因为第四季好多角色对不上号又重刷S3,看到e08最后才知道夏洛特为了给她姐姐眼睛动手术付出了啥,才知道她和傻妹妹托尼在电影院里哭的啥。尤其知道S4里托尼的堕落,害夏洛特失业,更替女主不值得!这剧一遍根本看不明白啥,至少2遍起,导演草蛇灰线,埋太深。
唉凑字数。
最近一直围绕第三帝国看书看剧看电影,德国演员翻来覆去脸熟的就那几个
看过 《波斯语课》,再看阿弗雷德,就咋看看好骗,胎记画的是真像啊
《法比安》里和汤姆希林演情侣的小女演员,到了《无主之作》成了汤姆希林的小姨,在这里是将军的会拉大提琴大女儿
蛮有趣的
第一第二季给了五星,但是第三季只给了四星。
最大的硬伤,是一系列谋杀造成的嫌疑故事破朔迷离,但是迷底揭晓时却让人有些失望。Herr Ulrich年纪不小,应该也在警察局摸爬滚打多年,为何受到一次上司的轻慢,就要踏上不归路?以至于最后大开杀戒,甚至疯癫?
这个故事其实是可以圆回来的。比如说,他最后的疯癫演说可以表明,他数十年兢兢业业却深觉自己的证物处工作不受重视,终于心理扭曲,以至于要滥杀无辜来宣扬自己工作的重要性。但问题是,在前期,这个人物的从压抑到渐渐爆发之间太缺乏铺垫。从过去许多集里,只能看到他的严谨、敬业、古板乃至压抑,但看不到他的痛苦和不满日渐增大。这就显得迷底揭晓时,感觉斧凿痕迹太重,而非惊呼“原来如此”。
另一个问题,在于嫂子这个人物塑造得不生动,Alfred的感情线也不明不白,以至于她和Alfred之间的恋情颇有些莫名其妙。其实,嫂子这个人物从哥哥、主角,再游离到Alfred,占据的感情线位置十分重要,应该要好好表现出她的魅力和迷离。但是,她离开主角,爱上Alfred的过程实在表现得不清不楚、不明不白。作为寡妇代表骂了一顿Alfred,反而将Alfred迷上了,其中的逻辑难道是脆弱总裁就该爱上霸道寡妇?而霸道寡妇就该被脆弱总裁的温柔攻势拿下?
其实Alfred有着多层次的人物设定。看似身世显赫,富甲一方,实则被家族企业的首脑、自己的亲妈公开认定为无能、乃至疯癫的儿子,在家庭和家族企业里都没有丝毫地位和尊严。因此他才拼死一搏,冒大风险用杠杆做空股市。这样一个内心矛盾的old money贵公子,作为新情人把嫂子从男主那里吸引走,本可以是一个很有趣的故事。为什么只用寥寥几笔带过,让观者觉得这段感情线云里雾里、莫名其妙?嫂子这个人物也不饱满,让人说不清她的性格特点和魅力究竟是怎样的。
幸亏,男主和女主的人物形象没有崩坏。整体上也延续了前两季的风格和高水准,不然也不会四星。
女主在第三季格外惨。所有的努力都成了无用的挣扎。家人,朋友,一一分崩离析。
而第一集和最后一集首位呼应,在心理催眠中,让男主也走过一段内心秩序崩坏的心路,设计的精巧之处在于,男主内心的崩溃和外部第一次股灾的大环境放在一起。因此,这不仅是个人内心秩序的崩坏,也是无数普通人的崩坏,整个资本界、乃至世界社会格局的崩坏。作为历史时期的事后诸葛亮,我们知道,之后的德国内乱、纳粹崛起,乃至战火燃遍全球的第二次世界大战,都是这次大股灾引发的多米诺骨牌后续。红楼道:“烈火烹油、鲜花着锦,也不过是瞬息的繁华,一时的欢乐。”末世之叹,大抵相似。
不过最后,我还要吐槽一点。男主被催眠的时候,他哥指引他要在崩溃后重建内心,“到达真理,到达光,达到人类和机器一体的新时代”。这里面的“人类和机器一体”,指的的什么?虽有电影剧本的内容相呼应,但是整部剧其他地方并没有谈到“科技改变生活、改变人”这个话题。难道是指用药物控制精神吗?灵、肉,神秘主义,这些作为点缀品,让剧的气氛显得高深莫测,也呼应那个“巴比伦柏林“时期人们的精神出走。但是最后,这些亮眼的元素要贴合情节,而非堆砌辞藻、故弄玄虚才好。希望在未来的剧集里能够处理好这些元素的走向。
由于是跟着汉化连载写的文,因此想翻看前面文章的朋友烦请多翻页。再次感谢“FIX昆仑德语字幕组”,也欢迎关注我公号“有爱评论区”。】
本季结尾与开头形成了一个相对完整的闭环,然而观众们并没有感受到多少“结束”的酣畅,正相反,魏玛共和国风雨飘摇、魔幻动荡的故事才刚刚开始。
看完这集大结局几位角色的谢幕,我不禁感慨:人是有血有肉的感情动物,却总是被“无情”的时代之轮肆意碾压,失魂落魄、体无完肤。
乌尔里希被捕后,“连环凶杀案”随即真相大白。
格里安等人立刻前来抓捕格斯托尼兄弟,并且在对方屋里找到了“鬼影”戏服,这下更是证据确凿。
最终,哥哥贝拉侥幸逃跑,弟弟桑德尔失手被抓。
事后佛陀在向雅各比(媒体)介绍整起案件的情况时,还不得不面对公众对于警方的质疑:凶杀案是被警局叛徒搅乱闹大的,真凶又被某些警员“卖给”了黑帮处以私刑,接二连三出现内部犯罪,柏林警局再次遭遇了信任危机。
是的,桑德尔并没有受到法律审判,而是被埃德加和瓦尔特乱枪打死了。
佛陀选择了实话实说:这是柏林帮派之间的恩怨仇杀,是一场我们看不见的战争(警方也无法介入太多)。
只有强有力的政府和暴力机关才能真正肃清如此规模层级的“法外之地”,佛陀的“认怂”也表达了小警察们的无奈。
事到如今,凶案破了,仇也报了,甚至连帮派的财政危机也解决了——瓦尔特把自己过去私吞的钱全拿出来还了债,最难的一关已经过去了。
我当然不太相信瓦尔特一直偷钱,是为了有朝一日替帮派渡劫,但他现在能拿出来,充分说明了他对埃德加的愧疚、对帮派的感情有多深。
一切尘埃落定,自己也该如约离开了……埃斯特尔阻止了两个男人正在做的“蠢事”:为什么?凭什么?我们三个人在一起不好吗?
男人的尊严和江湖(世俗)的传统不允许这样做,可现在埃斯特尔最鄙夷的就是这些“面子”和“礼教”……最终埃德加和瓦尔特都答应了,看来他们在真相大白后放下了芥蒂,接住了埃斯特尔给的“台阶”,三人一块儿过起了没羞没臊的幸福生活。
本集开场,我们见证了一个含有“戏说”成分的历史性时刻。
1929年10月3日,温特受邀来与施特雷泽曼见面,共商机密。
施特雷泽曼开门见山,点明了“保守派”中军方势力的糊涂和危险,希望温特以及他身后的人能和自己站在一边。
早在第六集时,施特雷泽曼就表达过了类似的意思,现在他准备各个击破了。温特笑着谈起了“价钱”,先提出想做警察局长,然后不断加码,说到底是没把施特雷泽曼的条件放眼里。
“警局局长的位子,凭我自己的本事就能得到,部长大人啊,你过气了……再过几个月连德国总理都是我们的人,到时候欢迎你加入我们的政府。”
温特的气定神闲、有恃无恐,大大刺激了色厉内荏的施特雷泽曼,因为他明白,信奉“稳妥、温和”主张实现德国复兴的自己,已经没法制约、争取羽翼丰满的“保守派”了……听着听着,他发病了。
温特选择了见死不救——这可是个“铲除异己”的好机会,虽说施特雷泽曼并非“保守派”的直接敌人,但他毕竟是深耕德国政坛多年的巨擘,影响力很大,像这样的“阻力”,自然是越少越好。
温特的最后一桩心事很快也要解决了:格蕾塔死期将至。
对格蕾塔来说,能做的她都做了,只是汉斯律师的支援迟迟未到……她已接受了自己的死亡,只希望弗尔肯“别忘了我”,并求监狱长给她纸笔写下遗书。
其实汉斯和夏洛特一直都在努力,无奈法官不断驳回延期执行的申请。这一次,坚持上诉的他们准备直接把诉状送到总理那里去。
夏洛特的无心之语提醒了汉斯: “国葬”意味着全国哀悼日,可以利用法律条文来要求延迟行刑。
这下子,老法官威廉顶不住了,只能同意敲章,并打电话给监狱通告,结果没打通——眼下是十万火急,汉斯和夏洛特立刻自行前往监狱。
威廉立刻向温特报告了这一情况,惹得后者大为光火——他的见死不救,反而搬起石头砸了自己的脚。
接下去又是一段与历史镜头结合的戏份:由于施特雷泽曼的国葬,道路被封,汉斯和夏洛特兵分两路,一个继续打电话,一个跑向监狱。
为了赶时间,夏洛特还当众穿过了肃穆前行葬礼队伍……
夏洛特本可以赶上的,或者说已经赶上了——只可惜,监狱的狱卒们都已经被温特收买,汉斯的电话无法被转接给监狱长,夏洛特也被临时软禁了起来。
温特亲自来到监狱督促、观看对格蕾塔的行刑,他要确保这件事万无一失地了结。
这段戏的氛围营造很棒,相信大家的紧张情绪都被调动了起来,那种“希望”被绞杀后迅即被“绝望”包围的无力感,实在令人心碎。
真的是心疼夏洛特,明明手里握着可以挽救格蕾塔的尚方宝剑,却只能眼睁睁看着好友被砍头(求求编剧们别再虐夏洛特了)……
在《巴比伦柏林》中,格蕾塔无疑是个“人微言轻”的小角色,直至生命的最后一刻,她都没法掌握自己的命运,但本剧还是以另一种形式保留了她的尊严。
这就是格蕾塔写给儿子的遗书,“无论生死,我都会永远爱着你”——至少,格蕾塔最后是带着爱意和眷恋,而不是恐惧与悔恨死去的。
在格蕾塔下葬时,悲愤、哀伤的夏洛特情不自禁地对警察职业产生了怀疑。
这份职业是夏洛特千辛万苦争取来的,可在好友此番遭遇中,警察却只能助纣为虐,不能伸张正义,这真的是自己想要的吗?
