山脉，深不见底的雅鲁藏布大峡谷，高原上飞奔如箭的盘羊、滚水中灵动异常的温泉蛇，海拔七八千米之上的跳蛛和云南香格里拉雨林中的象群时，我不禁有这样的感慨：我并不了解中国。学校教育并不曾使我们了解中国社会的纷繁复杂，也不曾使我们了解中国自然风光的壮美与秀丽。而且这个并不广为人知的壮美秀丽的神秘中国，正面临人口、环境和城市化进程的压力，有日渐萎缩之虞。钱穆在《国史大纲·序》中说，国人都应对本国史存一份温情与敬意。面对江山如此多娇，我们也当存一份温情与敬意。字幕组在片子结尾这样写道：“谨以此片献给多灾多难而美丽依然的祖国。”中国在历史上就是一个多灾多难的国家，今年令人感触犹深。圣火令海外传递时，我的签名档改成了“各国内众蛮王休要阻道”，这是《沙桥饯别》中唐太宗的话，尽管这话居高临下，在今天看来未免意淫，且有违政治正确的原则，但却很符合当时的心境。余叔岩先生平生并未正式演过《沙桥饯别》，只是在家中用它来吊嗓。1940年他在国乐灌制了他一生中最后的几张唱片，其中就有这张《沙桥饯别》。此时他已然因病辍演十多年，身体虚弱，但功力却是炉火纯青，腔嗓俱佳，在余氏十八张半唱片中，吴小如先生许其为诸片之冠。特别是第一句：“提龙笔写牒文大唐国号”，雍容华贵，神完气足，正是大国气象。看过《锦绣中华》，我也不禁想起余先生这句：提龙笔写牒文大唐国号。

从雅克·贝汉《鸟的迁徙》开始，现代纪录片对看惯央视大江大河的我们产生了一次心灵上的颠覆，记得当时看完DVD，很长一段时间没有跳出来。后来经过一系列诸如《帝企鹅日记》的灌输，又看到高清的《行星地球》时，依然让我升级的目瞪口呆。

如果说BBC的《行星地球》产生了一次视觉上的震慑的话，那么,《美丽中国》就是一次心灵上的清洗。

 很多人觉得《美丽中国》确实养眼，但充其是娱乐，内容空虚、或者又狭隘的扯到政治上说外国人埋怨中国环境，这么说你真是被CCTV教育的很好。要不形容此纪录片对白含糊不清，不足以表现中国博大芸芸，而且全篇都在描述动物……

一.国内外纪录片的角度

对于这次记录首先说一下拍记录片的角度，纪录片贯彻的宗旨就是客观，客观是纪录片本质，我国很多纪录片，尤其央视的格调与世界上其它国家迥然不同，其原因在于我们常常把纪录片拍成宣传片，当一个记录轻飘飘的煽情与美化时它也变的不足为信甚至让人反感，失去了呈现真实，揭露真相，记录片也就变的没有力量。

记录片难拍重点不是技术，而是创作者的勇敢与关怀，理性的追求真相与探索心灵并且能够打动世人内心的工程是艰巨的。

有人说《美丽中国》肤浅时，我们想一下《迁徙的鸟》，全片几乎没有什么对白，但是震撼了全世界人的心，因为有太多看似简单的事物却被我们忽视了，纪录片的工作就是用心来观察周围任何看的到的事物。就好像在中国，我们周围有很多的穷人、沿街乞讨乞丐，当他屈膝于你时，你可能和你女朋友厌恶的躲开了。但是各个论坛都在发什么最震撼国人照片，这个时候你又被莫名其妙的感动了。这不是在说现代人的虚伪和被蒙蔽，而是在说一个好纪录片不在于把一个事物诠释的多么全面与挖掘的多深，比方泱泱中国怎么可能用6集就展示它的美？六万集都不够，而是如何把与我们生活息息相关的东西深入浅出的表现出来。就好比中国纪录片拍长江，会用大量生硬考究的解说，乐此不疲的详述着它的历史与宏伟，这个如果给BBC，一个壮丽游走的航拍就达到目的了。这里也有个技术问题，我们一拍就把直升机拍进去了。

