江山风雨情

“其兴也勃焉，其亡也忽焉”每个朝代更替的时候，也必然是伴随着无数的流离失所、杀戮征伐，细腻地表现出了崇祯的挣扎，多尔衮的狡诈，吴三桂的心机，王承恩的尽忠……让人不禁感叹，明朝的最后是何等的凄凉！又让人多么地扼腕，沉思，每一个身处这种崩溃浪潮其中的人，都难以全身而退，这难道仅仅是个人人品问题么？后人将吴三桂洪承畴评为汉奸小人，可如果换成诸君身处当时的情势又该如何抉择呢？后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也！ 全剧情节有些散乱，想要表达的主旨也并不清晰，有诸多明显不符史实的内容，陈圆圆的出生时间更是硬伤，但是确实在用心演绎明亡清初的那一段故事，那个时代下的一些人物，通过这种演绎来让人感叹人生，思考自身，反思历史，这比当今许许多多只知粉饰太平，歌颂明君盛世的历史剧还是更有意思一点

演员的表演都很到位，尤其是王刚老师，简直就成全了王承恩这个角色，冲着演员的演技，打四星

虽然该剧戏说的成分比较多，很多地方不符合史实，但却还是在讲历史，依然可以被定位成历史剧！并不是通过历史背景来扯闲淡！就像三国演义一样，虽然是小说，但大家依然可以通过它来了解历史。仿佛是升华了历史一样。此剧仿佛是把观众带进了历史，使观众身处明末目睹当时中国的风云变幻。虽然你知道这段历史最后的结局是什么，但你依然会为时局的一次次变化而揪心、而高兴。

最重要的是，这部电视剧不止是在拍历史，也是在讲人物。只要是在剧里出现过的人物，不管重要与否、出场时间长短，都各个有血有肉，人物性格饱满。农民起义军阵营里的几个人物，虽然出场时间都不多，但是依然可以看出这几个人物各自的特点。里面的演员也都是实力派，无意间就把观众带进了角色。这不禁让人想到高希希导演的楚汉传奇等历史电视剧，总共80多集也没演绎出几个人物，感觉一帮人除了人名不一样也看不出什么区别，高下立判啊。

当然这部电视剧也有坑爹的地方……海报上写的演员阵容十分强大，其实里面个别演员在剧里就是“一闪而过”，没什么戏码…

很多奇怪的设定根本没必要吧，突如其来就是的四年后，接下来一年里袁崇焕进京+己巳之变不够精彩吗？充分展现崇祯的好大喜功，急功近利，愚昧短浅，爱猜忌，冷酷少恩等等缺点。反而让崇祯满口大义不知所谓，甚至让观众以为他干得挺好。

