谋杀绿脚趾

被隆隆巨响炸开的而是世界在走到尾声时，一对聪明人在美国为这个世纪做了数分连环爆炸性总结。《谋》这不公认的最优科恩片中我们确然可以窥之一斑。
故事是由保龄球展开。保龄球是故事的母题之一，其在图形上的意义已由毒液的春梦之中给出解释。圆圆滚滚的球将一根根直立如酒瓶般的保龄撞得七零八落。其中喻意无需我赘言。邦尼的失踪就是情节的保龄球，不仅牵扯开了乌龙关系，而且，使得故事后来的叙事中完全缺失了女性。一切的影响之源头为女性力量的缺失。性别的软化，正是影片人物构成的基础。
故事中，仍是有一个女性角色，但是她没有任何女性特质。她披着军人大衣，有着一群男人助手。里尼的出现非但没有补给女性的缺失，反而使这种空缺更为明显。值得一提的是里尼与督爷交合的桥段——诶有人和镜头的叙述，直接切过，直到督爷下床，里尼才缓缓地躺下抱腿。对于众人的惊异，里尼如此回答，这种瑜伽有助于怀孕。这种滑稽的倾斜以及洁癖的叙事正是里尼之形象的外化。与之相对的是督爷，他呆若木鸡地站着，只穿着一件肥大宽松的卡通裤衩。里尼削弱了督爷身上的男人特质，二人首次交谈的正反打中，一副剪刀的油画出现在督爷的后景。这把剪刀也正是后来在梦里追逐督爷的那把。
督爷时刻处于被阉割的危险中。首先在外在的形象上，我们就看不见男性性别特质——长发，嫩肤，永远在大衣里穿着短裤叉，以及肥胖。这种发育畸形形成了一种难以忽视的视觉上的落魄感。而督爷本人并不觉得，他只是一屁股坐下，然后抱着腿，在沙发上乱动。正是督爷的这份婴儿特征，使得里尼多了一份难得的女性特色——母性。里尼与督爷的对话几乎没有离开过母亲。无论是遗产、毛毯、怀孕，还是里尼对督爷脸上细小伤疤的莫名关心。
除了督爷，其他出场男性也都是性别不明。要么残疾，要么娈童鸡奸，要么随地大小便，要么失语，要么琐碎，要么，肥胖。
沃特，剧中重要人物。督爷好友，督爷般肥胖，高大的沃特有种怪异的阴柔。沃尔特是片韩德，甚至担当维度守护者，然而他的出现往往弄巧成拙。他强调规则的重要，因为比赛安排在安息日而拒绝初赛。在维护高度行为准则的同时，他的行为也表现出明显的道德个人主义。沃特的发飙，每次都有绝对的强势，而他的狗也会毫不含糊地吠叫。咬人的狗儿不露齿，dog恰是god的反面。发火之后，沃特留在尴尬的咖啡馆，他说“我绝对不会走，我在享受我的咖啡。”
与沃特同样，电影中还有另一个伪信徒。就是那个猫王般摆动下身的犹太选手，而他在他粉色的运动服胸口绣了Jesus。
二者的伪信不乏相似性，白种人胖子坚守着前妻的信念，而风骚华丽的瘦子其本身则是犹太人。二者的信念实质上只是在试图重温过往的体验，在这种熟悉的体验中，二者体味到的并非信念而是自己本身。而这种行为实际上是存在普遍性的，基督教延绵至今所要求的最高美德——信，也只能靠传说、布道以及习惯来维系。只是随着高度发达的文明植入，意念与经验本身出现了断裂，这也就造成了人物的无敌愤怒。
剧中最愤怒的二者当属沃尔特与残疾勒保斯基，残疾勒保斯基首度登场时便表明自己的腿由朝战而毁掉，沃尔特则在一切时刻强调着越战。朝战与越战之间的年月，美国大陆诞生了摇滚乐，诞生了愤怒的一代。当沃尔特将残疾勒保斯基扔到地上，我们看到了一双无力却完好的腿。勒保斯基尴尬，因为自己的双腿暴露；沃尔特尴尬，因为自己的推测再度失误。愤怒逐渐降温，被全然的尴尬所代替。虽然愤怒还在挣扎，愤怒被传球一般一个个传递下去，我们看到布莱克对督爷说，邦尼的命在你手上，这是主人勒保斯基让我转达的。随后督爷又将这句话说给沃尔特。我们在影片中，看不到吵架，因为一方愤怒另一方就会软下去。不再有争执的双方，只有片刻的弱与强。世纪末就在愤怒无声的沦落中而变得温暖又无力。
