视效美到流眼泪~
服饰飘逸又真实,让人完全能相信那个时代就是这样的~
许仙被白蛇吓死的那一场,前后的情侣都是一声卧槽,惊呼,“好精致的白蛇!”
作为粤剧来说,场景背景肯定是不复杂甚至可以说单调的,但是不管从构图还是特效都美翻天了,除了动画片我真的第一次看到电影做出这种效果!!!
小青姐姐的腿真的好好看,充满了力量的美感!
白姐姐去昆仑盗取仙草的场景,真的,明明是跟孙猴子一样的转场,但是白姐姐飞出了敦煌飞天的美感,仙气飘飘的同时又能融进昆仑万山之祖的气势里!
也是第一次看到影视剧能用这么简单的镜头展现出昆仑的气势啊
还有狂吹最后水漫金山的特效,这个特效让我相信了神话传说中蛇真的可以一遇风雨成蛟化龙!
以下剧透预警
标题说了这个粤剧改编圆满了白蛇故事中不合理的地方~
首先是法海的形象,白蛇青蛇许仙的设定没什么变化,演员演绎得特别好,最重要的是法海的形象变得丰富立体,因此整个故事变得逻辑合理。在以往的故事里法海都是反面形象,在这种人设里故事就无法回答,那法海所代表的被佛选中的得道高僧到底得的是何种高道?
第二是,昆仑作为万山之祖,道家神话中的最高之境,白蛇到底要多高的法力才能盗完仙草还能安全离开?
《白蛇传·情》给出了很好的答案。
电影最初,小和尚问法海,在竹林飞过的青蛇是什么,法海回,“天生万物,且都各行其道。”
可见其三,一是法海并不是见妖就杀的嗜杀无度的僧人;二是法海认可的是天道,天道自然,但是有规则;三是对应了法海后来的选择。
白素贞与许仙成婚后,法海找上门劝说白素贞,希望白素贞能自行离开,保留和许仙的情谊和体面。这能看出法海“仁”的一面。
随后许仙被吓死,这里的空镜头真的绝了!场景渲染瞬间炸裂
白蛇盗取仙草,被昆仑仙童阻拦,打斗中白蛇救下小鹿仙童,战败后小鹿仙童向飞鹤求情。所以白蛇才能再昆仑取到仙草而回,并非是白法力强到可以逃离的程度。
其次也说明,昆仑有情,昆仑有情即天道有情,才能解释故事的结局。
法海从头至尾没有说过白素贞会害许仙,而是站在天道的角度。在道家神话宇宙里,天道自有法度,这也是法海遵从和维护的法度。在白素贞这个明显违背天道的举动里,最有可能就是天道降下天谴。所以法海让许仙皈依佛门,不仅是不再给白素贞机会,也是为了保护许仙不被白素贞的天谴波及。
所有的冲突和矛盾最后来自于许仙,这个凡人的选择。而许仙那一瞬间的犹豫害怕就是普通人的怯懦和退却。
事实证明,法海的担忧并非毫无道理。白素贞找不回许仙,选择水漫金山。水漫金山这一行为,可能祸及的人何止一个法海和金山寺僧众呢?
再次为电影特效疯狂打call!真的绝绝子!
