1 ) 《七剑》:这些大地上的事情
文 / 沈嘉柯
看的时候看的是电影,看完了眼睛一合,脑袋里想的已经不单单是电影了。导演是电影的上帝,掌握电影里人与物全部的命运。我很想去摸到这个上帝的心,但不甚清晰。这些意思流转如云,却抓不到手掌中。我试图去这样观看,比如一个人物一个人物的代入。从何处来,将到到何处去,打算做什么,为什么这样打算?
为了看《七剑》专门做了做功课。很是看了一些文字资料,这些集中在徐与报刊记者的对话。他说了很多,大部分都忘记了。惟有两个字非常清晰:成长。
这个概念非常重要。可以理解为每个人物沿着自己的命运做好本分,每个演员表演好自己在什么位置的表演,就上佳了。也可以理解为,这个电影试图解答,作为群体命运大网络里,每个个体,都是在变化,在成长,从语言到行为,从而故事在发展。
对于武侠来说,太阳底下确实无新事。衣袂飘扬如雪,不染尘土的武侠,与大地上的黄土浪迹的武侠,是手心手背的两面。这个就是第一个成长——导演的成长。他渐渐放弃了一个少年做梦的方式,转变为成年人做梦的方式。这区别很大,但没有优劣之分。特技本身是技术工具,但玩出飞天爆炸的,多半是孩童气息,充满了游戏精神,最重视等级与比较,谁的武功含量最高谁是老大。比如徐克在怕蜀山的时候,我看见有新闻八卦说,他对玄天宗背上的翼羽剑数目,都在画图里孜孜不倦计算着,不承载什么很具体的概念,是比较虚的痴迷。《七剑》则是成年化的徐克电影,每把武器追求的是形而上的东西,比如道义、信念与性格。这种差别,表现出的,是电影的气质。
《七剑》的宏图特别明显,背景没有完全展开,但开端的气象已经很大。从朝廷要剿灭叛乱力量,带出前朝握权人士在现今的对立。小切口进去,大故事的线索现出来。武庄本是平凡村落,但由天地会人士领导了,代表意思就明显了。电影不打算只谈江湖,而是谈的整个天下的事情,整个大地上的事情。
在风火连城的世界里,他很清楚自己所处的位置和大背景。新旧朝代交替,前朝的人有权势的,要么归顺(其实仍然容易被朝廷一灭了之才安心),那么就是朝廷死敌,要么就是走第三路线,成为边缘力量。他就是边缘力量,他不归顺朝廷,不受官方封册,他有自己独立的小王国,但他维持这个小王国的独立和自己的力量,依靠的是帮朝廷做事。这种力量在正统王朝成熟以后,经过百年围剿,会渐渐衰退,成为民间的传说与当朝的剿匪功劳。他的事业是属于他选择的求生之路。买卖人头获得高额利润,这些利润又是维持个人势力存在的必须。如果只是抢劫寻常百姓的粮草,那不过是普通盗贼。但他与朝廷王爷打交道,智谋也不差,还有城堡占据着,这样的人物往往隐藏着野心,但没有适当的春风,也就不会发芽。若有好风,趁势就大反了。或者另外一个深层意图,就是坐大被招安。
他的对白很有意思。不管是发牢骚:“土匪……连女人都抢……”还是“糟蹋粮食”。都突出的是他的身份意识。他并不把自己当成一个超级大匪。他仍然把自己当成正面人物,是对别人进行道德评价的朝廷官员后遗表现。既然有了政治背景,要知道,这等人物的二元对立思想是根深蒂固的。从朝廷出来,在江湖上讨生活不过是别人的误解,他所做所为,哪里是一般心思能够扣帽子的。风火连城望着自己的手下自言自语道:“以前都是多么好的孩子啊,现在怎么就成了一群狼?”,他武功高强,在从前也还是远庖厨的“君子”身份。他本身也在成长,他要习惯从一个记忆身份到另外一个现实身份的转变。电影没给他完整的机会,作为反面人物,被消灭了。其实这样的机会,不光是已经流落匪类的他难得,在往后据说续集里要死掉的七剑成员,也是看各人的造化福分。因为身份认同,是一个人安身立命的归所。做狼就要抛弃羊的规矩。世上枭雄,多是如此。
他的种种有点莫名其妙的细节,以及必然覆灭的命运,倒是叫我在他身上想了过多的武侠之外。
七剑则是团队。但任何一个单独的剑客都没办法承担全部侠义。既然小说背景有比较好的分散,借用过来也不错。如果一个全能的侠客拍出来就成为以往泛滥的造神运动。那不仅没意思,也满足不了徐克的“成长”与“超越”的需要。
江湖恩怨是没有尽头的。单独的参悟,对于广大的群体,对于大地上庞大的社会政治和不错,毫无意义。一个隐士的洁身,与天下无关。通常武侠电影除了虚构鸦片麻醉,也就到此为止。因为侠义与武术,都不过是工具,不是解决问题的根本之道。
