1 ) 活在记忆里的梦
清楚地记得第一次看见它是小学3年级的时候~它的出现就象是一个小魔法师用他的魔棒在我头上轻轻地旋转,让我恍惚,看完后觉得自己刚从梦中醒来~一切都是那么真实,让我永远不想醒来.
几年后一次次地重新回味,感觉到它更深层次的涵义,我们丢失了太多真正属于自己的东西,但是有些东西,一些记忆,我们是誓死也要保留它们的~
真正有我这种感觉的朋友,我想有许多许多吧~~~我们每个人心中都渴望有一只小鸟~~~
2 ) 再看就想到福柯
买的时候就觉得自己好像看过。回来一放,的确如此。
斯皮尔伯格说,白雪公主里的反派给了小时候的他莫名的恐怖。而对于小时候的我来说,这个片子恐怕也是如此。想想国王随便按一个按钮就把人给废了,那是多么骇人的一件事情啊。至今看到这个场面,仍然觉得胆战心惊。
不过这一次,我所能想象到的恐怕比小时候还要多一些。独裁,专制倒不必说,单单是那个既可以做监狱又可以当温床的全功能城堡,就让我想到很多。
我甚至觉得这些后结构主义,想到了福柯,虽然我自己也觉得可能有些离谱。但城堡给我的恐怖感觉,似乎只有福柯的理论才能与之相提并论。
当然,那个唱歌的盲人在我看来更是具有深刻的哲学意义。试想一个在暗无天日生活的盲人,却充满着对光明的敏感与渴望,而他动听的歌声,甚至能打动野兽……这些场景,实在是可怕至极,但是又玄妙至极。
法国的动画很少看。但是仅从这个片子,法国动画与好莱坞动画的区别就似乎可见一斑。好莱坞的动画,好玩是肯定的,但并不想负担太深邃的内涵,即便是有,也表现的肤浅。而国王与小鸟,相比而言,实在是很疯狂的动画片。
它拍在1980年,不知道现在的法国还有没有这么好的动画片。
3 ) 关于自由的寓言——《国王与小鸟》Le Roi Et L’oisea
今天无意中翻到这个页面,发现豆瓣介绍这部电影的剧情简介除了第一段之外居然都是我写的,真是令人吐血。这个我首发于天涯的影评4年间也不知道被抄了多少次,转了多少次,今天干脆自己发上来吧,不劳他人费心了。
该影评首发天涯影视评论版和陕西版。当时用的ID是La_Vie.
很小的时候看过这部法国动画片,但童年记忆已成碎片。昨晚重温经典,有种全新的感受。故事很简单,统治着卡迪卡迪王国的暴戾国王逼迫牧羊女嫁给自己,而她却和相爱的扫烟囱工人逃跑了。无所不在的警察和密探抓住了他们,国王将扫烟囱工和帮助他们的小鸟投入地下城。小鸟凭着三寸不烂之舌鼓动地下城中嗜血的猛兽们推翻了国王,拯救了那一对情人,解放了地下城中不见天日的人民。
虽然这是一部动画片,但其中的寓意的确不是孩子们能看得懂的。故事应该是在影射法国大革命,片中的“夏尔第五加三等于第八,第八加八等于第十六陛下”和路易十六何其相似,而阴暗的地下城则令人想起了巴士底狱。牧羊女和扫烟囱工人向往着自由和爱情,在没有窗户的世界他们还有通往自由的烟囱。而最具反抗精神的莫过于小鸟了。它从国王的枪口下拯救自己的儿子,毫不留情的嘲笑国王的色厉内荏,甚至鼓动豺狼虎豹来推翻国王,驾驭着巨型机器人将整个王国摧毁成一片废墟。
应该提到的是地下城里的那个盲人乐师,他象征着对自由的追求。尽管双目失明他还是保持着信念,坚信存在着自由和光明的世界,渴望沐浴到阳光的温暖,听到小鸟挥动翅膀的声音。他惊喜地喊道“我知道在地面上还有另外一个世界!阳光,小鸟,他们都是存在的!(大意)”看到此处真是非常非常感动。人生有信念,就有希望,不是吗?