而法海也充分证明了自己是天道选中的男人,重伤了白蛇青蛇。但随后法海就收手了,面对放走许仙的弟子也没有怪责,而是选择向上汇报。
故事的结局,大家都知道了~
题外话,希望珠江影业可以开个特效培训班、视效培训班、服化道培训班,以及武指培训班。感觉中国电影水平能上一个崭新的台阶。
鉴于近几年,粤剧有《柳毅传书》等一系列没什么审美的片子,我就没抱着多大的期待,纯粹为了支持下粤剧,来看《白蛇传情》,居然有点意外,审美非常好,演员表现也不错。 当然不足还是很明显的。 舞台和电影还是没能很好的兼容。比如开场结尾那堆载歌载舞跳舞的人,导演你让她们生活化一点的合唱,都比这明显凹造型,排队列的尴尬来的强。。比如金山寺那个打戏,白素贞那个慢动作水袖真的不是在致敬黄梅戏《霸王别姬》?水漫金山,法海被逼到绝境露出黑色大翅膀?导演,你是钱太多没地方用,还是逆袭网文看太多了?其中,导演的运镜也要背很大的锅。盗仙草那个打戏被拍成了啥样哦。。还有经常讲着讲着话,镜头前后左右的切来切去,看的头昏。后来看了看导演的履历,仅一部豆瓣三分的电影,算了,感谢导演。 舞台略带夸张的表演,放在荧幕上也略显违和。最突出的就是法海,这位仁兄每次都一脸过分的苦大仇深,导致我旁边的女生每次看到他就笑。 有些妆也很奇怪,比如鹤童那个妖里妖气的妆。我对这个角色的印象还停留在瓯剧可可爱爱的张大升。。这个角色不应该是个纯真练功的男孩子的形象嘛。。 上次看沪剧《雷雨》,五十多岁的茅善玉还在演繁漪,大屏幕上已经疲态尽显。这部电影,小青和白素贞由于是千年蛇妖的人设,太年轻反而没有那种妖气,所以很合适,但许仙那一脸的成熟演年轻人真的就很尴尬,当然,我可以自我催眠,说许仙被生活所迫blablabla。并且我很怀疑文汝清到底是不是自己唱的,我听了他别的唱段,唱的挺好的,是我喜欢的那种铿锵有力型,但是这部电影大多数时候,我都感觉他的嘴巴在漏风。 说到唱,就讲讲唱。感觉有些地方就像在唱歌,不像在唱戏,搞得我后来有些地方强迫症犯了,想着这个地方用唱戏的方法应该怎么唱才好。有些唱词也写的很像流行歌,比如“深深地凝视”。算了,尝试创新总是好的,不然越剧还在四工调呢。 剧本也有些问题。看到断桥的时候,想的是“恨似海,泪似渊,因爱夫,我愿履险。。。枉我为檀郎,誓决死战”的版本,但这个版本断桥还是平淡了点,可能是舞台版演员唱到这里也没什么力气了吧。最后白素贞一脸大义凛然的表情,莫名其妙就被关到雷峰塔了,前期完全没有一点铺垫,最后许仙抱着儿子看着雷峰塔也怪怪的。 当然,批评这么多,还是爱之深,责之切了,这部影片还是很用心的,非常适合电影院观看的。希望大家多多去影院看的。
这个电影还是有不少突破的,比如,删去了南极仙翁,让鹿童鹤童悟了道,把灵芝赠给了白素贞。还有,水漫金山那里的特效也很养眼(虽然有些时候看上去有点像钢丝球和洗洁精,但比越剧金静的那个好太多了)。 毕竟现在也不是上世纪五六十年代戏曲黄金期了,有这样一部用心的作品已经很幸运了。这几天微博那个事情看的心里着实难受,还是希望年轻演员好好练功,而不是逼着观众放低期待,靠国家养着。
1.真爱是历经任何困难挫折都无法拆散的,要相信世间还有真爱。2.就像台词里面,无论人还是妖,如果没有爱,没有情人的情,或者不允许有爱,不允许有情,那还如何生活,枉为人,也枉为妖。3.无论做什么,都不要做那些拆散别人家庭浪费人家感情让对方伤心难过的事情,做一个诚实善良友好的有感情的好人。
