面子2004

华裔导演Alice Wu的开山之作--浪漫轻喜剧《Saving Face》，像是一颗裹着白巧克力的榛子。白巧克力香浓柔滑乖巧，大幅提高了愣头愣脑的榛子的受欢迎程度；榛子朴实坚硬倔强，也使人见人爱的白巧克力不流于轻浮。这部既娱乐感官又温暖人心影片将于今天（5月27日）在纽约和洛杉矶公映，我乐观其成。

不折不扣的三个女人一台戏：Wil（Michelle Krusiec饰--纽约城里的外科医生 / 年轻的华裔女同性恋），爱上了她老板的女儿Vivian （Lynn Chen饰-- 纽约市芭蕾舞团的希望之星 / 又一个年轻的华裔女同性恋）。正当爱情的小苗开始发芽的时候，Wil的妈妈（陈冲饰--守寡多年 / 出没于法拉盛发廊和音像店 / 闲暇时练某功的华裔中年妇女）神秘怀孕，被外公逐出法拉盛，流落到Wil公寓门口的台阶上。一场猫与老鼠的探戈就这样开始了。

没有男主角的电影怎么可能浪漫得了？Well，你看了就知道。这是一部非常“观众友好”的电影。从视觉上来讲，摄影奇佳，剪辑流畅。就人物塑造而言，两位年轻女士塑造的角色形象饱满，让人耳目一新。Michelle Krusiec的表演举重若轻，让观众忍俊不禁。歌剧演员出身的Lynn Chen甫一出场就卓尔不群，倾倒众生。观众熟悉的陈冲虽然搞笑的时候稍显僵硬，但展现徐娘半老犹存风韵还是游刃有余的，给点儿阳光就灿烂，给点儿镜头就发光。电影的配乐也非常出色，从蔡琴老歌到Bossa Nova，星罗棋布，摇曳生姿。对白土洋结合，但承转自然，豪不生硬。纽约地区的华裔观众还能在影片中看到很多生活中的场景。笑料也很多。总而言之，这部电影赏心悦目到了一个再加多一丝甜就能变成一部chick flick的地步。幸而还有二女春光旖旎的缠绵戏慰籍男观众们的心灵。

《Saving Face》的情节容易让人想起两部电影：《喜宴》和《My Big Fat Greek Wedding》。但《Saving Face》在许多层面上都超越了这两部电影。《My Big Fat Greek Wedding》就是一个大肥希腊chick flick，不足道哉。《喜宴》的毛病在于它充斥着一个自我感觉良好的第一代台湾移民对于华人传统文化的讽刺挖苦。《Saving Face》里面也有一些关于华裔的陈词滥调的老笑话。可是来自加州的第二代移民Alice Wu是在一种温情的自嘲的敝帚自珍的气氛里讲述这些笑话的。这些陈词滥调的目的不是为了引起文化冲突或者文化批判，而是想展示：华人社区中一些所谓的陋习在温情的注视下也是可笑又可爱的。就像导演自己说的：“我对这个社群是很有感情的。” 《Saving Face》里的冲突并非什么文化碰撞，实乃超越种族的共同的人性所致。

榛子是什么？榛子是同性恋和母女情。

我看过的同性恋题材的电影里，《Saving Face》是最“见得光”的一部。同性恋题材的电影一般有三招：一是苦大仇深的控诉会，二是万般委屈搏同情，三是同性性行为大科普。对于建立宽容同性恋的和谐社会这一宏伟目标，这三招都没起到什么积极的作用。《Saving Face》创建了第四招：糖衣炮弹借尸还魂。它借用了美国人民喜闻乐见的电影形式--浪漫轻喜剧，表达了一个美国人民讳莫如深的主题--华裔女同性恋。让一个“见不得光”的主题顿时变得阳光灿烂，温情脉脉，老少皆宜。值得发扬。

