1 ) 不是寄生兽的错,是食物链的锅
电影版的《寄生兽》惊悚的表皮之下是一个环保内核,想要告诫人类,不要肆意在生物圈扩张版图,不要以为自己真的是万物之灵,不要自己作死自己。说实话,对于《寄生兽》这部电影,一开始我是抱着中二少年拯救世界的心去看的,虽然电影主题的确满满的中二气息,不过,万万没想到,如此中二的题材,却是一部环保宣传片,而且引出了很多哲学问题,环保是其一,更深层次的,是对生物圈和食物链的思考。
人类这种生物啊,充满了自大、自以为是,老觉得自己主宰了地球、乃至整个银河系,而寄生兽一开头就给了人类当头一棒,你们人类不是了不起吗,那么来成为我们的寄主吧。然后寄生兽就占用了人类的身体,顺便用这副身体去吞食人类、去参与人类的社会活动,甚至是参政试图统治世界。依据这部电影的设定,人类并没有那么高高在上,电影反而用残酷的视角去揭开了人类的虚伪、自私、贪婪。在寄生兽与人类对抗的过程中,折射出人类与自然的关系、人类社会的不堪和人性的狰狞。
寄生兽在电影里面,甚至不是反派,只是处于人类的对立面,这部电影里没有绝对的反派,事实上这世界也没有绝对的反派,每个人都只是站在自己的立场上做出对自己有利的选择。我们小时候,很爱辨黑白争对错,而随着年纪渐长,会逐渐明白,对错根本不重要、这世界上也没有那么多非黑即白。就像电影里的寄生兽,它们蚕食侵占人类的肉体乃至社会系统,真的是它们的错吗?并没有,寄生兽只是为了生存。而人类消灭寄生兽,也只是为了维护人类的尊严、为了人类能够更长远地存活于世上。
完整版的《寄生兽》电影最有哲理的话从史上最萌右手小右口中说出,大意是男主说寄生兽是怪物、侵食人类,小右反驳说难道人类吃其他生物就很正义吗?相比之下,寄生兽只吃人类一种生物,食物清单简直太朴素单一了。小右这番话简直醍醐灌顶,人类仗着自己创造了工业文明,就把牛羊猪鸡鸭鱼当成工业流水线上的产品,用不人道的方法饲养它们、剥夺它们的生存权,这难道不残忍吗?按理说,人类是有着良心的生物,怎能对其他生物的可怜遭遇视而不见?因为这些牛羊猪鸡不是人类的同类啊,人类没法对它们产生更多的同理心,仅仅把它们视作食物,Just 食物!这是人类因着食物链而形成的一种冷漠,这种冷漠我们从取菜名中可见一斑,日本有一种料理叫“亲子丼”,就是鸡蛋鸡肉盖饭,鸡蛋和鸡肉,一个是儿子一个是妈妈,所以叫亲子丼,把人家母子一锅端了还起个这么温情脉脉的名字吃得心安理得,难道我们能说这是人类的错吗?不,这只是人类为了展示自身厨艺的博大精深所做出的选择。《撒娇女人最好命》里面的女二对着爆炒兔丁哭着说:“兔兔好可怜,为什么要吃兔兔。”说得好像自己从来没有食过人间烟火似的,难道猪猪就不可怜吗,牛牛也很可怜,鸡鸡被变着花样做成烤鸡烧鸡炸鸡更可怜,都是食物链上的一环,大家就不要扮无辜了。所以,在电影里无论是寄生兽吃人、还是人类打杀寄生兽,双方都没有错,生存不易、生活更难,要怪就怪食物链。
食物链就是这么冷酷无情的一种存在,站在食物链顶端的生物,掌握着生杀大权,操控着底层生物的生命,为了生存,唯有变得更高更快更强,爬上了食物链顶端,才拥有了对世界说“不”的权利。寄生兽女老师临死前对人类说,不要欺负我们,我们是这么卑微脆弱的一种单细胞生物,寄生在人类身上才能存活。是的,寄生兽不能拥有完全属于自己的身体、无法通过交配进行繁殖,简直处于食物链底层,人类要灭杀它们是分分钟的事情。话说,在如今这个地球上,人类无论要灭杀哪种生物都是分分钟的事情啊,还有少部分人类就连对着同类也不见得会心慈手软,不然你以为伊拉克战争叙利亚战乱是怎么来的?这场食物链之战,没有赢家。对抗到最后,男主打败了寄生兽大BOSS,对着寄生兽的躯干诉衷情:“对不起,你没有错,我们都没有错。即便人类是这样(不堪),我们也还是想要活下去,我有我想要保护的人。”是啊,因为我们有想要保护的那个人,即便有再多困难,都要坚持下去。