难以描述机器人摧毁了整座城市之后,坐在废墟上那个镜头给我多大的触动。他疲倦的坐下来,头微微侧着,似乎在思索什么。而远方是黎明的地平线,曾经是辉煌王国的地方已成断井残垣,逃生的人们流离失所,不知所踪。在摧毁暴政的同时也摧毁了一切,而人民的未来是否真如黎明的曙光那么充满希望,我们不得而知。我永远都忘不了影片结束时的那一组镜头:巨型机器人用粗大的指尖打开束缚最后一只小小鸟的笼门时,小鸟慢慢跳出来。然后,它握起巨大的拳头,将象征着牢狱的鸟笼砸得粉碎。拳头重重的落下,地面都为之震动。音乐响起,镜头定格。
片中还能重温上译厂最辉煌时期的几个经典声音,邱岳峰、毕克、童自荣(牧羊女的配音没听出来是谁)。这些都是近年很少能听到的了。童自荣是有心而无力,前两位的声音已成绝响。
4 ) 革命与自由的再宣扬
看过之后马上笑了,法国主流对法国大革命的歌颂一目了然。
作为唯一两个对大革命持绝对肯定态度的国家里,中国和法国人民对于片尾那一拳重击,发自内心的点头称是。
但是对于暴力革命的反思已经在进行,只是在这两个国家中还是以与主流对抗的身份出现的。
不可否认,电影结尾的带来的深长意味令这部电影成为永远的经典,但看到那个被压扁的鸟笼我不禁想,那这个小鸟从此就将不受禁锢吗?即使铲除了所有别人的枷锁,人还是会为自己制造困境,自己搭建的囚牢应该有谁来摧毁?当那个巨人坐在废墟上沉思的时候,他刚刚在朝阳升起之前打碎了一切,但他身后的不可能是别的,只可能是一片废墟。
最令我感兴趣的,倒是片中看似不经意而为之的反讽。国王搭上电梯前往密室的途中,电梯用轻快但又隐隐夹带戏谑的声音说出一大段让人啼笑皆非的名词,不仅嘲笑了叠床架构但形同虚设的行政机关,什么女士阳伞储藏室之类的,更是将“无用”和“可笑”贴在国王的脑门上。
还有盲人音乐家给狮子奏乐这样妙趣横生的情景,那些狮子兽性依旧,却不妨碍它们为音乐鼓掌叫好。而罩在钢铁外壳中的国王却将盲人音乐家一甩丢进狮苑,彻底无视他的生死存活。国王不是不喜欢音乐,只是他从来无视自己意志之外的东西。
小鸟在最后狂笑着驾驶着那架国王制造的机器亲手摧毁了国王的宫殿以及他的尊严,有那么一瞬间,觉得阴冷中有些恐惧,一瞬间,觉得也是理解的,我希望我可以理解。
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写这篇东西的时候我一定刚写完论文。。。
5 ) 关于这部动画的隐喻(转自杨晓林)
啊西吧这部片子竟然花了34年去制作啊!亮瞎我!
首先,法国是欧洲第一个生产动画电影的国家。这部是法国动画大师保罗.格里墨的作品。改编自安徒生童话《牡羊女和扫烟囱工人》,全片生动活泼,自始至终贯穿着智慧,幽默和政治色彩。
这部影片是世界动画史上制作周期最长的电影,这种完美主义的敬业精神,深深打动一代代动画从业者。
保罗在1946年和他的好朋友亚克.普维开始《牡羊女……》(国王与小鸟的雏形)的合作。100人的制作队伍工作了三年,完成不到80%,公司无法承受几乎破产的压力,因为它似乎永无完成之日。所以就把这个未完成版本公开发行了。保罗坚决反对,因为与自己的初衷相差甚远,
于是保罗以坚强的毅力开始了漫长的筹资以及完成剩余的工作。“我一直追求利用和谐的色彩来丰富角色个性与场景。由于我们进行了许多色彩方面的调整,因此最后得到了十分美妙的画面效果”。
直到1980年,作品才以《国王与小鸟》的新名字再次发行。
