1 ) 理想主义者是不可救药的:如果他被扔出了他的天堂,他会再制造出一个理想的地狱
昨天才知道有这个系列,一口气把元年和黑暗骑士归来(上)(下)看完。
在此之前,蝙蝠侠系列电影和动画都只是断断续续看的不多不少。感觉最棒的是诺兰系列的第二部,让我彻底沦为了joker的粉丝。而映像最深的是97年那一部,不是因为帅气的克鲁尼,也不是因为斯瓦辛格,而是要多妖娆有多妖娆的乌玛瑟曼。连罗宾都勾引去的女反派,在我童年小小的心理留下太深的映像。后来长大再找出来看时,忍不住爆巨粗口:FUCK!!这是什么烂片啊!
额。。一不小心就扯远了。
下面回归正题,谈谈这部动画。
从《归来上》到《归来下》上了一个档次。
老年的布鲁斯伟恩重操旧业,穿上蝙蝠战衣,说着要成为犯罪分子的梦靥,却发现他并不属于这个世界了。
老年的管家依旧矜矜业业,最后布鲁斯假死他却倒在寒风中。
老年的警长从位置上退下,给老婆当跑腿,真是好人一辈子。
老年的猫女身材走样惨不忍睹,成了妈妈桑还要被小丑最后一次利用。
老年的绿箭侠丢了个胳膊一脸颓废。
老年的双面人不抛硬币了,也不配成为蝙蝠侠的对手了。
老年的小丑一直在了憋气,然后最终笑着战胜了蝙蝠侠,烈焰中说,好基友不仅要一辈子还要下辈子,我在地狱中等你哟。
只有超人是不朽,被核弹爆出皱纹爆出翔后马上还可以昂首走在白宫的花园里。
政治背景时代隐喻都只是为角色塑造做铺垫,不朽的超人也不是完全不朽,他那美国精神早就死得一干二净。
真正精神不朽的也只有蝙蝠侠和joker。尼采说——理想主义者是不可救药的:如果他被扔出了他的天堂,他会再制造出一个理想的地狱。
蝙蝠侠是如此,他建造了一个地狱将自我关在其中,将自己的理想与众生留在天堂。小丑也是如此,他要创造一个地狱,将众生推入地狱陪伴自己的理想,让自己留在天堂。
蝙蝠侠和小丑是一类人,不同的是蝙蝠侠是黑暗下的光明骑士,小丑是光明下的黑暗武士。
当小丑笑着扭断子的脖子,笑着自焚。蝙蝠侠呸的一坨口水。尼玛逼,老子不跟你玩了。
天堂再大也容不下蝙蝠侠和小丑其中任何一个。
世界再小,却还是可以留下超人和蝙蝠侠二者之一。
布鲁斯穿上钢铁侠的套装,被超人抽得满天飞,把超人揍得满地滚。他早就明白自己不属于这世界了。如果还想留下什么,蝙蝠洞里的小混混是一部分,还有一部分是想告诉超人,他妈的你胸大了不起啊。
2 ) 用一颗星哀悼逝去的正义
看上半部时,满心欢喜,果然动画要比电影好很多(对于个人而言)。漫画英雄果然是属于二次元的,正义是形而上的,抽象的,完美的,强大的。等待很久,终于等到了下半部,看完之后,却多么希望故事就结束在上半部。英雄迟暮,强弩之末,本来已经足够悲怆,到了下一部,这个故事几乎不再是故事,悲剧不在是悲剧,上帝之城早已陨落,俗世的阴暗混乱、强烈的现实主义氛围,将钢铁的意志变成了血肉之躯,英勇与无畏的战斗变成暴力的杀伐。弗兰克米勒干得太好,把一个迷失信仰的时代深深地烙印在这个幻想的世界。
黑色的蝙蝠,白天纸醉金迷,晚上虔诚救赎,他是蝙蝠侠多过布鲁斯韦恩;红蓝色的超级英雄,钢铁之子,却更多的那个平凡的小记者,一个农场小伙,笨拙地追求着办公室里那个时尚的都市丽人。那是多么美好的时代,娇惯放纵的富家子总是刻薄地嘲笑着农家小伙,若无其事地和他的‘女神’调情,一个是农场的好孩子,一个是被惯坏的公子哥,仅此而已。多么希望时光就定格在那个时代,超人和蝙蝠侠,只是客客气气的好朋友,偶尔的搭档,或者假装是情敌--定格在猫女仍然身姿曼妙,罗宾还没有成为夜翼,克拉克还是那个被人颐指气使的报社新人,而露易丝·莱恩也没有变成绝望的主妇。那个时代,蝙蝠侠冷静睿智,成熟稳重,偶尔还有一点冷幽默,虽然常常自我牺牲过度,但是仍然喜欢和阳光的年轻人在一起(也许超人也算是Sunshineboy),在英勇赴死之前,会自信地说:“我很荣幸,先生们”。那个时代,英雄们不是怀有信仰,而是他们就是信仰本身。