《Saving Face》里的母女情表达得很贴切。看电影的时候不觉得，看完也没什么感觉，过了一天，又过了一天，突然我想起了自己的母亲。女儿小的时候，母亲盼着她长大成人独立自主。有一天女儿真的长大成人独立自主，便一把抓起母亲，将之藏到古董钟表的报时器背后。从此母亲就开始按照时针飞快行走，每天，每周，每月，每年，在女儿召见的时候忠实出现，时间一过就自行退场。女儿希望母亲严格遵守时间表，决不在不该出现的时候出现在不该出现的地方。女儿不再需要母亲的关心，而母亲却依然需要付出关心。母亲总像个孩子般管不住自己，抓住一切机会在所有方面以错误的方式给予女儿多余的关心。直到有一天，女儿泪流满面的时候，回身看到母亲，才发现自己依然需要关心。

我是一个多月前在NYU的电影101欣赏课上看的这部电影。观众的反应相当热烈。我们的老师是个?嗦的老头儿 ，他把Alice Wu请到了现场，激动地说：“老朽行走江湖多年，阅人无数，像你这样第一次拍电影就如此成功的，生平罕见啊！我预见你的电影事业将光辉灿烂！”

Alice Wu长的朴素大方，像个爱吃榛子的小松鼠，目光诚恳，说话单刀直入。她从小生长在旧金山一带的华人社区，斯坦福电脑硕士毕业后到西雅图一家小公司当软件工程师。工余抑制不住文学创作的欲望，遂写小说，写着写着变成了剧本。于是工余到华大进修剧本写作，课程结束的时候，老师对她说：“如果你真想拍这个电影，我愿意当你的监制。但如果我是你，我会辞掉现在的工作，搬家到洛杉矶或者纽约，花五六年的时间系统学习如何拍电影。”于是1999年，Alice Wu来到了纽约，在布鲁克林住下，开始在NYU学电影，课余抓住一切机会给导演们打杂，从摄影、照明到剪辑、配音。5年之后诞生了这部电影。

“遭遇”这个语词来自巴宇特《迷失上海》的后记，“编辑给我这个集子起了一个英文题目‘Lost in Translation’，是在套用美国电影《迷失东京》。……如果说科波拉的电影和这个集子里的文章有什么暗合之处的话，那么可以说我们关心的是一个共同的主题，那就是文化遭遇。”

《另一个天堂》“遭遇”《面子》，刚好是近期看的两个LES片子，呵呵。

《另一个天堂》
前2周，在碟架上随便拿了张放了不知道n久买了更不知道n久的碟出来看，竟然是一个匈牙利的女同志电影《另一个天堂》（英文名字是ANOTHER WAY）——很抱歉要做这样的类型划分，如果按照碟片封面的文字来讲，这应该说是一个涉及性别与政治的题材。故事发生在1958年， 1956年的纳吉事件之后，涉及了卡达尔的“自由合作化”进程。影片拍摄于1982年，纳吉事件尚未平反，卡达尔虽然仍在执政，但反对的声音已经层出不穷。可以说是一部用“女同性恋”来表现政治的电影。在那样的威权和压抑的环境下，一个刚出狱的T伊娃（又涉及概念划分了，真是烦）寻觅到一个记者工作，遭遇自己的女同事丽维亚，丽维亚当然是有丈夫的，而且还是个军嫂。故事的结局是丽维亚被丈夫打伤，伊娃试图穿越边界逃离匈牙利，在铁丝网前被击毙——这也是电影的开始，伊娃的尸体陈列在边界河边，一只猫头鹰在缓慢的镜头推进中向边界的另一边，一下一下地振翅飞去——开头和结尾呼应着，相当地夺目。
“卡罗利·马克(Károly Makk)是老一辈的电影人，与扬索是同时代的，生于1925年，如今已经有八十高龄了。1954年首次执导长片，上世纪七十年代以前，他的作品在匈牙利获得广泛好评，但直到1971年他的作品《爱》(Szerelem,1971)在戛纳电影节获评委会大奖，他才获得世界的关注，1982年的《另一个天堂》(Egymásra nézve, 1982)是东欧国家第一部反映女同性恋的电影。”碟片中还有一段导演的访谈，导演自己并不是同志，当时流亡在法国的他拿到剧本后，觉得很好，但是他不知道应该女同志到底是咋回事情，他就找了个女同志来问，得到的回答就是，“FUCK YOU！用手指”——后来他把这句话用到了电影当中，当警察询问伊娃和丽维亚的关系的时候，伊娃她就是这样回答的。不过，两个女演员却都不是匈牙利人，而是波兰人，这个就不知道咋回事情了，可能因为电影拍摄时候受到的时代和地点的限制吧。
电影的色调很灰暗，但是涉及两个女主角的时候，给的光都很温柔。想象不出那么一个老头居然可以有这么柔软的触角——我常想，其实不能因为讲女性主义就遮蔽了自己的眼界，以致对男性的看法产生傲慢的偏见。