2 ) 永远不要放弃希望
相当不错的一部日漫改编电影。虽然还是被剪了不少内容但是尺度依然比较大也并未太影响整部电影的表达。原以为只是讲如何对付寄生兽和保护环境的主题,没想到也是如此温情的一个故事。
母亲和新一的感情处理略薄弱。但是新一在母亲被寄生后的表白和母亲依靠本能依然保护新一那两段还是戳中我泪点。 母爱、父爱、爱情和新一与小右的友情,都如此深刻。虽然宮田良子是杀了人,但还是对她恨不起来……市长和那些寄生兽说得没错,人类才是地球最大的寄生兽。
只剩坚强的独自面对、勇敢的自我保护。整个生物间,作为母亲的笑颜永远是最美的。无论是生物链的顶端还是底端,唯有相互依存、相互牵制,才是永生的正途。永远不要放弃希望。
3 ) 人类与万物共存
这部电影虽然貌似在讲寄生在人类身上的寄生兽,其实在讲寄生在地球上的人类。
首先是学习能力。因为自从母亲死掉的那一刻起,新一就丧失了哭泣的能力,直到完结篇见到同样母爱泛滥的田宫良子,新一才重新学会了哭。然而小右,只花了一天的时间就学会了日语,并在完全没有驾龄的基础上,上手就开起了丰田。寄生兽的学习能力几乎已经到了令人乍舌的程度。
然后是运动能力。寄生兽不仅可以将有限的器官变幻出无限可能的肢体和各种张牙舞爪的触角,更能极大提高宿主的运动能力,如终极大boss通过双腿发力,目测可以弹跳数百米之外,并且从楼顶跳下轻松无压力。
紧接着是坚硬程度。从小右每次变成刀状的利刃就可以看出,寄生体的锋利程度不容小觑,它可以轻松割掉人类的头颅,并且将没有故事的女同学一分为二。简直是行走的管制刀具。
最后也是最令人细思恐极的——分身。不仅田宫良子可以从脸上变出三块寄生体,而且小右也可以跟宿主脱离之后再合并,俨然生化版的变形金刚。
正是以上恐怖到令路人炸裂的寄生兽特殊技能,使得阿sir在本片中看起来如此不堪一击,不仅被寄生兽斩首,而且打出的子弹都被挡了下来。以至于临死前还不由地感叹一句:“这种生物还真是......”。
事情的转机出现在新一被寄生在母亲生上的寄生兽捅死的时候,小右不顾一切钻进新一的身体,分解自己救活了新一,从此跟新一水乳交融、合二为一、真正做到了你中有我我中有你。
田宫良子:一只寄生在一个女教师体内
的寄生虫。也是智商最高的寄生虫。
一开始她通过各种途径来探究寄生虫长久存在的办法,甚至与A先生(另一只寄生虫)性交,来研究会不会产生它们的下一代,结果却是生下了一个人类婴儿。所以她意识到,寄生虫是无法繁衍下一代寄生虫的,所以她想与人类共生。
另外她因为孩子而产生的前后变化也是有极大的看点的。从开始的冷漠,慢慢变得在乎孩子的感受,最后甚至为了救孩子而不惜暴露自己而死在人类的枪下。
我们是弱小的生物
和强大而又可怕的人类比起来
我们是可怜又弱小的
不能自己单独生存
只是由细胞组成的生命体
所以
不要欺负我们”
作为没有看过漫画原著的观众来看…还挺好的…
4 ) 寄生兽
编剧很聪明的把男主改成了单亲家庭,加深了男主母亲与男主的感情羁绊,更加突出了男主得知母亲被寄生时的痛苦、震惊、不敢相信,母亲单杀得更彻底了。毕竟父亲在剧里也没有什么意义,删掉这点让我挺满意的。
说是改编,还不如说是缩略版。有些删得莫名其妙,看不懂了,交代不清楚。
特性做得挺不错的,各种头分裂,十分自然。小右也很灵活,跟动画一模一样的就将女主袭了胸。感觉桥本爱已经。。。。。。在告白里很好看,现在。。。。。。
男主,作为原著的死忠粉丝,他的确演出了废柴的感觉,浮夸啊。当然,演得最好的就是深津绘里了,跟田宫良子的气质差不多啊。A先生的加戏莫名其妙,好好死不行吗?显得男主更废材了。
反派一如既往的死于话多。
让我不解的就是居然还保留了床戏?!我一直不知道这戏份有什么意义,推进剧情发展?官方发糖?导演,我要下车,我晕车。
5 ) 暴恐电影吓了谁?