因此这部电影坚定朝着非武侠道路走去。他们要寻找皇权的解决。江湖与庙堂,哪里是分界,我已经分不清楚了。
但在故事结束之前,他们仍然忠实地履行侠义的职责。在一个精神导师与组织人的身边,开始履行。付青主的精神领导意义,是电影里非常薄弱的一环节。基本上全部是依靠零碎的细节去猜测,不过无妨,剪辑了的电影确实太短,所有人物都有点这个毛病。最初他救了武元英,我还以为是个高深的隐蔽侠客。结果,他的身份是前朝刑部官员。朝代可以更迭,但皇权统治的制度则是不变的中心思想。虽然与风火连城斗争里,不算太迂腐,他的温柔敦厚士人作风始终不改。他是里面唯一不需要成长的人物,他的信条和最后的主张,都证明着,他代表着新旧江湖的关口。所谓的新江湖,也许就是更加现实的现世而已。如果维护皇权可以解决问题,那么是不是这些侠义,与传统江湖的概念背离了?
最值得期待,我最想看见的七剑下天山,却没看见。志邦与武元英的接剑,中间省略太多,比较遗憾。但是我后来这样理解,七剑下天山不是重点,因为七把剑不过是寻找到合适的人就下了。但手持有宝剑的人,是在变化着,重点是这些人下了天山,融入故事发展,带来的每个人的变化。
杨元骢、楚昭南的身份个性,则是在后面慢慢交代的。七个人不是站在一个起跑线出发。而是前后成长的。楚昭南与高丽女人的爱情,带着境遇性,又带着同渊源的接近。都是奴,都是受过伤害的对象,但是一个有武力,解放了自己也可以解放别人。一个则纯粹因为爱情而解放。对于这个女人来说,被谁当奴是一样的。楚昭南的彪悍,充满了叛逆的野性。杨元骢天地会后裔身份,富有教养的表现,应该使他成为精神领袖。一旦他有了自我的认知和信念。那要看后来的故事了。
刘郁芳的转变最得我心,因为最朴素最按照逻辑来。一个开头纯洁不沾染血气息的老师,带领着孩子们获得江湖的认识。从不会杀人,到杀了人后,渐渐安定下来,说不要低估了她和孩子们。我想起了《东方不败》了。下一代人为了恩怨,是继续走着老路,但对他们当中每一个活生生的人来说,却是自我的成长,谁也取代不了他们自己的体验。家乡被毁亲人被屠,经过被追杀的血腥,经过被解救的侠义,无一不是打在心灵上的生生不息的江湖痕迹。男女老幼,谁也不是局外人。有恩怨就是江湖。至于江湖风波的源头,则是截然不同于过往。
《七剑》的故事看了,觉得中上,视觉趣味的把握上其实不算坏。但主题味道凝聚不散。这种味道更加多的,像是等待,看这样一群人,如何把这样一个江湖走下去。对比从前,它打破了我多年的武侠旧印象。对比英雄那样的弱智主题诠释(到现在我仍然觉得《英雄》在一个非常重要和严肃的历史问题上,做出了弱智的诠释。),徐克的探索显得“动态”。导演本身还在成长,电影是系列的,一切有待下文和时间的完善。
那些纯粹做梦一样的侠义情怀,比较淡薄了,更加多的,是武侠的淡去。仅仅是武侠,根本不足够承载电影要表达的,徐克想表达的。里面的政治元素、社会元素和人的武侠情怀的成长,可以感觉到沉甸甸的重量。我确实看出一些人文的主义来。但还要全部看了后,我才敢做出评价性的判断。我是这么来判断有没人文主义的,电影能够对每个人做出交代,能够大致看清楚个体在宏伟命运里的成长脉络,能够去想想为什么,是什么导致这个人这样或那样,也就是人文了。
说到最后,我其实反倒觉得电影本身,渗透着一个导演的无奈。电影叙述与他的主题,有着矛盾。要容许他的主题叙述清楚完毕,需要一个缓慢的节奏,续集又是商业运做上特别大的考验,据说现在这部票房很好,但愿观众们还会支持下去,一直到他把故事讲完。
以往的武侠电影世界,是现世的简化,趣味的夸张。而现在追求现实的质量,一个“大师” 的追求,也是我这样看着电影度日的
观众的追求。破旧立新是成长的典型表现。导演、电影还有观众,都在经历成长。那些激动过人心的江湖已经远去,新的江湖,又在哪里?这种微妙的错落感觉,复杂的观看心理,我觉得像是一种阵痛。
从天马行空的娱乐浪漫武侠电影,到一部一部奔着主题行走的电影,一个导演的变化同样是我们社会的切口。能够带给社会的变化意义同样值得思考。作为电影评论者,什么时候把一个电影只当电影看,看得爽就叫好,不好就开骂;什么时候多想点电影外的东西,琢磨下导演的心思,也许是另外一门学问。
2 ) 别的就不说了
我觉得徐克不该骂,要骂我就骂两条,一是编剧.