然而不知什么时候,这些理想与信念陨落了,无声地消失了,它们死亡得既不壮烈也不光明磊落。英雄们不再代表任何伟大的事物--人民、国家、自由、公正······一切崇高的东西都不复存在,DC的世界里,俨然已是末日将近。在这个寒冷阴暗的故事里,超人不是正义的,这个昔日的美国精神象征,在核爆中被抽干了水分,变得干瘪丑陋--就像四处招摇的星条旗一样,在全世界面前显得无赖而虚伪,即使如此,超人还是活着,不知道背负着怎样的痛苦与罪恶而活着,然而和丑恶的现实不同,超人又显得如此的无辜,如此的令人痛心。而蝙蝠侠的正义····哦,对了,黑暗骑士这个故事就是以“黑暗英雄”作为卖点的啊,既然都是黑暗英雄自然亦正亦邪了···这个故事的别样魅力就是以谋杀了正义作为代价的。于是,这里蝙蝠侠会陷入一个道德困境:杀了小丑他就会从英雄变成凶手,不杀小丑,就会间接害死更多的人·····这样扭曲的设定,害死了杰森·托德,而杰森之死又扭曲了蝙蝠侠和杰森自己·····
正义已死,暴力、复仇、畸恋轮番上演,那些悲悯高尚的灵魂失去了清澈明晰的指引,强大的力量和智慧却无所依凭,战乱与硝烟中,凄惶的心寻觅着宁静。黑暗骑士这个故事,将人类所能够想象得到的,最悲伤的命运赋予了两个人类想象中最善良的灵魂来背负。它把真实世界,三次元现实中沉重的无奈与绝望,虚无与混乱施加在这个简单明了、善恶分明的平面国里,把现实中人类的卑微与无能强加给幻想中的英雄,终于把这个生动、明媚、单纯的世界摧毁,使它万劫不复。这毁灭的力量,就像核爆炸一样强大,于是这部神作成为的传奇的作品,大卖的作品,被好莱坞投入巨资拍成电影的作品,被主流文化接受的作品。弗兰克米勒创造漫画故事中的异类,也成为这些超级英雄的终结者。
DC宇宙中,英雄的故事中,开始出现好人总是不得善终的故事,就像现实世界一样,仁慈与善良者显得绝望而无助,命运残酷而无常。在这个逻辑下,DC公司要如何继续呢?好在DC的宇宙可以重启的,可以重新来过,只要有市场有买家,英雄们就可以以千奇百怪的方式一次一次的毁灭和堕落,直到读者看得麻木。这些故事是病态的,因为我们这个时代的审美是病态。人类文化中美好积极的东西都在渐渐消失,这种现象其实并不只是在漫画中出现,在其它艺术形式、文学、哲学各个层面,真理早已变成了一个所指不明的词语,上帝已死,正义已死。我们找不回我们的信仰,英雄永恒的命运就是堕落--比死亡更悲伤的命运。
“停下来,这很愚蠢····” 超人如是说。
超级英雄就像古代文学中的骑士和龙一样,他们之所以是美好的,并不是因为他们是虚构的,而是因为他们是庄严的,崇高的。人类的正义本身就虚构的,因此常常被嘲笑和质疑。但如果人类真是一种需要被温暖和慰藉的动物,一种真正有灵魂的动物,那么真正美丽的事物必然是正义的,正义的故事也会明艳动人。从技术层面来讲,弗兰克米勒的故事是个好故事,那失去的一颗星,就算是用来哀悼逝去的正义吧。
3 ) 一个DC粉对影片的少许看法
半夜三更在被窝里看的热血澎湃,这并不是打戏带给我感官上的纯粹的好看,而是内核上的无与伦比的观感,这也是蝙蝠侠系列给我的最大感受。