很难想象刚因文化部整治暴恐动漫而惨遭下架的《寄生兽》,在90年代可以摆在书摊正常贩售,被初高中的孩子拿来阅读,而在越来越重口味的当下,反而对二十五年前的创作,避之唯恐不及,要说《寄生兽》真是一个单纯享受暴力感官的作品,禁也就禁吧,可人家明明描绘了相当深刻的内涵,对人体可以自由分离组合成武器的设定相当震撼,泉新一与众反派不断升级的对抗场面也极具张力与原创性,就像反战题材要刻画战争的残酷一样,反思题材的漫画为什么不能刻画血腥?人类每天猎杀动物并用各种烹饪手段食用它们时的场面和血腥程度一点也不比《寄生兽》低,总觉得一个和谐的社会看暴恐题材是为了更多去反思和珍惜生活,或者说释放压抑在内心的兽性。说了这么多电影之外的,还是回归电影本身,看本片除了想重拾“童年”的回忆之外,另外一个原因就是染谷将太,但这位由园子温一手锻炼的爱将,却在《庸才》之后,表演越发呈现单薄和重复,导演需要折磨演员,才能捏碎他们之前的表演技巧,焕发新生,而他扮演的泉新一少了木讷和沉默,多了叛逆和冷漠,虽然符合当下年轻人的性格,却反而失去了角色的性格,《恶人》之后再见深津绘里,非常感动,原著的田宫良子这一人气角色就是在冷漠之下包含一抹温情,由她扮演可算般配,总之,《寄生兽》对原著的改编还是太中规中矩,对原著党来说没有带来更大的惊喜,不过也已最大程度减少了漫画改编电影时的那种做作感,近年来动漫改编电影的风头越发浓烈,应该有更多的人气作品会被翻拍,期待吧。
6 ) 表扬一位演员:深津绘里
去看了《寄生兽》,没看过原作,仅说一下真人版的观后感。
打个7分。
0.剧透:先死个妈;
1.这风格感觉满满的日式恐怖片即视感,不过小右偶尔会吐槽卖萌感觉恐怖的氛围一下子又没了,反正总体风格有点跳吧……
2.不知道女主是干嘛的,一上来被袭了个胸,中间小喽啰aoe的时候她蜜汁神闪避,后来女反派煽情的时候她突然出现呼应了一下之前和男主埋的包袱,又后来男主受伤时候她突然就到场(之后干了个爽???),boss战的时候最后给个镜头她在窗边看热闹……我记得《告白》是她演的吧,所以这片子她完全就是来水经验的。。。?
