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长篇影评
1 ) 伴我入梦
枕边的童话，伴着父母的爱意，让我进入梦乡，游历另一个奇幻的世界。在那里，我只看到自己的黑影，和漂亮的世界。我看到深不见底的井中似乎有某种东西闪闪发光，看到愤怒的猛兽不过是一只小小的蜜蜂，跟着如我一样黑影的人们一起唱着歌着，随着他们一起听着快乐的鼓点舞蹈，为那头为爱而死的马儿悲伤，为一只跟随着男子的乌鸦而担心，在一家停业的电影院里偷偷的看着三个有趣的人在编制梦境。
随着这一个个故事，懵懂的我开始了解梦想、快乐、痛苦、自由、信念、抗争、情感、觉悟、悲伤、坚持、执着，这一切的一切幻化成了巫女的幻影，我只需不信她，便可解除魔咒，为了生存活过每一天。
这似乎并不是一个简单的童话故事。
2 ) 总结
一、狼人的故事
1、男人数量比女人数量多，却出现两个优质女竞争一个优质男，换言之，普男太多了，优质男太少了。
2、姐姐作为一个“坏蛋”仅仅是抢夺妹妹的情人，在对方说自己是狼人的时候，又害怕地抛弃了，有些软弱，坏得不够彻底。与其软弱地害怕狼人，不如驯服狼人、折磨狼人，满足其黑暗面，不是更有意思吗？
3、妹妹作为一个绝对的善和“气运之女”（就背景环境而言，不是所有人都能做到面对动物不惊慌、面对对方是狼人不害怕【对比下许仙的反应】、从深井中找到项链），她实在乏善可陈，“天道”已经为她铺好了路，她只需要在顺畅的道路上往善的那一头走去就行了。
4、狼人本身作为姐妹二人道德、情感等选择的工具，除了变狼后不杀人，没有太多表现空间。
二、气运之子戏弄地狱的故事
看完只能感叹一句“此子”恐怖如斯，毫无风险轻松到达死亡之国，轻松通过考验，放弃奖励，不带走一片云彩。（当然，如果是龙傲天的话，他会成为死亡之国的国主后回到地面）
唯一的瑕疵是，他被关押的时候可以不用那么假惺惺地垂头丧气，他自己应该知道以他的气运，那些常人根本无法解决的问题不是啥大问题。
三、少年屠龙
1、怪物要最美的少女，怪物也和人类的审美一致吗？怪物没有要最美的少年，为什么呢？默认男人即使是少年也不纯洁美好？还是说怪物只是更强大的失控的雄性的化身。
2、少年遇到美女，奋不顾身一腔热血屠龙，他会不会变成另一个怪物不可知。
3、在怪物的滋养下生活的子民本身也被怪物化了吧，竟然在少女的说东西下恢复了人的本性，真善美无敌啊。
四、手鼓男孩
极度的激情及抛弃一切的专注就能获得魔法，是吧？
五、诚实的男孩
男孩人设ok，也不龙傲天，面对选择时虽然选了女孩不选择老友让人有点儿不爽，也算在理解范围之类。
结局就很不ok了。把所有人的b格都拉低了，男孩还愿意和公主在一起就很扯淡，没有心。
六、拯救变怪物的女孩
好像没啥可说的。
3 ) 《夜的故事》影评：两维动画片的3D探索
《夜的故事》在故事上脱胎于米休·欧斯洛1992年的电视系列动画片和2000年的剧场版电影《王子与公主》，对其中一些故事做了调整和增减，最大的变化是以3D效果作为表现。有意思的是，3D电影中最为重视的纵深效果，在这部动画片中出现的频率降到了最低，大部分画面都是平面卷轴，只有极少数的画面使用到了视觉效果强烈的纵深。
故事发生在一间年久失修的剧院，一个男孩，一个女孩，在一个老人的指导下，每天在这里发挥想象，表演世界各地不同时代的神话传说、童话故事。这些故事包括狼人与善恶公主的纠葛，一个男人面对洞穴里国王的难题，黄金城的传说，非洲部落的神奇鼓手，建筑师与被诅咒的爱人，一个从不说谎的马童面临的考验……故事从印加帝国到中世纪的欧洲，从西藏到非洲部落，每个夜晚，我们都随着剧院里面的三个主角，穿越时空和地域，感受林林总总的童话。