看完后,我相信所有“Batman fans”都会不自觉认为自己又败给老爷了。在那样的环境之下没人会想到竟然“起死回生”了!之前的一系列暗示和对话都引向了老爷的死,但结尾再一次告诉了所有人:蝙蝠侠不会死,就算会……也不是现在。其中小丑这个人物早已是混乱的象征,但在蝙蝠侠退役之后就闷气了,安安心心的在养老院过自己的老年生活,直到蝙蝠侠归来后,那惨白的脸上又浮现出那熟悉的咧嘴一笑,真就让人慎得慌,伴随着一句:Darling,强势回归。第一部可算是蝙蝠侠系列里中规中矩的作品,矛盾冲突交代的很明白,犯罪集团“变种人”妄想接手布鲁斯·韦恩所在的哥谭,然后,都懂得,无奈之下老爷被迫出山。第一部中我认为最大的亮点应该是就属罗宾了。但这也让我觉得是其中最大的Bug,影片也没交代罗宾在遇到老爷之前是干啥的,遇到老爷之后又怎么变牛逼的,一个普通的高中生怎么就突然想开了想当罗宾呢,这一段实在是过于僵硬。虽然我是真看的挺不明白的,但影片在质量上的过硬保障让我很快就忘记了这Bug,从这里也可以看出蝙蝠侠的矛盾心理,初代罗宾的出走和二代罗宾的死是蝙蝠侠永远的痛。可如今的他早已不是以1敌10的黑暗骑士,只是一个年过六旬的白发老人,年岁使他意识到自己现在不能一个人再独自面对所有人,这才使得蝙蝠侠再遇见女孩时终于决定将她培育成三代罗宾来辅助自己,尽管阿尔弗雷德(管家侠)一再阻止,他害怕悲剧会再一次发生在蝙蝠侠身上,可老爷也是不得以才这样做,当所有人都不理解蝙蝠侠时,或许只有蝙蝠侠自己能安抚他内心的伤痛……
真正让我有触感的是第二部,“黑暗骑士归来”在第一部中只能算作字面上的意思:蝙蝠侠回来辣!而在第二部中回来的就不在只是蝙蝠侠了,更多的是他身上的意识的归来,这种“蝙蝠意识”把哥谭的人民再次团结起来,共同抵御外来的侵害。第二部里的小丑依旧是那副疯癫病态的模样,本以为又是一场蝙蝠追小丑的血腥游戏,可直到最后,小丑的那句:Make me&Finish me。把这场闹剧瞬间从荒诞飙到诺兰版蝙蝠侠中他与小丑的哲学♂关系,有你就有我,没你就没我,是你的存在使我变的完整。小丑和蝙蝠侠之间一直都有着一层薄膜,谁先捅破,另一半绝不会放任不管,只不过虽然这次打破僵局的是蝙蝠侠,可最终小丑还是赢了,他达成了将蝙蝠侠推向舆论最高峰的成就,虽然代价是付出生命,但对于小丑而言,如果不把蝙蝠侠推入绝境,他又和死了有什么两样,是蝙蝠侠让在阿卡姆的小丑重振了生活的信心。唉,蝙蝠侠制造了小丑又亲自摧毁了小丑,这又何尝不是他们的宿命呢。
超人这边就挺复杂了,他之所以为美国政府效力,是想证明自己的英雄身份,他不仅仅是超人,更是冷战期间美国人民的精神依托,这样,当危险来临时,他们第一想到的就是:超人会救我们都。我认为超人并不是堕落、贪婪,为了钱财而在政府部门工作,他是想用另一种合法公平的方式来解决超级英雄这个处于偏尴尬地位的“职业”,这样就与蝙蝠侠正好恰恰相反了。这真的不好说谁对谁错,你用系统化方法来治理哥谭,只会和新上位的警长一样治标不治本,而蝙蝠侠则剑走偏锋,干脆成为他们的领袖,带领他们走向正轨,这只不过是一种有些极端化的处理方法罢了。
我把结局看作是蝙蝠侠不在局限于哥谭,而是要用自己的手段来改变全世界,想想看都觉得这将会无比困难,可蝙蝠侠不就是这么过来的吗?他要用实际证明超人是错误的,用自己的手段改变这个在核笼罩的恐怖阴影下畸形生长的世界。让人们永远想不到,和平的背后是黑暗骑士躲在阴影下的默默守护……
4 ) 风雪夜归人