没一会十三四岁陈圆圆都进京了，合着大明灭亡就是因为天灾人祸太不讲道理呗。

先评人物吧。 王承恩：忠字当头，机变乖觉。 这个人物非常值得人敬佩和思索。当退时退，当进时进。识人于明，察事于微。但他活得着实辛苦，既为了大明殚精竭虑，尽力保全袁崇焕、忍怒含笑百花楼，又不得不顺从崇祯的天真，尽力给予崇祯美好的幻觉。同时他也相当聪明，用一次又一次的真话换来崇祯持久的信任，这是他身份所致，亦是他聪明所然。 吴三桂：有勇有谋，实无中心。 他身上既有浪漫的一面，我相信，他初见陈圆圆时，心中是如同少年般忐忑的，初见崇祯时，心中是真心效忠的，跟从袁崇焕时，也的的确确一心一意崇拜着元帅的。他适合做一名将领，但不适合做一名元帅。他没有主心骨。这个人，不够彻底、不够纯粹，因此难以使人真心喜爱。王承恩最纯粹的是他的忠，崇祯最纯粹的是他的骨血，袁崇焕最纯粹的是他对大明的心，祖大寿最纯粹的是他对袁崇焕的追随，皇太极最纯粹的是坐天下之主，范仁宽最纯粹的是满汉相融，洪承畴最纯粹的是他的抱负，陈圆圆最纯粹的是她的情。吴三桂不一样。当宁远无人，他孤身受命时，他的心便开始膨胀，他轻视王承恩，游走大顺大清，他想要努力保全的，始终是自己的利益，这并不可耻，可耻的是，他一边如此，一边虚荣而自负。既想要里子，又想要面子。他只是谋，终究少了一份气魄和韬略。 崇祯帝：多疑猜忌，天真浪漫。 看着他从朗朗少年一步一步银丝满头，我是心痛的。在王承恩的保护下，他的一生都活得像个可爱的孩子，但我着实心疼他，他身上背负了太多，以至于不能一刻安稳。大厦将倾，他却又无力回天。只能躲在山洞无力的痛哭。这个角色诚然不够英明神武，但着实美好的如同画一般。他喜爱美好的事物，却始终不曾将陈圆圆占为己有；他被培养的自负骄傲，却愿意听从王承恩的劝告，忍让洪承畴。他的徐徐图之，留着洪承畴以后再杀既有帝王的冰冷无情，又有孩子般的负气可爱；他既害怕却要上城楼退清军，清军退后又对百姓出尔反尔，这一切真实而可信。他身为帝王，自然对民心无知无解，他像个孩子，自然对人心难以洞察。我着实难以讨厌这个人。 袁崇焕：为国为民，胸怀韬略。 他身上有建功立业的渴望，却不幸夭折于半道。这个人令人敬佩。 洪承畴：心有抱负，忍字无双。（也送给范仁宽） 我敬佩此人的谨慎隐忍。为了他的抱负，他可以出卖自己的同盟；为了他的抱负，他可以归顺于清朝。我理解一个人对自己梦想的执著，也理解一个人对自己生命的热爱。 皇太极：胸有丘壑，腹有度量。 虽然皇太极对庄妃那一段有点扯，著名的海兰珠也完全没有提及，但这个人的塑造还是很成功的。他有帝王的胸襟与气魄，有说一不二的决断。亦能广开言路，从善如流，隐而不发，待时而动。厚待自己的兄弟，他有德；对汉臣以礼相迎，他有仁。只有最开始他和庄妃的直白令我心生反感，但的确符合满族蛮夷的特性。 陈圆圆：名满扬州，情义为先。 她太美，这美既是她外表，更是她心灵。这个姑娘活得善良、纯粹而决然。她可以给皇帝一盆水后笑意盈盈，也会在吴三桂怒斩刘宗敏时大声呼止。出淤泥而不染，濯清涟而不妖。她没有莲花的洁白，却有莲花的清丽；她没有芍药的妖无格，却有芍药天生而成的魅。桑之落矣，其黄而陨。言既遂矣，至于暴矣。美丽无罪，所托非人。终究可惜了。 周皇后：眼含秋水，母仪天下。 她柔弱之躯，既能临机断事，处事合宜，又能不妒不娇，护持后宫，这的确是一位好皇后。 历史人物虽有其局限，也正因此而有其风骨。 先说到这吧。

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放在今天，一个演员挑战一个家喻户晓的反面人物，多少会担忧是否对自己的形象造成影响。在日常生活中，我们看到太多观众把对角色的火，撒到演员微博评论下的案例。

但李强却表示，自己当年决定出演西门庆时，却没有这方面的担忧。“我接这个角色，是觉得西门庆非常有演头，至于演多好多坏，我自己心里也没底。”

西门庆是《水浒传》中非常有争议的一个人物，兰陵笑笑生还在施耐庵的基础上创作了一个“同人文”——《金瓶梅》。事实上，那时候，很多人分不清《水浒传》和《金瓶梅》，再加上一些香港三级片的渲染，人们对西门庆的印象停留在了一个“淫”上。

到底该如何演，分寸感很难把握，李强的压力主要在此。对《水浒传》李强并不陌生，拍戏的时候又拿出来读，他每天中午还听袁阔成的评书。这是他第一部古装戏，恶补了不少知识，下了很多功夫。