从来没这么想抽一港片里的编剧过,这两编剧是哪的人啊?
要是香港本土的,我吐血,无话可说.
要是大陆的,我替徐克吐血,没说的,上去给两个老飞脚可也.
二是配音.
实在不该原人来配.要是换成专业配音,相信效果会好很多.
再PS一条:张静初看得也想让人抽丫的.我是说角色啊.鸡皮疙瘩直冒.
3 ) 徐克真的是才尽了
徐克真的是才尽了?希望答案是否定的,但若以《七剑》视之,叫人不能不心生老大的疑窦。
此前的《蜀山》,已经乏善可陈,但至少还剩下眩目的特技,不时令我们的视觉惊艳,也佩服于徐克的奇想;可到了《七剑》,从故事到画面,几乎都是贫弱而平庸的。当曾经给我们带来过很多观影之乐的徐克,也沦为浪费观者时间的垃圾制造者,真的有一点悲凉自心头暗生。
《七剑》在很多的场面上,都令人有似曾相识之感,却没有本质上的区别和突破。西北边塞风光,曾是《新龙门客栈》的背景,而《七剑》中的亲王率军将至一段,极像《新龙门客栈》中的曹公公尾随而来,只是骑射手换成了炮队。《七剑》的影像会让人联想起徐克的旧作《刀》,甚至是另一部更加糟糕的何平的《天地英雄》,平心而论,《七剑》的冷兵器时代攻守场景,有时还不如《天地英雄》。甄子丹和孙红雷的一段狭巷打斗,黄飞鸿与纳兰提督早已演绎过了,其精彩程度远胜于今。
《七剑》是梁羽生的代表作之一,是我读到的第一本武侠小说,意味着生命中一段难忘的美好回忆。徐克的《七剑》事实上仅仅是借用了小说的人物名字和大略背景,情节基本与小说无干,但也真是差得可以。既然如此,还不如忠于原著,何必效仿央视玷污金庸呢?徐克在《笑傲江湖》中同样对原著做出了再创作,但原著中对权力迷狂的批判、对隐逸精神的向往仍旧蕴含。比较而言,《七剑》不仅没有了原著的家国大义的精神境界,故事也实在是过于单薄,除了正派下山击败反派之外,毫无新意可言,徐克个人以往的巧思和讽喻统统不见,剩下一点故作深沉的人生啊、江湖啊等等感慨,苍白可笑。情节中刻意安排的内奸桥段全无悬念,早早就可以被猜出谜底,很难相信这样的作品会出自一个曾经很会讲故事的导演之手。
和吴宇森相比,徐克的一个特点是他擅长在现代于古典题材之间的灵活游走,而当他演绎古典题材时,能够传神地展示出一种浓郁的中国特质。尽管他对历史的描摹不像胡金铨那样要求精细,有时过于天马行空而有失严谨,但对于中国古典的那种独特氛围的渲染,他的《倩女幽魂》和《黄飞鸿》系列都有上佳表现。而在《七剑》这里,一切都荡然无存。不得不提及《七剑》的演员选择问题,由于社会文化背景和个人文化素养的关系,大陆演员中很少有具备中国古典气质的合格者。抛开文化比较的宏论,所谓古典气质,最重要的是有一种和现世的距离感,不能过于当代市井化,这也是大陆版本的古装戏常常不如港台同类作品的主要原因之一。《七剑》则不论是大陆还是海外演员的选择上,都找了些最缺少古典气质的人,而反派诸人尤甚。孙红雷的表演,和《天地英雄》中的王学圻一样,满口京腔,言行充满现代派式的夸张。虽然有人认为王的这种表演精彩,但我并不苟同,不过是过火的“演”而已,更令影片整体上失真。关于孙红雷的选择,就和《天地英雄》中的姜文、王学圻一样,是影片的败笔,也是导演的失误。大陆演员的加盟,或许有内地票房的因素,但归根结底,影片的质量才是保证。