多部爱情新片齐齐抢滩的“520”过去一周。哭哭闹闹声中,几乎没人预想得到,其中口碑领跑者竟是一部戏曲片。
长久以来,戏曲电影都“隐形”于大众视野之外——其起源成为历史书上的知识点,其现状只呈现在金鸡奖提名名单中。除记忆中的红色样板戏外,一般观众对戏曲片的认知,同观看它们的渠道一样少之甚少,更不要说在电影院里购票观看了。
上映一周有余,纵然票房仅有不到五百万,《白蛇传·情》扎实上升的排片比与场次数,仍在高口碑的发酵下,为类型提振出极大信心。豆瓣评分稳步居于8.1高位,这一段穿越千年的“情”,更为《白蛇传》故事拓展出全新的讨论维度。
同一般戏曲片仅摘取“折子戏”的成片思路不同,《白蛇传·情》延续了其粤剧舞台版的全本结构。
在序曲与尾声之间,还原传说原貌的五“折”紧密铺展,令“断桥定情”“端午显形”“昆仑盗草”“水漫金山”等名场面成为各折唱段的主体。
作为广东粤剧院的新派保留剧目,舞台版《白蛇传·情》就已做出结构变革。相较传统粤剧《白蛇传》,《情》之体量更为轻巧,在保证唱腔精彩度的前提要求下,提挈亮点拉升叙事效率。
由舞台移至银幕,时空变换更为自由的声光形式,又为精编后的唱段留出更大升华空间。
第一折二人一见钟情的抒情唱段中,彼此视点的从容转换,均靠令人目不暇接的场景蒙太奇完成。从雨中飞红到月下轻舞,颇为顺滑的镜头转接,将曾小敏、文汝清所饰的白素贞及许仙间的绵绵唱辞装点得入情入心。
月光下将二人情感推向高潮的旋转,令笔者的一位朋友想到了好莱坞歌舞片《爱乐之城》。刨除影迷心态,这样的联想,同影片视效技术及视觉审美上的突破不无关联。
《白蛇传·情》导演张险峰曾表示,为贴合当下银幕放映技术及年轻观众口味,剧组在采取4K高清拍摄之外,更聘请来自大洋洲的视效团队进行冒险式的视觉包装。
依成片结果观察,这样的“冒险”是成功且值得的。第四折水漫金山一场,水墨氤氲间黑云压城的紧迫,与以西洋音乐元素取代梆子鼓点的革新配乐相得益彰,将白素贞救夫之切由视觉险境推及心理挣扎。
传统戏曲片“要么大全景、要么大特写”的镜头取向,也以灵活多变的调度及富于设计感的构图,在《白蛇传·情》水墨丹青的世界中实现美学跃迁。尽管大银幕的放大显现出一定的棚拍抠像质感,但通片水墨烟霞的渲染,仍足以用山水诗画余韵弥补这一缺憾。
从舞台之虚走向银幕之实,粤剧演员们所做的改变不止妆容的淡化,还有唱腔上的相应调整。
伴着青年作曲家陈挥之极具感染力的新派曲式,由梅花奖获得者曾小敏领衔的名角阵容,在演唱及口白上更重生活气息与情感浓度。多个唱段不逊排行榜作品,具备流行价值。
片中最惊艳一幕,当属饮下雄黄酒后不适的白素贞,以镜中自照出面部鳞片的惊悚画面,传递出即将现真身的慌乱。那一刻,可视化的银幕手段,真正令戏曲舞台融入时代光影。
从童年回忆《新白娘子传奇》,到银幕经典《青蛇》,再到近年国漫力作《白蛇:缘起》,常看常新的《白蛇传》故事总能容纳多元的影像改编创意。而色彩各异的表达,也总在戏曲中汲取养分。
除了白娘子最经典的素衣冠饰,最为典型的,莫过于《青蛇》中王祖贤与张曼玉模拟蛇行摇曳的步姿。某种程度上,这既是对自然的模仿,也是对戏曲身段的参考。
作为戏曲至关重要的一层,身段之于舞台表意有着无可替代的作用。历经数百年的舞台实践,师法自然的模仿也早已深入身段演绎精髓。