缺失了集体性的愤怒也就缺少了反叛的必要因素。在这个世界中，人类只能是世界的承担者。在各种各样纷繁的压力，似乎都无法纾解，缺少了反叛的必要条件，于是就只能逃避。这点的揭示来自于影片的另一个母题，即脚。脚与地相接，强调着人与世界的联系，这也就提醒着人们自身的局限与卑微。每一个有地位的人，都是以离地的形式在镜头中出现。如，断腿的勒保斯基因为轮椅与地面失去接触，勒保斯基女儿里尼从天花板的滑道上飞了出去，勒保斯基后妻邦尼坐在太阳椅上涂指甲油。社会地位所产生的落差使督爷们痛苦，于是督爷们格外强调个体性——督爷对自己名字的坚持、沃尔特永远的黄色小墨镜，以及多尼永远的插嘴。督爷的另一项坚持，则是自己的地毯。除了这个，督爷也在台词中介绍了自己的消遣——坐出租车。是的，一切都是在避免与地面的直接接触。这个概念在那场春梦中有了明确的昭示，通天的鞋柜代表了督爷无异于任何人的庸俗且卑微的价值观。一直没有提督爷的第一场梦，梦中的督爷在空中滑翔，俯瞰这座天使之城，双手情不自禁地拟着游泳的动作。在后来的逃跑中，督爷的双臂再次不自觉地滑了起来。无路可寻，只能逃避。故事一旦展开，就和起初的矛盾渐行渐远。承受是习惯，逃避是希望。承受与逃避的选择，直接影响了人生幸福的比重甚至可能。
故事人物的结构基本上是完全平衡的。于情节而言，还有两对六个重要的次要人物。三三相对，即布莱克、多尼、里尼的情人与德国虚无主义者三人组。前一组的三个人出最后一个外，均在画面中多次出现，并伴随无尽的、没有一次说完的、一直被打断、一直被引开的台词。最重要的是，此三人均在特定叙事线路的固定场合出现，且这三个人的局部色相（服饰）与场景色调是完全吻合的。而另一组的三人，出场时即半死不活地漂浮在游泳池中。这三个人设计了这场并不存在的绑票，而此三人起码在行为已经完全脱离了虚无主义者的定义。目标明确的有所为，忍辱负重的有所为，幕后推手的有所为，这些有所为怎会是二十世纪上半叶真正虚无主义者之所为？在受到被威猛高大的沃尔特的恐吓后，三个人一下子像是刚刚睁开双眼的婴儿，哭泣得那般无助。
最后多尼死了，这是多尼对情节发展作出的唯一贡献。下个镜头，在多尼惯常出现的椅子上，画外音告诉我们里尼有了督爷的孩子，即要降生。我们不免将这组轮回联系起来，多尼无法出席的那场球赛，只是被暂时搁置，酝酿到下个世纪，给对手沉重的一击。
故事的最后，带着西部牛仔帽的神采奕奕的老头二度出现。其实，老头正是故事的讲述者，且最后老头的台词直接采取了画外音的口吻。老头向我们干杯。这位讲述者与主人公督爷的区别就在此，督爷小啜乱七八糟的调酒，而老头直饮啤酒。这种畅饮的戏谑在科恩的作品中是首次出现。
多尼死了之后，三人的关系立刻得到了补充——还是督爷与沃尔特，以及医生。新加入的这位对多尼的骨灰罐趁机勒索，原始的二位讨价还价。还是一如既往的吵闹喧哗，毫无意义。
多尼的骨灰遇到了海风，没有归于太平洋，而又吹向了大陆，甚至很大一部分直接刮到了督爷的脸上。科恩的电影一向注重首尾呼应，而我们看到这次又是如此。开场时分的滚动灰球滚到了海岸，随即便跳切到保龄球馆，这个画面上人们此起彼伏如海岸线般地投掷保龄球。谁都知道这不仅仅是画面承接的关系，即使是如多尼般优秀的球手，也不过是向海中投石。
老头提醒了我们督爷的优点。第一段梦中，督爷因为保龄球的重量而下坠。第二段梦中，督爷自身变成了保龄球。
新世纪的我们该选择的是和平与发展，上世纪的一切从开始到结束是多么的徒劳。最后，我们重复一下督爷最经典的台词——
Take it easy.
即使那时你觉得那是你吹过的脚趾。