格里安无法正面回答夏洛特,他所能做的就只有恪尽职守、尽力而为——“本达案”还没完,他要亲自会一会温特:“我知道是你干的,可我也没法再对付你,因为证据都被你清理掉了。”
格里安还是那个格里安,虽然他缺乏政治追求,也说不清大是大非,但他忠于自己对警察职业的信仰,就是见不得、不允许让“杀人犯”逍遥法外还能身居高位。
温特很痛快地承认了罪行:我做这些可都是为了国家啊,我们这些“坏人”都是有理想、有抱负的男人,而你呢?不过是个循规蹈矩的死脑筋警察罢了(和第二季结局时沃尔特说的话一模一样)。
温特以为,格里安只是在无计可施的情况下找自己口嗨一番,来发泄他的无能狂怒,自然是毫无顾忌——他没想到,格里安是有备而来的。
格里安用上了警局里刚开始装备没多久的远程监听设备(区别只是拉了很长的线),同时用胶片刻录的方式录下了两人的对话。
方法是很“笨拙”,可对于像温特这样从没亲临一线办案的“政治警察”来说,显然不会防备。
可笑被格里安引诱说出真相的温特,还在洋洋得意地准备成为新任警察局长,为了风光上任,他还难得戴上了从不显摆的军功章。
没错,原任警察局长崔基贝尔迫于压力宣布下台了——但新任局长也不是温特,而是落到了崔基贝尔的“前任”格兰兹辛斯基的身上。
正如本达的日记本那样,格里安他们提供的录音同样无法作为光明正大的证物,不过,用来“搅黄”温特的好事是足够了。
崔基贝尔离任前,真诚地肯定、勉励了一番格里安:“青出于蓝而胜于蓝”,你的意志和能力,无愧于你警察的职业,期待你在未来会有更多成就。
能让“全身而退”的温特无法奸计得逞,就已经是胜利了——毕竟“保守派”还未强大到一手遮天的地步,现在只能耍耍阴谋诡计,真相一曝光,社民党及其他高层当然不会让温特笑到最后。
到嘴的鸭子飞了,而且都不知道是哪里出了纰漏……就算涵养再好,出离愤怒的温特都忍不住气得浑身发抖:自以为掌控全局的他,到最后居然被当成了猴子戏耍。
或许是连续的打击太过沉重,夏洛特终于动身去找她的亲生父亲了。
然而,书信上的地址只是一家旅馆,父亲艾尔温·托勒曼一家人每年都会来这里度假罢了。
尽管没找到人,但夏洛特还是知道了父亲的名字,以及她同父异母的兄弟胡克利——他似乎是一位颇有名望和前途的拳击手。
夏洛特迟早会去见自己的父亲和兄弟,尤其是在她与伊尔莎、托尼两位“姐妹”关系亮起红灯的情况下……
当夏洛特回去看到托尼和“流氓混混”有说有笑时,她立刻赶走了对方,本来接着要教训交友不慎的妹妹,结果托尼也发了飙,把藏在心里许久的话吼了出来:你根本不是我姐,我的亲姐姐被你害成了瞎子。
托尼这番话接连戳了夏洛特两个伤疤,彻底伤了她的心,多年的姐妹感情都不要了……
不管夏洛特怎么想,反正托尼是打算断绝姐妹关系了,她回屋收拾完东西、留下字条走了,最后来到了那群先前见过的流浪儿身边,并很快成为了他们的一份子。
年轻气盛的托尼变得“愤世嫉俗”,她开始全面否定夏洛特多年来对自己的爱护、教导和扶持,她觉得自己不属于课堂和餐厅,就该属于颠沛流离/自由自在的街头……
命途多舛的《激情恶魔》终于要上映了。在首映礼上,社会名流纷纷出席,其中也包括在“凶杀案件”中扮演过重要角色的新闻界和警界人士。
雅各比趁机开始挖人(劝体制内的人出来呼吸“新鲜空气”赚更多钱,这一幕好熟悉啊),念着佛陀知遇之恩的格雷夫当然不为所动,可对警察职业产生怀疑的夏洛特会怎么想呢?
值得一提的是,处理好“三人关系”之后,埃德加和瓦尔特这次退居二线,开始为埃斯特尔保驾护航。
最终,电影大获成功,全场掌声雷动……几经波折、险些覆灭的柏林市最大黑帮,此刻重新回到了巅峰。
和那些被《激情恶魔》的奇思妙想震撼到的观众们不同,“影评人”雅各比对这部片子很不屑,他崇尚的是高雅的原创艺术表达,而不是靠奇淫技巧包装起来的传统神话……但他还是不得不承认这部电影会十分卖座。
“我们不(该)再关心虚幻,而要直面现实。”雅各比最后的评语切中了本季《巴比伦柏林》的核心,尽管沉醉于男友亲昵行为的他,并不一定真的明白这句话的涵义……
夏洛特回家后看到了托尼留下的纸条,还看到了白天的房客仍在酣睡,结果发现这位“想认识她”的神秘房客,就是整日相见的酒保小哥自己。
夏洛特懒得再计较了,她扑倒在床上,开始思索如今的处境:托尼不会再回来了,原来的“亲情”都已丧失,好友相继死去,连一直引以为傲的职业都不能再给她安慰,唯一值得牵挂的只有格里安了……自己究竟想要一个怎样的未来?
时间来到了1929年10月25日早上,刚刚与黑尔嘉春宵一度的阿尔弗雷德被急促的电话声吵醒……
韦格纳告诉阿尔弗雷德:华尔街的股价昨天狂跌到底,你预计中的事情发生了,我们的“伟大计划”开始向前进了。
纽约的“股疯”迅速波及到了德国,人们蜂拥向银行,想取回已不再属于自己的钱。
阿尔弗雷德和黑尔嘉立刻前往股票交易所,格里安等人也赶去了那里——因为此时有一位同僚正在交易所里发飙。
博姆大概是这次股灾中第一个“行为过激”的人,不仅因为他刚刚损失了自己三辈子都挣不回来的钱,还因为他手上有枪。
失去理智的博姆想从“骗子”们手上拿回血汗钱,否则他就要和交易所的人同归于尽。
钱是要不回来了,就算他把这里所有人都杀光都于事无补……“这样值得吗?你还活着,你还有家人,别做傻事了…”在格里安的真诚劝导下,泄了气的博姆乖乖缴械投降,准备迎接他黯淡无光的明天。
格里安很识大体,他在关键时刻没有向“对头”博姆落井下石,而是在化解危机后决定对博姆既往不咎,他真的很维护警察这个群体。
临走时,格里安突然瞥到了黑尔嘉,便不自觉地前去询问“你为何在这儿?”