与之前的几部作品相比，3D效果使得米休·欧斯洛放弃了一些之前作品中的花哨特效，而将全部精力集中在了对于3D表现能力的探索中，毫无疑问，他的这次创新是成功的，与之前的电影相比，《夜的故事》的视觉表现很独特，既与好莱坞电影不同，也突破了自己之前的作品。
在某种意义上讲，《夜的故事》并不是哗众取宠的电影，比起《诸神之战》那样为了骗钱而制作的后期转制3D，《夜的故事》最大限度地挖掘了3D效果对于两维动画的表现，画面朴实，故事平实感人，同时还蕴含着法国人独有的幽默。但过于简单的画面在某种意义上来看，也多少显得缺乏诚意，想想《哈利·波特与死圣（上）》中那段三兄弟与死神的动画故事吧，瑞士导演本·希波恩的创新能力显然更胜一筹。无论是弹是赞，相信这两种声音在《夜的故事》公映之后都会出现。观众到底喜欢与否，关键还是看自己的口味和偏好。
4 ) 童话不是用来骗人的
画面太美了！！就张图根本不够放，忍痛舍弃了几张。剪影形式的动画让人耳目一新，故事内容让人坚信理想就是要追求，朋友就是要真诚，爱情就是要那么干净纯粹。虽说童话里都是骗人的，生活中总会有人给你成长的棒喝，告诉你世界并不那么美好，但是如果一个人失去了对童话世界的追求和向往，那么还有什么勇气继续生存下去。。有多少人人羡慕别人出淤泥而不染，不被世俗的牢笼所困，在污浊中还保持着精神的那点浪漫。。我可以出入凡尘，但不要放弃望向天堂的权利。
5 ) 夜幕下的物语：夜晚的自娱自乐
在我看来，这个形式更像是应该出现在中国导演的作品年表上，因为这个很像剪纸的艺术风格，可是目前好像没有人做得出，即使做得出这样的表现形式还想不到这样的演绎方式。
像是三个自娱自乐的创作人，编剧、导演、以及不可或缺的女主角，三个人以不同的神话故事为背景，化身为故事中的主人公，经历他们的冒险。故事看似简单，却透露着人生的哲理。狼人教我们不要被表像蒙蔽了双眼；原以为少年在度过了三重考验后会如那位老人所说，娶那位无人知晓的美人，可是结果却叫我大跌眼镜；少年在黄金城里的冒险改变了城里所有人的命运，而这一段的配乐也有一种无法言说的情绪，有点对即将死去的人悲悯、也有对生的向往；非洲的敲鼓男孩、从不说谎的养马少年，以及建筑师之子，他们都表现出一种特质，天然、质朴、执着……
电影的法语配音很简单，在有节奏的对白里，富于感情的倾诉，是这部电影的最好配乐。
6 ) 短评不够短21
伪剪影罢了，把立体模型涂黑以取代纯粹的平面剪纸，就像把前作《祖马》中的建模涂成小黑人再直接搬演进《夜幕》中，镜头不仅没在剪影人物的运动逻辑下深入开掘，反而套用实拍电影中的滥招，这就使影片流露一种首鼠两端的尴尬，剪影中真的适合出现正反打吗？还有那笨拙的推镜？我想剪影的优势在于人物的肢体动作或者变形，怎么着也不会是面部微表情吧，当剪影人物的头像在特写镜头上居中呈现，我们只能看见一团形状不明的几何图形，情绪的收放最多只表现于黑影中被称为眼睛的空洞里，表演一旦失效，推镜便成为情绪唯一的增幅器，直接导致推镜滥用，所有情绪不论喜怒哀乐在此时共用一个名字叫做张口瞪眼。升级的是背景，延续《祖马》中绚丽与繁复，取材织物或壁画的背景都是不错的尝试，其中某个短片中国王身后泡泡糖质感的圆环状背景如果可以倍速蠕动会更带感。最差的是情节，随便哪部短片故事放到《王子与公主》中都是垫底，简直断崖式降级
7 ) 小众又迷人的枕边故事，剪纸动画来一口