《面子》
《面子》这个电影，讲述美国华裔的“文化遭遇”（活学活用巴宇特），48岁的母亲无婚怀孕，男友是个小弟弟；女儿是个前途无量的医生，却是个同志，非常小品文的。《面子》今年年初在圣丹斯电影节上成为最受欢迎的影片，该片于5月27日在美国上映，刚开始听说据说票房还凑合，我后来查了下有123万美元左右，好像不够回本呢，但是IMDB给了7.7的分数，算是很有面子咯。年初时候对这个电影的关注点集中在陈冲身上，后来金马奖入围名单出来后，女主演杨雅慧（Michelle Krusiec）作为影后候选人自然更受瞩目，而且她还是从台湾移民美国的。虽然在影后争夺中以一票之差输给舒淇，但是获得了观众票选最佳影片奖。金马颁奖礼开始没多久，她和黄耀明一起颁发音乐奖项。杨雅慧当时一袭粉色长裙，非常模特的样子，而她在电影中却是一身中性打扮。看了碟片中带的电影制作特辑可以发现，杨雅慧在影片中的的派头和导演伍思薇的调调如出一辙，如微佝着点背等，而访谈中杨雅慧也承认了这一点。杨雅慧是移民美国后被收养的，所以有一个看不出来处的英文名字Michelle Krusiec，而她也在台湾媒体面前希望叫她的英文名字，混美国不是那么容易啊。

这部电影被认为是导演伍思薇的自述电影，她说是“A love letter to my mother”，因为她本人也是个同志，后来争取到母亲的认同。威尔·史密斯是该片制作人之一，威尔·史密斯在给自己的影片《全民情人》取外景的时候，也捎带着帮伍思薇取了《面子》一片的外景。电影只花了27天拍摄，其多快好省在观看时可以轻易发觉，例如服装，但是并没有影响到电影的基本质素，依然是本好片子。

演员里面陈冲扮演的母亲应该说到位了，杨雅慧扮演的医生Wil，比较木一点，也算是中规中矩，最抢眼的当然是Vivian的扮演者Lynn Chen，她的中文名字是陈凌，身材很好，角色是个舞者嘛，而且很高，其实杨雅慧不算矮了，似乎还做过模特，而Lynn Chen比杨雅慧还高半头。后来我查了一哈，Lynn Chen毕业于Wesleyan University，得到音乐和妇女研究的学位，现在有个乐队YPOK2，丈夫Abe Forman-Greenwald是个演员，乐队也有份，与她毕业于同一所大学，估计就是这时候好上的，呵呵。两个女孩子的眼神互动是比较动人的，有很多小动作和小细节，可以看出导演的用心和演员的实践能力。

有个台词问题我特别想多说一哈，就是里面的上海话，别的不说了，在陈冲演的妈妈的婚礼上，女儿搅了局，下面乱成一团，有一对中年上海人夫妻各吼了一句“我爱侬”——好些年前我曾经和上海同学聊到上海话怎么表达“我爱你”，上海同学说，上海话讲“爱”字是很奇怪的，年轻人要不就用英语或者普通话，上海话一般只会讲“我老欢喜侬咯”。导演伍思薇估计台湾出去的，不大清楚这个细微表达，或者可能真的语言在移民后发生变异。同时，影片在刻画上一代和再上一代人的时候，不免有些脸谱化，小字辈就驾轻就熟了。