随着身后交易所员工的一声枪响,格里安的老毛病又一次犯了,于是就出现了本季首集开头的那一幕。
不同的是,结尾时本该泾渭分明的“虚幻”和“现实”结合了起来,格里安眼中的黑尔嘉和阿尔弗雷德,与电影中的埃斯特尔和崔斯坦·霍特重合在了一起……
施密特博士仿佛出现在了格里安身后,施密特的“催眠”话语也在他耳边响起……
本季《巴比伦柏林》以这样一种略显惊悚的方式实现了轮回:在施密特的言论中,人类的痛苦无法避免,唯一的解决方法是成为不会被情感拖累的“新人类”。
发生在电影《激情恶魔》背后的悲剧和银幕前的故事,以具象化的方式表现了人们对这种“荒诞”理论的主观追求,而发生在格里安、黑尔嘉等角色身上的曲折经历,又通过这种方式诠释了该理论存在的客观事实。
格里安参与了本季中所有的故事线,因而对这种离奇的“现实”刻骨铭心,而且,他正在施密特的控制下,慢慢被改造成所谓的“人类机器”……
“麻木的意愿,会以最自然的方式出现,我们新的人造物质,会使被摧毁的灵魂变得毫无感情,免除了所有的痛苦与恐惧…你想带我们从黑暗到光明吗?通向光明的真相?寻找真相,寻找光明。”
跌跌撞撞挤出交易所的格里安,呆望着面前的下水道,仿佛看到了一头名曰“时代”的巨兽,正缓缓蠕动着它那粗壮锋利的触角……
20世纪最可怕、最疯狂的一个年代即将来临,魏玛共和国也将迈入它风烛残年的最后时光,渺小的格里安、夏洛特他们,能否在巨轮的碾压中幸存呢?我们在《巴比伦柏林》第四季时再见分晓。
本季《巴比伦柏林》倒数第二集,我们见证了一个真正的高潮,至此,困扰着警方和黑帮的“连环杀人案”可以暂告一段落了。
这起案件本不该拖那么久、搞那么复杂——而造成这一切的乌尔里希,其言行经历充分说明了“小人物”的力量和悲哀,他(们)生于骄傲,也死于骄傲。
和叔叔吵过一架后,莫里茨消停了不少,安安心心在格里安家里做飞机模型,他还有心情和格里安开玩笑,看来耳朵也没事了。
莫里茨只是一时血气方刚才加入了希特勒青年团,还未成年的他并不是真有多崇拜“领袖”,现在有新爱好了,希特勒的书立刻就丢在了旁边……
倒是格里安注意到了,并很有兴趣拜读一番《我的奋斗》。
大概是收到了格里安的信,黑尔嘉主动打来电话,提出想让莫里茨回去和自己住,但此时已经开始习惯以“男人方式”相处交流的叔侄俩,都不打算多接触“有污点”的黑尔嘉了。
格里安很平静,莫里茨小窃喜,黑尔嘉则失魂落魄:短短几天内,她接连“失去了”三个亲人(包括流掉的孩子)。
等回到酒店时,黑尔嘉又收到了阿尔弗雷德的遗书,于是她赶紧跑去了尼森家——黑尔嘉做过医护人员的优势体现了出来,面对刚服药自杀不久的阿尔弗雷德,她成功用盐、水、皮管和漏斗实施了急救。
阿尔弗雷德这次自杀并非是玩“苦肉计”(风险太大),而是真的一时气愤想不开……对他来说,“得到理解”也许要比“报复成功”更重要吧。
黑尔嘉如今只剩下阿尔弗雷德这一个“亲人”了,她特别理解对方情愿赴死的心理处境,两人灵魂高度契合,肉体也终于结合在了一起……
这两个人寻死觅活了一大圈才走到一起,我是不忍苛责他们的“爱情”了。
同是处理糟糕的亲属关系,夏洛特遭遇的就是另一种烦恼了——姐夫埃里希强拉着伊尔莎来警局兴师问罪:伊尔莎的左眼瞎了,右眼也在流泪,原来上次为她做手术的是个技艺不精的庸医(所以要价才更便宜,还接受分期付款)。
伊尔莎的心情很复杂,又痛苦又不忍责怪夏洛特,埃里希就简单多了,他咬死了让夏洛特负责,恨不得当场把夏洛特卖了换钱赎罪,亨宁看不过眼想劝阻还被打了一拳,埃里希便被架了出去……
作为夏洛特的直属领导,看完全程的博姆不仅没帮忙,还要说风凉话嘲讽,一点脸面不给,更让夏洛特羞愤心凉。
内疚、羞愧、悲伤的夏洛特,最后只在格里安那里得到了片刻安慰。
事已至此,无可挽回,生活还要继续——但在此之前,夏洛特得先去把做介绍的护士打一顿出出气,尽管这于事无补……
夏洛特选择加倍工作来回避心中的痛楚,而她的努力也得到了回报:除了险象环生下抓到的真相,还有爱人格里安的舍命相救。
理查德杳无音信,凯斯勒意外身亡,与“本达案”有关的两名纳粹青年接连出事,斯坦尼斯特地来讨个说法,温特还想把锅甩给布尔什维克人,前者自然是不信。
随便你信不信,我也不怕摊牌,双方实力差距悬殊,你究竟是想要真相,还是要合作?
面对温特有恃无恐的态度,斯坦尼斯只能吃下暗亏,但他也下了决心:我们很快就不会和你这样的人合作了。
凯斯勒被杀案的调查进展如何呢?当格里安问起博姆时,对方显然是根据凯斯勒和阿里的个人矛盾,当做私人恩怨仇杀处理了。
这起案件想挖出“可能存在的幕后黑手”并不容易,况且博姆本来就与格里安不对付,看对方这么上心,他怕是更不会好好调查了(再说还忙着摸鱼炒股)。
事后格里安去找了崔基贝尔:“本达案”的三个关键证人,一个死亡一个失踪一个即将被处决,背后肯定有问题,主要受益人温特恐怕逃不了关系。
崔基贝尔承认了案件存在疑点,但他们无凭无据,又怎么去指认温特?只能继续调查寻找证据。
戏剧性的一幕来了——伊姆加德约见温特并不是来“诈”他露马脚的,而是拿出丈夫生前的日记想继续搞事情。
格蕾塔被判了死刑,但其他真凶依然没有归案,伊姆加德无法从悲痛中解脱,她要发泄失去丈夫的怒火,她渴望让更多的人受到牵连和惩罚。
本达曾在日记中表达了对警方处理“血色五月”事件的不满,包括崔基贝尔局长串通警局上下隐瞒真相、编造谎言等等——但这点不满并未影响他之后与崔基贝尔的合作无间,说明他保留意见的同时,明白公私分明和服从安排。
伊姆加德已经不在乎丈夫生前的想法了……既然温特有意对付崔基贝尔,那她就乐意把日记借给对方去整人。
于是,温特洋洋得意地拿着日记本来“逼宫”了:这东西虽然做不了证据,但足以搞臭你。
“打官司”不过是温特攻击崔基贝尔的手段,只要能把他从局长位置上拉下来,任何可以见效的办法都是可行的。
面对温特赤裸裸的威胁,明白大势已去的崔基贝尔只能干骂一句“无耻”了。
这一轮是温特赢了,可他没想到,自己在另一个战场上正在悄无声息地丢掉阵地。
玛丽如约带来了她承诺过的“猛料”,把一大卷胶卷交到了伊丽莎白手上,按她的话说,这份材料比原先所说的还要多(应该把老爹的文件拍光了)。
伊丽莎白立刻前往格里安家“献礼”。
此时格里安正与卡特尔巴赫一起准备着晚餐,卡特尔巴赫一边做着煎饼,一边抨击着政治警察“防民之口”的无力,还调侃说格里安也快要上对方的“名单”了。
这话不假,虽然格里安一直都只忠于自己的职业,缺乏政治抱负,但客观上他的行为做法已经阻碍了“阴谋者”的大业。
沉醉于做模型的莫里茨一直没出来,于是卡特尔巴赫刚做完的煎饼汤便宜了不请自来的伊丽莎白——她拿出的胶卷可着实吓两个大男人一跳,这意外收获可太刺激人了。
格里安连饭都顾不上吃了,赶紧联系格雷夫,叫他一起去警局加班打印照片……于是,一摞摞绝密的“国防机密文件”照片就这样面世了。
本集的主角是乌尔里希,通过开场一段戏,我们就能明白“连环凶杀案”大致的来龙去脉和他的个人追求了。
早在两周前,乌尔里希便已通过弹道分析比对找到了真凶——格斯托尼兄弟(第五集剧评时已提过,之前也有人分析出来了)。
只身来到黑帮领地的乌尔里希并不怕贝拉和桑德尔杀人灭口,因为他事先留下了反制措施,自己死了,两兄弟也得跟着遭殃。
“你想要什么?”贝拉以为乌尔里希是来敲诈勒索的,但这位警察不要钱也不想破案,他的要求是:你们得继续杀人,至于杀谁,我无所谓。
摆在格斯托尼兄弟面前的只有两条路,要么等着马上被抓,要么听从乌尔里希的话接着杀人复仇,扩大凶杀案影响——如何选择,不言而喻。
为了让自己编写的“剧本”更精彩,让警方更难找到真凶,乌尔里希还建议他们继续保留行凶时的形象,“追捕幽灵”会是一个吸引眼球的好故事。
我们也由此明白,乌尔里希想要证明他的专业和才华,想满足对于虚荣和名声的渴望,既然尽忠职守无法实现自己的抱负,那他就用助纣为虐来为自己正名。
如果不是夏洛特的细心,乌尔里希也许还会误导警方很久——他把印有瓦尔特指纹的刀拿了出来,夏洛特却疑问:凶手明明戴了手套,怎么还会有指纹?
