1
深信上帝的老船员奥托帮助我们发问。发现被鸡奸的小男孩死后,所有人都变得很困惑,怎么会有人在捕鲸船上去伤害一个地位这么小的男孩呢。
奥托说:
“困惑和愚昧只是人类自己而已。我们抱怨太冷,但是靠在火边又抱怨火太热,人类就是这么首鼠两端。”“最重要的问题,不能指望用语言来回答。文字就像玩具,可以掰弄也可以教育人,但是成年人应该放弃它们。”
医生回答,那我们就变得跟野兽一样了。
在化外之地,就好像数字到了负号以下,就好像现实变成了元宇宙,穷人住进了豪宅,所有谈话的条件都改变了。在这里是,上帝在哪里呢?公平正义在哪里?为什么作为爱尔兰人的我就注定要被英国人欺负,为什么在军队里陷害我,让我现在不名一文呢?为什么我现在染上了鸦片酊成了一个废人呢?医生一遍遍的问自己呀。
而奥托就像是唱那种水手歌的人:“纵使恶魔当道,我们也将其踏在脚下。” 不要问太多,不要思考太多,相信就行。即使就像最后的结局,他冻死,他的信仰也不动摇。
但对于我们喜欢的医生来说,他总是在思考,总是在反省,总是在后悔。有一种哈姆雷特式的迟疑。生活在一个第3集船长说的“太过邪恶的时代”。
人类文明对邪恶有免疫力吗?
2 第4集当然很绝,让我们看到了一个禽兽的犯罪现场。他十分冷酷而无情的杀死了两个爱斯基摩人yaks。
我想到了李广,过去也成残忍的屠杀羌人800多。他用这个来解释自己为什么没有封侯,命运悲惨。但他没有什么忏悔心,也没有负疚感。
和这个恶魔一样,他们特别适合在野外生活。
其实杀人并不是人类最后的边界,你杀了人在人世间的处理可以是死刑或者是无期徒刑。而当你吃人或者乱伦的时候,在古代的所谓禽兽行的时候,你就一定会是死刑并被社会常年唾弃。
此片的男主角就是这样。吃人对他算是小事了,他早就跨过了人类社会的边界了。这片子的意义就在于此,我们亲眼目睹了这些东西。并且思考其中的意义。
什么是人性?
一下子变成了很难回答的问题。哪怕一个博学的学者,换了这样的语境,也发现很难加以形容。
话说回来,印度戒指明显变成了一种象征。
他让医生犯罪,也陷入了惩罚和规训。他让医生痛苦,也让医生自我放逐。当医生把他给出的时候,又招来了邪恶男1号的犯罪,恶魔杀死了两个爱斯基摩人。
人类会归罪于财宝。古人会说见利忘义。那样做了之后,我们的人性还剩下多少?
3
第5集他从熊的肚子里爬出来,很明显是一次重生。似乎超越了善与恶,为尼采书籍做了注脚一样。
爱斯基摩人把他当成了神,他们是bear believer。正像匈奴是eagle believer一样。“超越了熊的人,有超乎常人的力量,他们更贴近黑暗,更贴近原始,这会塑造出更好的猎手,至少他们是这么认为的。”
从这部电视剧里面,我看到了最极致的恶。如果世界上存在上帝,那亨利·德拉克斯就是恶魔的代言人。毫无道德伦理标准,一切行为仅仅为了自己的喜好。从开篇处,别人好心给他买酒喝,最后却因为对方不给他再买酒而恼羞成怒,进而在巷道里把对方杀了,夺走了所有钱币。不得不说,克林法瑞尔的演技无可挑剔,把一个肮脏的、心狠手辣的、毫无人性的杀手形象给演活了。