悲情和轻情
“轻情”是我乱讲的一个词语，因为有同事问我，《面子》比《蝴蝶》如何，我说轻松好玩，《蝴蝶》讲政治讲过了有点。再相比前面所谈的之下，《另一个天堂》无疑更为沉重，比《蝴蝶》重多了，那种在镇压事件后，于BIG BROTHER注视下的禁锢自由和卑微感情，还有血与死的结局，其脆弱悲情的程度——《蝴蝶》 那点离岸观火的压力几乎不能一较，其格局真是太小了。我这个“轻”不是“生命中不能承受之轻”，而是卡尔维诺说的“轻盈”。有时候填塞太多的说道，而自己的能力又不足以承载，力有不逮就是这个意思，有时候还会矫枉过正。《另一个天堂》的导演功力火候在那里，就能一个简单的故事折射出大局势。

看电影的时候，我常觉得加法好做，减法比较难，因为搞艺术的没有不自恋的，PARTERNER是人家的好，作品是自己的好，删减是个往自己身上割肉的活。《面子》和《蝴蝶》比，在这一点上做的就比较好，《蝴蝶》是拿着陈雪的小说添加了很多料，而《面子》的剧本是导演自己写的，删起来更显力气。我看《面子》碟里带的删减的段落，单看的确挺有趣，下刀子剪的时候估计导演心也得发个狠。

    面子一向是中国人最重视的事情，孩子学习不好了家长觉得没面子，老公赚钱不多了老婆觉得没面子，父母不够新潮了孩子觉得没面子，甚至主人权利不够大做保姆的都觉得没面子。面子这个东西，不过是一层感觉，真的这么重要吗？

    我不是想沉重地探讨国人的性格特点等等，其实我就是想写一个简单的小影评，写写刚看完的这部《Saving Face》，中文名字就叫做《面子》。

    一个在美国的三代家庭，祖父母是传统的中国人，最讲面子，母亲四十几岁，丧偶，却突然被发现怀了孕，女儿是年轻有为的漂亮医生，是女同。多么复杂的一个家庭，每个人有每个人的苦衷，却又为了面子，无法追求自己的幸福生活。于是，母亲死活不肯说腹中孩子的爸爸是谁，宁可听从老父与女儿的劝告，与一个又一个的中年男子相亲，还差点再次出嫁；女儿不敢把自己是同性恋的事情告诉妈妈，与女友过着躲躲藏藏的生活……有了面子，没了快乐。

    面子真的那么重要吗？让别人看着觉得你过得很好比你自己的切实感受更重要吗？抛开他人的看法做自己就那么难吗？电影看了大半，我都忍不住要对这母女说，快点公开了，何苦折腾大家也折腾自己呢？

    结局还是美好的结局，母亲的爱人出乎意料，女儿也终于大大方方与女友在一起，老父没了面子，却看到家里充满温馨微笑，没什么比这更好了吧。如果哪一天我们身边的人也都能放得下这个说不清多厚的面子，该有多好。

    这部影片好看的另一个原因在于好的演员。母亲是陈冲扮演的，虽年纪已大却依然明艳动人，演技更是自然无痕；女儿的扮演者是Michelle Krusiec（杨雅慧），很出色的华裔演员，在影片里那种干练、独立、有气质的帅气形象很让人喜欢；女友的扮演者Lynn Chen(陈凌)也很适合这个角色，把女同的心思把握得恰到好处。其他的套用网上的一句影评：“连八婆都那么典型！”

