无人之境

NT Live是英国国家剧院在2009年开启的项目，也是全球第一个戏剧直播项目。NT Live项目经由专业拍摄团队对话剧的现场演出进行录制，并将其保存为影像资料，为戏剧爱好者提供便利。

2016年年末，《无人之境》就作为NT Live 项目的展映剧目之一，引入中国。万磁王和X教授同台飙戏，配角布里格斯的扮演者是《权力的游戏》中总和雪诺过不去的守夜人头子，这出戏的卡司可以说非常耀眼。


荒诞派戏剧起源于二十世纪，五十年代的法国，《秃头歌女》的上演标志着它的诞生。贝克特的《等待戈多》是最广为人知的荒诞派戏剧，大多数人不一定看过原作，但基本上都知道讲的是两个人一直在等待戈多，除此之外，一无所有。关于戈多是人，还是种希望，个人有个人的解释。

品特《无人之境》（No man’s land）的大致情节是一位有名的文学家赫斯特邀请邋里邋遢的知识分子斯普纳，到自己巨大豪华的房子里喝茶。斯普纳想留下为赫斯特工作，在这所大宅子里谋一个职位。但随后两名家仆布里格斯和福斯特的登场打破了他的美梦，他最终被逐出宅子。

贯穿全剧的有两样东西，一个是酒，一个是梦境和回忆，他们相互激发，形成“真实的或者假扮的回忆的决斗”。

伊恩·麦克莱恩和帕特里克·斯图尔特几乎全程都在饮酒，如果说老孟的黑猫剧团自创了一种“酗酒式排练法”的话，那《无人之境》无疑就是酗酒式表演（如果他们喝的是真酒的话）。

戏剧一开场，赫斯特倒了一杯威士忌，递给刚进门的斯普纳。

赫：“就这些了？”
斯：“就这些了，您真慷慨。”

他转身又打开另一瓶澄澈透明的伏特加，给自己也斟满一杯。

随后，两人推杯换盏，说着一些无意义的台词，漫无目的地讨论着无关痛痒的话题。直到斯普纳惹恼了赫斯特，后者把酒杯投掷到地毯上，一生闷响后，酒杯从地毯弹至门口摔成碎片，赫斯特醉倒，跪在地上一步步爬出去。

当赫斯特重返舞台时，他穿着一身睡袍，一边领口掖在袍子里，脚上只穿了一只袜子。布里格斯和福斯特都在台上，赫斯特一反之前一言不发的状态，滔滔不绝地回忆起自己的青春，回忆起相片簿里的朋友们，说到动情处，他吩咐布里格斯把那瓶威士忌拿来，他对着瓶口把橙黄色的液体直接灌进胃里。

第二天早晨，布里格斯把早餐桌推到斯普纳面前，打开了一瓶香槟酒，美好的一天，又从酒精开始。

酒精为没有逻辑、自相矛盾的对话提供了看似合理的理由，似乎是为了消解原剧荒诞风格的特点。

斯普纳是个潦倒的酗酒者，他需要酒精的滋养，来麻痹一些敏感的神经。文人都是高傲的，但他可以不痛不痒地听着周围人讽刺他的衣着、他的地位、他的境遇。

赫斯特则把自己封锁在了梦境和回忆里。他梦见了一片湖泊、一片森林，他梦见一个溺水者。他谈论自己的青春，相片簿里的老朋友，甚至还说起自己与斯普纳妻子的婚外情。

梦境和回忆是赫斯特的“无人之境”。

“无人之境，不会迁徙，不会改变，也不会变老，只有永远的……冰冷的……寂静。”

梦境和回忆一半真实，一半虚幻，赫斯特的生命一半停留在过去，一半留恋于虚幻的
世界。他不属于现在或者未来，他也越来越不像一个真实的人，而是朝着抽象的符号发展。从某种程度上说，他的情况比醉生梦死的斯普钠还要严重。

品特很关注处于生存局限性之中的人，就如《矮子》中的莱恩所说的“关键是，你是谁？不是为什么，或者怎么样，甚至不是什么……你是许许多多的影像。多少影像？谁的影像？那就是构成你的东西吗？潮水退去之后浮渣又做什么？浮渣发生了什么事？何时发生？我已经看到了发生了什么……浮渣破碎，被吞没了。我不知道它到哪里去了，我不知道它何时不见了，我的确看见了，我看见了什么？我所看见的，是数量还是本质？”

——《荒诞派戏剧》[英] 马丁·艾斯林

赫斯特不确定自己的青春时代是否存在过，也不确定自己是否有朋友，当下有三个人都声称他们是自己的朋友，那么他们真的是吗。

品特的戏剧总是以外部威胁给人物带来灾难而告终，因此，他的戏剧也被称为“威胁戏剧”。《无人之境》中，布里格斯和福斯特的上场威胁到斯普纳想要留在宅子里的希望，使这个醉汉的处境变得岌岌可危。布里格斯不止一次地大声训斥斯普纳，还把他的外套扔在地上。

斯普纳为自己争取职位的那段慷慨陈词的话可谓是激情澎湃，十分精彩。但另一边，赫斯特、布里格斯和福斯特一脸漠然地看着他，形成一种场面直喻，即斯普纳的申请绝不会成功。

马丁·艾斯林认为“这个事件也是赫斯特一生中一个高潮时刻，这是他打破自己奇怪家庭的封闭圈子的最后努力，这一定是他生活的结局，标志着他进入了生死之间的无人之境，因为在最后一场里，两个仆人进行了一场可以看做是埋葬的仪式。”

请看赫斯特自相矛盾的一段独白：

我有我自己的世界
不要以为如今它已经逝去了，我就会对它不屑一顾，会质疑它，会否认它的存在。
不会的，我们谈论的是我的青春，它永远不会弃我而去，它存在过！

它消失了，它存在过吗？
它消失了，它从未存在过。
但它依然会有痕迹。