这部影片影射现实生活,具有极强的政治批判色彩。虽然这是一部老少咸宜的动画片,但故事明显是在影射法国大革命,其中的寓意的确不是孩子们能看懂的。片中的“夏尔第五加三等于第八,第八加八等于第十六陛下”滥杀无辜,遏制自由,实行恐怖统治,实际上就是专制残暴的路易十六的画像。而阴暗的地下城关押着常年见不到阳光的平民,令人想起了巴士底狱。牡羊女和扫烟囱工人向往着自由和爱情,在没有窗户的世界里他们还有通往自由的烟囱。而最具反抗精神的莫过于小鸟了。它从国王的枪口下拯救自己的儿子,毫不留情的嘲笑国王的色厉内荏,甚至鼓动豺狼虎豹来推翻国王,驾驭着巨型机器人将整个国家摧毁成一片废墟。这实际上是法国革命鼓动者的形象写照。而狮子老虎等隐喻起义的力量,一旦唤醒就令人恐怖。地下城里的那个盲人乐师,他象征着对自由的追求,渴望沐浴到阳光的温暖,听到小鸟挥动翅膀的声音,他惊喜地喊道:我知道在地面上还有另外一个世界!阳光,小鸟,它们都是存在的! 人生有信念,就有希望。他被认为是法国的启蒙思想家伏尔泰。
影片并非“有情人终成眷属”的大团圆结局,而是无法控制的机器人毁灭城池。巨型机器人用粗大的指尖打开束缚小鸟的笼门时,小鸟慢慢跳出来,然后,它握起巨大的拳头,将象征着牢狱的鸟笼砸得粉碎。拳头重重落下,地面都为之震动。机器人摧毁了整座城池之后,疲倦地坐在废墟上,头微微侧着,摆出一副罗丹雕塑‘思想者’的姿势,似乎在思索这场革命大暴动的结果和国家的前途。远方是黎明的地平线,曾经是辉煌王国的地方已成断壁残垣,逃生的人们流离失所不知所终。革命在摧毁暴政的同时也摧毁了一切,而人民的未来是否如同黎明的曙光充满希望,我们不得而知。影片以方面表现了专制统治必将摧毁,另一方面也对法国大革命作为暴力革命毁坏文明进行反思。
6 ) 也许世上只剩下这一块净土
刚毕业
工作半年
怎么感觉已经苍老如许
从来是爱做梦的人
不屑于现实琐事
亦一直赞赏契诃夫金句:
“生活是由灾难、琐事和鄙俗行为组成的”
厌恶由孩子成为所谓大人的过程
一直渴望自己还是那个脸上带着微微脆弱惶惑神情的小女孩
记得电影里清俊色彩与忧伤曲调
随时出现的地洞亦成为童年梦魇
我爱的片子
也许世上真的只剩下这一块净土
特别是在岁末年终时候
特别是连续腐败几场以后
我的面部肌肉很酸痛
刻意上扬的嘴角暴露我的猥琐
生活多美呀!太阳就要放光芒啦! 很快就会见到鸟啦!“更相反他们可以干苦工这不很好吗?”“你不是答应让他们自由吗?” “干苦工我的美人干苦工就是自由” 法国人就4浪漫。。。 没太想明白狮虎的代指 建筑和喋喋不休的台词真是有爱。规矩讽刺政治剧一出。
特别可怕的政治寓言,似有影射法国大革命。感觉国王和小鸟都是反角,国王代表专制统治阶级,自不必多说,小鸟却有代表革命投机主义者的嫌疑,极富煽动性,善于拉拢各方势力,即便是野兽也能为其所用。最终,战争机器毁掉了文明,民众只能流离失所。所以,在我看来,此片并不单纯是在讲自由,也是在讲一切自下而上的革命暴力对文明的摧毁,这是自由的代价
这片子十分的闷,而且我实在没看出好在哪里..所以我深度怀疑我是没看懂
il y a des films qui résistent au temps. Même pas une ride. Visionnaire et transcendant
2019.7.27.电影资料馆. 现代政治寓言故事,在法式幽默揶揄和可爱生动的童话角色背后,藏着让人背脊发凉的极权政治暴行和现实性反思。国家机器高耸入云,地底城民从未见过太阳与飞鸟,随处都是铲除异己的按钮,流水线式的偶像崇拜,易受煽动的暴民,自下而上的反抗,抗争完的虚无。配乐成熟,城堡构想很妙,画中画的情节又添童话色彩。
反乌托邦科幻政治爱情寓言动作动画……深刻得可怕——也乏味得可怕!片子里唯一喜欢的是音乐,做得非常不错。故事唯一还算有意思的反高潮的就是扫烟囱的和牧羊女在一起但是已经一切都变成了废墟,小鸟是那个实现变革的角色,也是毁灭一切的推手。
应该会是西维亚·乔迈喜欢的作品吧。相较1952年的半成品《通烟囱工人与牧羊女》(说是半成品其实完成度很高),是个去迪斯尼化的过程。
本片与《天鹅湖》、《龙子太郎》、《熊猫的故事》并称上译四大经典译制动画。
虽然是动画片,但是很有趣,含义也挺深的!