如若仔细观察《白蛇传·情》中白青二蛇的身姿,你会发现无论行走抑或打斗,只要脱离静态,她们的动作都遵循着流线轨迹的自觉,且在戏曲框架内丝毫不显违和。
而论及身段的极致呈现——“唱念做打”四功中的“打”,《白蛇传·情》所呈现的虚实之度则更令人着迷。
对于舞台上点到即止的“花拳绣腿”,电影创作者在特效包装之余,更以考验演员“武功”的回合提速强化战斗节奏,大大提升影像的连续性及可观赏性。
当下作为一种类型为世界熟知的武侠片,其起步时所参考的也正是戏曲中的打斗身姿。
堪称为“文人武侠”电影开宗立派的大导演胡金铨,本身就是最地道的京戏迷。其在《侠女》《龙门客栈》等经典影片中师法戏台、注重意境的武侠场面,也极大程度影响了《卧虎藏龙》《刺客聂隐娘》等后世经典。
纵然有着视效及各项创新手段,《白蛇传·情》真正引人入胜的内核,仍是传奇故事打磨千年的文本,与粤剧作为中国传统戏曲的艺术格调。哺育了武侠类型的戏曲,本身也是中国电影诞生的起点。
早已看不到《定军山》影像的我们,还能在李翰祥的黄梅戏电影中,看到电影创作者令戏曲走入百姓家的努力。永镇雷峰塔一幕同《梁山伯与祝英台》化蝶一刻穿越时代的辉映,也是《白蛇传·情》用电影手段反哺戏曲的大爱。
【原载公众号《今日影评Mtalk》20210527】
中规中矩的电影,富有新意的尝试。五分满分,打四分。三分给电影本身,一分鼓励。
今天四个女生包场,看白素贞和许仙的故事。类似《白蛇传》这种名著,剧情很难给人惊喜。白素贞一定会爱上许仙,然后永别。这部片子也不例外。因为一道缘分,女主见到男主,娇羞一下,交涉一下,因为是粤剧,两个人还唱了几段。夹杂着小青初识人间闹几次笑话,一转场,两人就结婚了。
但我总是不满意,“前世有缘”这种拉郎配的手段已经没办法让人信服,哪怕是电影,上辈子的小哥哥也比这辈子的中年书生好看的多。错过了就是错过了,哪怕飞升成仙然后给他下辈子配个好姻缘,也比自己嫁人来的强。亦或者,这本来就是白素贞自己想嫁人,只是“报恩”这句因果给了她一个理由,顺水推舟罢了。
至于白素贞为什么爱上这辈子的许仙,我记忆里进行解释了的,一个是央视刘涛版的《白蛇传》,一个是动漫《白蛇·缘起》。前者里潘粤明扮演的许仙是个外表书生气但内里真男人,一早就知道白素贞是妖怪;后者编纂了许仙的前世许宣,让他和白素贞谈了一场刻骨铭心的恋爱,然后白素贞想再续前缘也就可以理解。二者的共同点,都在于许仙(或许宣)知晓白素贞蛇妖身份但依旧不改心意,选择坚持跨越种族差异在一起。说实话,如果我遇见这种男人,爱不爱倒是其次,但一定敬佩其勇气。
但粤剧版的白蛇传,故事情节依旧比较老套,许仙被吓死又复活,疑心不散,法海趁虚而入,将其半强制性地带回了金山寺。白素贞和小青来要人,用现代特效在粤剧唱腔里又来了一次水漫金山。
然后败了。
顺应期待,许仙终于说出了有情即人的台词,感动了看守的小和尚,十分顺理成章地放其找娘子。然后法海就去问佛祖怎么办了。另一头,似乎是头一次,《白蛇传》的演出历史上,小青打了“负心汉”许仙一巴掌,白娘子也说出了分手。但许仙一开口唱,我和旁边的小姐姐就吸了一口气,这是要回心转意的节奏。果不其然,掩面的白娘娘和许仙转了几个圈,就泪眼汪汪地执手相看,剩小青无语凝噎。白娘娘又是几句“青妹”,小青也不走了。很诡异地,我觉得这三只生物里有一只脚踏了两条船。