徐克是香港商业导演中少有的具有历史感的人物,在古典题材作品中,他常常有不动声色的借古讽今,深沉精到的思索追问。《黄飞鸿》系列的前三部堪称徐克此类作品的经典,完全配得上它的英文名字《Once Upon A Time In China》。而当他刻意隐去影片的历史背景,想要叙述一个超时空理念的时候,就会显得力不从心。《刀》就是一个明显的例子。到了《七剑》,还更加等而下。对于那些不满足于感官刺激和追星崇拜的观众来说,还想在徐克的电影寻找到一点心灵和思想上的感触,但他们将失望得相当彻底。
徐克的《倩女幽魂之人间道》是一部让人难忘的影片。国师追杀忠臣,正义之士出手相救,这个情节模式并不新颖,但对于打着宗教旗号的国师的刻画,以及乱世氛围的烘托,流露出潜在的针砭。《新龙门客栈》的情节类似,更有胡金铨珠玉在前,徐克的发挥主要是增加一些扣人心弦的新鲜桥段,比如小屠子石破天惊般的快刀。《七剑》还是这样的故事,可既没有《倩女幽魂之人间道》的言外指涉,又不具《新龙门客栈》的全新奇情。最使人难以理解的是,《七剑》的结尾,剑客们的下一个目的是要去京师,“让”皇帝废除禁武令。我看到此处,想起的是当代大陆农民的一句民谚:“中央是恩人,省里是亲人,地区有好人,县里多坏人,区乡是敌人。”剑客们好像成了上访的农民,要去京师找皇帝讨个公道。其实,“侠以武犯禁”,还有什么好说的呢?《七剑》的结尾应该是为了拍续集而设,我不知道徐克准备给剑客们安排何种使命,但希望他不要失去侠的本来精神,那种桀骜不驯的江湖抗争精神,不管对手是皇帝抑或权奸,可千万不要变成张艺谋式的“英雄”。
4 ) 关于《七剑》的疯言碎语
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我已经老了。
据说电影是拍给年轻人看的。所以当我喜欢上一部恶评如潮的电影,我必然已经偏离了主流,然后悲观地推论自己已经衰老。几年前主流媒体和网友一致批判《赤裸特工》情节弱智,同时却对程小东的武打设计赞赏有佳。那是我衰老的开始。因为我觉得《赤裸特工》的武打场面与剧情一样低劣。还有,媒体对《英雄》和《十面埋伏》的评价大致也是如此。张艺谋被骂得狗血淋头,掌声都给了程小东。但我分明还记得看《十面埋伏》的武戏时浑身起鸡皮疙瘩的感觉。于是我又老了几岁。(疯狂钻石@mtime原创)
多年前,我自以为有足够的水平欣赏武戏,看到那些最精彩的武戏时,可能就像色狼遭遇倾城美女——垂涎三尺,心情愉悦,这不但是因为看美女本身能带来很不错的感官享受,更因为自信自己有欣赏美色的能力。但现在,我被告知,我的审美观已经完全落伍了。
关于武戏
不知道专业人士是怎么分析武戏的魅力的,我个人以为武戏的魅力就在于力与美的结合。所有当年被奉为经典的武戏莫不如此——刘家良、袁和平的功夫尽管相对写实,力度是不用说了,拳拳到肉,但是也赏心悦目;程小东的武打天马行空,虽然经常被形容为“舞蹈般的打斗”,其实完全不失力度,招招到位,只是用的多是兵械,加上动作多为转体,因此显得“浪漫”了些。西洋的武戏硬邦邦,港片武戏硬中带软,武戏的魅力就在于此。