有三部让我震撼的漫画电影:诺兰的黑暗骑士、守望者和这部黑暗骑士归来,无一例外都是DC家的,所谓超级英雄三件宝“打怪、把妹、秀大脑”,这三部作品一改常规,英雄不是大义凛然的阳光英雄,反派不是穷凶极恶的邪魔外道,这三部作品是不是英雄的英雄电影,无关拯救与被拯救,而是英雄在现实状态下的处境与自我救赎。
《黑暗骑士归来》你看到了什么?老当益壮的戈登、为英雄造势的欧巴桑拉娜、年老色衰的老鸨猫女、恢复了容貌却迷惘无助的双面人、质疑英雄的砖家学者、打“太极”的政府官员、欺凌弱小的黑帮、断臂入狱的绿箭、沦为鹰犬的超人、只剩下衣衫而远走他乡的夜魔罗宾,只有小丑和玩具人的疯狂依旧,只有国际间的大国争霸依旧,快意恩仇的英雄白银时代已经落幕,这是个没有英雄、也不相信英雄的时代。
穷尽一生保卫人类的超人终究没能阻止核战,毁誉半生的绿箭一条臂膀难以发射一枚神箭,那个正义联盟的“大脑”蝙蝠侠追不上犯人、打不过变种人,面对电视里每况愈下的夜色哥谭市他越发愤怒,为之奋斗一生的理想难道仅仅是南柯一梦?
重披战袍,王者归来,没有掌声与鲜花,也没有痛扁坏蛋的快感,无论正方反派,都只有无尽落寞,双面人跪地哭诉,小丑拗断了自己的脖子、终于“赢了”蝙蝠侠,超人在核辐射中扭曲变形,高富帅的绿箭一身囚衣。
超人作为美国第一位超级英雄,也是最强大的超级英雄,更代表了美国梦和正能量,在最后的激战中,蝙蝠侠击战超人,实际也是反英雄反传统的逆袭,是对超级英雄这个命题的反思,何为“英雄”?如何作为英雄?这是和中国传统的侠客类似的,同是游离于体制外的“闲杂人等”,即便除魔卫道,一旦个人威望超过权力机关,任何政权都会予以消灭,这时“诏安”就提上日程,被诏安者无疑会丧失独立性、失去初衷,不被诏安英雄事业又难以为继,而如何区分自己行为的正确性无疑又需要英雄自身有较高的素养。这是个“圈”,每个英雄必须面对。水浒传之所以是中国最好的武侠小说也在于此(一直认为鼓吹侠之大者为国为民的金庸是个战斗力只有5的渣渣)。所以很难说与政府合作、换取政府对外星人宽容的超人做错了什么,也很难说一意孤行滥用死刑的绿箭作对了什么,游戏规则必需遵循,可惜“超级英雄”们本身不在规则之内,要么跟着玩,要么推翻规则,可这种行为又和小丑、双面人仅有一墙之隔。古往今来,每个优秀的英雄都是踩钢丝的高手。
还有,内个什么,认为老爷完爆大超的还是省省吧,大超也就是玩玩的,认真打的话,老爷抗不过三个回合,地球人都知道,露易丝只是招牌,大超对蝙蝠侠才是真爱,怎么忍心下得去手?。。。。。
\(^o^)/~
最后一句话,老兵不死,只是凋零。
5 ) 蝙蝠侠vs超人:以人为本的老头vs国家优先的战士
可能两个多小时对于一部动画片来说太过长了,因而剪成上下部,但这样使得上部沦为彻底的铺垫。
本片最精彩的部分不是和小丑的对决,而是和超人的对比。超人在本片也并非是负面形象,但他身上贴的标签是“爱国者”,而蝙蝠侠则是“爱人者”,区别是什么?对外,爱国者为了国家可以变成统治者的武器,对内,也可以成为统治者为了“维稳”清除障碍的工具;爱人者则把人类生命和社会正义摆在第一位。蝙蝠侠不会杀任何人,他一直努力的是扭转社会善与恶的力量对比,他也无意成为体制的对抗者,因而片尾他选择用“死”,来规避和统治阶层的矛盾。比起诺兰电影中的蝙蝠侠,动画结尾的蝙蝠侠带着一群追随者,在“暗处”继续着自己的事业,这无疑大大提升了影片逼格,蝙蝠侠会衰老,会死亡,但永远不会退休。因而本片中,无所不能的超人在年迈的蝙蝠侠面前,居然显得渺小起来!