意识到弄巧成拙的乌尔里希匆忙解释,又造成了新的矛盾……格里安和韦斯豪普特没当回事,夏洛特却留了心。
入夜后,夏洛特仍在研究指纹报告,她发现纹线不对,正常情况下不该留下如此怪异的指纹,简直就像有人故意伪造了证据。
对了,这正是本季首集考试时乌尔里希把夏洛特涮掉的“理论知识”,知错能改的夏洛特记住了这个小细节,而狂妄自大的乌尔里希却忽略了——也就是说,乌尔里希在他最引以为豪的地方出了纰漏,他输给了自己的傲慢。
眼瞅着要败露了,乌尔里希采取了最直接、最极端也最愚蠢的应急方式,打晕了夏洛特企图灭口。
屋漏偏逢连夜雨,乌尔里希还没来得及动手,助手韦斯豪普特又回来拿东西了……更要命的是,他见到乌尔里希还在“加班”,便也主动留下来加班,这既是对领导表示敬意,也是对前辈表现自己的努力。
结果韦斯豪普特瞥见了躺在地上的夏洛特……一不做,二不休,乌尔里希立刻又捅死了无辜的助手。
此时格里安已经回到了警局,他看到了夏洛特的包,却没见到她的人。
一番寻找下,格里安在鉴证科办公室里发现了地上的血迹与橱柜里的尸体,紧接着便让乌尔里希偷袭了——他被注射了一支胰岛素,低血糖症状迅速袭来,在身体开始失控时,他还得知夏洛特也受到了同样对待。
两人爆发了一场短暂的枪战,吵醒了在办公室睡觉的佛陀,等他起身来一探究竟时,便被持枪的乌尔里希挟持了。
乌尔里希没打算和格里安硬碰硬(打不过,也没必要冒险),已经彻底走上不归路的他,决定公开自己的“伟大剧本”。
所幸格里安发现了现场的糖块,拼尽全力嚼了一些,这才缓缓恢复了行动能力。
等跌跌撞撞地来到会议大厅时,格里安看到了一幅诡异的景象:乌尔里希正对着空无一人的坐席,风光满面地自说自话。
在乌尔里希眼中,前方可是座无虚席,媒体记者、技术专家、社会名流们都在聚精会神地听着自己演讲,这个“多年来为警方立下赫赫功劳,却也是最小、最边缘、最不受重视”的部门负责人,终于迎来了扬眉吐气、扬名立万的美好时刻。
当然,乌尔里希也不是完全疯了,他仍然明白自己的处境。
他不怕有警察来打断,是因为他有一明一暗两名人质:与自己绑在一起的佛陀,以及不知藏在何处的夏洛特。
现在来的是格里安,乌尔里希就更加有恃无恐了——我有两个人质,尤其是夏洛特,你爱上了她,这会令你更加不敢轻举妄动。
虽然这个档口很紧张,可是乌尔里希突然“官宣”了格里安和夏洛特的关系,莫名有点甜是怎么回事……
乌尔里希准备“当众”介绍完自己的剧本后再全身而退,好汉不吃眼前亏,格里安只得暂时离开去叫格雷夫帮忙,让乌尔里希继续享受胜利者“备受瞩目的荣光”。
在找到弹道记录时,凶杀案就能结案了,但自觉受到轻视的乌尔里希改变主意决心把事情闹大,他一边指使格斯托尼兄弟继续行凶,一边把线索引向崔斯坦·霍特和瓦尔特……
杀了那么多人,做了那么多事,乌尔里希似乎只是想证明鉴证技术的价值——但他开始享受所有人被自己耍得团团转的快感,什么警察精英,什么明星神探,还不都被我玩弄在股掌中?
忘却了是非对错,丢掉了礼义廉耻,乌尔里希彻底迷失在了“专业技术”的强大中,他陶醉于幻想中众人的欢呼和掌声,却丝毫没觉察到格雷夫等警察已经来到了大厅……
等已经找到夏洛特的格里安再次出现时,乌尔里希依然在兴致勃勃地介绍新发明:“能让任何人成为凶手”的简易指纹手套。
已经彻底被傲慢吞噬的乌尔里希,准备开枪打死佛陀嫁祸给格里安……但现在的他已经没有倚仗了。
一句“你输了”比任何话语都更能挫败乌尔里希的狂妄,两名人质都丢了,绝望的他不禁要开枪自尽。
可警察们不会给乌尔里希自杀的机会,这名叛徒还要接受审讯和惩罚,让一切都将真相大白。
劫后余生的佛陀夸奖说“我们总需要好运气和好警察”,可对格里安而言,也许还要再加一个“好爱人”。
夏洛特醒来时,格里安正紧握着她的手……他们俩是破案的大功臣,也是再次同生共死的好伴侣,如果这个糟糕的“加班之夜”有什么值得高兴的事,那就是爱人的守候与陪伴了吧?
最终高潮即将来临,本集就是在这种语境下推进了各条故事线的剧情。
无论是在现实中摸爬滚打多年的成年人,还是涉世未深的少男少女,他们都有了自己的主见和立场……只不过,想要坚持自我,都得付出相应的代价。
格里安如约请来了施密特博士,这位“专家”还带着一位“灵媒”朱莉安娜一起来到了警局。
面对一众警察,施密特非常注重讲解和仪式感,他先介绍了一番“犯罪通灵术”,简单来说就是“用心灵感应的方式,将灵媒和目标人物建立连接,给出案件的线索。”
随后,施密特当着众人的面开始施法,朱莉安娜通过接触瓦尔特的衣物,看到了事发现场还有证物遗落,并暗示另有一个“鬼影”存在。
这个通灵术真这么玄乎吗?施密特大哥真是万能的吗?——别忘了,施密特之前电疗、审讯过瓦尔特,他当然可能知道警方不了解的案情。
所以,我宁愿相信施密特只是演了出戏,接住吩咐格里安递给自己的“跳板”慢慢打入警局,继续扩大他在柏林的“版图”。
有意思的是现场众人的反应,博姆、格里安、夏洛特等人都很“入戏”,不管出于什么原因,显然都相信了“神鬼之说”,只有乌尔里希和佛陀两人比较冷静,看来他们是更为崇尚科学的唯物主义者。
顺着灵媒给出的线索,警方在片场楼顶找到了凶器。
之后,格里安对佛陀提出了自己的疑问:有两把刀、两套戏服,那也许真的存在两个“鬼影”。
佛陀想等鉴定结果来确定瓦尔特是否为真凶,格里安却觉得目前警方太相信、太依赖鉴定科了……话虽如此,该让鉴定科接手的活,还是得交给他们。
格里安是出于“多方求证”的考虑,希望别只依靠鉴定科……却没想到乌尔里希在另一个层面应证了他的担忧。
无法定罪的埃德加被释放了,埃斯特尔在接他回去的路上有意亲近,埃德加却抽手说打算金盆洗手,并言明“咱们结束了”,还打听起了瓦尔特的行踪。
此时的埃斯特尔已经不会任由男人拿捏了,她警告了埃德加,还阐明了他们之间的关系:我们三个人,属于彼此。
埃斯特尔再次提出了参与电影拍摄的想法(以及银行的步步紧逼),埃德加当然不同意……可这一次,他不答应也得答应。
埃斯特尔的强硬态度,加上巨大的经济压力,最终迫使埃德加接受了“由妻子主事一回”的现实。
片场的事务不用自己担心了,埃德加溜到后台为瓦尔特点了烟……心虚的瓦尔特忙不迭地替埃斯特尔说话,埃德加只是心平气和地骂了几句:你背叛了我,伤好之后就滚吧。
由此看来,埃德加已经放下了心中的执念,无论最后赶没赶走瓦尔特,他都不会再对“爱上大嫂”的兄弟下死手了。
剩下的事,就交给“我们的女人”去办吧。
几天不见,莫里茨已经抽上烟了,可一见到黑尔嘉,他还是慌慌张张地遮掩了起来……
尽管莫里茨嘴上喊着要独立,但他潜意识里仍然是个没断奶的孩子,害怕母亲的管教。
黑尔嘉希望儿子跟自己回去,莫里茨却表示不想再回那个“声色场所”,还觉得与阿尔弗雷德亲亲我我的母亲成了高级妓女,这番话换来了黑尔嘉的一巴掌。
这下子,莫里茨“叛逆期”的胆气上来了:我就是不想回去被你恶心,我要加入希特勒青年团!