  看这部片子已经3遍了，可是每次看我都笑到肚子疼。
  
  也许这正是中了柯恩兄弟的套了吧。我完全可以想象他们一脸坏笑且一副你丫就是猜不到的样子，同时也想起了另外一个一脸坏笑且将恶趣味无限伸展的昆丁。他们两边有着相同的行动模式，但是却有着不同的Style。

  顺便抱怨一下关于柯恩兄弟电影的名字翻译问题，大保龄离奇绑架、绿帽离奇勒索、雪花膏离奇命案，弱弱的问一下，以上3位是冷笑话吗？看来翻译者的恶趣味也不得了啊。

  以上是题外话。囧

  这部电影最大的着眼点就是Lebowski（自称“The Dude”）的Style了，穿着睡衣、脏脏的T-SHIRT、皱巴巴的短裤还有拖鞋去购物，即使买一瓶牛奶也要开支票。不管是被人在地毯上尿尿，还是被人冲进家里暴打；不管是被人把头按进马桶里，还是被警察臭骂，Lebowski永远都是不紧不慢的告诉别人其实他很无辜，而且不会忘记纠正别人：“叫我The Dude。”
 
  他有两个朋友，Walter和Danny。无论什么话题都可以扯到毫不相干的事情，且异常自信的Walter，不仅搞砸了交易，也搞砸了督爷的车，虽然那是一辆可以被视为厕所的车，甚至最后抛洒好友骨灰的感人时刻，他也没忘记洒督爷一脸...
  
  Danny,只要一开口必定被骂"shut fuck up"的人，在汽车被砸时仍然不忘提醒吃路口那家汉堡的人，什么都没干，最后发病翘掉的人。他一出场，我看到Steve Buscemi那张Fucking face的时候我就喷了，光从长相上来说，确实很黑色幽默。
  
  没错，这就是柯恩兄弟的Style，在他们的恶趣味中，包含了平均每三句话就有一FUCK；想出了用脏内裤和臭袜子代替100万美圆的点子，甚至还恶搞了行为艺术，这可以从朱莉安摩尔的每一次出场和对白看出来。柯恩兄弟从来没想弄一个英雄出来，督爷愚蠢得连自己家的门都不知道是往外开的，也从来都不善于撒谎的，内裤的边角永远是露出来的。可是他就是这样，喜欢穿脏脏的T-SHIRT，喜欢穿花色很杂的裤子，喜欢穿拖鞋，喜欢搭配墨镜，喜欢White Russian。他被富翁利用，被蠢蛋绑匪威胁要割掉他的“Little Johnson”，被“搞”艺术的富家女当做怀孕工具，甚至最后连那辆Fucking Car也被烧了。

  没错，柯恩兄弟就是要将黑色幽默进行到底，不留任何情面。将这个怪诞而真实的世界，与一个Fucking Loser展现在你面前。是的，即使想做一个loser也不是那么容易，麻烦总会在不经意间找上门来。狡猾的骗子，无耻的匪徒，不是败与一个英雄，而是一个穿花短裤和拖鞋的人。
  
  这就是一脸坏笑的柯恩兄弟的调调，刚开始看不明白的时候老觉得他们是玩行为艺术的，后来不知不觉笑了出来，原来他们是搞喜剧的，再后来才明白，原来此二人是玩行为艺术+黑色幽默的。
  
  从行为艺术来讲，他们的作品从来都是不穿衣服的裸体；从黑色幽默的角度来看，这个裸体绝对不是健美的肌肉或者S型曲线。您可以看到破获连环凶杀的孕妇，什么都写不出来的作家，要杀80岁老太却自损性命的杀手，这就是柯恩兄弟嘲笑一切，戏谑一切的充满黑色幽默的行为艺术（姑且这么说吧，请原谅）
  
