七美人

意大利女导演的二战情色喜剧：《七淫七纵七美女》与《平民天仙》 @笑独行[编评] 【《七淫七纵七美女》笑独行解题】 《七淫七纵七美女》（Pasqualino Settebellezze, or Seven Beauties, or Pasqualino: Seven Beauties, or Sieben Schönheiten, or Mies Joka Osti Elämänsä，帕斯夸利诺、七美女、七美人，意大利，1976） 二战反战与情色题材经典喜剧。意大利女导演丽娜·维尔特米勒（Lina Wertmüller΄s）自编自导代表作。斯大林格勒战役意大利军小白脸逃兵令人啼笑皆非的乖舛遭遇：貌不惊人而招女人爱，七姐妹一个比一个丑，为维护家族名誉而教训妓院老板，失手杀人后伪装精神病以逃避惩处，战争爆发后以充军结束精神病院生涯……逃跑中落入德军之手，在死囚集中营里为苟活而冒死勾引肥胖、丑陋的德国纳粹女魔头……战后回到那不勒斯，但见姐妹和爱他的小女人都成了妓女。小人物困于情色的战争人生。怪味豆加无厘头，荒诞绝人，沉痛难言。吉安卡罗·贾尼尼（Giancarlo Giannini）、费尔南多·雷依（Fernando Rey）、雪莉·斯托勒（Shirley Stoler）、埃琳娜·菲奥里（Elena Fiore）等主演。奥斯卡最佳外语片、最佳导演等四项提名。 笑独行补注：该影片为R级片。IMDb该影片评分为8.6分。 【《七淫七纵七美女》DVD影碟封面与海报】 【豆瓣影友评论一篇】 《七美人》：影史50部平民史诗第24名 作者：鲸鱼君 豆瓣电影 2015-05-30 20:11:51 《七美人》影评 原标题：忧伤的喜剧 那些把这部电影望文生义成类似《八美图》的人，估计要骂街了。就像“八大山人”指的是朱耷一个人那样，“七美人”其实指的也是一个人，而且还是个男人，他叫帕斯夸利诺。之所以有这么一个娘娘腔的名字，是因为这货有六个姐姐，他排老七，本该是美女，却长了个把儿。但是帕斯夸利诺自己认为，是大家觉得他很有男性魅力，一定有七个女人围着他，相当自我感觉良好。事实也确实如此——六个姐姐外加他老妈。 帕斯夸利诺对自己十分有自信，一撇小胡子、一顶帽子、一根长烟，出门前要先洒香水，这成了他的标配，就像上海的老克勒一样有着与众不同的品味。他始终觉得自己是女人的死穴，走在路上随便对一个女孩就说：“你是我的未婚妻。”他对自己的感情如此草率，却对大姐的感情把握得非常严苛，甚至扬言要杀了大姐的丈夫波特诺。在他走出大姐的化妆间时，舞台上正有一个小丑在跳舞，其实帕斯夸利诺又何尝不是一个小丑呢？另外，他的名字“帕斯夸利诺”在意大利语中就是“小丑”的意思。 小丑会惹人发笑，帕斯夸利诺做的荒唐事更是让人捧腹。他本想教训一下波特诺，谁知道拿着枪一不小心手滑，把波特诺打死了。慌不择路的他把肥得像猪一样的波特诺肢解，装到三个行李箱里，然后拎到车站给运到别处，可他还是落入了法网。他被关进了精神病院，居然强暴了一个精神病女人，为此他得到了电击的惩罚。这些祸根皆是他引以为傲的“女性杀手”魅力在作祟，杰克苏的小心脏是不会理解陈小春的歌里唱的那句“梦想离欲望远一点，快乐靠自己近一些”的。于是，更大的惩罚降临了。 那时正是二战期间，德军的铁蹄在犹太人中间肆意践踏，从精神病院出来的帕斯夸利诺正吃着从德国女人家里夺来的食物，就被德国士兵抓进了集中营。“这是什么样的地狱”，在那里人命轻得像飘忽的羽毛，随时都会有人死去。