    关于女同的电影看得不多，今天才觉得她们的不易，最难在于如何过正常人都有的生活，如何在众人的舆论中活得快乐。

    最最后，希望我这个死爱面子的小狮子也能有一天扔掉tmd面子~~

陈冲真是媚，饰演的48岁未婚先孕的女人，没有丝毫老气只有成熟的诱惑和丝丝憨的无知感，所以能够吸引那么年轻的男孩，天生就是需要保护的。而同性恋女儿的扮演者直爽利落，爱的对象性感，三人女人是不可多得的到位。结尾很理想，妈妈和年轻丈夫迎接即将出生的孩子，女儿和爱人也不在意圈子内的眼光而公开在一起。尤其老套的祖父，居然看着女儿和外孙女的“异类”，声明：孩子出生我要时刻监督，和你们俩在一起孙子得长成什么！但是其也默许了这一切。
描写关于居美华人及后代生活、情感状况的轻喜剧佳作。影片的许多段落有《喜宴》、《饮食男妇》、《喜福会》等同类题材作品的即视感，同性恋、忘年恋、家长制、中国大妈等元素搭配得巧妙又生动，几位主要演员的表现相得益彰，台词洗练直白又不乏幽默，故事走向完美展现了中华民族的羞耻观在新的环境下的尴尬、离解与转化。

那天上网无意间看到，就下来看了。看罢，google了一下这部电影，2004年的作品。嗯，我错过了最沸腾的时刻看这部电影。饰演Wil的Michelle Krusiec（念Kroozik）当年凭这部电影提名金马女角，在网上更有一大票支持者。显然的，Alice Wu以小成本制作的Saving Face某程度来说，是相当成功的作品，引起的回响也极大。（我当年是在做什么啊）

演员表里有个很著名的陈冲坐镇。不过，天晓得我居然过分到看完整部戏，依然以为陈冲饰演的角色是Wil。天啊……我对陈冲原来只是闻名而真的不曾见面啊，根本不知道原来她饰演的是Wil的妈妈。= = 老实说，她这角色演得真好，真得很到位。华人传统家庭里，面子是天大的尊严。48岁的妈妈怀孕，被她的父亲赶出家门，走投无路的她只好投靠唯一的女儿——Wil。一开始她都扮演着传统的女性，穿高跟鞋化妆出席宴会，体面地寂寞地活着；直到后来，意外怀孕才开始将她长久以来在人前的面具一一裂开。只是，她沉闷的日子依旧持续着，为了维护父亲的面子及尊严，拒绝与她真正爱的人一起；甚至觉得，这把年龄了还能花俏什么。（不应该用这字眼，偏偏我想不到别的形容词）导演更是隐喻式的描绘了华人社会里，三姑六婆间急速的八卦能力，更印证了所谓好事不出门，坏事传千里吧。他们甚至，将套住自己的传统道德伦理，套在别人身上，并认为，这才是真理。妈妈因为怀孕了，拒绝透露孩子的父亲是谁，进而被从前的街坊妇女疏远，连牌局，也没打了。另外，妈妈即使早知道女儿是同志，却不愿接受。当女儿向她告白：“Ma, 我爱你。我也是Gay。”妈妈意料内吁了一口气略带无奈地说：“怎么可以一口气说这两件事？一面说你爱我，一面伤我的心。”

后来，陈冲的父亲为了挽回一点面子，强迫女儿相亲找个男人嫁了。而陈冲的女儿Wil，更当起了介绍人，将母亲介绍给一个个形形色色的男人。（这里挺好玩的，我们看到许多不同男人的脸孔，很幽默一下的表现手法）又一次，为了父亲，陈冲准备下嫁给她根本不爱的男人。而婚礼当天，Wil因为看到小余（这安排还真有点妙，是我失败像个三姑六婆般猜了很久都猜不着的，陈冲孩子的爸）写给母亲的信，决定阻止母亲的婚礼并希望她可以跟她真正爱的男人一起。只是，为什么最后变成陈冲跟她女儿落跑，而不是跟小余呢？也许那个时候，陈冲心里多少还有些芥蒂，不想年轻的小余为了她，放弃更美好的事物（？）