最让我深刻的是帕特里克·萨姆纳这个人物,饱受战争精神璀璨的医生,声名狼藉,在一片大陆里容不下的他选择了跟随捕鲸船一同出发,然而他不知道的是,船上的每个恶人都心怀鬼胎,残酷的现实环境,互不信任又劣迹满满的船员,再加上精神上的折磨,注定了萨姆纳在这趟行程中经历各种面临生死的状况。他要提防魔鬼的同时,更要克服内心的煎熬,更不用说在恶劣惨烈的北极环境。在结局里,保护他的船友却冻死在雪地上,而一直安慰他在他毒瘾发作的时候照顾他的神父到最后也因为几近饿死出去打猎,也冻死在白雪皑皑的无边无尽的白色墓地上。好人不得善终,魔鬼龇牙咧嘴。
那些恶离我们并不远,新闻里每天上演着杀人事件、死亡事件的剧情,强奸猥琐事件不断触及人们敏感的神经,那些资本家为了利益,罔顾消费者的食品安全,肆意把恶臭的、腐朽的垃圾喂进一个一个消费者的嘴巴里。当他们在津津有味地嚼着那些猪都不吃的垃圾时,藏在身后的奸商露出恶鬼的嘴脸,双手在欢快地数着一张张红色钞票。当这些行径被爆出时候,他们却又以另一幅虚假嘴脸,诚惶诚恐地向社会大众道歉,表示不会再次出现这样的问题。事实上,人们已经开始慢慢漠视这样的事件。过去出现一起餐饮事件新闻,社会舆论群起而攻击,现在呢,一天都能出现个四五个、七八个这样的新闻,人们的神经已经被麻木了,虽然有抨击,但已经激起不了多大的水花。那些奸商在网上发布一纸歉意通知书,过个星期,人们早就把这个旧闻抛于九霄之外。这些人的恶有本质欲望上的驱动,也是我们纵容的。
我们纵容恶的存在,等同于恶的帮凶。
人是饱受折磨的灵魂也是作恶多端的恶魔!
1.英音太太太太好听了
2.一点感情戏都没有 可太喜欢了!
3.全员恶人 些许压抑
一直希望医生能活到最后 不负众望 活着了
勇敢 勇敢 太勇敢 !!
看完剧想坐轮船 想看看飘在海上是什么感觉 虽然我很害怕 但想试试
英音太好听了是真的
前几年英国得奖小说。。。1859年一个从印度战场精神饱受摧残的年轻医生Sumner在英格兰Hull港应捕鲸船主邀请到船上担任医师。。。从此踏上一场阴谋之旅的历程_φ( ̄ー ̄ ) 第一集就的点明了船主和船长密谋沉船骗保的阴谋。。。。剧集算是传统英式戏剧惊悚风格吧 有一点狄更斯剧集风格 不是美女香车 也没有纸碎金迷 或者拳拳到肉 的场景。。。。。叙事冷静 低沉 阴郁。。。。。如北欧阴郁的海一般。。。
故事还是从Sumner 视角按时间顺序讲故事。。。当中穿插当年医生在印度战场的遭遇。。。医生由于在打海豹过程中落水而受伤修养3周。。。(是不是法瑞尔的阴谋呢?╮( ̄▽ ̄"")╭)
克林 法瑞尔扮演的是小说里的恶棍雨叉手Dexter(这个怎么和某个sociopath 连续剧名字一样!?故意的么?)胡子邋遢 不修边幅 举止粗鲁 呃 幸好话不多 不然不知道他的口音会不会露陷^_^o(≧v≦)o。。。。酗酒打架 玩女人 打黑拳 r-o-b …. 第一站靠岸就和二副(?)抄了医生的家当╮( ̄▽ ̄"")╭
A cabin boy 呃 被严重PUA 。。。。Sumner 报告了船长。但是由于男孩的沉默而不了了之。。。。然鹅 他被掐。。。Si 遗弃。。这也是一系列灾难的开端(╯°□°)╯︵ ┻━┻ 谋杀、沉船、渡劫。。。。。故事就如此展开
猎杀场景有些令人不适。。。。。也许是要衬托法瑞尔的嗜杀冷血以及总体船员的心理状态吧ε=ε=ε=ε=ε=ε=┌(; ̄◇ ̄)┘ 晕血者或者动物保护主义同学们可以回避之。。。。细节无关主线o(︶︿︶)o