李强外形高大英俊，眉宇间自有一番风流倜傥，加上他的一些神态设计，一下子把西门庆这个形象深深印在观众脑海中。“我个人和西门庆其实差得挺远，这是大家对我的抬爱，他们认可了这个角色，就觉得‘我’就是西门庆。”

事实上，西门庆一角也对李强的演艺生涯造成一些影响。比如，大家都喜欢找他来演一些灰色地带、反派的角色。李强对此却很乐观，“以前的作品，凡是正面的人物，都高大全。恰恰是一些灰色地带的人物，是接地气的。”

“想想吧，崇祯皇帝朱由检，吊死在煤山上才几年哪？忘了！那棵老歪脖子树还站在皇宫后边，天天的盯着你们呢！”

在《康熙王朝》中，这场廷训戏令人印象深刻。这部戏之后，编剧朱苏进、导演陈家林又合作了历史剧《江山风雨情》，而李强则扮演了吊死在煤山上的悲情皇帝朱由检。

李强表示，“这个角色演得很过瘾，但内心消耗太大了，我很长一段时间缓不过来。”朱苏进把崇祯写成了一个莎士比亚悲剧式的戏剧人物，他胆小怕事，活得战战兢兢，又意外当上了皇帝。那时，明朝已经病入膏肓，他却想重振大明。

“自身的瑕疵加上明朝的乱局，使得他身心疲惫。他内心在哀嚎、失望、大发雷霆，他想拯救大明，但是国家因为前几代皇帝的懈怠已经岌岌可危。包括他的多疑、用人不当，又加速了明朝的灭亡。他非常想有作为，但还是做了亡国之君。内外交困，没有人能帮得了他，他也没办法相信别人。”

在塑造崇祯这个角色时，李强耗费了不少元气。

“当时冬天在棚里拍，一场戏下来，里面的衣服全湿透了。我内心非常撕裂和挣扎，而且每天面对的都是这样的戏，那时候都有点快崩溃了。从艺以来拍得最纠结的戏就是这个。”

2017年，青年演员刘端端在电影《绣春刀2》中再度塑造了朱由检这个角色。有趣的是，刘端端和李强都参演了《庆余年》，“两代朱由检”就这样碰撞在一起。

“这个孩子非常好，我跟他以前不太熟，通过这个戏认识了。第一季没有交手戏，生活中有时候一起吃饭，也一起聊戏。”

2020年，古装剧《清平乐》让宋仁宗这个相对冷门的皇帝浮出水面。事实上，李强早年在电视剧《苏东坡》中也演过这个角色。

以西门庆一角成名，又演了《江山风雨情》和《苏东坡》，李强在此之后却很少演古装剧，反而接了不少刑侦剧、抗战剧、职场剧、谍战剧。

李强解释道，“现实题材的戏，我本身就感兴趣。我对古装戏不是特别感兴趣，只是对剧本和人物感兴趣。如果真碰到好剧本、好人物，那真的不演不行，心里痒痒，能把你的魂勾走。就比如《庆余年》。”

《庆余年》中的言若海也是一个亦正亦邪的角色。到底谁要谋害陈萍萍？作为鉴察院的二把手，言若海有最大嫌疑，而实际上这是他与陈萍萍布的一个局：表面不对付，私底下是一伙的。对于儿子言冰云，他一直不苟言笑，把他派到北齐搞情报……这又是一个局。

事实上，一开始李强对网络小说有偏见，但不少人都给他推荐过这部小说，他看了剧本之后大为惊叹：“哎呦，这个故事还挺好看。”在都匀拍戏的空闲时刻，他也忍不住想知道后续剧情，在网上追看《庆余年》的小说。

“每个人身上都有非常多的秘密，所以这个戏好看。拍这个戏的时候，我是越演越瘆得慌。”功夫不负有心人，《庆余年》在2019年底播出后大火，成为男频IP剧的翻身之作。据悉，《庆余年》第二、三部会在今年套拍，李强将继续扮演言若海这个人物。

文/杨文山