  借Sam Elliott的话来说就是：“I like your style，Dude。”

《喜剧的颜色和喜剧的方式》

曾骞

科恩兄弟的电影，在《谋杀绿脚趾》（The Big Lebowski）中变得了更为现实主义。摄影机的移动也不再那么复杂，只是变得更频繁一点。片头里的那团滚动着的大荆棘，从加尼福尼亚的沙漠来到万家灯火的洛杉矶，并伴随着Sam Elliott的叙述，暗含着有关美国成功的神话，故事被放到了神话里，可能只是为了能够更好地对其进行嘲笑。繁华之下，有多少的隐情藏匿其中：庸懒的督爷（杰弗里·布里奇斯饰）穿着睡衣在超市里购物，从这乏善可陈的一刻起，他就有要被塑造成英雄的危险。英雄从天而降，匹夫的传奇故事只是主观想象。

对于观者而言，故事情节越使人无法预料越好，甚至在过渡中也不要留下线头。一百万，一个脚趾，一次绑架，一场骗局。假富翁，失业者，女艺术家，色情物出版商，德国小混都在参与进来。悬疑从用心欺骗开始，假富翁老勒保斯基，借邦尼的出走设计了一起绑架案，于是几群人，几伙人，有关的无关的人都要来分羹，而督爷却阴差阳错地夹在其中。老勒保斯基从基金会里提出的一百万，最后也不知道到底在哪里。而那些德国小混们，却为此牺牲了自己女朋友的一只脚趾。而整部电影看完，才明白过来，沃尔特在山头上，在海岸边，对督爷的那个拥抱，友谊冲动得是那么地强烈。

三个穷鬼，一场保龄球联盟赛，三人组合的共同爱好：保龄球。三人组合的共同话题：有关地毯被人撒尿，这需要找人赔偿。喜剧总是会有着喜剧的开头和使人兴奋的巧合。在洛杉矶，还住着一个和督爷同名的有钱人。老勒保斯基将百万富翁的形象扮演得毫无破绽，他活在梦里。而督爷的梦境则总是那么地支离破碎，他只是一次次地出入于一片无人居住的精神领地：追随飞翔的飞毯，从通天阶梯上走下，和三十五个舞女起舞，那是他正在弹奏着梦中的人体竖琴。督爷的样子，有点像是一个在北京混了多年也没混出来的摇滚老炮，一副已然伤残的笑脸和无可奈何。沃尔特手里拿着茶，手里拿着烟，说的话总是那么无稽，而其方式更像这部电影的节奏，总是那么地不紧不慢。沃尔特极端自信，多尼则显得缺心眼，脑子里似乎除了保龄球，他不会为任何事情操心，偶尔插上谈话中的督爷和沃尔特一两句，只会让他的这两个朋友变得心情不愉快。那个《落水狗》中的斯蒂夫·布塞弥，在这里只是个面瓜，并在最后莫名其妙地心脏病突发而死掉。他参与在与自己不相干的谈话和场合里，这个多尼显得是多么的空洞。除了打保龄球外，无论做什么，多尼都只显得很多余。这个角色似乎对情节的发展没有任何的影响，这实际上只是科恩太刻薄，是在连角色的作用也加以嘲笑。喜剧感却油然而生，因为只有多尼才是唯一知道怎样打好保龄球的人。保龄球是生活的全部乐趣，而有的人则是令人赞叹并引人发笑的傻瓜。