本文首发于公众号:陀螺电影
今年直至目前为止,正式上映的影片中,英、美电影界都普遍欠缺艺术电影导演的“重磅之作”。与之相对的,倒是剧集的声量越来越大、好作品层出不穷,几乎每个月都有多部高分剧集亮相。其中,曾经是电影节、颁奖季常客的导演安德鲁·海格与巴里·詹金斯,更是端出了自己最新的剧集作品。
五月播出的《地下铁道》,以极为震慑人心的视听与叙事手法,完成了一部堪称是当代美剧史上“新经典”式的杰作。而另一边,安德鲁·海格也不示弱,他在新剧《北海鲸梦》里完成着自己宏大的野心。
《北海鲸梦》改编自伊恩·麦奎尔的同名小说,聚焦于1859年北极冰海里,一艘捕鲸船上的奸杀案与人心斗争。其题材容易令人联系至《荒野猎人》与《黑暗之心》,但安德鲁·海格在改编上显然拥有着自己的鲜明角度。
本剧总计4集,分别是3集1小时+1集90分钟。这样的长度大致相当于两部电影,不长不短,既能以充足的篇幅刻画人物群像,同时又能保持叙事的简约高效。就其观感而言,几乎与电影的形制无异,是典型的“影集”式创作。
《北海鲸梦》的故事围绕杰克·奥康奈尔饰演的萨姆纳医生展开。
他曾是一名在印度饱受战争痛苦,同时“声名狼藉”的战地医生。后来回到英格兰,在偶然的际遇下成为了捕鲸船上的医生。由于见识了太多的死亡与为之抱有的愧疚,他只能依赖超量的麻醉药浑噩度日,此次登船某种程度上也是为了逃离过去的恐惧。
在18-19世纪的英国,捕鲸行业是最为重要的行业之一。一只鲸鱼的脂肪往往能成为当时的十吨燃料,其他部位也都能物尽其用,渗入日常生活中的各行各业。
但在剧集发生的1859年,石油的发现让捕鲸生意日渐衰落,同时鲸鱼的数量也因为此前的过度捕杀而迅速减少。以至于捕鲸船只能一路北上,深入北极蛮荒的极地冰海里,才能寻觅到鲸鱼的踪迹。
与此同时,蒸汽轮船也已开始流行,传统的捕鲸船到了淘汰的边缘。萨姆纳医生踏上的捕鲸之旅,其实是一趟不折不扣的通向地狱的旅程。
曾经失败的船长与大副,与船主勾结,准备在适当的时机制造一场“极地沉船事件”,让这艘将要被淘汰的船“被自然淘汰”,从而骗取巨额的保险金。
科林·法瑞尔饰演的鱼叉手达拉克斯,则是一个为了钱财而罔顾人伦的恶人。他冷血而又残酷,在开船前夜犯下伤害抢劫的罪行,又与另一位船员密谋未来让萨姆纳医生遭遇“非自然死亡”,从而抢走他的戒指。
这群人心怀鬼胎,倒是在捕猎上拥有好运。然而,在接连捕获到海豹与鲸鱼之时,船上却发生了一起恶行的奸杀案:青年船童约瑟夫的尸体被发现在了甲板的木桶里。
约瑟夫在死前两天,找萨姆纳医生治疗自己的肛肠。他被船上的一个男人强奸了,并因此染上性病,但他却不肯说出那个人的名字。很多人都有嫌疑,包括企图息事宁人的船长与大副,也包括恶人达拉克斯以及其他船员。
经过验尸后发现,约瑟夫的死因是遭人掐死。船上谣言四起,一位同志身份的木匠被不由分说地视为凶手——即使他干净、没有性病与打斗伤痕,甚至因为旧伤而没有掐死人该有的力气。然而,达拉克斯却站出来造谣:他亲眼看到这位木匠曾与约瑟夫交谈;再加上同志的身份,导致木匠被指控为凶手。
真凶仍旧逍遥法外,下一个受害者也许就快要出现;而所有人的祸心也都尚未展开,这艘船的地狱之旅才刚刚开始。