另一边,格里安来向崔基贝尔要正式拘捕令去抓凯斯勒,他打算言行逼供,一定要问出个结果来。然而崔基贝尔拒绝了,并要求格里安得先拿到确凿证据。
两人都很清楚理查德和凯斯勒就是“本达案”背后的凶手,但崔基贝尔考虑问题更加照顾全局:上次草率抓捕理查德已经吃过一次亏了,缺乏“实锤”就行动完全是打草惊蛇、受人权柄的鲁莽行为。
于是,格里安再次私下里去找凯斯勒,并在其住所对面的酒馆里守株待兔。
酒馆里许多人都对纳粹党没好感,原来这里是德共的地盘。
酒保建议去问问同样住在附近的理查德,格里安正好也很想知道这位关键证人的状态,结果在见到对方老婆孩子时,才得知理查德从警局离开后已经失踪两天了,这很反常。
动用警力四处查询都没找到理查德,格里安的忧虑更深了:眼下凯斯勒成了唯一的突破口。
当晚,凯斯勒在家中向希特勒青年团的少年们分派任务,要把他们的“火种”传到更多学校去。枪手阿里、团员莫里茨等两位少年、警察格里安先后进入了楼道,莫里茨敲对暗号让凯斯勒开门,给了阿里开枪杀人的机会。
阿里原本还想打死爱尔娜,却因子弹卡壳(或没子弹了)作罢,格里安来晚了一步,只能带着耳膜受损出血的莫里茨等人回去调查。
做完笔录回家的路上,格里安忍不住训斥了莫里茨,如果不是“交友不慎”,他也不会被卷入如此危险的境地……莫里茨近几天的思想转变很快,已经敢拿简陋的纳粹理论和叔叔顶嘴了,格里安回应说“警察不参与政党/政治。”
作为执法机关的职业人士,不该卷入政党博弈和政治斗争——这是格里安的原则信条,也是他心怀的希望,然而,并非所有警察都和他一样。
现阶段“本达案”更关键的一环在于格蕾塔,如果她被处死,那么案子也就彻底结束了。
汉斯希望格蕾塔务必指定他为新任律师,签字申请重申案件、要求判决延期执行,可从未替自己辩护过的格蕾塔,依然没改变原有的态度。
同行的夏洛特忍不住劝解起了好友,她把理查德的真实身份说了出来,动之以情,晓之以理。
格蕾塔开始焦躁了……她先前已对弗尔肯透露过一次真相,“必死”的信念自然也产生了动摇,况且监狱外还有这么多人在帮助自己,一番挣扎下,她终于改变了主意。
夜晚,温特接到了前任议员遗孀伊姆加德·本达的电话,对方表示想和他见一面,温特满口答应了下来,接着露出了志得意满的微笑。
格蕾塔申诉让“本达案”出现了转机,但理查德和凯斯勒两名关键证人先后死亡,想查出真相没那么容易——伊姆加德也许是收到格里安的建议,想从温特这里“诈”出些新证据,而有恃无恐的温特也不怕对方耍花招,接下去就要看双方的准备和本事了。
前所未有的“大牛市”仍在一路疯涨,阿尔弗雷德很快就亏掉了1185万,韦格纳开始慌了。
上赌桌扔筹码是一回事,看着真金白银哗啦啦流走就是另一回事了。
韦格纳无法理解阿尔弗雷德的快乐惬意,他甚至开始怀疑少爷是不是想故意亏钱气死老太太,他战战兢兢地表示不能再这样下去了,得向安娜玛丽报告才行。
动用尼森集团上亿资金这样大的事情迟早会暴露,阿尔弗雷德当然明白,瞒是瞒不住的,既然肯定要说,那不如让自己亲口告诉母亲。
母子俩共进午餐时,安娜玛丽还是一副“恨儿子不成器”的口气,“只要我还在,我就会替你承担”,俨然大包大揽型的强势母亲形象。
安娜玛丽原以为儿子口中的“自己承担责任”只是句漂亮话,两个人继续演母慈子孝的戏码就行,结果儿子的话把她吓了个半死。
阿尔弗雷德把他的“大手笔”告诉了母亲,他正在拿上亿家产进行一次豪赌,赌一场金融地震的发生,赌一场家国命运的颠覆。
哪个正常人都受不了这么糟践钱,更何况是向来保守的安娜玛丽,一听尼森集团每天都在几百万、几百万的损失,老太太的小心脏都快炸了。
果然,我的儿子果然有精神病。
安娜玛丽准备以阿尔弗雷德“患有精神疾病”为由,终止儿子的恐怖败家行为,同时完全限制他的行动能力,基本上就是要把他当废人处置了。
阿尔弗雷德坚称“现在的损失会换来更大的回报”,进而演变成了母亲由始至终都不信任自己,最终大吼而去。
对于母亲的反应和处置,阿尔弗雷德想必早预料到了,他这次向母亲坦白也是抱着“万一的希望”,他不会轻易让已经启动的计划付诸流水,更不会束手就擒、坐以待毙。
在等“白天的房客”离开前,夏洛特照例在楼下酒馆里打发时间,酒保小哥有意给她和那位房客牵线搭桥,看来是受到了特意叮嘱。
这也许只是一次无足轻重的“做介绍”,但话都说到这份上了,那位从未露过面的神秘房客,是否会是个有趣的人呢?
酒保小哥还转达了房东“屋里不能养宠物”的要求,夏洛特回去后便看到了妹妹新买的两只鸟……问题来了:托尼的钱从哪儿来的?她人去哪儿了?
托尼的“读书时间”从白天延伸到了晚上,老先生还善意地请她泡澡,只是要求门得开着……
我们无从知晓托尼是被看了身子,还是受到了更实质性的侵犯,但此情此景,不得不令我们用最大的恶意去揣测老变态的行为。
夏洛特跑去切维奇夫人家寻找托尼未果,却意外看到了黑尔嘉正在流产——对于她们来说,这真是一次尴尬至极的碰面。
原来黑尔嘉上集说的“已经流产”是句气话,她一直都没下决心,是格里安的暴躁与莫里茨的叛逆才让她放弃了肚里的孩子。
等夏洛特回家时,托尼已在门外躺下了,看她进门时略显疲惫、慵懒的样子,兴许真的吃了大亏……接下去面对姐姐严厉的问话,托尼还支支吾吾、谎话连篇……得,又吃一巴掌,还得关禁闭。
夏洛特这是爱之深、责之切:很早就出来混社会的夏洛特,非常明白这个世界会怎样生吞活剥掉一个弱小无助的女孩,长久以来她千方百计地护着托尼,就是希望妹妹别像她那样误入歧途,而托尼现在的言?
笔者大概会一丢丢德语,但如果不是关注汤姆提克威导演大概就不会听说过这部德剧。昨天看完了刚刚更新的S3E7后心情有一点点繁杂,想要尝试动笔写一写影评。我始终觉得提克威没有去好莱坞发展是一件非常可惜的事情,《香水》和《云图》的朱玉在前,在和同样“不太主流的商业导演”莉莉沃卓斯基合作的几部《超感猎杀》之后提克威又回了《罗拉快跑》时候那种带一点迷幻和电子风的视听当中去。 但本文想要谈一谈的是,对于这个有一点“遗产电影”气质,既文学作品改编或者具有厚重的历史背景,服化道要素投入超过视听语言和情节,演员也会选择固定的几位(男主还出演了《我们的父辈》)的类型片中,剧作在这其中又制造了多大的亮点,又有多少让人不满意的地方。这也并不是说其他方面乏善可陈,早在他迄今为止最好的作品《香水》中,提克威已经展示了他美术元素的精巧与视听语言的简洁有效。只不过在这种长篇故事里面镜头的精彩瞬间实在不好细数,也没有导演能做到足够细致。 我在初看S1的时候确实又被惊艳到,和常见的网飞剧中依靠一定程度上不同于常人的人物三观营造猎奇感不同。《巴比伦柏林》S1中的人物弧线非常的真实而饱满,即使是在背景相隔九十年的如今,笔者在观看的过程中也能产生很强烈的共情。而男主格里安明确的戏剧任务,即寻找“匿名政客”的色情录像并销毁也很好地贯穿全篇,女主Charlotte 的坚强聪颖,胖胖Wolter的圆滑世故都给人留下了很深的印象,甚至仅仅是连功能性人物都算不上却莫名很悲惨的俄共卡达柯夫同志(笑死了)也让人产生一种莫名的同情和喜爱。 S1中几条结构并不固定的情节线互不干涉的并行提供了各自的剧情张力,而故事本身也算的上有趣,编剧完美的避开了除了Wolter以外的所有人物争议,并成功的让Wolter在情节后期通过与“男主组cp”的外在冲突形式实现了正面性转化,如果说唯一的遗憾那大概就是身材矮小,看上去人畜无害的格里安在情节中的表现有一种过分的“软弱无力”,而被动型的主人公是最容易让观众产生“不耐烦”的感觉的。显然编剧在此处存在有一定的把握失当,当然这种缺陷被不算新颖的反复转折的情节冲淡了,而我对人物的共情上也在S1结尾男主父亲的形象崩塌,决心留在柏林并在悲恸中遇袭,一身水泥的倒在自家门前,对路过伸出援手的Charlotte怒吼的情节中与期待达成和解。迄今为止S1的剧作仍然是已有的剧集中最严整,完成度最高的部分。 但随之而来却是S2的令人失望,首先必须要提到的就是“神剧化”的剧集结尾,以及在这之前强行营造出的戏剧冲突——这些想必许多人都能看得出来,如照相小哥险些坠机,格里安刚偷完东西就遇到了Wolter,更不用说男女主开车落水之后“接吻换气”(?),和在此之后Charlotte对男主产生莫名好感结果送花遇到了男主嫂子(?),更甚有男主和胖胖在火车上“吴宇森”式的枪战对决,最后Wolter点烟被炸死,以及镀金的煤块和黄金浇铸的车厢。