至于Wil，我很喜欢很喜欢她。老实说，后来看了一些Michelle（即Wil）比较女性化的照片，反而觉得Wil更有魅力。腼腆的女孩，同样为着家族的面子，只能将自己躲藏起来，努力维持着两个世界的平衡。她跟Vivian Shing在一起的画面，真的很美丽。无论是在Wil对Vivian一见钟情的舞会（Wil的表情很好，眼里不断追逐Vivian的身影，被看穿后却否认。而当Vivian对她笑，她随即转过头，不久又回过头礼貌地回笑。Yeah, she is into her。这样的感觉很充分的表现了出来啊，呵呵），或者她们在男装店约会的时候（这段也很棒，她们聊起了彼此第一次见面的时候，十九年前，Vivian said, “ … and then I kiss you on the nose and you ran..” Wil呆掉的神情，将她的角色个性表现得很好）；抑或两个人一起坐在长凳上吃hotdog的时候，近几理想的美好画面，我想即使排斥同性恋的人看了，也觉得很唯美。

Vivian Shing（Starring Lynn Chen）这个角色一样发挥得很好。美丽的芭蕾舞舞蹈员，自信、清楚自己要什么、也引导着Wil更靠近自己。她喜欢Wil喜欢得心无旁骛，更不在乎那些面子问题。结尾的时候，在那个华人传统聚会里，她们旁若无人地跳舞、接吻，即使有些人看不下去而离席，也没什么要在意了。

结局是皆大欢喜的。陈冲总算选择了小余，而Wil和Vivian也理所当然地在一起。陈冲顽固爱脸的父亲，也终于软了下来。只说了：“以后孩子生下来，我一定要天天在这里坐阵。不然啊，跟着你们母女俩（陈冲和Michelle），孩子不知道会污染到什么程度。”最搞笑的还是，最后那句，陈冲对Wil说：“好了，小薇啊。就看你，什么时候给我添个外孙了。”Wil即时喷茶。呵，风趣一百分的结尾。

这部电影，像个陷阱，容易让人陷下去。这也是，当年许多人乐此不疲地看了N遍的原因吧。整部电影的调，就是调的很对味。轻松风趣地带出华人社会注重颜面的习性，挑战中华传统里的规格定律，当然，它并没有如此政治化，只是以一种幽默的手法呈现而已。如果将这部电影定位成同志电影，我倒觉得并不仅仅如此而已。Saving Face，中文意译保存面子，更倾向于一部家庭伦理喜剧啊。并且，很成功地将华人封建社会的一面表现了出来。

 

*嗯，绝对值得珍藏的电影。

其實，只要自己願意，無論在人生的什麼階段都可以獲得重新開始的機會。這部電影是寫給母親的一封“情書”，想對母親說，無論何時開始自己的初戀都不會太遲。
　　———伍思薇

这是一部两年前的电影，既是导演伍思薇放弃微软高薪职位，耗费6年苦心拍摄的电影处女作，也是她献给自己母亲的一封情书。“我不是前卫电影人，实际上我要的是悄然颠覆”--入围金马奖应该足以实现伍思薇对自我创作的期待。