萨姆纳医生必须要直面过往的恐惧与当下的痛苦,一次次被打入命运的深渊,被迫在这片冰海里进行着令人窒息的、残酷的斗争。
之所以称《北海鲸梦》是安德鲁•海格导演的野心之作,不仅在于他这次企图创作出一部宏大、复杂、处于极地极端环境下、融合诸多要素的“历史冒险悬疑群像剧”;更在于他没有抛弃自己鲜明的作者性,在经典戏剧模式下,仍旧夹杂了自己反戏剧化、琐碎而诗意的私人化叙事,充满情绪特征的镜头语言。
同时,又没有让这些成为剧集戏剧性的掣肘,近乎完美地平衡了两种本不相融的叙事体系。
安德鲁•海格是一位英国70后导演,他并不高产,作品(剧集《寻》、《周末时光》、《45周年》、《赛马皮特》)也并不高调,如此活到“年近半百”。
也许在有些观众眼中,即使放在英国,他也算不得是“引人注目”的导演。但如果深入观看过他的电影,就能发现它们的出色。
海格的风格,通常是在短时间内对人物进行白描,最大化地突出人物琐碎私密的细节,以简单的情节获得一种独特的戏剧冲突:微弱的、突发瞬间的、私密的,却又是人物在日常流动中迎来自身命运倾覆的决定性时刻。
这一点在《45周年》里表现得尤其突出。女主凯特在婚姻到达45周年之际,发现自己的丈夫爱的并不是自己,而是50年前因山难去世的前女友的“幽灵”:一些信件与照片。这部电影的绝大多数生活流描摹都很精彩,但最精彩的无疑是两处:
凯特“自欺欺人”地认为自己已经处理好了婚姻问题,恢复回了以往的生活,但起夜的她却突然目击到丈夫在阁楼上翻看旧物。又一夜,她在起夜时摸着阁楼的楼梯,唯有沉默。窗外雨声淅沥,仿佛作为一个注脚。
四十五周年婚姻纪念宴来临之际,一曲“Happy Together”,杰夫一篇满口“娶你是这辈子最好决定”的演讲稿,一曲共舞,蓝色的灯光打到了凯特的身上,她却选择把手甩开,欲哭无泪。
如果没有意外的起夜、目击,如果前女友的尸体没有“重见天日”,凯特的生活仍旧能保持美满与稳定。而只是如此平常的一个行动,却让她再也无法在看到阁楼时内心安宁,因为她无法不意识到——自己的人生建立在彻头彻尾的谎言之上,美满实则只是岁月虚幻的泡沫。而一切又是这么偶然。
类似的镜头语言、叙事手法,在《北海鲸梦》这样的历史题材类型剧中得到了沿用:
人物仍旧是一个情感上的边缘者,萨姆纳医生始终以游魂的姿态反观自己生活的现状,并始终保持着孤独的痛苦。
在首集的尾声,伴随着萨姆纳医生稍带诗意的“日志体独白”,是船只靠住冰原的声音与海豹的嘶哑声——
“没有理由,正是天才之处;不合逻辑,近乎白痴之举;
也许生活无法被迷惑,也无法因喋喋不休而屈服;
而是应该以一个人能做到的任何方式,生存、度过下去。”
萨姆纳医生学着和其他船员那样,去捕杀海豚。然而血腥的气息与意料之外的溺水,在死亡的威胁前,他再次回想起了印度战场里因他而死的小男孩,那男孩甚至带着血污穿越到了冰川之上。
在压抑、冰冷的影调中,世界尽头的冰与血呈现出了强烈的冲击力……这种高度类型化,又高于一般类型片/剧的表述,是海格的首次尝试,却同样饱含着他的个人风格。
“世界如同地狱,人在其中既是饱受折磨的灵魂,又是面目狰狞、作恶多端的魔鬼。”
主角要如何在粗狂而又残酷的男性斗争里存活、反击、指控凶手?
安德鲁·海格要如何在极端环境的捕猎冒险与扑朔迷离的悬疑氛围中,展开对影像风格的“新类型化”尝试?