这并不是说这样一种带有一定的“奇幻”色彩的情节设计行不太通,而是对于这部作品而言,编剧和导演在S1努力营造的迷幻写实氛围,和S2努力展开的历史背景下“国防军”复辟的历史宏大感与谍战色彩全部都被这些“奇幻”破坏了,这也是为什么听起来足够强大而合理的戏剧冲突在这里只给人带来一种狗血感。 同样,S2剧集显而易见的缺陷还体现在许多人也一样能看得出来的“巧合”。编剧对于“巧合”的依赖,在大多数情况下都被视作是一种无能的体现,除了在“黑色幽默”类型片中依靠巧合营造的诙谐和荒诞之外,尤其在悬疑与谍战剧中的巧合应当尽力规避。“怎么这堆事情就全和主角团有关系?”——这应该是很多人在观看过程中产生的疑问,另一方面男主过于强大的PLOT ARMOR也在这样的设定中被放大了。 另外过多的阐述性对话也是一个比较麻烦的缺陷,“说的不做,做的不说”的原则显然没有得到很好的贯彻。举个例子在男主被通知(记不清了)“XX被杀了”之后,女主另有要事告知男主,然后男主又把案情向女主描述了一遍之后两人才出发,诸如此类的冗余情节点还有很多。 说回人物层面上,人物弧线的不连续性则是一个不那么容易发现的tip。比如上一季虽然从睡了女房东,和嫂子有一腿等地方能看出男主有一点“渣男”属性,但绝对不会让观众预料到男主对侄子的粗暴对待,对哥哥Anno的愧对,和失手杀了神父并竭力隐瞒的心理阴暗面,这让观众很明显地对男主“小白兔”的属性生成了怀疑与否认。以及上一季所展现出来的无能到这里突然又变成了与Wolter“cp相残”时的机智无畏,或许可以被认为是所谓的“成长”,但笔者个人而言并没有体会到男主变化的过程。同样广受人喜爱的“胖胖”Wolter在这一季也已一种不那么令人满意的方式尸骨无存,我们同样也只知道胖胖的圆滑世故,狡猾多谋,以及和男主的惺惺相惜,但编剧却无从展现他其实是一个足够固执与忠诚,致力于帝国复辟的老间谍。这同样也是为何这样一个可爱的枭雄,在以一种荒唐的方式死掉以后,导演展现出了男主的犹豫和不忍,却没能让观众感受到太强的动容。 笔者本以为格里安会在Benda,Charlotte,Wolter,照相小哥,唇语小哥以及“没头脑和不高兴”的加持或扶助下实现一些事情,但S2展现出的却是唇语小哥开局被杀,女主Charlotte全程受虐远离主线,Wolter与其反目成仇,照相小哥全程酱油,Benda作为全剧唯一一个没有道德污点的强大男性角色被纳粹暗杀。尽管这里面的确有一定的“反预期”营造情节张力的因素,但是从男主人设的跑偏,女主Charlotte的弧线淡化上我们是不是也能看出,这些“反预期”并不完全是一种合理的存在,虽然有些吹毛求疵的意味,但人物张力的匮乏绝对是和第二季观感下滑有着不可分割的联系。 当然S2也并非完全的乏善可陈,只是这些优点可能更多的在S3中被放大了出来。比如编剧非常善于利用观众的愤怒,在具有厚重历史背景的各种剧里面,营造人物的“无力感”以产生共情是一种屡试不爽的技巧,因为在这种情况下人物的“无力感”几乎全部来自于环境,而不会有种因无能或“不够聪明”而刻意为之的感觉,从而只会有对剧中主要角色的同情。何况我们都知道,主角团阻止了军国复辟,但终究无法阻止纳粹德国的逐步到来,在我们内心的预期中就设定了这些人终究的悲剧落幕。S2结尾中男主诬陷德共的暧昧结尾又让人对他的立场打上了一个鲜明的问号,也给原本上扬式的结尾提供了一个下行的可能。所以S3中奥佛贝克的愚蠢,弗里兹的无耻,纳粹党温特的阴险狡诈,泽格斯将军的“相对性洗白”,德共的几个人物的恣睢与热忱并存便显得十分自然而精彩。 编剧也可能认识到了女主作为唯一一个活着的无争议正面角色的作用,于是我们便在S3中终于见到了男女主感情线的略微展开,并作为一个有一点attractive的支线存在。比如男主在电梯里帮女主整理了一下头发,和博姆关于下属的争执以及潜入邪教组织的奇怪仪式(伸舌头了啊啊啊!)。尽管是个偶尔发糖依靠观众脑补的小tip而已,但笔者也能看到豆瓣短评里我们对于感情戏“男女主怎么还没在一起”的反应。
S3中的巧合与高潮处理则相对来说更加自然了一些,以E7举例,我们已经不难猜出凶手是瓦恩,而在男主追逐瓦恩的过程中被车门击倒也的确起到了情节回文的作用。至于女主险些丧命,没能阻止薇拉惨遭毒手时众人的反应也同样加入了一些“令观众愤怒”的色彩,笔者比较愿意将其理解为是表现当时堪忧的社会局势下人心冷漠的写照。只不过或许由于导演和演员动作戏经验的匮乏,即使是男主被钉子刺穿面颊的画面,笔者观影过程中也还是感觉憋了那么一口气。至于同样具有奇幻色彩的男主哥哥Anno登场和那个“神奇”的宗教仪式,个人认为还是和迷幻色彩的氛围契合的。 遗憾的地方则在于人物张力还是没有达到第一季的水准,男主和女主的人物弧线甚至比不上第二季明显。而除了温特和泽格斯此类的对立面角色以外,主角团原有的大部分配角都退化成了比较平面的功能性角色,反倒新出场的记者的老板给人的印象很深。总之类似于“胖胖”的角色没有再出现过。好在反派的形象足够的丰满,不管是温特,泽格斯将军还是S2惨了一季,S3竟然预测到了大萧条的尼森都有其塑造的可圈可点之处。或许在主创团队的理解里面,反派的丰满也是主角团薄弱的一个旁证吧。 笔者有一个小小的预测:如果从内在矛盾制造戏剧任务的走向来看,第一季的男主面临着父亲形象的崩塌和个人理想被冲击,第二季不得已投身历史事件并杀死了知己Wolter,第三季现在男主已经与嫂子分手,那么会不会面临与自己所愧对的Anno的决裂,尽管这个玄幻色彩很强的强大配角现在还有很多未知。外在冲突上笔者倒觉得不会有太大的惊喜,因为我们都知道以后会发生什么,这也是为何第三季前大半的主线又回归到小的案件上,终于登场的纳粹党的涌动暂时成了与男女主相对平行的存在。E7的剧情至此,即使本季有12集,按照原著以1933年纳粹德国建立为结尾来看,《巴比伦柏林》完结可能至少是第五季之后的事情了。
类似的装扮,可以被替代的人,相似的布景,不同概念的行刑场,眼花缭乱的投影依然掩饰不住诸多设计老套的情节,缺少想象力、没有新内容。
女性角色很不实且仍然很老套。
主角夏洛特记着母亲对孩子们的爱不均等,觉得自己所得不公,会对人产生隔膜感,也会强调个人物品的归属——当看到寄给母亲的那些信,夏洛特会放在专属自己的一个地方,并且会不时跟姐妹强调不要碰自己的东西;
不知夏洛特的时间是怎么分配的,能在警局上班的同时看很多书籍资料备考、以及到夜店工作。
片子里,夏洛特的母亲要去工作,但大姐身上感觉不到曾经照料妹妹们的痕迹,不明白三姐妹的好感情从哪儿来。从夏洛特问吃拉特点的餐,从小可能挨过饿,一个贫苦女人养活四口,生活肯定捉襟见肘,孩子虽然没有送养,但艰难的时候还是会相互埋怨、嫌弃,对于维持基本物质生活都很困难的家庭,女孩无底线的包容往往是长年争吵后精神疲累的一种消极妥协,这样的家庭,男孩仍会继承“大家庭”思想,而有了自立想法的女孩只想离开“大家庭”(所以妹妹托尼想跟大姐一起也无法理解,有气无力的浮萍草大姐、一身猥琐的吸血虫姐夫,这个剧对于穷人的刻画真的很片面、单薄、自以为是和想当然)。
夏洛特卖身资助家庭、扶助妹妹、给姐姐治病等等,这是一个老套的对谁都客气友好的好好软女人,是书里学习雷锋的榜样标兵,真实生活没有给她留下任何印记,她成长中产生的任何私人情绪也没有夹在名为“夏洛特”的人偶套子里。
“格蕾塔”只是为推动事件而服务,作为一个“人”,她被完全否定具有思考和判断能力。
格蕾塔遇到一点都记不起自己的夏洛特,并没有在看到对方茫然的眼神后放对方走,而是继续努力提供一些零星片断直到对方勉强记起自己的名字,并且出于自尊,饿着也说自己吃过饭了,格蕾塔是个聪明的会主动抓机会且要强的人,她可能会因自己年青身体的需要不断落入男人的圈套,但不会唐突的找女人谈心(第一次跟夏洛特聊自己的上一位雇主,只说是有名的作家,为维护对方不能说出对方名字,这里也看出格蕾塔有些虚荣,这样的话,她爱慕的对象是本达更合理些);