所以说国内外记录片的区别在于，成熟的记录片应该是用镜头说话，而我们是了为解说词的顺理成章去拍那几个镜头，更像是电视散文，失去了纪录片发觉与探索的乐趣。

中国真正好的纪录片其实诞生在民间的DV记录。

二.定位

《美丽中国》远离的现代城市的浮华，把镜头瞄准了自然中的生物，与沿袭了几千年生活的在其间的人，从它们身上表现出中国几千年根深蒂固的淳朴与天人合一，人与自然和谐生活的理念。这个定位是异常准确的，因为现代都市的人与生活中，中国的特质已经被湮灭了。

此次拍摄，很多事物是被第一次展现在镜头上的，诸如云南洞穴中蝙蝠捉鱼的场面、熊猫的求爱交配，有时候真的内心在质问，这真的是中国嘛？居然有太多的惊奇与陌生，我怎么完全不知道不了解？也许是我无知，但是我敢肯定很多人看过剧集都要有此感。

最让我感动的是生活在北方森林中的鄂温克妇女，她们在世代游牧中悉心照顾森林中的驯鹿

这些生灵也都有了它们自己的名字，然而过这种生活的鄂温克人只有30个了，几乎所有的族人都放弃了森林生活，搬进了现代省事的钢筋水泥房子里。

看到在巨大的洞穴中的小学校，说不出是同情还是羡慕。西藏几千年的对自然的敬畏，保护了大量野生动物和原始的自然生态，那里的人们贴靠着大地，向着伽拉萨山朝圣，他们一心向善，信仰今生保护关爱这片圣灵之土与万物生灵，定会有美好的来生。而如今我们大部分人类生活在物欲横流、人心冷漠的城市，没有想到中国很多地方，人与自然那么融洽，他们可能在你眼中是穷苦贫乏的，但事实是这些人的心灵才更为清透，比你更了解脚下的土地。说白了人那才活的像个人本来该有的生活，城市人活的都像个奴隶，而且还津津乐道。

镜头展现了奇趣的动物与绝伦的景色后总会加上诸如此类的解说：此物种已经濒临灭绝，全世界只有若干只，此环境带已经严重缩减。基本片中向世人展现的物种除了虾米小鱼都感觉都已经所剩无几了，然而这也是事实，当然BBC总也不忘讨巧的加一句，政府已经采取措施……对问题担忧的同时也赋予了希望。

片子阐述了一个空前发展和人口爆炸社会下，环境的面临的重大危机与压力的根本问题，这个问题是全人类当今最大的问题，放在世界任何国家都成立。

纪录片目的是记录，思考留给大众，我国号称大型纪录片常常把观念框死，灌输其形式而非客观展现。西方传媒几十年依旧包罗万象，我们感觉刚一上就黔驴技穷。

三.失落的世界

中国面临的不止是环境危机、还有文化危机，我很难想出代表现代中国的符号是什么？我们还在拿着四大发明找着大国的优越，其实这种心态就像个虚空的外壳脆弱不堪，文化内核早已塌陷，禁不起半点指点，当安东尼奥尼等一系列电影人把镜头对准中国时，惊起层峦叠嶂的罪名，尤其改革开放后，原因外国人他们没有把镜头对准拔地而起的高楼，现在看来我们真应该感谢这些人给我们记录了宝贵的影像，当央视把镜头对准日新月异的时候，国际影人才找到了真正的中国！不在深圳、不在上海，在小巷胡同、竹林深处，在香格里拉的密林，在风干的楼兰，一些我国的影像纪录者听起来就生畏的地方。当我们民族信仰出现危机的时候，要感谢BBC这样的摄制组让现代人看到信仰在何处，就是那些与自然生活了上千年依依不舍的村民，当国家危难时，开奔驰宝马的都跑了，这些人会坚守到最后一刻。我们身后是冰冷的高楼，他们身后是圣洁的雪山。

我们跑的太快，遗失了很多东西，物质让我们作茧自缚，躯体被附着的不透气后，魂灵腐蚀的很快。

四.如何说教

中国人很含蓄，但是到说教别人时就变的很直白，西方人很直白，但是到了说教的时候就变的很含蓄。

谆谆教导可以用在中国古代，那时候人的诱惑少，可以平静下来，但是放在当今浮躁的社会，这种不痛不痒细水长流的唠叨，很轻易的被人以为苍蝇蚊子煽打开来。所以当今倘若想让人反思就需要刺激他。

你能说《难以忽视的真相》不说教嘛？但是它把说教留在了最后，首先向你抛出各种惊人数据，对你狂轰滥炸，深深把你刺激了，当你担忧与思索的同时，之前的客观记录对说教部分起到了推波助澜也水到渠成，煞费苦心的一方面让你了解真相，另一方面就为了结尾那几句教你如何做起。《医疗内幕》通过美国与其它西方国家医疗体系的对比，让人产生巨大的落差之余会质疑与探讨与自密切相关问题。