督爷，沃尔特，多尼三人，他们和现实脱节，没有真正的身份和地位。他们很难走出过去。督爷总是喜欢穿着睡衣闲逛，对于自己也不是太认真，只是在保持着一无是处的状态。而沃尔特则活在越战的阴影里，在多尼心梗发作时，沃尔特抱着他，说出的话多么地让人忍俊不禁：“坚持住，你行的，直升机就要到了。”似乎摄像机一旦被摇起，让人看到的似乎是有成团的越南兵就在周围。在影片的最后，督爷和沃尔特没有买最便宜的骨灰盒，而是将多尼的骨灰装到了装咖啡的铁罐中，沃尔特一边说着和越战以及海浪有关的不着边际的言辞，一边将多尼的骨灰撒向大海，但海风却把骨灰吹了督爷一脸。督爷的脸蒙黄尘，督爷戴着墨镜，我们看不到他的眉毛。五官缺了一官，他的脸上写着麻木。他曾那样困惑地坐在马桶上，看着那被保龄球砸烂了的地板，他的精神总是处于危险的受折磨状态。地毯困扰着他，而在勒保斯基的宅院里，邦尼困扰了他。那个把脚甲涂得发绿的女人对他说，让我给你吹。他就要进入一个痛苦的世界。

督爷不幸，没有女人。督爷穷困，拖欠房租。督爷聪明，在门的后面钉上板条，顶上板凳，以为可以将危险防御。督爷唯一的艳遇，是和老勒保斯基的那个艺术家女儿，但和爱情无关。对方只是想借他受孕，从而来完成一件什么作品。和倒霉的人比起来，杰基是片中唯一不倒霉的人，他让人印象深刻。他穿着紫色紧身衣出场，飞扬跋扈，模样嚣张，恋童，还是个鸡奸者。他总是想把自己那点可怜的优越感，强注到别人的屁股里。督爷太面，对一切都无所谓，甚至对杰基的挑衅都觉得无回驳的必要。督爷的车，在他和以为自己扛着M16的沃尔特去送钱后便被人偷窃。而那被掉包了的百万也就由此失踪。百万其实谁都不知道在何处。督爷和沃尔特自以为有了线索，对着那个中学生大喊大叫，并还砸车，似乎和成年人比起来，那个中学生似乎更倒霉。故事里，人物间的关系都很微妙，也都很似是而非。科恩不会解释故事中的那些奇幻事件，它们只是发生着，让观者感到其中的可笑。

Sam Elliott扮演的牛仔，一直在充当着故事叙述者，他告诉我们神话总是那样开始，而喜剧又总是这样地代代流传下来。我们总是需要一些短暂的胜利。沃尔特在保龄馆里用枪指着脚趾越线，却想给自己记8分的斯莫奇，大声吼道，这里只有我在乎规则吗？规则是什么？规则是操盘手总是可以按自己的意愿只给你记零分。生活不完美，想起隔壁邻居家的车昨夜被人莫名其妙地砸烂，就觉得很好笑，觉得那就是喜剧中的一段，其中的某一段，孤独的人表演得又总是过火而用力，错误的事件接二连三地发生在他们的身上，或我们的身上，身体终会变得无法负荷，于是一出喜剧则便是种必要的表达。而喜剧的颜色只是多彩的黑色，喜剧的方式只是在火前扎营，号叫和笑声难辨，总是完美地在顺应着暴力，以及恐惧。

2008，4，1

   《谋杀绿脚趾》是一部很有意思的片子，其中角色各个特征鲜明，实际上却是代表了美国当时的各个阶层：骗取财团的政客、色情业大亨、女权主义、虚无主义、越战退伍老兵的迷茫与暴戾、犬儒如你我的Dude……
 

    影片除了让我不时想来一杯白俄罗斯，给我印象最深刻的就是末尾一幕，Dude和朋友准备海葬好友，（他们连骨灰盒都买不起用的是咖啡罐），老兵准备将骨灰洒向大海却被风吹回了两人的脸上，Dude正有破口大骂之势”你丫个loser！“，却不禁和老兵两人抱在一起。
 

    "死不是生的结束，而是作为生的一部分永存"，片尾响起了这首Dead flowers，歌词我一直也不甚明了，却很喜欢。见网上没翻译，顺手直译了一下。以此打发无聊的时光……
 