6 ) 不朽的英雄
The DarkKnight Returns
上次写《超人之死》的时候我就说过我会二刷,二刷过会,依旧无比震撼
最直观的感受同上次一样,无论是在打斗、剧情还是情感升华上都甩开了BVS几条街,这部若不是受动画片的形式限制,诺兰那三部估计再也没有了风采。
其实,这也恰恰证明了现代动画片不再是为儿童,或者说是没有知识的人准备的了(我不想说“为成人准备”,因为我就曾因看美剧时被发现是初中生而被一下网友嘲讽),其深度和知识含量足以超过很多真人电影了。
本作对于其它关于平行世界的外传式漫改电影是先驱,(原作)在80年代首次引入了后英雄时代、蝙蝠侠归隐、冷战等内容,本身在题材上就已非常吸引人了,
而在剧情的演绎上也没有落后——全片其实可以分为四个部分,分别是对Harvey、Mutants、joker和superman,对手的厉害程度不断上升(前两位是从身体上,小丑是精神上,而superman则是对社会和体制),batman的情感也逐渐升华。
这里要引用一下木鱼大大提到的观点——一部优秀的电影/故事需要三个方面的展现:人物情感、人际关系、社会问题,我想,这部电影/漫画 都做到了——上半部分在对抗Harvey和mutants的时候虽然对方战斗力强,但充其量也只是趁老爷归隐而出来做乱的普通罪犯,真正的难题还是老爷如何克服自己的心理障碍。在看到英雄都已没落后的社会几近崩溃,自己童年的悲剧不断上演,老爷在其内心深处愤怒和愧疚的驱使下重出江湖,但时代变了,自己老了,他不得不避免使用以往的方法对抗罪犯,最终当然是他使用新的方法获得了胜利。这,不过是他自己心理层面的障碍。
电影最出色的部分还在后面:多年前被彻底击败的Joker在看到batman崛起之后也苏醒了过来,回归本质,尽其所能吸引batman的注意(这也是体现joker的诞生源于batman的一处),在肉体上死亡,在精神上击败了老爷,让batman成为了公敌——这也是为什么joker是DC漫画中最伟大的反派,因为,他是一个会胜利的反派(死的时候,他是笑着的)。当然,在与joker的对抗中,batman也完成了与新任罗宾的默契,以此完成了影片对“人际关系”的处理。
本作通过这三个对batman非常重要的反派其实是总结了老爷一生中所对抗敌人的大部分类型——有的只是单纯的喜欢暴力,有的是源于心理疾病,有的有极端的信仰,还有的是为了对抗batman而生的。
剩下的部分以与超人的决斗和冷战为主,大部分美国电影中只要关于冷战,苏联一定是绝对邪恶的,但是这一部中,没有可以的渲染,反而是凸现出了美国与苏联的相同点。超人,根本不代表什么美国梦,他只是美国政府维护统治的工具。政府允许他的存在而不允许batman的存在就是因为他们一个听话,一个不听话,一个可以掌控,一个不能掌控。
面对强权和社会,超人选择了逃避的服从,骗自己政府是对的,这其实也只是在为自己随意使用能力找理由。他看到了,自己无法对抗社会,于是以这种不公正的方式维持着社会稳定。
而batman选择了对抗,虽然行为极端,但却活的真实,活在自己的理想中。这就是为什么他们最终会因为信仰而开战,一个是现实主义者,一个是理想主义者。
决战当然没的说,非常燃,最后老爷的独白、阿福令人心碎的举动加上音乐加成感人至深,算是美漫史上的里程碑了——一个英雄的陨落。
结尾是一个有力的反转,老爷和超人最终还是达成了默契:超人给了老爷清净和自由,而老爷也最终认识到自己一个人是无法拯救社会的,于是,他教会了哥谭人民自己反抗罪恶,这一段在戈登救火那里提现的特别好。
论本作的深远影响,看看近几年DC关于batman的电影就知道了:
1.诺兰DarkKnight里Joker的“胜利”和众人对老爷的围捕