环保纪录片说教是必须的，只要把信息从灌入转变为引导的时候它就会成功。所以这个模式大概是打你个巴掌再给你个红枣。《美丽中国》是先给你一箩筐红枣然后在给你记嘴巴。喜马拉雅的巍峨山峦孕育了世界上一半人口，是众多文明的源头，几千年繁衍不息。然而再过30年，80%的冰川将不复存在，领略了神圣的恢宏之余更多是对人类自我作践，导致古老文明、现代文明危在旦夕带来的震撼。

大体是，好看嘛？我们说好看，美嘛？美！马上灭绝了，见不到了！由此我们心里一沉，引发出反省，最后他也要给出你希望。

比如讲到金先生捕鸟给上海有钱人吃，然后展现了他娴熟的捕鸟技艺，当我们心里低估怎么炫耀起捕鸟的时候，原来金先生早已成了自然保护着，捕鸟是为了给鸟体检，然后放生。

其实这种转变我在生活中也看到，之前麻雀被捕杀过度，如今成群飞舞，而且在我家院子里的麻雀都不怕人，人对动物的观点多少在进步。节目完结的时候有这样一段话：一味发展虽然导致中国自然环境的毁灭，而有计划的生态旅游将为野生动物带来无限裨益，中国高速发展的后果造成对资源、生存空间以及环境质量的巨大压力，然而这些问题也同样考验着我们，如果说世界上有哪个国家有能力解决如此大范围的环境问题，那个这个国家必非中国莫属。

说明了，这不单是中国问题，也是个世界问题与我们人类文化的问题。

五.技术

当镜头从高空俯视中国大陆时，隆隆作响，这样的镜头实属厚重磅礴，当今的影像制作，除了要立场新颖，技术也尤为重要，尤其自身格局大的纪录片，格局大就是不同于拍个体人的日常生活，或者简单的访谈，倘若拍自然、拍太空或者拍故宫之类，没有昂硬的技术支持、精致的画面，要想吸引现代人去看个纪录片，真的很难。这个不止需要资金人力物理，更需要创作者的勇气和艰辛，深入腹地，寻寻觅觅，纪录片的拍摄也是一场探险。

有时候常常面对匪夷所思的镜头就想人家是怎么拍的，为什么可以在雪山白峰之间平稳的穿梭，拍一年四季的变化得是如何漫长的等待。《迁徙的鸟》胶片就长达460公里，最后剪出来也就一个多小时，所以在技术的保障下人家真实呕心沥血啊，比技术更为重要的是纪录片创作的精神，团队意识，冒险、豁的出去同时也耐得住性子。

cctv联合摄制，央视真会给自己粉金。可能那几个很模糊的镜头由于未能实地拍摄是央视提供的。

整个西亚、中华文明的神圣源头喜马拉雅，再过30年，山峦的冰雪将消融

六.自然纪录片-本质的复兴

从弗拉哈迪开始，纪录片就带有关注自然与人生存的大命题，如今我们看到几十年前爱斯基摩人的生活仿佛凝视远古，观摩化石。弗拉哈迪从那时起就尊重人类各异的文化传统，表现他们的智慧与尊严，关注人们的情感和命运。如今自然纪录片再一次兴起，是否是一种本质的复兴？《美丽中国》与《行星地球》同样让人对波澜壮阔的自然产生震撼与敬畏，但《美丽中国》更多了种人文关怀，对古老的丧志殆尽的风土人情进行了深入的了解，而可能用不了多久这些人们的生活也只能在这珍贵的影像中找到，人与自然的不断疏离违背了宇宙的规律，纪录片重新唤起了人们对自身环境审视，就像《第十一个小时》里讲，自然不会毁灭，即便人类灭绝，消失的资源几百万年会重生，太阳依旧、天也照蓝，归根结底，人类毁灭的只是自己。把自然与人分开来讲是不负责任的，当五花八门的记录片夺人眼球时，西藏雪山上的人与牦牛往往脱颖而出的吸引着人，这说明人类本来的洁净的精神在对现代文明、现代文化进行的最后一次召唤。我们乐意听到看到，证明着我们也依存向往。