真實的鐵巨人──對底層人民唯唯諾諾,對跋扈國王重拳出擊。虛假的鐵巨人──對美國孩子唯唯諾諾,對機械哥吉拉重拳出擊。
法式幽默,将严肃的主题用极其幽默、夸张的形式表现出来。藏在童话里的罗曼史。它仿佛是一部耐人寻味的史诗,更像是一幕幽默而隽永的哲理剧,阐发着法国人对时代和社会的理解,也表达着人们对纯洁爱情与永恒自由的终极向往。--短评《国王与小鸟》『Lab』
其实仔细想想这片子很阴森
1.极权与个人崇拜之下,国王肖像遍布王国各处,连绽放于空的烟花也不放过。且多次戏仿经典艺术品,妄图比肩历史长河中的瑰宝。2.国家机器在谁手中谁就是爸爸,枪杆子出政权是不灭的真理。3.以为在为自己而战,其实不过是野心家的一把枪。4.彻底的革命都必须以颠覆摧毁为代价,颠覆之后会更好吗,不知道。资料馆修复版。
真没啥意思,据说片子处处是隐喻,可我一个也不想知道
影射了法国大革命,夏尔十六代表着路易十六,是暴君的象征。他被自己的画像扔进陷阱,暗示着自恋会让他迷失自我,死于自己的暴政。小鸟是思想家,环游世界,见多识广,可以通过激情的演讲发动g命。男女主是体制内底层的代表,从画框逃脱代表对自由和爱情的追求。底层居民代表着体制外的人民,他们承受着繁重的劳动,过着暗无天日的生活。盲艺人代表着他们对自由的向往,也暗示他们还掌握着艺术,可以抚平内心的伤痕。猛兽代表着囚犯,他们身处囹圄,无意识的成为了统治者的帮凶,但也能成为g命的力量。最终思想家通过煽动性的演讲团结囚犯和底层人民发动g命,掌握了机器人代表的军队,推翻了暴政。机器人摆出思想者的姿势,反思g命的成败,它摧毁了旧的体制,也让国家沦为废墟。但他放走了小鸟,说明导演还是持肯定态度,至少它让孩子获得了自由。
儿时印象深刻的动画。在我幼小的大脑里还没有形成浪漫和奇幻的概念时,这部动画成了我最直观的导师,这种近乎盗梦空间式的概念植入,没经历过那个年代的人无法理解,在网络高度发达的当下,从网上看看这部动画,然后评价没什么意思的人更没法理解。后来的天空之城,ICO,旺达与巨像这些达到艺术品水准的动画和游戏里都能看到这动画的影子。
#电影建筑学动画。与政治隐喻相比,更惊叹这部动画的「世界建造」,王国即城堡,城堡边是沙漠,国土分为城堡体顶层(国王居住)和地下城(底层人民居住),除了明显的阶级象征外,还装置了许多城市风景:威尼斯、布鲁塞尔和拜占庭+哥特、蒸汽朋克风格的城堡建筑,故事也是从上往下进行,开头看得让人恐高,结尾的地下世界非常灰暗无明,令人生畏。
毁灭王国的不是底层的市民,而是被囚禁的野兽和国王的战争机器!更可怕的是,毁灭之后只有战争机器还伫立在那儿,文化早已荡然无存……
79年的动画可以赞成这样。法国人真牛逼。
《纪念碑谷》怕是随了这个?那城堡真是漂亮非凡,遍布的机关、坐骑与道具,更是充满想象力与趣味性,实在喜欢得很。故事主体越单纯,指涉寓意越繁复,独裁与自由、说客与愚民,懂了,就似乎离那孩童远些。话说,真王去哪了……不明觉厉。