    记得末尾酒馆有个老头，絮絮叨叨的：“不知道你是否如此，但我从中能得到安慰……这也是个不错的故事，你不觉得吗？让我当众大笑，或许只是偶尔，我不想见到东尼离开，但我知道，另一个Dude就要降临在这世界上，或许这就是人类喜剧的流传方式，一代接着一代……犹如西部的大马车…横跨大沙漠…看看我…又开始长篇大论了……
 

well,when you're sitting there, in your silk upholstered chair
当你坐在这丝绸软垫椅上
talkin' to some rich folk that you know.
同一些权贵交谈着
i hope you won't see me,
我希望你不会看见我
and my ragged company
和我那卑微的伴侣
cause you know i could never be alone
因为你知道我永不可能孤单一人

take me down little susie, take me down
你让我沮丧，我的小苏茜
i know you think you're the queen of the underground
我知道你认为自己是地下的女王
and you can send me dead flowers every morning
你可以每日清晨送我凋谢的花
send me dead flowers by th u.s. mail,
通过美国邮件给我凋谢的花
send me dead flowers to my wedding,
在我的婚礼上送凋谢的花
and i won't forget to put roses on your grave.
而我将不会忘记在你墓碑上放上玫瑰

when you're sitting back,
当你坐在后座，
in your rose pink, cadillac
你玫瑰色的卡迪拉克里，
making bets on kentucky derby day
在肯塔基德比日下赌注，
i'll be in my basement room,
我将待在自己的地下室，
with a needle, and a spoon
用一管针，一只勺，
and another whore to take my pain away
和另一个妓女带走我的痛苦

take me down little susie, take me down
你让我沮丧，我的小苏茜
i know you think you're the queen of the underground
我知道你认为自己是地下的女王
and you can send me dead flowers every morning
你可以每日清晨送我凋谢的花
send me dead flowers by th u.s. mail,
通过美国邮件给我凋谢的花
send me dead flowers to my wedding,
在我的婚礼上送凋谢的花
and i won't forget to put roses on your grave.
而我将不会忘记在你墓碑上放上玫瑰

附 地址http://www.xiami.com/song/1768946944

　　用大话西游的话来讲，我猜得到我喜欢李安，我猜不到我这么喜欢科恩兄弟

　　我看的第一部我知道的科恩电影是 老无所依，其实还看过几个，当时不知道是科恩，ld说他们的电影台词很重要，我现在回想过来我还是比较喜欢文本性的东西，譬如听歌喜欢琢磨歌词，譬如枉然对冯小刚好感那么多年。

　　而科恩最抓我的地方很简单，就是他让你笑的时候一定是会叫你伤心欲绝的时候，可逆推。

　　以这部电影而言。这个电影叫谋杀绿脚趾，看完后反正知道不是这么回事，我自己觉得就是爵爷做了一个梦，一个只有自己知道的梦，你可以看见所有的过程，但你还是不知道究竟发生了什么。

　　说一个镜头，当好友的ash扑面而来，没有愤怒，只有忧伤，我就是在这个时候哈哈大笑的，我以为后面还有更值得笑得，幸好没有了。这个细节让人产生了 怎么会有这样的电影，原来已经真的有这样的电影的感觉

　　就像那些台词:

　　鸡奸是什么？
　　你给我闭嘴。

　　既然不开车怎么会堵车？

　　我是这里被打了，为什么要我脱裤子。

　　爵爷没有搞笑的意思，事实上他还是个有些轴的人，有些小贪婪，有些小色，当裸女问他喜不喜欢性交的时候，他都有些腼腆地说：“你的意思是上床吗？”

　　他似乎无意进入一个世界，理所当然地被踢了出来，这个圈画得不可谓不圆，可生活并不都可以这么说：这是一个圈，你看我画得圆不圆。

　　顺便提一下保龄球，记得当年看格调的时候记住三件事情：
　　1.看不见的顶层
　　2.下雨天不在乎雨衣
　　3.打保龄球是很恶俗的小市民行为

　　对于最后一点我当时有些匪夷所思，作为周围的潮男潮女，士农工商几乎都以打保龄球为豪举，我也参加过几次，我觉得除了看美女撅着屁股在我面前一晃一晃我有惯常的好感，这个运动给我的感觉一直非常糟糕，或者说傻里傻气的。总有种庄稼活多于休闲时尚的的感觉，看书的时候就想，人走得慢就会跟不上很多东西，包括出丑。

　　电影在这个上面搞得很仪式感，越是庄严就越显得滑稽得近乎悲凉，一如科恩兄弟对其他题材的处理手法，真是个球。