可惜,近年来的武戏一部分完全硬了起来,其他就完全软掉了。硬的如曾经的功夫皇帝在美国拍的那些暴力片,仍然是拳拳到肉,只可惜不知怎的当年优雅的身形就变得怪异不堪,连握拳的动作都走了形。软的如程小东的《赤裸特工》、《英雄》、《十面埋伏》,还有八爷的美国片《卧虎藏龙》、《霹雳娇娃》、《黑客帝国》,曾经“舞蹈般的打斗”完全退化成舞蹈,完全丧失了力度,打架变成了爱抚,暴喝变成了呻吟。大男人跳舞有什么好看的呢?我真不觉得《十面埋伏》里那些伴舞的唐兵折臂90°提着把大刀跳盾牌舞哪里赏心悦目。不过好像除了我之外,大伙儿都挺中意看这个的,每个人都夸好看。(疯狂钻石@mtime原创) 个人以为想看跳舞的话可以看春节歌舞晚会,舞种够多,够专业。难道是我口味变了?可是我现在重温当年的《东方不败》和《新龙门客栈》,还是忍不住为其中的武戏叫好。看来是我老了,世道真的变了。
武侠片正在消亡,一部分退化成暴力片,另一部分退化成舞蹈片。可惜的是,这两种片子已经分别由好莱坞和宝莱坞发扬光大了,咱们拍起来总有点不伦不类的味道。还好,《七剑》出鞘,把武侠片的武戏又拉回到正道上来了。招式不夸张,但动作变化丰富。刘家良师傅的武打设计并没有固执地坚持完全写实的风格,《七剑》的武戏在写实风格与浪漫风格之间取得出色的平衡(所以我也怀疑另一位武指熊欣欣的功劳可能更大,怎么看都更像是熊欣欣设计的风格)。其中更有不少神来之笔。例如付青主与最后一个出手的十二门将的对阵,短短半分钟的镜头,精彩纷呈,眼花缭乱。那唯一一位不化妆的门将竟使出用两把弯刀挑着一把剑攻击的打法,害我激动了好几天,印象中这种招式之前只在《东方不败》里由扶桑浪人使出来过。不过最难能可贵的是,《七剑》的武戏为武侠片重新找回了力度。仅此一点就让我看得直呼过瘾。这几年来,每次看武戏都觉得是在忍受暧昧的调情,这让我在看武侠片时总有点聚众看A片的尴尬。还好,这回不用这样了。武打就应该像《七剑》这样,既保持优雅,又要使点力!!总之《七剑》的武戏一改近几年的疲软,软硬度适中,口感极佳。
关于“恶评如潮”和“恶评如潮”的文戏
如果要在徐克以前的作品中找到一部风格与《七剑》类似的作品,那么最接近的就是《刀》。我在《刀》的蛮荒里看见了华丽。我在《七剑》的蛮荒里看见了武侠精神的回归。什么是真正的武侠精神?是维护强权以换取没有尊严的和平,还是人的心里卧虎藏龙?我觉得真正的武侠精神其实很简单,无非就是用暴力无偿维护人道主义,冠冕堂皇一点的说法是“行侠仗义”。从这点来说,《七剑》也在把武侠电影从不着边际的立意中拉回到我所以为的正轨。尽管没有荡气回肠,也没有缠绵悱恻。但是,徐克认认真真地讲了一个有关武侠精神的故事。4小时的完整版被裁成2个半小时(况且大陆的版还必定是被电影局的领导们阉过的“公公”版)。这样的版本无疑细节上有不少漏洞,情节也不够连贯,有些伏笔还没了下文,但影片的情节在整体上仍是完整的,细节也足够丰富。仅此一点,《七剑》的文戏就不应该被全盘否定。现在中国还有多少电影是在认认真真地讲故事?难道非得像《英雄》、《十面埋伏》那样故弄玄虚、胡言乱语,或者像《可可西里》那样空洞无物假装艺术片才能被人接受?