剧情进展到此,一家人团结一心,就需要外敌来推动剧情。佛祖出场,把白素贞关进了雷峰塔。又是转场,许仙抱着一个孩子。白娘娘在被关进雷峰塔前就怀孕了,但我也不知道孩子是怎么被接生和送出来的,或许一切都是顺其自然,肚子里有了孩子就生出来,生出来就送还父亲。至于中间的过程,除了我这个时不时不合时宜地较真的人,nobody cares。
电影到此就结束了。
这部电影最大的亮点就是它是一部粤剧电影。但我衷心建议,如果想要创新的话,除了形式,内容上也可以天马行空一点的。哪吒都能从剔骨还父变成父慈子孝,白素贞和许仙分手也不是不能接受的事情。就当是,给无版权的故事写同人啦。
全城唯一一场,虽然影厅小又设备破落,整部影片还是带来非常美好的体验。结束后心情激动,祝愿这部影片能被更多人看到。 上一部看过并喜欢的戏曲电影,大概还是80年代的京剧电影《真假美猴王》。还记得片中净瓶甘露淹过真假悟空的镜头,当时称奇,现在想起来也是很有想象力的设计。到今天终于又见到一部用前沿电影技术来创作的戏曲电影。坦言,若不是看到“4K全景声”缀于前,只单粤剧电影四个字,大概我连预告也不会打开。戏曲是小众艺术,我多数时是远远敬畏。但此番《白蛇传·情》真的打开了新境界,第一次让我在电影的声画体验下深深沉浸到粤剧的艺术魅力中。 影片水墨画风,大多场景应该还是布景(竹林一处有点疑惑),但已脱离舞台,又多加CG渲染。虚实结合,大致实现了某种程度的折衷。浪漫气很重。也感慨怎么会有《白蛇传》这样的浪漫故事,配得上各种浪漫手法来演绎。蒙太奇让转场自由,电脑特技更真正呈现上天入海的法力神通。影片的飞行场面拍得太漂亮了。小青的竹林飞行,白素贞前往昆仑山掠过云海,还是最后二人飞向金山寺。最打破拘束,视觉冲击很强。意境渲染最好的当属金山寺,阴森压抑,罗汉金刚怒目,禅杖冰冷铮铮。无怪是个破坏人家姻缘无情无理的地方。高潮场面水漫金山是最重头特效戏,滔天江浪,小青的万剑流,法海的袈裟结界,攻守斗法蔚为奇观。 影片角色都由粤剧演员担当。身段唱腔自然没得讲的。其实我从来都看重戏曲演员(不多说,偏题)。白素贞和小青是最好的,一个眼里饱含着情,一个则两眼有光。明艳或娇俏,自然溶在这幅画卷里。而许仙这位就差些。虽然也是名家,但感觉他并不是很融入电影的创作氛围,还像拘束在舞台般,没有十分放开。他演的最好的是夫妻对饮一场戏,人物情感最感染得到。踩厚底靴的法海,气场也是很足的。少年许仙和许白幼子都让反串演员出镜,感觉比较遗憾,破坏了电影意境,让人出戏。 整部影片都浸透在传统文化的审美中。之前几乎未听过粤曲,但片中唱词却每一句都直接沁到心里。音乐迷人,唱词清丽脱俗,又毫不生涩。自然融于人物情感表达,没一刻觉得分离的。影片人物妆容戏服也极具传统文化审美,原谅我无力详尽赏析。故事演绎依循《白蛇传》底色,无太大颠覆,却不觉陈旧。加重灌注一个“情”字,换得许仙最后一句“娶妻如此,夫又复何求”,在这个爱情悲剧神话中,白素贞就又一次占据心头吧。但结尾,从断桥残雪到雷峰塔感觉缺乏缓冲,诀别场面设计又过偏于舞台写意化。爱被夺走得太快太仓促。很难受。 这部影片之前,张险峰导演有过两部《功夫机器侠之南拳/北腿》,是电影频道出品网台同步的大电影。两部电影都很好看,是很有想法和情怀的作品。但从片名就受到太多口水攻击。就湮没在网络偏见中了。本来系列要开发六部,还有院线大电影。也就都没有后话了。我一直很可惜。希望此番《白蛇传·情》能实现破圈,长线发力,取得好一点的成绩。从5·20到端午节,看国风电影,白蛇传故事,总是应景的。