格蕾塔的孩子刚出生就被送走了,她对这个孩子如何产生莫名的“爱”,如果她心里曾经有这个孩子,她在意识到自己做了可怕的事后会不顾一切的逃走,她不会犹疑地再次确认那个死人(前面夏洛特完全不记得她,她都没有犹疑过,可知她对人脸识别很自信),她会吓得深深地缩进容身之处,被抓到时她的身体叠成球状,任谁问什么她都一言不发——假定她曾冲动成为帮凶,这样冲动下也不会有想跟别人交流的可能,因为只有在冲动的漩涡不间断的控制下,需要她完成的这件事才能按部就班的达成。
本达的妻子,一个会主动拥抱安慰女仆的女人,在遭遇巨大不幸后,希望更多人遭殃,即使无关联的人,真的就是编剧导演的需要,她才会把丈夫的日记交给温特吧。
男性编剧、作家对女性角色塑造失真,仅为内容服务,而即使是女性编剧、作家也难以塑造可信的女性形象,与女性自己缺少对自己的自主观察、审视有关,也与编剧、作家们自觉迎合大众有关。
一口气看完三季《巴比伦柏林》,由衷赞叹这部细节还原到位、情节把控严密的史上最贵德剧的同时,也被它背后所想要表达出的思想所震撼。神秘莫测的凶杀案、鬼魅般的舞台剧、魔幻的布鲁斯电子乐、各方政治势力错综复杂的斗争,以及男女主一次次险象环生的遭遇,多条叙事线串联起来,构成了一幅波澜起伏的20世纪20年代德国柏林的市井众生相,这又于片名《巴比伦柏林》遥相呼应:巴比伦历经繁华,最终瞬间崩塌于历史的长河中;柏林也一样,透过小人物的世界,让我们看到了纳粹上台前民主政治是一步步走向土崩瓦解,这背后,似乎是各方面各领域暗流涌动,最终喷涌而出的共同作用力。
政治上,社民党、德共、纳粹、苏联,以及利欲熏天的亚美尼亚黑帮,你方唱罢我登场,机关算尽的互相角逐,国家利益与个人利益交织在一起,第一季的五一节枪杀案和黄金列车迷案、第二季捍卫民主政治的议员被莫名被骗的女仆炸死、第三季舞台剧女演员接连被黑衣斗篷凶手残害,一桩桩离奇案件背后,是各方势力的操纵和运筹,在看似歌舞升平的柏林街头下,殊不知暗藏着多少血雨腥风。
经济上,魏玛德国处在一战后二战前的特殊时代背景,注定了它的风雨飘摇。一战后德国面临的巨额战争赔款遭遇世界经济大萧条,让德国民众生活愈加水深火热。从第一季的女主一家处境不难看出,普通的底层德国公民日常生活之步履维艰。需要靠夜女郎身份谋生养一大家人的夏洛特,年纪轻轻失业的格雷塔,感觉被欺骗而一直心怀不满企图复辟的黑色军团,还有直接操纵股票的尼森家族,从他们的一系列行为模式中,我们都可以侧面的看到经济危机下的德国,有如安装看一颗定时炸弹,十分危险,而这一切终于第三季结尾的股市大崩盘,不知道导演是否会基于此,安排第四季的纳粹上台。
文化上,影片对20世纪20年代的德国科学文化元素还原的恰到好处。布鲁斯音乐、收音机、包豪斯建筑、指纹鉴别技术,在剧中都透过一桩桩案件,巧妙的呈现,走马观花一般,就将我们拉回到那个一切都突飞猛进发展的时代。特别是第一二季的结尾,男主格里安因战后易激症接受心理医生的治疗(回看才惊喜的缕清心理医生竟是男主的...),客观的描述了20世纪初德国心理学和医药学领域的重大进步。回想一下那个群英荟萃的时代,爱因斯坦、薛定谔、茨威格、荣格...的确是文化繁荣的顶点,可惜在接下来的几年里纳粹的上台马上就会将这些意识形态相左的产物清除破坏,不知道第四季会如何呈现。
叙事上,男主格里安和女主夏洛特的演员,个人感觉演技非凡,演活了两个为谋生而打拼,不想站队、不想惹事,只想过好自己的生活,履行好自己的职责却被迫卷入时代漩涡的小人物。第一季的男主费尽心机想要指导并销毁父亲丑闻录像带,却阴差阳错的卷入五一劳动节枪击案,进而又莫名其妙被牵扯进黄金列车案,与亚美尼亚黑帮产生了交集;第二季的男主因为忠实的履行职责而冒险飞去苏联拍摄黑色军团航空基地,女主因误打误撞被黑帮绑架而意外的发现了黄金线索;第三季男女主共同见证了舞台女演员接连被害,本来是要履行本职调查凶杀案,却离奇的发现自己警局的同事竟然是幕后黑手...一切看似那么不可思议,又那么情理之中,而这种没有起因,没有噱头,甚至没有具体结果,仿若街头快闪般的剧情走向,也许正是抓住观众胃口的点。
美中不足的还是剧中的感情戏。三季演完男女主还没有在一起,除了一次舞会上翩然轻擦的吻,依旧是中规中矩的同事关系,这种发展节奏不禁令人想象,这剧怕不是还要拍个三四季;男主嫂子两次移情别恋,而爱恋对象都是原配的病人,这种搭配也是着实令人不明所以,特别是第三季嫂子和尼森集团的少东家在一起,没有过多刻画,略显突兀;而被纳粹设计陷害,误杀议员本达一家的女仆格雷塔,更是令人丝毫喜欢不起来,虽然最后她还是没有逃脱被温特议员陷害走向断头台的凄惨结局,但可怜之人必有可恨之处,被爱情蒙蔽双眼+智商欠费,着实令人把这点同情心平衡回来了。
总的来讲,这部剧不失为一部良心制作的电视剧,德国人的严谨、认真和冷幽默,也可以透过这部剧一窥全豹。期待2022年的第四季尽快上映,让对德剧和德国历史文化感兴趣的朋友,继续沉浸遨游于光怪陆离的魏玛德国浮世绘。
与前两季以政治势力斗争为主的主题不同,第三季主要是在展现小人物在历史的暗流汹涌中的挣扎。 剧中一共是三条线,一是连环杀人案,一是本达案的后续,再是民族主义势力的崛起和股市的崩盘。 连环杀人案最终破获,是一场黑帮之间的相残,同时警方内部也出现叛徒。鉴定科科长因为对警局的不满,令他铤而走险,最终导致多人死亡。但是这个案件也让警局其他人员更加团结,夏洛特、格里安、格雷夫、亨宁、柴温斯基还有佛陀格特纳都是秉公执法的好警察。而夏洛特的成长特别让人惊喜,虽然罗姆处处给她穿小鞋,但是她依然努力去探寻真相。 本达案的后续,所有证人都被温特议员杀害。女仆格雷塔最可怜,被判处死刑。本来出现了一线希望,即时任外长的施特莱泽曼的国葬,利腾律师弄到了特赦法令,但是监狱中所有的人员都被温特收买,夏洛特一路狂奔,去到监狱却不被允许传递特赦令,她只能眼睁睁看着好友被砍头,她痛苦地呼喊,却无法挽回一切。
温特议员与纳粹党里应外合,实际上他才是杀害本达议员的幕后主使。他企图通过杀害本达,再逼崔基贝尔下台,从而登上警察局长的宝座,继而可以进一步清除犹太人和民主派人士,为他所谓的民族主义大业而铺路。他与泽格斯将军勾结,又与尼森家族保持亲密联系,他的牌局上,有布吕宁、帕彭、施莱谢尔等人,这些魏玛共和国的掘墓人,虽然在剧中只是一两个镜头报个名字,却再今后的历史中,亲手将魏玛共和国埋葬。他与施特莱泽曼的对话,足见他对民主的蔑视,和冷酷无耻的内心。
但是最后,格里安等人拿到温特承认自己是杀害本达的主使的证据,温特当警察局长的计划落空。
尼森家族的胎记男,一个富二代废柴,却洞悉股市的虚假繁荣。1929年,美国华尔街的股票开始暴跌,股市崩盘席卷西方国家,战后发展的黄金时代结束,大萧条开始。警长罗姆情绪失控,在交易所里劫持人质。他的失控,是当时许多人的缩影,各个阶层的人都通过借贷来买股票,最终让自己背负上无法偿还的债务。众人冲进交易所,有人开枪自杀,有人上吊自尽。纸片飞扬,格里安浑身颤抖,穿过人流,面对那个如深渊般的下水道,仿佛看到了历史的洪水猛兽。
黑帮拍的电影《激情恶魔》与施密特医生的精神病学说遥相呼应,反复出现“创造新人类”“创造机器人”的论调。而“寻找真相,寻找光明”这句话在第一集的开头和最后一集的结尾首尾相合,意在寻求另一个出路。到底是成为麻木不仁、按部就班的机器人,还是不畏艰险寻找光明的引路人,是摆在格里安等人面前的两条截然不同的道路。
剧中的报刊作家给出的答案是,就算杀掉那些说话的民主人士,但不可能把所有的人都杀掉,幸存下来的民主人士照样会开口。
但是格里安呢?他会何去何从?侄子莫里茨加入了希特勒青年团,格里安则拿起了《我的奋斗》,他会成为布鲁诺和温特口中只会按部就班执行任务的警察吗?他会成为极权统治下不反抗不思考的螺丝钉吗?他是通往真相和光明,还是通向黑暗的不归路? 在历史洪流的裹挟下,人有时候不可以是人,不可以是自我,甚至会拿起屠刀挥向他人。但还是希望有光明,总会有人固守良知,坚持底线,做正确的事。 期待第四季。
ps:第九集格里安和夏洛特终于亲上啦!希望他们好好的,格里安不要再挨打了好不好~
很少有耐心且有兴趣的看完一部剧,在看前两季的时候,过程中总是不乏激动和佩服,觉得很少有剧能有这样的水平,所以第一二季就不多言,因为在我心中,一二季已经很完美了。第三季最后两集倒是让我有了激动的感觉,但完了之后还是有些思考的余地。