本来这十几年来武侠电影的情节没有什么像样的突破,被批评一下也没什么。不过细想一下,这十几年来大陆观众的观影习惯到是变了很多。这其中有个道理很简单:花钱买东西,东西越贵,对它的期望值也就越高。十几年前大家看到的最好的电影几乎都是盗版的录像带或vcd,算一下成本的话,租碟一两块钱,买碟也就十块钱。花钱看电影的平均成本比吃顿饭还低。现在看《七剑》的成本,拿上海来说是60-120,成本已经提高了6到120倍左右。胡乱计算一下的话,今天的电影至少要比十年前好看几倍或几十倍,才能满足这高得已经变态的期望值。这还不算和十年前相比已经少得多的电影产量,十年前分摊在n部电影上的期望值如今都集中在一部电影上。(疯狂钻石@mtime原创)哪部电影能堪如此重负?电影院向观众漫天要价的结果就是,观众过高的期待感无论如何也不能得到满足,于是只好通过向电影本身泄愤来弥补这份失落的满足感。我在这一波如潮的恶评里就看到了很多观众满足的快感。
我想,十年前我们不会对一部片子里部分不合理的细节如此专牛角尖,抓住把柄不放,人人诛之而后快。十年前的低观影成本让我们有一份非常平和的观影心态,满眼看到的都是影片的优点,看烂片也有无穷乐趣。而今天,影片稍有不尽如人意,宰了导演的心都有。这怪不得我们,谁叫电影票这么贵、电影又这么少呢?变态的电影市场、变态的票价造就了变态的观众。如今电影院里坐着的不是观众,而是一群恶狼。羊再肥,也很难填饱它们的肚子。所以我想,如果票价便宜一点,让咱老百姓不皱眉头地每个月去电影院坐一两回,那《七剑》也许就不会被“恶评如潮”了。所以我也推想,等过个一两个星期,《七剑》的dvd上市,平均的观影成本大大降低之后,对《七剑》评论也会宽容很多。有时候看电影是对观影者心境的投射,我总觉得对《七剑》的过分贬低只能部分反映电影本身的缺陷,而更多的反映我们自己,还有我们的电影体制出了问题。不知怎么,我们对电影、对很多事情都不再宽容了。
说来说去,我的意思竟然是:对《七剑》恶评如潮的现象应该归因于电影体制和电影市场的变态。继续推论的话,发现造成这一局面的表面上的罪魁祸首是应该是那些扼杀中国电影很久了的电影局领导。照这个思路想下去,还应该有更深层次的原因和更厉害的人物导致了《七剑》的恶评,这样的结论似乎很荒谬,而且我也不敢分析下去了。越扯越远,就此打住。
关于反角
最后回过头来说说看《七剑》时不满意的一点,那就是——反角太弱。风火连城够酷、够狠、够变态,够可爱,够幽默,连名字都很拉风,可惜就是不够厉害。想当年东风不败、曹公公等反角何等威风,那些正面人物遇上他们无一不是伤亡惨重,最后走了狗屎运才打赢的。所以我之前一直以为《七剑》的大决战是七剑群殴风火连城,付出点代价之后艰难取胜。可风火连城这不争气的,和楚昭南一人单挑就被干掉了(虽然打得极其精彩),而且七剑中功夫排在前几位的似乎都有实力与他独力抗衡。若早知烽火连城这么菜,留下一剑保护村民,其他人也足够对付他了。那样也不会害得郁芳妹妹神经错乱了。(疯狂钻石@mtime原创)
不过话说回来,这种很不带劲的人物设定归根到底还是因为徐克太自信。照剧情提示和原著来看,楚昭南是要变成最强的反派的,为了突出楚昭南,就不能把风火连城弄得过强了。可惜楚昭南作为反派的强大在续集中才能体现出来,我期待的鲜血淋漓的大决战也许在续集里才能看到。徐克太自信了,他大概觉得第一集不用拍得太过瘾也能抓住观众,大家都迫不及待地等待续集。我的确是迫不及待了,不知道别人怎样。
仅以此文自娱,不喜欢《七剑》的朋友就将此文当作一个老头的无病呻吟吧。
疯狂钻石
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http://i.mtime.com/wzcjojo/blog/649361/ 5 ) 若干硬伤
七剑若干硬伤
看七剑,两个半小时,途中多少次想关机骂娘,看在徐导当年的新龙门客栈的面子上,勉强看完,这样看来几年前被我鄙视的“天地英雄”还算是不错的。
1。陆毅和杨采妮陪着傅青主上天山,拜剑后加上大师的四名弟子,七人七剑下天山杀回武庄,从电影中刘老大审讯张静初的场面推断,前后不过几天时间。这么短的时间,居然能从险峻的天山跑一个来回,莫非乘坐的是民航总局明令禁止臭名昭著的红眼航班?
2。陆毅在武庄顶多是个二流角色,只配养养马,按一般逻辑看来,他若能做刘老大的徒弟已经算是造化了,而刘老大在风火连城的爪牙面前毫无还手之力,则可以推断陆毅更是不堪一击。可奇怪的是,短短几天,凭借一把所谓的舍神,陆毅俨然高手身段。莫非也服用了风火连城的药酒?