2.Rise和BVS里新老警察的对话和对老爷的态度
3.BVS里的核弹和决斗
4.BVD里的狙击枪
……
我们会发现那些优秀的电影片段很多都来自这里
原著漫画我在不知道多久以前曾经推荐过,现在仍要推荐
为了最好的,不朽的,Batman
DC超级英雄的动画看过不少,几乎每部或多或少都会看得很热血或亢奋,但这部不但完全没有,相反让我非常伤心,这种伤心并不是出于“感动”,更像是出于“委屈”…Clark沦为政府鹰犬、Bruce对Clark说“我们都是罪犯”、Oliver被Clark烧断左手、Alfred烧毁韦恩大宅并死去等等,一幕幕都像刀子插进心脏一样
打得赢坏蛋,打不赢衰老。超级英雄也有迟暮的一天,令人不胜唏嘘。
完爆诺兰系列,小丑在情侣隧道一路无差别击杀的镜头估计电影拍不出来
真黑,比真人版本黑太多了
借冷战背景展现了一个更混乱的世界探讨超级英雄的相对性,聚焦的不再是与反派的正邪较量,而是背后出现的更深层的社会问题,镜头对准一组组公民,警察和媒体对于英雄的态度看法,部分角色被赋予象征意义用来嘲讽美国政府的霸权主义,完美体现黑暗骑士精神与灵魂的作品。
米勒的故事没的说,内容丰满,情节紧凑,英雄迟暮,恶人猖狂,各为其主,以命相搏。这里对无zf状态的表现个人认为要比电影TDKR好,虽写了人性之恶,但也写了人性之善以及自我救赎。最后还是那句话:动画擅长动作表现,漫画原作擅长心理描摹。
睡着了改日再看
其实这个下篇完全可以更长一些,但以目前的水平已是不容质疑的震撼,不论是和死敌的重逢,还是与老友的较量,都是哥谭甚至世界之间正邪观念的具象化表达,不论是风格还是深度都比上部更深更棒。
TUT
蝙蝠侠可以受伤,可以失败,但绝不犯二,肉体尽管会衰老,但战斗的意志永远不会被强权和秩序征服。下半部不再废话果然爽快多了,BGM好TM给力,话说跟小丑决战那山洞背景里多出了一堆原著里没有的心形图案是肿么回事?官方默认真爱吗?
英雄迟暮也依然是帅气的老英雄。超级英雄我只服蝙蝠侠,超级反派我只服丑爷。ps.丑爷的死真是让我又痛快又不舍啊。(这个平行宇宙的蝙蝠侠真的太让人心疼了,如果悲剧成就英雄,我宁愿他不要成为那个英雄QAQ)
非常牛逼
根据弗兰克米勒的漫画改编而来,老年蝙蝠侠,还有瞎眼小丑和打酱油的中年大妈猫女。小丑在无数心的背景下对蝙蝠侠说,继续啊,告诉他们你从没杀过人,杀掉我,我又成功了,让你失控。蝙蝠侠说,别笑了,别笑了!
比上部节奏要好,混乱和无序中「民风淳朴的哥谭」成为唯一幸存的地方,蝙蝠侠:「美国政府想消灭我,因为我做到了他们做不到的事,这算哪门子当局」,这话可以送给某届政府。
蝙蝠侠老了、却成了乔装达人
延续上半部的压抑,中年猫女与重归的绿箭侠。
很有幸成为第一批收看此片的观众,蓝光刚发布就看了。黑暗骑士归来(下)的剧情、人设都无比强大,至今除了《EVA:破》看过最嗨的动画电影了!布鲁斯·韦恩无疑成为了史上最悲剧性的超级英雄,百亿美元财产、豪华别墅、家族企业、私人武器库、甚至从小把自己带大如同父亲的管家也死了。
蝙蝠侠可以老但是绝对不能输!而伴随一生的小丑贯彻到死的疯狂,还有各位行将就木的人们,我竟然有种深深的不舍!当小丑对蝙蝠说:“来吧,我们还可以高潮”的时候,泪水迷失了我的双眼ヽ(≧□≦)ノ~~~8.4
真正意义上的超蝠大战,米勒版的狂怒!看到了米勒的《暗夜骑士归来》。这部作品所展示出的强大信念,令我建立起来的整个蝙蝠侠认知体系瞬间崩塌。与它的气场和格局相比,TDK不过是诺兰发泄迷茫、希斯莱杰狂飙演技的小家子舞台剧罢了
剧情乱不乱?乱!看的爽不爽?爽!一会干小丑,一会干大超,这才是老爷,举世为敌!然而他并不是孤军奋战啊,还发展了不少手下,要当革命领袖的感觉。哈哈,强力推荐