举世无双的美术!盗仙草那一折哭成狗,40块的电影票,光水漫金山就值400了。请多多贡献票房
编曲精良(为了贴近主流电影观众,唱段更接近通俗流行,水漫金山段则直接上了西洋管弦乐),白蛇传故事也常看常新,但第五折的处理有腰斩感,全片镜头设计也干巴巴的,相比舞台搬演并没有什么本质上的提升。不过CG的引入比玩3D噱头的《白毛女》之流有诚意多了,尽管质量不佳,但仍是一次勇敢且有意义的尝试。
电影很好,粤剧好听,画面绝美。但是许仙是真的傻逼。
耳目一新 青妹宛若活体弹幕一般
#3rd PYIFF#类型之窗。传统粤剧+电影化的拍摄手法+CG后期,很杂糅的产物。说实话没看出技术有多么牛逼,但是在形式上可能是有超前之处。鉴于对这种类型完全无感,给三星算鼓励。
画面很美,小青的话就是所有观众的心声。很高兴能看到国粹的突破与进取。
#PYIFF# 本届最大的惊喜,太震撼!
本来对戏剧电影没什么期待,但是真的有惊艳到!四分是鼓励!可以理解一些人对这个片子很有意见,无法接受戏剧进行某种电影的表达。
戏曲电影终于脱离舞台的束缚,通过CG技术走向更自由的状态。/ PYIFF @1号厅 10.18
#3rdPYIFF# 尊重原著不出大错的改编,开篇特效影楼审美,但整体来讲布景人物美轮美奂、戏曲声腔韵味十足,给电影观众带来了非同寻常的体验,水漫金山一场是我近年来看过的最好国产奇幻
底本还是旧故事,还是强行和睦,但小青跳了出来,掴了许仙一巴,忽然就变得解气,变得有一个出口。另外一处高光是盗灵芝遇仙童,素贞救了鹿,所以鹿也饶恕她。
粤曲电影从来没这么好看过。
“我呸!人家你情我愿。碍了谁人的眼?关了哪佛的事?逆了哪边的天?” 青妹泼辣依旧。
这水漫金山不比复联4好看?
戏曲与电影本身就有天然的冲突,拍摄层面其实做得挺好的。最大的遗憾是文本上还是过于保守了。跟导演聊了一下这个话题,导演也很无奈,想变却变不动,老艺术家们层层把关,实在变不了啊。。
这是新中式影楼美学电影?但粤剧好好听,词儿也不错,传情可以说是丝丝入扣,水漫金山奇观戏也还有设计(且不说好不好),啊《白蛇》真是常看常新的一个故事。
舔狗白素贞,渣男许仙和理中客法海的故事。法海当一次好人不容易。
服化道演员镜头都美炸了,果然没有流量捞钱,电影就会有质的提升,可惜拍片观众都太少了(我竟然体会到了包场的快乐😂),大家都多多支持支持这种新的电影形式吧~
2019.11.13,坐标琼花大剧院。这是印象中去现场看的第一部粤剧,去看之前别人说什么粤剧看不懂不好看之类的感觉,看了之后完全不是的,觉得挺好看的,非常值得一看。一句拉长音的许郎,娘子,把不舍之情尽显在腔调中,鸡皮疙瘩都要起来了,包括演员的身段,唱功,基本功等等,感觉戏曲比一般的话剧难度高多了啊。
太惊喜了,导演创新性的选择了这样的一种艺术形式来演绎这段经典。它即保留了戏曲的写意部分,又用视听丰富了写实部分。笔者认为它开创性的为国粹带来新生,如此这般,那能开发的题材太多了,惊喜惊喜啊。顺便吐槽某些迟到的观众,声音大还开手电筒,素质有待提高。