这两项,是我期待《北海鲸梦》后续的最大原因。
作者:特洛伊
《北海鲸梦》第一集开篇,哲学家叔本华的一句言论缓缓出现在屏幕中央——“人间是炼狱;人是饱受折磨的灵魂也是作恶多端的魔鬼”。灵魂与魔鬼,一个讨论人的内核,一个讨论人的本性,该带有哲学意义的思考似乎在开头便已被主创安德鲁·海格提炼为剧集核心,用来描绘《北海鲸梦》里充满黑暗、血腥、寒冷和野蛮的捕鲸之旅,仿佛在最开始便在提醒观众,这条捕鲸之船将成为英国社会之外的小型炼狱。自有原著支撑剧本,剧集五个篇章完整、干净,将我们代入19世纪中叶那残酷而又原始的捕鲸时代。
剧集导演安德鲁·海格是近十年英国乃至是欧洲的最令人关注的导演之一。他拿捏得当的人物心理捕捉,细腻丰富的情感描写以及引人深思的亲密关系描绘吸引着越来越多当代人的关注。海格的早期作品《周末时光》便聚焦于男同性恋之间的亲密关系,尝试在有限的时间里解码无限的爱情可能;后来为HBO执导的《寻》更成为2010-2020这个十年男同性恋群体的“恋爱宝典”,其展现的旧金山同性恋生活,成为当下性少数群体恋爱的新典故,从旧金山传出回音,响彻全球每个角落;而《45周年》回到亲密关系本身,安静、平淡地解剖“感情”这两个字,告诉我们拥有契约精神的婚姻在心动面前或许的确不堪一击。
在《北海鲸鱼》里,海格将他擅长的亲密关系描写提升至另一个层次,省去以往关系搭建中的情感,代之以利益、生存和欲望,这些比情感更尖锐、更锋利的关系媒介强迫剧集中的每一个人物,摘下被社会要求携带已久的面具,露出最真实、最丑陋的一面。
故事开始于一名被迫退役的军医帕特里克·萨姆纳加入“志愿者”号捕鲸一行人,成为船上的医生,与他们一起前往北海捕获鲸鱼。萨姆纳性格安静、沉稳,颇有几分书生气,与船上粗俗豪迈的捕鱼人格格不入。故事推进过程中我们得知,萨姆纳之所以贬低自己身份来到渔船上当医生,是因为曾经在新德里的一次行动中,与他同行的另外三名军医纷纷遇难当场身亡,只有他一人幸免于难,不过这次意外的责任不在萨姆纳而在于他的将领,他的将领为了保护自己的权益,让萨姆纳自己另寻他处,重新开始。
渔船上另外一位男主角,捕鱼人亨利·德拉克斯在故事一开始便出现在观众面前。他醉醺醺地从妓院走进一家酒馆,进入酒馆后便与酒保发生口头争执,随后又对一对男女施加暴力,一气之下将男性杀死,发泄内心的气愤。毫无干系的两人同时登上“志愿者”号前往北冰洋,萨姆纳那不为人知的背景,德拉克斯凶狠的行事风格以及船长布朗李的秘密勾当都提前为这次向北之行添加许多神秘,仿佛在潮湿密集英国小镇中安置了一个随时可能爆发的隐形火药箱。
果不其然,北行不久后,接二连三的荒唐事件逐渐挟持“志愿者”号:看船男孩俏乔瑟夫被强奸并被勒死,在确认德拉克斯为凶手后,船长却在一次争斗中被德拉克斯杀死,随后一船人在新船长——卡文迪什的带领下一路北行。中途船舱进水,所有人被迫停留在浮冰上等待支援,随后船员们一一遇难死去。
随着“志愿者”号北行,生存条件愈发困难,看船男孩和船长纷纷被杀,凶手仍游荡于船舱之间,捕鲸一行人的凝聚力慢慢消散,逐渐生长的猜忌、顾虑和畏惧犹如北冰洋浮冰后那绵延不断的冰山,围攻整艘渔船,与高纬度的寒冷一起尝试毁灭这群本有雄心壮志的捕鲸人。死亡的阴影和荒无人烟的北冰洋促使这群手无足措的人回到最原始的状态,去与生命对抗,与自然竞争。这群来自当时世界上最发达国家的人们,当被客观环境卸下一切优越后,在大自然中如同一粒灰尘,毫无抵抗力,也毫无生命力。