3.深津绘里的眼神直勾勾的简直了,演的真的出色;
4.《寄生兽》很努力的想讲的深刻,但是它给我的感觉和别的一些恐怖片有一样的毛病,就是主旨太牵强,什么人类破坏环境啊人类才是寄生啊,感觉太形式了,就随便说两下设定,然后就开始讲其他的了,主要精力全放在用音效啊之类的吓人。也许原作漫画会比较细致去描写吧,电影还是着重视听。最后道貌岸然那反派哥们一阵演讲,我和当时那警官一个想法——你丫逼逼完没?然后一枪崩了他……你说的这些都没错,我也觉得我们人类都是渣子,但是你就凭两张(借来的)嘴皮子把我们批判一番,那我们人类岂不是很没面子……你讲清楚我们到底哪里寄生了,你们反派就要有反派的样子嘛,演讲也该像《死亡笔记》里卡密萨马那样,振聋发聩,眼含热泪,说说清楚,你受了什么委屈,我们人类怎么该死了。——反正我们也不会改,反正你们反派总归要死,科科。
5.不行,我要在表扬一下这个演员:深津绘里。真的眼神太深邃了,全是戏。自己作为一个母亲的热切感情,看着玻璃里自己竟然在笑的时候那种愉悦,看见男主失去母亲时候那种同情,还有最后拼命保护孩子,甚至替寄生兽一族说话,说我们其实很脆弱,真的太动人了……这片子大部分的分我都加给这个演员,已经算是全片的主旨担当了;
6.场面:恐怖镜头还行吧,血渍呼啦的……然后也有打戏追车爆炸,大家开心就好……反正我选择看漫画……
7.结尾:结尾这什么鬼啊,小右牺牲自己不是挺感人的吗,怎么还留了一手(真的留了一“手”喔),这不是坑爹吗!最后反派死得冤啊,那么叼一个角色,一整个部队都团灭了,被男主单杀……我知道最后人头肯定得是男主的,但是是不是杀的太随意了,一锥子戳死了……我要是那boss我就不服!然后死都死了男主还在旁边,错的不是你,该死的不是你。特么死都死了,你在这说好听话……不知道为什么感觉身边有个声音在说:圣光会制裁你!
8.最最后小右的消失也是 ,强行别离……就感觉挺含糊其辞的,嗯我要长眠了,但是我也随时可能会醒(如果有续集),但是为了这一部的结尾煽情我们要别离一下,你就假装对着自己的手在说话就行了……
9.其实我挺想片子这么拍的,最后新一对着自己的右手痛哭流涕,恍惚之间好像听到了妈妈推门进来说你是不是又做噩梦了,然后又一恍惚发现这只是自己的幻想,屋子里和之前没有差别,只是妈妈不会推门进来了。最后新一哭的更惨了——啊这样可真是虐啊!
10.好像有续集,但是我选择漫画……
#番外
万达这空调真特么冷,我都怀疑他们是放恐怖片的时候故意把空调打低一些(尽管这片子并不会让人不寒而栗)……
我坐下后旁边两个妹子过来了,说好冷啊,我说门口可以找服务生要毯子,然后其中一个就过去拿毯子了,另一个说拿两个,我犹豫了一下“帮我也拿一条”没说出口,过了一会旁边的妹子说要不我借你一半盖着吧。哈哈哈哈哈哈哈哈不行我要给这电影加0.5分!
##最后加一句
日系漫改,我只服《浪客剑心》,最起码看得真是过瘾啊!