七.原味的中国

从香格里拉到丝绸之路，从蒙古草原到喜马拉雅，从大兴安岭到热带海洋，整个系列看下来你会更加了解你居住的土地，以及生活几千年的人和生物，虽然他们的习俗、信仰越来越鲜为人知，好在今天被记录了下来，用节目里的话说我们看到了一个真正的中国，一个原味的中国，一个数个世纪以来传送着的土地。

             
“在奥运会开幕之前，这样的纪录片非常有意义，可以向全世界推广中国的美丽，让全世界的人了解中国的自然历史”，中视传媒股份有限公司的董事长高小平不无激动。让他感到激动的，正是中央电视台控股的中视传媒（CTV）与英国BBC环球公司合作拍摄的大型高清系列纪录片《美丽中国》（Beautiful China）。这部时间总长约6个小时的6集纪录片，拍摄时间历经3年，摄制组踏过了26个省、直辖市和自治区，拍摄了50多个国家级的野生动植物和风景保护区，86种中国珍奇野生动植物，还有30多个民族的生活故事。从极北的赫哲人的生活、到桂林的船上人家，从中华民族标志性的长城、到西南边陲的苗族村寨，从青藏高原的藏羚羊，到秦岭的野生大熊猫，再到云南的亚洲象……不论是风土，还是人情，都在这6个小时的全景描述当中，用美丽的镜头呈现了出来。
在奥运会开幕前夕，中央电视台将播出这部对中国自然人文景观的全景纪录。BBC环球的总裁史约翰（John Smith）对它的全球发行也充满了信心，“在今年2月的英国广播公司节目展示会上，我们向世界各地的560个买家隆重推荐了这个特别的系列节目，目前它已经成为BBC自然历史类节目当中头号被关注的对象，德国、澳大利亚等来自25个国家的频道已经购买了播出权。”史约翰认为这个系列节目将成为2006年在全球引发热潮的《行星地球》（Planet Earth）的后续者，《行星地球》不但在世界各地的电视网络获得了极高收视率、有良好的DVD销售成绩，也席卷了当年艾美奖纪录片类的几乎全部奖项。
 “制作费大约是500多万英镑”，在史约翰看来，对于纪录片而言，这个系列纪录片的制作成本已经非常高。“现金投入就有几千万，我们专门购置的航拍等等昂贵的设备还没有算进去，”但是高小平算下帐来，觉得并不亏，“我们需要这样一部全面反映中国风土人情的片子，和BBC合作，我们也可以学到很多。而且现在通过这次拍摄，我们也锻炼出了一支自己的国际化的队伍”。
曾经用于拍摄《行星地球》的Pole-cam高清摄影技术，能够呈现出极为丰富细腻的影像，“这样的摄影机全世界也没有几台，我们专门带了一台过来”，纪录片的总制片人连拜恩（Brian Leith）如数家珍地细数他们用来拍摄各种“不可思议”的镜头的“精密武器”：“我们还带了超高速摄影机，可以拍出比一般的摄影机快80倍的镜头。比如一条蛇捕捉鸟的镜头，平常人可能根本都察觉不到这个过程，因为实在太快了，但是用这种超高速摄影机，我们就可以捕捉到蛇和鸟在这个过程中一帧一帧的详细过程。还有树叶发芽、树枝成长的镜头，用的是专门的延时摄影技术，可以快速地呈现一片森林的生长和变化。”此外还有水下的摄影机，捕捉中国南海下美丽的珊瑚礁，红外摄影机可以在黑暗中拍摄岩洞里的黑叶猴。“我们还拍摄到了野生大熊猫求偶和交配的全过程，对于外国人来说，这是第一次，而用高清摄影来表现，我相信也是第一次”，BBC自然历史部主管尼尔•纳庭格（Neil Nightingale）非常自豪。