在看完第三季后,是没能想到前面铺垫了那么久,结局却是为了复仇的匈牙利两兄弟和一个为了博关注的妄想症患者共同组织的闹剧一般的犯罪,先不谈格局是否如前两季,对这个仓促又浓缩的结局多少还是有点失望了。警方是如何破案的,是莉特误打误撞的逼出鉴定科科长自己暴露,然后他自己妄想症发作,口述了所有犯罪经过,然后破案了,就这(?)是我对整个案件的期待太高了吗。所以结局记者提问,人民该如何继续相信这样的警局,我觉得倒是可以放在这个剧中警局办案能力的点上。至于警局内部出现罪犯,和嫌疑人被黑帮枪杀这两点,就剧情安排所需了。
再来说温特议员,希望第四季不要再给这家伙这么多外挂了,感觉有利的事都让他撞见了,仿佛会威胁到他的人或事,都会主动到他面前任他摆布,还好最后局长之位给了前任,不然他可能才是这部剧的最强角色了。
还有埃斯特尔也实属是奇女子,训斥埃德加和瓦尔特为了让他们接受三个人一起快乐生活,这可能就是那时候人们朴实无华的爱情吧。再是黑尔嘉,从第一季结尾那一个镜头的眼神让我一直觉得她也不是什么一般人,中途还为她大胆说出“我感谢你们的援助,但我同时也鄙视你们”这话而觉得她或许是个不错的人,但是最后她和尼森一起观赏受股市暴跌而破产的人们如何失控的那一刻,让人觉得她这个角色确实有手段。有一说一,这是这个剧很成功的地方,人物塑造很到位,能让人情绪如此波动。
格蕾特这个角色呢,一开始确实让人有些不快,但是在第三季中,她作为一个可以调查温特的一个角色,虽然谈不上极其关键,但是结局居然就这么死了,那她在这一季中的作用就只是为了凑时数和显示温特的手段吗?多少有些让人猝不及防了,毕竟对她的作用还是抱有期待的。
但是还是要给这部剧五星,对魏玛共和国的了解很少,看此剧多多少少可以了解一些,虽然第三季有一些不尽人意的地方,但是整体来说,还算一部成功的剧,还是保留了一二季一些优秀的地方,只是有着看一二季留下来的高期待,所以对剧情等存在一些落差。最后就是个人觉得,这部剧除了女主,其他的女性角色都多多少少塑造的有些不讨人喜。
盼星星盼月亮盼来了!比前两季弱,以及跳大神的时候整两个亚裔面孔几个意思?男女主角终于吻上了,但也就是吻了吻。
依旧多头并进,但砍掉了俄国线,加了金融线,还有电影拍摄中的连环命案,结局稍微有点乱,期待下一季。
看完了《巴比伦柏林》12集的第三季,比起精干的一、二季来说,臃肿、拖沓了些。制作仍旧是高质量,升为四颗星是因为它对我有启示。 男主一二季的对手胖警察沃尔特死前曾指责过他:“你根本没有道德,只是照章办事,你的行为不创造任何价值”。而第三季男主遇到的对手是议员温特,也责难他只会“循规蹈矩”!这引起我的思考:在人类巴比伦浮世绘式的乱象中,选择了党派、主义者们就可以按自己的“理想、道德”去暴力杀人,超越公认的规矩和法律,阴谋夺权、胡作非为吗?纵容这种某某主义的“道德”,岂不正是给了纳粹等邪恶势力滋生壮大、祸害人类的土壤吗?编导精心塑造的两位尽责的男女小警察,虽然自身也有无数弱点及困惑,但他(她)们在乱世中的道德与法律坚守,似乎告诉了我们作者倡导的历史价值观。
波米问我更理想的德雷福斯事件的拍法时,我应该说就是巴比伦柏林这样的。同样是一个转折年代,各方势力的绞杀,各层矛盾的嵌套,构成一个难解难分的织体。就连神秘主义的入场也是惊人的相似。当然篇幅完全不同,剧集也有很多为了剧情而剧情的地方,但这种捕捉历史的能力确实更对得起我们的后见之明。而且它最重要的信号是,普通人的视角也能完全讲述和感受那份整体性的崩解和溃烂,而一种几乎是源自麻木和放弃的自我意识会艰难地到来。
破得了案,破不了国家一步步滑向黑暗。台面上是漩涡中的个体们迎来了各自看似仍有希望的终局,而地下沉默的巨兽已然蠢蠢欲动。在大众的绝望所堆积的阶梯上,少数人正在拾级而上。没有谁能预见未来,除了历史本身。
时代的浊流到底要把人推向何方。最后污水管道的隐喻实在太强烈了。纵然人在乱世前能做的只是凭借经验驾驭自己命运的小船 可在时代的激流前又有多少人有自信能不被它淹没呢。全剧目前最喜欢的三个角色:尼森的法律顾问韦格纳 女房东伊丽莎白和本季新登场的坑爹的共产主义律师女儿。第四季快来吧 不过照这种进度拍下去距元首登场估计还要三四季才行
这季的几条剧情线基本上是各自独立的,明显不如前两季托派/黑帮/国防军各线基于黄金火车案交织在一起,而且情节上感觉还是有很多儿戏之处(比如剧组连着死了三波五六个人居然剧组还愿意去上班,老公死了老婆又死了搭档又死了搭档还没事一样接着演戏还参加首映式…)不过如今能看的年代剧实在太少了
气死了,这么久谁还记得前两季演了什么,只记得很好看。
最后一集频繁出现Leben Sie wohl. Rath的心理问题原本一直用来穿针引线,这里中段突然被抛开,收尾才捡起来。没想到伊丽莎白还有戏,公车上窜下跳,she can be cute. 当年下层是女士车厢诶。想想以前表现主义是主流诶。变作奇情案件,失却大时代背景的immersion,只有经济讨论留下时代风味。在cult的路上越走越远 邪教 心电感应 诡异性癖…以及Toni的脸变形了…伤心。E10片尾曲好赞啊啊啊啊啊啊
快上映!等不及了!总体感觉没有前两季的结局反转炸裂,但依然是一部优秀的作品,消失的俄国人线让人觉得缺了点什么,不过女性角色都太棒了,比如既要黑帮老大又要黑帮老大好哥们的黑帮老大的女人,比如自己打胎也要离开男主和灵魂伴侣在一起的黑尔加,比如敢偷老爸文件曝光的法律女和女房东,比如坚强又勇敢的格雷塔和暗黑客串过来的女狱友,女主更是专业知识了不起又重情义,每个女性角色都是那样的闪闪发光,赞赏!
推荐大家去b站听一个讲座“谈魏玛共和国的兴衰”。由同济大学学生会学术部邀请华东师范孟钟捷教授讲述魏玛共和国的诞生到覆灭。
拍摄历史真实当中的小人物故事时 因为当下已被历史书写所公认的大量史实的存在 导演往往会在分歧点上通过小人物对自己即将面对的未来的一无所知 匹配观众对史实的洞若观火 达成一种藉由历史本身附加上去的情绪渲染 本季中描绘魏玛经济崩溃之前 德国民众上上下下或癫狂错乱、或贪婪加码、或漠不关心、或有A这种人突然警觉并试图从中牟利进而一举改变德意志命运的行为 诚如今日欧洲人面对新冠时的种种表现 引前现代时期欧洲人面对瘟疫时的态度为鉴 承认无能为力、取道集体记忆、选择拥抱瘟疫 若以最近被反复提及的历史虚无主义者观点来看 仅是表达悲观情绪的借口罢了 但悲观的人拥有诗意 即便失去生命也可被同类人视作超脱 苏联解体之后 世界从未因为意识形态差异而如此割裂过 仿佛在新冠漩涡中重叠了魏玛的末日 是本季所带来最深刻的印象
男女主这季还没在一起,可急死我了
看到第八集了,没字幕,盲看……真痛苦……看完12集,依然没字幕,盲看……我也真是佩服我自己,哈哈
男主的哥哥,真是多才多义, 堪比洗脑大师专跳大神
光是听到“巴比伦柏林前情提要”这句话,就可以打五星啦。
暴风骤雨,根本透不过气。到第八集的时候叙事还是不紧不慢地草蛇灰线,网撒了一大片不见收尾迹象,担心最后剩余的四集能不能撑得起前面的野心。而事实上不仅做到了还真的很精彩。葬礼的仪式感与行刑的仓促拥挤在同一个时间段里,看似虚幻的电影与不容置疑的真实相呼应……作者不惮揭露出那个年代中所有的动人与凶险,并真实地告诉观众,山雨欲来风满楼。虽然这季淡了对党派之争的全景描绘,转而注目在个体对程序、司法的利用上体现权利交替中的风云诡谲,但由于经济线的加入,两者融合之下甚至比单纯政坛勾心斗角的铺叙还显得惊心动魄,并牵涉甚广,与无数个体休戚相关。女主依旧是为朋友两肋插刀,为家人尽心尽力的giver ps.影棚戏我这样的剧场人类不幻视the Phantom of the opera简直不科学,parallel 过多
黑尔嘉既不好看也没魅力,为啥多个男人前赴后继为她付出?还给她提供豪华酒店套房居住?
嗷嗷嗷第一集就让我看到男女主cp的希望!果不其然!五星预定!
直接打分了,我实在等不及了,虽然我已经看过原著了,还是超级期待,目测傻宾很可能演的是男演员那个角色。希望我的cp he看完了第一集,开场即结局,傻宾的角色猜对了,目测和原著不一样,也许他会被改为凶手?嫂子这个样子,我的cp有戏,哥哥是开始复仇了吗?