3。七剑既然能主动出击,搅得风火连城的据点鸡犬不宁毫无防御之力,那么何不一锅端了这里,而是要回武庄准备撤退?此硬伤居然在之后又一次出现,看得我目瞪口呆中。
4。甄子丹被俘,绿珠如何能独自逃回武庄报信,这是个问题。就算一笔糊涂帐一口韩语的绿珠是卧底,可风火连城放她回去也丝毫说不通。
5。六剑为了救甄子丹,联手出击,杀得风火连城三千手下人仰马翻,最后凯旋而归,这和第三处硬伤一样,真是“早知如此,何必当初”。
6。一个内奸,竟然能手刃武庄上下所有性命,最后居然命丧一帮稚嫩孩子和张老师之手。又是一个“早知如此,何必当初”的笑话,王爷若知道这个卧底玉米农这么能干,说什么也不会把生意让给可怜的风火连城。
7。偌大一个武庄,几百个男人,十几个小孩,我抡圆了眼睛看愣是没发现一个中年妇女,唯一的三名成年女性--张,杨和金都未婚,莫非武庄人懂得克隆?亦或是如百年孤独中那个乱伦的家族?
至于弱智的对话,弱智的看日出,弱智的放马就不提了,总之,七剑如此辛苦搞破坏打游击走万里长征,可究竟还是没能保住武庄,不禁要问问徐导,结果重要还是过程重要?假如结果不重要,那么过程中为何还有如此多硬伤,假如过程不重要,那么结果怎么还是一场空。
6 ) 说实话,我很失望
是的,我想说对于七剑,我实在是失望的很.从知道徐克在拍七剑开始,我就很期待可以看到这部电影,而且是要到电影院里看.
结果,我来了日本,眼看等我回国电影就下档了,所以就在网上找了下载来看.可是,看过之后突然有一种还好没去电影院看的想法.尽管据说这部片子是徐克在4个小时的基础上剪辑成2个小时的,但是,这个实在是看的我发困呐.
在电影一开始,风火连城在屠杀百姓的时候,我恍惚间似乎看到了LOTR的魔族部队...不过,造型师,就不能用心点在他们的造型上么?如果这些造型是用来恶心观众的,那么他们得逞了.这部电影的演员阵容不可谓不庞大,但是,单就我个人来讲,用在点子上的演员不多,看完回想起来我记得最清晰的脸庞居然是那个影片开头吹唢呐的兄弟.没看过梁羽生的原著"七剑下天山"实在不好评论编剧怎么样,不过反正我在看电影的时候是看的很困,因为实在是交待的比较含糊,除非是因为剪掉了那2个小时的关系.不过,这部片子也不是一文不值,至少我很喜欢这部片子里的道具,尤其是杨采妮的"天瀑",这把剑好玩着呢,有"光剑"的精髓.以意运剑,人随剑走.哇,口水.
看完之后,我想找到原著来看看到底情况是怎么样的...如果你还没有看过七剑,那么,你们可以再仔细考量一下了,个人觉得. ;)
http://www.uuzone.com/blog/chouti/37255.htm
武戏、造型、场景、动作设计,包括7把剑的设计,创意十足,看得出徐克还是很有90年代武侠的想象的。可惜文戏太弱,想追逐深度,剧本沦为平庸的江湖情仇。
7.2 徐克有心向《七武士》致敬,150分钟的长度保证了架构完整,但成也剪辑,败也剪辑,4个小时原片剪到两个半小时,导致缺失不少灵动的细节,以至于内在气韵不够连贯。单看动作和美术设计,确实是徐克作品序列里的一座巅峰,天时地利人和的因素,这次能够放开手脚挥洒自己对于动作的想象力,原始野蛮的风格中不失优雅。《七剑》以后,华语电影圈内很难看到血腥华丽调配如此适当的作品,即使完成度差一些,依然是00s最重要的武侠片之一。
张静初演的最好,喜欢杨采妮,可是她的国语真的不咋滴
重温了一遍,真的是致敬《七武士》的电影中最被低估的作品。清朝背景的武侠故事大走写实风格,虽然故事简单却蕴含着对于历史问题的种种指涉,而群戏的设计也是保证了每个主要角色的有血有肉,美术设计、服装设计、艺术指导即使放在现在也是顶级水准,武打设计更是徐克2000年之后作品中最厉害的。该收一套蓝光碟了!