夜幕下的故事来源于午夜巴黎的一家小剧院。老人，导演兼编剧；女孩，画师兼演员；男孩，演员兼服化道；还有一只猫头鹰，萌宠兼场记。
1
狼人的故事
大公主使计抢了妹妹爱慕的男人，在得知对方是狼人后狠心将其保持人形的项链丢弃，最后善良的妹妹找到项链，解开了狼人身上的魔法，两人终成眷属。
狼人的故事有点像美女与怪兽的宫斗版。
2
堤忠与无人知晓的美人
堤忠误入死人王国，为了见到传说的美人，凭借机智和善良，顺利通过因饥饿而成魔的三头巨兽把守的关卡。在面对国王提出的三道难题时，恢复原形的蜜蜂、狐獴、蜥蜴感恩回报，帮堤忠获得了迎娶丢丢女团大公主（三胞胎美人个个爱丢东西）的资格。可是，堤忠根本不想娶什么美人、继承死人王国的王位，因为家里还有娇滴滴的女朋友在等着他。
3
黄金城的神选者
一座由怪兽供养的黄金城，每年需要将最美的女孩送给怪兽才能保证黄金城经久不衰。不凑巧，祭献当天，一位异乡骑士来到这里，反抗此处的鄙风陋俗，杀掉了怪兽，解救了女孩，还城中居民自食其力、享受生活的方法。故事来源于瓦加杜（加纳）之蛇的传说。
4
敲鼓男孩
什么东东都能敲两下的痴鼓少年，用鼓声平息了部落间的纷争，保卫了领土和人民，最终成为部落英雄的故事。这集也可以叫作“鼓惑人心”。
5
不说谎的男孩
两位表亲国王分别用自己的江山打赌，一个认为男孩不会说谎，一个认为男孩会说谎。打赌说谎的国王暗箱操作，让自己的公主去勾引男孩。公主说我得了不治之症，只有男孩的朋友，那只会说话的神马的心才能救活。国王当庭质问男孩，让你照看的神马怎么样了？男孩如实回答，死了。
国王不仅没责备他，还很开心，因为他赌男孩不说谎，他赢了。
真是一群丧心病狂的当权者啊，因为一个赌，杀了一匹神马。
6
化身鹿的女孩与建筑师之子
被巫师囚禁的女孩与建筑师之子相爱了。私逃出来的女孩受到巫师的诅咒，变成了一只鹿。男孩为了解救女孩，找抚摸仙子化解魔法。在寻找抚摸仙子的路上，一直有一只乌鸦在帮助男。，男孩一边抚摸乌鸦一边问她，是否愿意和他一起去世界的尽头找鸟仙子解救变成鹿的女孩。相信你们也猜到了，乌鸦就是那个女孩，而不是美丽又惹人怜爱的小鹿。
夜幕下的故事是导演Michel Ocelot众多剪影动画中的一部，他最具代表的作品是王子和公主。Michel Ocelot在法国的地位就如同宫崎骏在日本的地位一样，也是一个神一样的存在。
夜幕下的六个故事足够精美，每一帧都可以当作桌面，即使人物是全黑的剪影，美轮美奂的场景依然让人眼前一亮。其中包含的元素和文化也很多样，有15世纪的法国勃艮第服饰、绚烂的热带雨林、非洲古国传说、西藏唐卡艺术、中世纪哥特建筑。
但是，在平均每个故事不足15分钟的时间里，内容施展的空间不足，这也成了它唯一的短板。
在IMDb上，评论也出现了两极分化，有人毫不吝啬地给了10分，有人认为这是部儿童电影，还有人认为故事太平淡了。
诚然故事性上确实弱了些，但依然不影响我们赞叹着看完全片。
话说回来，这种剪纸动画是不是既熟悉又特别？
它虽然与我们熟悉的皮影戏、人影戏有异曲同工之妙，但是全黑的人物形象又是那么地与众不同。
它借鉴了我们的皮影戏原理吗？
不是。世界上最早的剪纸动画是1926年洛特·雷妮格[德]制作的的阿基米德王子历险记。
相传在18世纪的法国，凡是王公贵族都会聘请画师为自己画一幅肖像画，然后裱起来高高挂在墙上或是摆在最显眼的地方，以彰显自己的财富和地位。这种耗资巨大的爱好可不是寻常百姓家能负担得起的。当时有一位聪明的财政部长希尔艾特提议，用剪影代替肖像画。没想到，剪影一出，立马成为网红爆款。最后这种美术技法在法语里就称为“希尔艾特”。