7 ) 爱能打败小怪兽
可能没有哪个国家能比日本更热爱怪兽题材。这部《寄生兽》虽然不是“奥特曼打小怪兽”的那种模式,但也算是某种“怪兽题材”的变形。和去年年初的那部《二重身》有些类似,这部改编自漫画的电影是一种日常生活中的科幻设定。
一种神秘孢子突然降临地球,它们钻进人类的身体,控制人的大脑和身躯,并且将人类作为猎杀吞食的目标。高中生泉新一也险些被孢子控制大脑,但结果这个孢子却只停留在了他的右手中,成为了一个“寄生兽”,这个奇怪的生物有自己的思想,可以与宿主对话,之后,他们开始了奇妙的共存。
日本这个岛国,有着挥之不散的末日感情结,就像《寄生兽》的开头,旁白冷淡又令人惊悚地念道,“如果地球上的人减少一半……”有时,当人们看到过多的灾难和无法解决的困境,就都会转而谴责人类自身的罪责,而产生某种自毁倾向。而这也是很多科幻和反乌托邦题材电影的精神来源。
《寄生兽》中,被外星孢子控制之后的人,就会变成一种侵害同类的动物,最重要的是,它反映出的深层内心结构是“不再具有同情心”。怜悯、爱、利他性以及情感上的感同身受是人类共有的心理基础,一旦这些东西消散,“人性”本身就已经泯灭了。某种程度上说,这部电影中被病毒操纵的人成为了一个外部视角,反观了人类世界的情感模式和人性根基。更有趣的是,在那些被病毒操纵之后的“非人”之中,电影的设定又细分出了几类不同的状态。除了完全泯灭人性的那一种之外,还有与男主角泉新一奇妙共存的“寄生兽”。这个寄生兽没能进入人类的大脑,停止在右手上,它有思考能力,需要了解人类世界的知识,给自己起名“小右”——有一种典型的日本漫画式的怪趣味。某种程度上说,这个寄生兽改变了泉新一,而作为人类的泉新一也改变了它。
在了解人类世界的过程中,寄生兽小右用陌生化的方式对我们习以为常的常识提出了很多逼问。比如“人类会吃猪、鸡、鸭,为什么同类相食是不被认可的?”比如,它也无法理解,人类之间的“爱”到底是怎样的感情。泉新一没有父亲,母亲对他很好,工作辛苦,为他操劳,这种“付出”和“母爱”在小右看来,根本无法理解。这种看似在科幻片中常见的设定实际上涉及到了一个根本性的问题——人所具有的利他性该如何解释。在动物世界当中,利己是天经地义的事,而人类的有些行为模式却呈现一种利他的状态,在这种状态之下甚至会有“损己”倾向。这或许就是人性暧昧和复杂的部分,如果说神性是完全利他的,动物性是极端利己的,那么人性就是尴尬的存停于神与动物之间,它有美好的一面也有丑陋的一角,这种尴尬的状态决定了我们人世间当下的状态,一切甜美与苦涩,希冀与困境,都出自于此。
对于科幻和末世设定来说,当人们或者被自己发明的高科技所控制,或者被外部文明入侵,最终,人类能找到的解决方案几乎都与“爱”有关。除了政治正确的考量之外,人性中的爱意或许是人类能想见的最高级的情感形式之一,相比于冷酷的科技和冰冷的、只会执行指令的理性机器生物来说,爱这种无法言说的、毛茸茸的感情才是拯救我们自身于水火,并重新唤醒人性的良药。
这部《寄生兽》同样如此。泉新一的妈妈最终也被病毒入侵了,那个有着母亲外形的生物最终和泉新一不可避免的开战,因为在那一群非人的生物看来,没有彻底控制人类大脑的小右是不被接纳的,必须杀死宿主让孢子重新寻找可寄生的人。最终,“母亲”在和泉新一打斗的最后一瞬,在残存母性的指引下,用手挡了一下怪物的触角,让儿子逃过一劫,却也了结了自己。多年前,母亲用那只手接下了一只油锅,留下终身伤疤却救了年幼的新一一命,多年后,同样是这只手断送了自己,再一次拯救了儿子。
扮演泉新一的是童星出身的染谷将太,他于2011年凭借电影《庸才》获得了第68届威尼斯国际电影节最佳新人奖,去年,他主演的那部《哪啊哪啊神去村》同样给人留下深刻印象。他的形象特别适合出演这种开始有些吊儿郎当,然后一点点成熟起来的男孩儿。相比于《神去村》用比较夸张的肢体动作和表情弥补演技不足,这部电影中,他的表现可圈可点。
这种必须让怪物本形出现的电影,很容易拍烂,但是《寄生兽》做得还算可以,怪物的造型虽然夸张但不狗血,在这一类型的电影当中,已经算是在商业考量和粉丝趣味之间弥合得比较出色的一部。
(文|杨时旸)
8 ) 每一个男人都应该拥有这样一只右手!