要面子还是不要面子？对中国人来说，这是一个问题。为此，中国人做事向来忍字当头，奉“家丑不可外扬”为行事原则。出了事就瞒，瞒不了就躲，躲不了就逃，真逃不了要撕开脸皮了，也寻思着控制传播范围，能不张扬就不张扬，而真的到人所共知的地步，也就只好颜面扫地，夹着尾巴过日子。运气好的，事隔多日，自然平息，运气不好的，也就时不时要在唾沫池子里游次泳。这就是一个凡事都要讲面子的国家。这甚至是一个将面子和幸福划上等号的国家。每个人都在维护面子，维护那份面子上的幸福。
《Saving Face》，这真是一部有意思的电影。28岁的漂亮女医生wil开始要面对生活中突如其来的一连串问题：48岁的寡妇老娘未婚先孕，因为不愿意说出父亲是谁而被古板严肃的外公扫地出门；老娘不喜欢她的黑人邻居；发现自己爱上同性的舞者vivian，无法面对忙于为她张罗终身大事的老娘。这是一个美国的华人社会，也是在异国文化背景下传统观念更为凸现的生活环境。wil退缩了，或者说她不知道退一步和进一步，哪一个选择才能更接近幸福。于是，她决定帮老娘物色夫婿，而面对深爱着的vivian，始终有所保留。可是，生活不是停滞不前的，也不是顺应理想的。当她终于鼓足勇气对她老妈说：“mum,i love you.i am a gay"，她被拒绝了。之后，她遭遇分手，vivian也要在为院长父亲长面子的期许下远赴巴黎的芭蕾舞舞台，她伤心离开。wil始终在意周遭人的眼光，无意间丢失了更为重要的东西。
而在老娘的婚礼上，wil终于明白自己的妈妈不能再错过这辈子真正的爱情。于是有了那段异常精彩的对话：
“她不爱他”
“她爱他”
“你不爱我”
“我不爱你”
“她爱的是他”
“不，不是我”
“是我！”--孩子的父亲，竟然是老余的儿子，一个29岁的年轻帅哥。
一瞬间，所有的固有观念被颠覆了。曝露在众人眼光里的，究竟是一场撕破脸皮的闹剧还是一个选择自我人生的机会？

要面子？还是要幸福？这是一个问题。

电影的结局完满的一塌糊涂。wil在家族聚会上稳步走向vivian，她终于可以做到在众人面前吻她。老妈和帅哥甜蜜的让人妒嫉，而外公似乎也已经放下压力，坦然接受了所有的一切。
真是让人感动得完美，我爱这样的完美结局，也相信生活本该就是完美收场。

伍思薇说电影的情节不是自传，但其中的感情却是真实来自于她和母亲间的情感联系。她的母亲并非陈冲饰演的母亲那样受传统文化庇护，然而，同样的，身为同志的伍思薇向其母亲出柜也经历了很多的心力路程。如今的坦然面对必然也是双方不吝付出的结果吧。

陈冲演的很好。比起当年的诸多成名作品，这部影片中韵味十足的母亲更让我印象深刻。看似孩子气却勇气十足。和wil之间是母女也更像是朋友的感情充满温馨。用木讷的语调将诙谐的台词演绎的别有风味。而wil的扮演者楊雅慧Michelle Krusiec和vivian地扮演者陳淩Lynn Chen实在是让人惊艳的出场。表演自然，没有过分修饰的痕迹。她们毫无疑问的为影片加分不少。

　　“我现在做回了自己”伍思薇说，怡然自在地坐在那里，如她所陈述一般。“我以前曾告诉自己，要成为这样的人，要成为那样的人，多年来我一直努力成为我期望的那样。现实是，做电影这件事会搞得你精疲力竭，耗尽你每一分力气，剩下来的你根本无心考虑要成为什么了，除了乖乖做自己。然后你忽然醒悟，这事没什么大不了。”