至于为什么剪纸上要涂黑色呢？因为便宜易得呗。
动画也是分等级的，并不是所有的动画都适合给小朋友看，也并不是所有给小朋友看的动画内容都是合适的。
黄金城的神选者中为什么做祭品的女生而不是男生？
好像在中国的传统故事里，被当作祭品的也是女性和幼童，从来没有出现过男性的身影。
如果说是弱者淘汰论的话，按照中国人以物补物的概念，那些被创造出来的妖怪或怪兽应该要吃强壮的男人以强补强才对，怎么可能因为你上贡一个体型较小的女性或幼童就放弃整个村子呢？
我特地查了一下知乎，还真有这个提问。
问题下只有几条回答，有说：
神明庇护你之前得先享用年轻的女性，我怕你信的是邪教吧。
也有说：
第一点跟上一位一样，信了邪教。第二点是谁告诉你的男性活着的意义更大？我怕你是石头里蹦出来的吧。
我能想到的是，在以男性为主导的社会，他们编造出来的故事怎么可能允许以自己为代表的群体被捏造出来神/怪兽吃掉呢？首先他们内部就过不了审吧。
如果当我们看到女性在故事里被当作祭品送给怪兽而不觉得奇怪的时候，也许我们早已被“教化”了。女性不应该作为牺牲的形象出现在各种鬼神故事里，现实中更加不行。
事实上，如果你提“女权主义”，一部分人会认为你是在挑战男权，还有一部分自私的男性会立马急红眼，要从椅子上跳起来和你争论。其实，“女权主义”不是痛恨男性，是女性在教育、薪酬、生育、家庭地位、社会角色、政治角色，甚至是生存（禁止做胎儿性别鉴定也是一种保护女性生存权的方式）上争取和男性同等的权利。
Feminism is not about man hate, it’s really not. If you believe in equality, you are a feminist.
——Emma Watson
欢迎来“集米lab动画”小组解锁更多动画电影哦
浓缩视频盒子：
BRAVO!这么拍童话挺好看的，色泽和画面都漂亮，搞得我想去南美和西亚了
我是来看剪影的
画尽世间爱情童话真善美，夜幕下的枕边故事伴我入梦
很喜欢这种画风啊，很漂亮！
很精致
感觉欧斯洛的这个系列感定受史上第一部动画长片阿基米德王子历险记的影响很大
华丽的背景与剪影动画
小故事最得人心。太治愈了。
真正的童话故事：）
与《王子与公主》、《阿苏与阿斯玛》同风格同类型的童话电影，和塔希里亚故事集画风类似。风格独特，色彩艳丽，6个故事展现出了不同地区的风情，故事上是老少皆宜的简单童话故事，看起来很轻松惬意。
更漂亮了
剪影故事，法国人或者说整个欧洲的人对于怎么给孩子讲故事总有独到的地方，情节不见得多曲折离奇、主题也大多浅显易懂，可是偏偏就是好看，画面好看、故事讲得清晰，说教意味也不会浓到让人抗拒。所以说，很多时候，怎么样讲好一个故事才最最重要吧。
原本以为会嫌弃，没想到还满喜欢的，难得一见的“剪影动画”形式，附加简单纯粹但不太能经得起推敲的童话故事（比如，“狼人的故事”，跟“灰姑娘”有些类似，但现实并不一定谁帮助你或能穿上那双水晶鞋就是你的意中人；“堤忠与无人知晓的美人”里的人思辨能力要不要这么容易被人影响..）还是不错的。
看着确实想睡觉。
剪影很美'很有爱的童话故事
老早之前看过。
画面依旧唯美 故事依然精致 还有好听的音乐 赞
这叫卡通!
《王子和公主》的续集，终于讲到了中国的故事…但总的来说，缺少点《王子和公主》的锐气和想象力，有点世界民俗童话故事选集的感觉，但视觉上是愈发精致了。
纯粹的剪纸动画，故事比较低龄化，很简单但很可爱。此片基本延续《王子与公主》的套路，以一系列小故事组合而成。但是画面更华美，剪纸人物造型也更显精致。