8月26日,社长参加了在百丽宫重庆天地店举行的《寄生兽》看片会。在那个烈日炎炎的下午,我观影后的感受只有一个:
每一个男人都应该拥有这样一只神之右手!
画外情况:
1、社长非原著漫迷;
2、之前也未看过此片;
3、这次看片会放映的是两部原版电影剪在一起的中文配音版;
主人公名叫新一,单亲家庭长大的高中生,被寄生生物吞食了右手,从而达到共生。
而寄生生物的作用是什么呢?
他可以随意的变换形状,变成利刃,盾牌,弓......
也可以自主的学习技能知识,一天内学会日语的高智能学霸!
重点还是生活中的好帮手,帮你切菜、煮饭,还有:打飞机(此片段已被剪辑师和谐)。
反正就是一个懂你的心,又功能强大的牛逼生物。
而这样的蜜汁寄生兽,在生活中的功用想想都觉得舒服:
不用做饭,他可以变刀,变勺,变打蛋器,自己搞定;
不用做家务,他可以拿扫把,拿拖把,自己完成;
甚至例如片中的撸管情节,他也自带“手”、“嘴”、“???”等多重属性;
你只需要简单、明媚的葛优躺在沙发上,那种感觉就像得到了个海螺姑娘。
不过电影的立意并没有社长那么平凡且肤浅。
男主新一,是一个救世主的角色,带着小右(其右手上的寄生兽)与其余以人类为食的寄生兽展开决斗。
在这个过程中,电影利用主人公单亲家庭的背景,强化母子情感。不管是新一母亲因为“肌肉记忆”自发的救他,还是田宫良子作为高级寄生兽舍命救下自己的孩子,都大赚了一把观众的眼泪。
母爱的力量,何其伟大。
除此之外,导演又将主题升华放大,不仅止于片头立意的环保:
“如果人类的数量减少一半,那污染是不是也减少一半呢?”
借由小右口中讲述的哲理性疑问,对着所有大是大非进行了一次自问:
“为什么你对你的同类(指人类)的死亡那么气愤呢?我的同类只不过是在进食(指吃人)啊?”
“为什么你对杀死同类(指杀人)这件事如此的抵触呢?”
重点是,所有吃人的寄生生物都是一个满怀环保的心、认为人类才是这个地球的寄生虫的政治家呼唤来的。当然,他的寄予寄生兽们的初衷也非常简单粗暴——杀人、吃人。
夸张点说,寄生兽其实定性于更高级的物种:
更智能,一天学完日语,能将所学迅速为其所有;
而且寄生兽并不能繁殖,所以群体的总量只能有减无增,解决了数量上涨带来的环境问题。
但可悲的是,他们并没有感情,没有眼泪也没有微笑,所有的思想只聚焦在猎食与自卫。
因此导演的用心也昭然若揭:情感,是十分重要的!