某种程度上说,《北海鲸梦》像一则寓言——资本的发达让这些本身纯净的灵魂变得复杂、沉重、甚至迂腐,而当面对原始的自然时,资本所赋予的发达和复杂都不再奏效,唯一的出路是服从自然的安排,与生命自身进行斗争。北行所引出的苦难是对当时英国工业革命盛行所引发的资本积累的讽刺,这些被资本宠溺的商人、渔民在利益前缴械投降,破坏自然本身规律,但世事车轮转,破坏后的余震也会波及甚至伤及自身。
抛开“志愿者”号一行人,萨姆纳的逃离和身份认可同样是剧集另一个耐人寻味的支线。最初从印度回到英国后,萨姆纳因为那次事故则无法再次正式从医,为了逃离过去重新开始,他便下定决心踏上这艘开往北冰洋的渔船,希望过去可以随着渔船北行而被淡忘。但在叙事中过往的镜头不断来回穿插,曾经救过萨姆纳一命的印度小孩反复出现在他的回忆和梦里,使得当下和曾经的分界线变得越来越模糊。他的过去阴魂不散,而他的现在也支离破碎,萨姆纳在过去与现在中来回游走,试图从痛苦和创伤中解脱。而当所有人离去,他一人追逐北极熊至荒野中时,北极熊已不再是一个生物意义上的动物,它成为了一个流动的意象,也成为了萨姆纳内心期望克服许久的自己,那个过去在印度被陷害的自己,那个在渔船上因为过于书生气被嘲笑的自己,也是那个想证明自己价值和用途,想在荒野之中求生的自己。
长达十分钟的追捕北极熊场面十分震撼,海格运用交加风雪营造出高纬度独有的惨绝人寰和面对绝境时人类本能的孤注一掷,并不断通过虚化的画面来营造萨姆纳内心的矛盾,而当最后萨姆纳将北极熊的内脏和热血洒在脸上时,呈现出人性最为原始的野蛮和升华。值得一提的是,海格本次别具一格的摄影脱离了他过去捕捉细节、格局偏小的手法,多次呈现完整的北极景观。一望无边的冰山、海洋、风雪交集的纯白荒原、孤僻的船只,磅礴又宏伟的自然景象则反衬“志愿者”号一行人的渺小与无力,自然与人文时刻相互作用着,一方放肆占用,而另一方则静静袭击。
剧集结尾,故事二次发展,萨姆纳又一次面临权力的威胁,让他去别地重新开始,但这一次,在经历北极的灾难后他夺回人生的自主权,运用野蛮抵抗野蛮。“人间是炼狱”,正如叔本华所说,在经历北极的种种苦难和死亡后,那个曾经不敢与命运对抗的萨姆纳已经不复存在,而是直面人生百苦,将过去变为现在。
我犯了一个很大的错误,没有养肥就开始看,然后看了一集就只能苦等。
骗局,谋杀,诡计,绝境,重生,《北海鲸梦》的译名太文艺了,应该叫《北海杀戮》,或者《血腥北海》。
现在看部剧发现调色不滥用青色已经感觉谢天谢地了,我都青色过敏了。一集后始终没动力再补,放弃
随着剧情深入,干瘪的叙事和过于克制的冲突使得这个本应精彩纷呈的故事愈发显得无趣乏味,终于熬完了。近年来,整个世界的影视水平都在滑坡,佳作难寻。7.0
不精彩!画面黑漆漆,对白过多,唠唠叨叨,剧情节奏很单薄,很温宏大的捕鲸出海气势欠缺。失望败笔之作。
3.5吧,各方面都不如《极地恶灵》,写的观后感见讨论区《兰开斯特海峡》
杀海豹的画面确实会让人心理不适
冰洋渔船上的诡计阴谋和蛮荒极地下的残暴人性,柯林法瑞尔的人形恶魔再深入塑造下就更好了
科林·法瑞尔神了