是的，没什么大不了的。在人生和幸福面前，没有什么大不了的。

十年前就看过的一部片子，不知道为什么最近又拿出来看，而且翻来覆去看了好几遍，基本把豆瓣的影评也都看得差不多了，无论从传统文化和西方文化的碰撞还是从压抑个体保存面子，还是从一代代地开放，都让这部影片不仅仅如标签一样只是一部拉片，更是一部家庭伦理，社会文化融合的影片。不想再就这个深刻值得社会学者去探究的方面去说，而就简单地从两个人的分分合合的小细节说吧，我喜欢那些不经意的小细节，有那种被两个人爱的磁场包裹的感觉，心底也不乏泛起涟漪。
       从舞会的回眸，Vivian 独有的外貌与身条引起了wil的注意，但她没想到的是Vivian和她的对视里包含的不仅是回敬，也有19年前的回忆和那个时候感激而单纯的吻，就此Vivian 制造偶遇，一次次诱惑喜欢自己却不敢表白的wil ，在她家宽大的阳台教wil 如何摔倒不疼时慢慢地走进，慢慢地打开wil抱紧的双臂，直到几近贴上脸，如果没有前面Vivian的演示，但从这里断章取义地看，顺势地应该就是缓缓地，试探性地kiss啊，然而戏剧性地就是腼腆的wil没有让应该的事情发生而是顺势倒下了，wil在vivian勇敢热情地表达下显得那么无力而让人揪心(恨不得想踹她两脚啊)，当两个人同时倒在地毯上时，vivian的攻势依旧没有减，两个人含情脉脉地对视在温暖的灯光下让人有些迷醉，vivian的手轻轻抚摸wil的唇，看着都有些情不自禁（后面她俩在公园里吃热狗，vivian给wil擦净嘴时，那个眼神和动作所营造的氛围连旁边的小朋友都不禁问，你俩要kiss么？那种在俩人看来正常的举动，在别人的眼里满满的都是爱！），继而又抓着wil的手抚摸自己的脸，恰到好处的小细节，让这个吻那么自然而又让看者回味无穷。。。
       在公园的栅栏旁，两人隔着，手扒在铁丝网上，wil抠着vivian的手指，当Vivian索吻时，wil拿开了自己的手，显得无所适从，当Vivian骂该死的铁丝网时化解了小尴尬，又让wil放下了心又开始手指扭捏地盘着Vivian的手指，就是这个细小的动作把wil胆小，不敢大白天下而又喜欢享受一切的内心世界表现得淋漓尽致，和后来Vivian说她们像外遇见不得光，见不得朋友的话也遥相呼应，这个手指的动作虽然很不起眼，但却让我有一种纠结地满足感（不知道这么说是不是被人理解），我喜欢那种比较拧巴的感情，而这部片子处处皆是，这也是这片子让我百看不厌的原因吧。
       激情的部分不想说了，因为Vivian妈妈的电话让这个场景从唯美的画面变成了幽默元素，毕竟不是三级片，所以这种处理让做爱不会只让人想到性，也包含了直面，理解与支持！
      机场的部分，特别是wil挽留Vivian的那段话，感觉特别鸡肋，特别不爱听那句“不要为了惩罚我而葬送了自己的理想（大概意思是这样）”，Vivian的离去是失望，也有逃避，她只能选择去满足自己父亲的愿望，而且之前她也说过去巴黎跳舞说明得到了专业上的认可，她自己也是有期待的，对她来说也并不是葬送了理想，只是选择了一个不是自己最爱但也还不错的方向，这里真的说不上惩罚和葬送吧，反正觉得这句话特别牵强。
      最后在舞场复合，和开头相见遥相呼应，但是少了隐忍，少了含蓄，wil变被动为主动，一句“fuck them”，发泄了所有的过往的不悦，那一吻那么自然，让人不禁悸动，也被环绕在她们的爱里！
     喜欢她们俩从眼神到微小的动作流露出的爱，感觉绵延不断而又热烈，喜欢场景柔和的灯光，让画面变得唯美而切合，至于对白感觉逊色了不少，自我认为精彩对白都是妈妈口下的，陈冲老师的表演特别到位，话语间流露出的敏感，自欺欺人，好面子等等都自然而不做作。
      整部电影看了很多遍，然后拖着只看wil和Vivian很多很多遍，太喜欢她们俩之间那种纠结，拧巴，感觉有很多自己的影子，特别是wil，爱不敢爱，考虑的比谁都多，却伤害了最不该伤害的人；Vivian真的是可遇而不可求的爱人，勇敢而热情，一步步引导爱人让wil接受她自己，坦然面对自己的情感。
      低成本小制作的影片败在知名导演和演员手下也还值得，但是让我投票我会投给saving face 寓意深刻又不乏幽默，形式简单却不落俗套。👍