所以类似于田宫良子之类的高级寄生兽的心愿是,能完全融入社会,像一个普通人一样生活。
片尾,小右也提及:越来越多的寄生兽找到了与人类共生的和谐方式。
导演用了这样的方式作了句读,似乎又过于简单了一些:
新一所展示的性格多半都是人性中的善良一面,带有的更多是偏光辉的成分;
但人并不仅止这样简单,以“市长”为代表的就是更复杂的人性,他有一个善良的初心:“保护环境”,却用了极其残暴的手段:“召唤寄生兽吃人”。
这让社长莫名联想起了那些烦人的公知,打着公众的旗号,却并不是真正为公众利益着想,一本正经的胡说八道,却又恬不知耻的叫嚣着,挥舞着假自由、假独立的大旗。
庆幸的是,导演将自己的这些思考历程融入到台词中,从简单的生物学的达尔文守则,升华到了灵魂层面:
人性的确分善恶,但却不代表我们可以用更恶的方式去惩戒恶的人,那样只能真真正正变为“恶”性循环。
就像电影中的台词,当你感知到了其他人的悲苦,你就愿意包容与接纳,甚至牺牲自己。
(Link:电影中的一些台词言论↓)
慶幸自己不是原作党 覺得很好看 特效可以滿分了 故事也正常 意外地覺得很多地方是致敬漂流教室 橫尸遍廊那段也超燃 就是看到東出後來的頭覺得以後都不想吃某種蜜餞了……
疑问,染谷将太要是和桥本爱亲密,米奇会感受到兴奋和激情么。
拍的真很不错
改编无功无过。细节的高还原度向原作党秀足诚意。卡司网罗各路变态(能同时扮非人和圣母的大概也只有深津了)。演出可圈可点。只可惜:刺眼尖锐的原作风格被商业化成了酷炫的特效,以发出异见之声为己任的青漫作品的翻拍,若无Akira的好命,只有被磨得圆滑世故,人见人爱。这便让人十分怀念深作欣二。
本片又名《我与吗丁啉在一起的日子》。以及,日本终于有人愿意把电影时长控制在120分钟以下了,感人至深。
烤鱿鱼怪,章鱼怪,香肠怪,苦肠怪,大肠包小肠怪,三黄鸡怪,辣条怪,宅男和好朋友右手一起打怪,夜市里食物起义,炸裂!
大刀阔斧地删掉了很多人物还修改了不少关键剧情,但主创很自信最后展现的效果大部分也都很出色,比故事讲得畏首畏脚的动画好看太太多了
没看过原作,觉得真人版拍的还不错2333,居然无尿点的看完了,染谷演技好评,东出帅的掉渣,深津气场独特,桥本一般,期待下部
2016.08.26,125分钟国内公映版,取舍得当,比之前的日本版好看很多。情感力量又一次战胜魑魅魍魉。
我是B级片!没错!我是B级片专杀小清新!浅野忠信吃人排吐耳环!migi酱帮宿主打飞机!最佳改编是天台扔石头改成染谷将太一箭干死东出昌大。新男神诞生惹【已婚】【和菊地凛子】!田宫森赛如果是坛蜜演就好了嘤嘤嘤!
删除了好多剧情,剧本张力弱化了好多,没有了TV的那种情节,甚至动漫里由浅入深的环保感悟、由严肃惊悚到平淡顿悟的风格完全不同了,变的直接而暴力,还有无厘头。最主要的是,男主演得实在太傻啊,动漫TV那个书生气的优雅高中生泉新一哪去了?6.8
一般般,为毛那么多人吹捧?
漫改翻拍的经典。
如果有一天我变成了寄生兽,第一件事就是吃掉在电影院里吵闹的小孩和大声接电话并且毫不愧疚的大人
看惯了好莱坞的那种肌肉特效,感觉这种动画感很强的寄生兽特效很新鲜,颇有几分想象力,但对于这样个故事没什么好感,有着强烈的快餐感,两个主角的塑造也并没有那么讨喜,毕竟是时长有限,不可能像动画版那样,倒是可以理解。
特效做得很不错,影院观感很好。特别是最开始被寄生的男性,不灵活地转动着眼珠然后啊呜一口吃掉了自己老婆的头,有点惊悚。不过后来看着看着就习惯了。。他们吃人我吃爆米花。。东出小哥很帅 “呀”的我很满足w 校园屠杀那块也算是前编的高潮了。和母亲的戏处理略差,很可惜。小右的声音还是动画里萌
說個事實, 在染谷的面前, 東出的演技簡直就是渣渣╮(╯∀╰)╭
山崎贵对娱乐大作的掌控能力愈加成熟,“寄生兽”制作效果甚佳,染谷将太无愧浅野忠信接班人,下集两人将正面对决!
昨晚只是想在B站看个有小正太和萌妹的青春电影,然后,他头就裂开了…
想在中国电影院看一部日本电影,真的太不容易了。与其说它惊悚恐怖(放在中国电影院真是吓坏老头老太的尺度),更愿意把它当做商业娱乐,故事仍然是中二少年的春秋大梦。无论废材,女老师还是高富帅,恶人,BOSS,Casting超棒。