本来想说科林法瑞尔终于演了个恶鬼,但其实最感叹的是,我们是不是经常像医生,被困于所谓良心,人生处处错误选择,处处倒霉,期望自己获得奇迹,有勇气拿起枪,冲进冰原尾随大熊改变命运,但其实,我们大多数人就是志愿者号上的倒霉蛋,各种为他人数钱的死。
个人认为BBC能拍摄出这么有意境北海的景色,这是那些国产的世界第一美颜滤镜的流量电视剧所无法达到的水平。
冷峻,粗粝,狂野,有力。仿佛是杰克·伦敦死而复生。
原作太适合影视化了,事实证明安德鲁·海格对这种故事性较强的剧本也可以完美驾驭,文本本身的深度+恰到好处的删编,再加上导演招牌的镜头语言以及对光影神乎其技的运用,还有南极实摄+走心的服化美术,综合作用下作品质感蹭蹭往上蹿。
7/10。海格尝试将反戏剧的私人叙事与极端环境的悬疑风格达成某种平衡,这在充满情感波动的镜头语言中甚为突出,萨纳姆医生的日记体旁白和捕鲸船摩擦冰原的响动、海豹的嘶哑声,描摹出个体深刻的灵魂挣扎,萨纳姆受到文明与野蛮的二重压迫,军官仰仗权力将搜刮财宝导致同僚死亡的错误归咎于他,被名誉社会边缘化的萨纳姆在情感上也边缘化,和印度男孩相依的一个深焦镜头里,前景的萨纳姆神志不清,后景虚焦刻意制造了视觉隔阂,随着闯入的士兵射杀男孩,萨纳姆痛苦醒来;达拉克斯是利益剥夺了人性的野蛮人,黑夜街道上的抢劫和甲板木桶里的船童尸体,冷酷的谋杀夹杂了贵族策划沉船事件的骗保阴谋,揭破了人与死亡、权势和利益的冲突,当遭遇恶劣天气的萨纳姆与白熊的生死之战拉开帷幕,人影叠化、构图失衡的大远景震撼人心,预示着人性与兽性的生存决战。
一口良好教育换来的纯正口音掩盖不住出生的卑微,一个虚荣又勉强的故事骗不过除了自己以外的任何人。在特权的世界你是任人鱼肉的乡巴佬,在乡巴佬的世界你是不入流又极端可疑的体面人。一点聪明leads you nowhere,你的道德leads you nowhere,令你饱受折辱的所谓上流社会下被踩踏的人们中,一样以强凌弱以众暴寡。也许这本就是一个失序的世界,每个人都遵循自己的规则,words are just words.一个美好的世界,一定不是所谓善恶分明、泯灭恶欲,而是有足够的体量去包络人性之恶,使之不至于显露皮表,让悲惨和绝望横行于世。和《极地恶灵》诸多相似,强烈的毁灭气质。发现BBC似乎拍充满阶级仇恨的东西就会少很多风格鲜明的英式扭捏,诡异,,,斯维登伯格真是善良海员的好朋友
为了把身高175的科林法瑞尔拍成195的感觉,主角173,船长168,真是用心了~
天啊是我的年度最佳 本来就很喜欢原作字里行间溢出来那股咸腥海风味 科林+海格聚聚的组合更是踩在我性癖上蹦迪 糙汉和疯子的血腥浪漫 第一集最后冰原上的黄昏美得要死 #我永远喜欢安德鲁海格
阴郁生猛黑暗是我的菜。众演员的演技无可挑剔,尤其是科林法瑞尔,演活了一头狡猾狂暴嗜血的野兽,充满力量,太性感太生动。PS最后的结局在原著的基础上稍作改动,Cook大魔王又赢(威武)了一次~~
陪伴了我这一周的剧,每晚一集前三集最好,后三集一般那个皮囊里的青年终于有一个大主角作品了,科林也演了一个独特的角色最后的船东属实是情商低,在那时有一千种保命的办法,何必作死。。。
应该和纪录片《利维坦》一起看。我所见的最好的涉及捕鱼的片子,比CC那部烂怂《和约翰一起钓鱼》好太多。