觉得剧情好差,太多人物塞在一个电影里。
电视剧版的我猜可能会更好看,虽然电影版的也不错。
豪勇七蛟龙时,曾说两点原因决定七武士不宜入美。一、欧洲移民,即使耕种行商,仍有较强的冒险性格,远比穷乡日农更具反抗意识与能力,因此较难产生对弱者的移情(1960年尤伯纳版发生在墨西哥)。二、勘兵卫布阵攻防少打多,建立在冷兵主宰与火枪寥寥之大前提。重火力大阵仗并不在乎人数多寡,更适以暴力美学展示。正如野战群与无敌小子。旧影回眸同样具有鲜明“黑”片烙印的《七剑》,问题只在一点:武侠虽以武艺和冷兵为尊,可威力刻画却极尽写意夸张,天魔解体大法外加游龙断玉合璧,只一下下恐怕四十大盗就集体被勘兵卫勾叉了!所以你甚至比好莱坞更难再现原著中那种基于写实风格的敌我力量对比下的战术动机和心理变化。
风火连城就应该是吴镇宇啊!各位港星的国语听得我寒颤,甄子丹的韩语也…故事剧情实在应该更完善些。还有周群达真的好像欧弟啊!年少时最喜欢天瀑剑,长大了却最喜欢青干剑。PS:《浅谈合拍片的不可行性》哈哈哈啊哈!
武戏很精彩,文戏没有脱离俗套,感情戏没处理好,感觉徐克想拍出史诗一样的东西,却限于篇幅很多没表达出来。
我 一直在等的导演剪辑版看来是不会有了……这片子美术极霸道,一下子就把叶锦添比下去了
给三星是给梁羽生面子,虽然已经改编的面目全非。想学七武士,徐克肚子里的货还远远不够。
明星成堆的电影,也注定没有一个明星出彩,比较典型的徐克风格的武侠片,只是其魅力随着电脑特技的加入锐减
只记得几个抢眼造型了,梁羽生的故事真是没金庸的吸引我。
故事很差,情节发展突兀、急促,很多地方生硬,不合情理。但是炫目的造型和兵器,以及虚实结合的动作,还是保持了徐克一贯的水准。
徐克在数码时代铸造的《七剑》且不说难以置身江湖长河中经受时间的蚀化,至少目前还禁不住道法的锤炼。因为对历史敏感的他于重新洗牌的中原武林中看到了青黄不接的荒漠,但授人以剑不如授人以见。教小朋友如何运兵应敌不如教他们在碎片化的像素中如何甄别历史,与其把全世界都网罗进银幕还不如将自己的眼界放开。
徐老怪真不容易啊!整个电影的大小演员全是木头,没有一个是活的。陈佳佳那个角色给李小冉,金素妍那个角色给李嘉欣或者李若彤。哇!华语电影木头帮全齐了,可以召唤神龙了!
高中时候看还觉得不错哒,现在又看一遍觉得不咋地了。。。
和原著七剑下天山完全没关系,除了开场的陨石有点意思,通篇就是劣质版的七武士。……本片是资本运作的产物,在张艺谋《英雄》成功之后,紧接着操作,两岸三地大明星,大导演,大制作。剧本烂的要死,偏偏要模仿《指环王》拍三部曲,结果观众完全不买账,票房惨败。续集流产。……公映版本是153分钟,据说仍然删减了90分钟,如果不删减,估计8000万票房也没有。可见徐克不仅仅是水土不服的问题了,没有一雪前耻,之前的《蜀山》其实远比本片好看,票房只有2000万。……不过在2011年徐克终于一雪前耻,凭借第一部3D武侠片《龙门飞甲》,创造了高票房,口碑就无所谓了。……本片的难看程度,笑场之多,武打的难看,人设的诡异,剧情的稀巴烂,堪称绝响。
打戏出色。文戏无趣。画面极美。剧本极烂。想象一下20年前的港片,把孙红雷换成吴镇宇,把陆毅换成张国荣,把张静初换成王祖贤,把甄子丹换成梁家辉,把黎明换成梁朝伟,把穆郎换成吕颂贤,把辛龙子换成张耀扬。噢,那又是一部经典。可以入选教科书以下章节:《浅谈合拍片的不可行性》。
1600年间,满清虽已入关,但中原武林仍隐藏不少反抗力量,满清亲王哆格多派前朝降清高手风火连城剿杀各地违令武林人士,其中的重要目标便是位于西北边陲的反清组织天地会分舵武庄。武庄是人马。路见不平的侠医傅青主认为要解武庄之危,只有带了两位武庄青年武元英和韩志邦上天山求助。 天山万里冰封,住了一位擅于铸剑的世外高人晦明大师。晦明有四大弟子,其中包括大弟子楚昭南,倚仗师傅所传的绝世宝剑,希望将来可在江湖上快意恩仇;二弟子杨云骢,虽武功高强却无意再涉足凡尘。晦明大师尽遣四大弟子随傅青主、武元英和韩志邦下山