风土：如何呈现“野性中国”
在这部纪录片当中，大约有三分之一的内容是呈现中国多元的地域和民族文化，而另外三分之二就全部是自然生态。开始拍摄之前，是大量的调研，“前期调研在野生动物纪录片的地位是很重要的，只有通过前期调研才能真正的确定野生动物的行为真实性，交配的准确时间和它们的活动位置，这样我们才会决定去那个保护区拍摄，什么时间去，拍摄什么等等，然后做出详细的拍摄计划。”中方的制片司路如此总结调研的重要性。他和同事们承担了大部分的调研任务。李珂也是制片之一，“在前期合作中我们中英双方都有调研员，导演提出感兴趣的选题后，调研员会针对各个选题做可行性和拍摄信息的调研，例如拍摄最佳时间，地点，物种特性等等的问题。对BBC来说，从英国进行调研非常不便，一是时差，二是沟通，所以大部分的调研工作都是由中方的调研员来进行。”然而他们并非专业的生物生态研究者，所以专家们的意见和经验就至关重要，中科院和各个自然保护区的科学家、专业野生动物摄影师等等，都成为他们的顾问，“像上海水产大学的钟俊生教授，正是他为我们提供了帮助，我们才能拍到国家一级保护动物中华鲟”，李珂回忆道。
中国的广袤与巨大，让BBC的制作人员感到了前所未有的震惊。“中国有15%的国土都是保护区，这让我们非常惊异，光是保护区的面积就已经相当于4个英国了”，连拜恩说道，他使用了“谦卑”（humble）来形容自己最直接的感受。但这同样也让拍摄变得更加困难，拍摄讲述全球自然故事的《行星地球》，BBC自然历史部用了4年来拍摄，而《美丽中国》的拍摄只比那少一年。连拜恩一直在“后方”：BBC的布里斯托制作部坐镇，“给我的感觉，好像那1100多天，他们一直在路上旅行，似乎路长得都没有时间拍摄”。而中国的生态多样性，同样也给“对自然有不可遏制的激情”的纳庭格留下了深刻的印象，“中国有巴西和印度尼西亚之后第三多的雨林，我必须承认，看到塔克拉玛干的戈壁，再看到海南的海上森林，我才知道原来中国是如此丰富多样的一个国家”。
他们的旅行虽然饱览或壮丽雄奇的景色，但是还是会有一些意外发生，尽管对于有多年野外拍摄经验的纪录片的导演菲尔•查普曼（Phil Chapman）来说，“拍摄本身并不惊险，我们基本上预见到了所有可能的意外”。在拍摄秦岭的羚牛时，摄制组遇上了一头孤独的羚牛。“这种珍贵的动物如果成群活动，是非常温和的，但是离群出走的‘独牛’不同，它们性情非常暴躁，攻击性非常强”，毕业于牛津大学动物学专业的纳庭格解释道。摄制组和它对峙了片刻就迅速撤离。而让司路难以忘怀的则是在云南的高黎贡山拍摄白眉长臂猿，他们与黑熊狭路相逢，“我们被黑熊在后面追逐了一公里的山路才脱险”。李珂还记得在大连的蛇岛上的拍摄，他们被允许活动的范围只是一块4平方米左右的木板，因为木板以外就全部是蛇的领地，“在这座小岛上到处都是剧毒的蝮蛇，在拍摄的过程中我们的精神时刻保持紧张，每天4点起床，工作到太阳落山。”“翻车、泥石流、沙尘暴、暴风雪……”，司路记得6个外拍小组都经历了不同的“劫难”，“但是现在回忆起来，一切都是值得的”，李珂欣慰地说道。
主要担纲摄影的贾斯汀•迈奎尔（Justin Maguire）和迈克•勒蒙（Mike Lemmon）都是曾经为BBC、美国国家地理频道和Discovery频道拍摄过诸多精品的自由摄影师，他们周游过全球，但是如此深入广泛地拍摄中国却还是第一次。勒蒙有27年的野生动物摄影经验，他追拍过地球上五个大洲的壮丽日出，在黑龙江的扎龙自然保护区，他等待了几个星期，才拍到一个“完美的落日”，丹顶鹤在落日的万丈光辉中优雅起舞。
第一次用高清摄影机拍摄到野生大熊猫在野外的求偶和交配的全过程，让所有的制作人员都非常兴奋，“大熊猫对于全世界来说，都是偶像，所以别提我们有多激动了。据我所知，国际团队以前拍到这样镜头的确实还没有”。即使是秦岭保护区的工作人员，也对他们开始的计划不抱太大的信心。“我们开始都要绝望了，那个地方我们大概已经去了2，3次，每次都要等待至少一个星期，但是并没有拍到我们想拍的镜头，最后一次是等了10天，终于等到了一对发情期的大熊猫”。查普曼回忆道。
而在《美丽中国》的拍摄过程中，甚至还有科学上的新发现。当他们用红外摄影机拍摄岩洞里的黑叶猴的时候，发现“黑叶猴舔食峭壁上渗透出来的含有矿物质的液体”，“ 甚至于专门研究黑叶猴的专家都是第一次发现。”司路十分兴奋。

人情：美丽的中国 美丽的中国人
“中国人和动物之间的关系，确切地说，非常地实在”，查普曼在广西桂林的兴坪县，第一次看到人们利用鸬鹚来捕鱼。他和勒蒙还有中方的制片在漓江的落日时分，拍摄这个过程，“坐着他们的小竹筏在漓江上漂流，真是一个神奇的经历”。同样的事情他们在云南丽江的拉市海也经历了一次。而云南的元阳梯田也一样让他们震撼，“每一寸可以耕种的土地都被利用了起来，而且有非常悠久的历史”。在贵州雷山的苗寨，屋檐下的燕子的行为对于苗民来说，是耕种节气的象征。
他们将怒江称作“英雄的怒江”，而有勇气用一根挂索横渡怒江的人则更是英雄的人。这条奔流于怒山和高黎贡山之间，咆哮的大江，是摄制组遇到的几乎最大的挑战。“我们的摄影师必须把自己捆在挂索上，紧紧地抱住摄影机，来拍摄汹涌的江水”，查普曼露出了笑容，“真是很刺激”。两岸的居民不论男女老幼，都面色如常地从钢筋索道上一滑而过，很多人身上还抱着要拿到集市上买卖的货物，查普曼认为他们是当之无愧的英雄。
“如果没有CTV的中方制片，我们肯定就完了”，连拜恩对中国文化的多样性五体投地，“很多少数民族不说普通话，更不说广东话”。但是在沟通之后，“我们都很享受和当地人在一起的时光”，查普曼和他的团队在贵州的中洞苗寨住了两个星期，体验苗族人的日常生活。“那是一个完全住在洞里的村庄，他们在洞里还修了篮球场，我们和当地的小朋友一起玩，他们篮球打得非常好！”在中国的诸多乡间奔走了近3年之后，查普曼对中国充满了感情，“我对乡村中国的印象就是非常多美丽的风景，和非常多友好、好客、乐于助人的当地人”。
然而他们同样也看到了城市边缘不断遭受影响的自然环境，这让他们的拍摄变得更加充满了意义。3年的艰苦工作之后，“让全世界的人都能看到中国的美，这是我们全体工作人员的愿望，当然，让全世界的人都更加爱护我们这个地球和和我一样生存在地球上的动物，也是我们最大的愿望。”司路这样总结道。

链接：
《美丽中国》：央视控股的上市公司中视传媒（CTV）与英国广播电视公司（BBC）旗下BBC环球公司合作拍摄。分为“富饶华南”、“彩云之南”、“青藏高原”、“长城以外”、“龙之疆域”、“喧闹海岸”6集，立体展示中国的自然景观、风土人情。

目前至少已经向两个人力荐了这个片子。
说实话，中国人为什么还是不能独立完成这样的片子呢？
在现在这个浮华的社会里，没有多少人可以沉下来几年来拍摄大自然了。为了捕捉熊猫交配的那几分钟而常驻几个月，为了拍到山南海北的wild china而洞入岩穴、匍匐雪山。
还有，看到里面的西北，还是会爱西北。虽然对兰州这个城市习惯性地不怎么待见，那也只是对其城市化的鄙视。但是对城市之外的大自然苍茫，向来都是无限崇敬的。

    很棒的摄影，很棒的视角，很棒的配乐。是目前所看过的最棒的记录片。最近也一直在关注“地球宣言”，请原谅挑起这不搭界的一根筋，主要是用“地球宣言”的残酷现实对比从“Wild China”的视角里看到的美丽中国，实在难以言表这种复杂情感。Wild China让你看到一个淳朴而美丽的中国，是我一直所理解的中国，我认为的让我为之骄傲的祖国就是这样的壮阔和美丽的，目前只看到5，甚至很怀疑这是不是六七十年代拍摄的？因为太美了，让人简直有些不可置信。
    回头看看，看看太湖里那些黏稠如绿油漆一般的太湖水，看看长江里是否还能寻找白鳍豚的身影，看看干旱的内蒙大草原，看看。。。经济腾飞的代价到底有多大？我们都怕死，可是我们有没想过地球死了我们怎么办，或者我们的后代怎么办？永远也忘不了进香格里拉的时候，路上看见的那些秃秃的树桩，孤寂，却无从控诉，它们曾经是一片片美好的森林。
    什么最可怕？只有人才最可怕。