帕斯夸利诺巴不得赶快逃离这里：“我想活下去，生孩子，看到我孩子的孩子，还有我孩子的孩子生下孩子。”但另一个老人则在笑他：“你的孩子越多，结局来得越快。” 这地球上的人多得就像这集中营，人都得摞着睡觉。人一多就会互相残杀，如果此时能有一个无秩序的人打破这种杀人的秩序，才能挽救众人。 很不幸，自恋的帕斯夸利诺觉得他自己就是这样的人。他开始勾引集中营的女魔头，她的块头大得像一头牛，可为了能不挨饿，帕斯夸利诺也得把这出戏演下去。他想起他的母亲曾说：“女人就是女人，哪怕是一个邪恶的女人，对能够触碰她内心的人也有一点善良的地方。”可惜女魔头并不是母亲那样的女人，而是残酷的、丧心病狂的。他对女魔头表达爱意，女魔头毫不客气地让他跟自己做爱，可就算帕斯夸利诺吃了饭，还幻想着自己喜欢的女孩，可就是勃起不了。女魔头非常气愤，一句“你的爱让我厌恶”算是给他判了死刑。帕斯夸利诺的所作所为虽然荒唐，但也正凸显出他对生存的渴望。他想要活，就算不追究什么目的，也要活下去。目标在那里，过程随你便。 片中的小丑其实并不只是帕斯夸利诺一个，影片刚开始的黑白历史片段落里就出现了两个人，希特勒和墨索里尼，他们被导演称为是“应该在摇篮就被枪毙的人”，法西斯主义曾给意大利人民注入一管鸡血，却也令他们眩晕和疼痛。片中的女魔头就是德国法西斯主义的化身，在她的办公室墙上就挂着希特勒的头像，绿光之下的她显得格外阴森骇人。他命令帕斯夸利诺找六个人枪毙，是逼着他做刽子手，这是人性当中最黑暗最龌龊的部分。帕斯夸利诺则对应了墨索里尼，他在集中营里模仿墨索里尼演讲，让当时视意大利人为下贱民族的德国士兵对此大动干戈。历史上，希特勒和墨索里尼两人的恩怨情仇也像极了一部基情四溢的GAY片，有反目有和解，最后还“一起殉情”，成了两个惹下战争大祸的坏小子。 原本是一段令人无法回望和触碰的历史，但女导演里娜·韦特缪勒却用嬉笑怒骂的形式演绎了一段苍凉的喜剧。比如集中营的一个老人，因不甘忍受狱中折磨，跳进了粪坑自杀。为什么非得是粪坑呢？也许在他看来，就算是粪坑，也比这吃人的集中营干净。外表是一颗糖，其实里面是苦的，《七美人》包裹了这样一剂糖衣良药，二战的残酷警醒世人。也正因为这惊心动魄的“活着”，让它获得了当年包括最佳导演在内的奥斯卡四项提名，成为七十年代意大利电影的一朵盛开的花。（笑独行校订） 【《平民天仙》笑独行解题】 《平民天仙》（The Nymph, or Ninfa Plebea，平民天使，意大利，1996） 战争女性与情色题材经典轻喜剧。意大利女导演丽娜·维尔特米勒（Lina Wertmüller΄s）代表作。根据意大利作家同名小说改编。战时的那不勒斯，风韵犹存的平民荡妇在与意大利士兵鬼混时大出血致死，从此，其红颜薄命性交多的女儿即提前开始了被情色和性纠缠、困扰的悲喜人生……注定有种像种，侥幸修成正果。战争背景下的情色与伦理、性与婚姻、人性与风俗。情欲味浓厚，沧桑感强烈。偏饶风情，别具风味。斯蒂芬尼娅·桑德雷莉（Stefania Sandrelli）、劳尔·波瓦（Raoul Bova）、露西亚·卡拉（Lucia Cara）等主演。 笑独行补注：IMDb该影片评分偏低，只有5.6分。 【《平民天仙》DVD影碟封面】 【时光网影友评论一篇】 道德版本的灰姑娘故事 作者：randy 时光网博客 2010-02-27 18:05 miluzzza是一个天真纯洁的少女，但是其母亲却因为放荡而臭名远扬，并在与一位意大利士兵的偷食中因大出血而死。从此淫荡的臭名一直陪伴着miluzzza，并且在其工作的工厂老板的引诱行为下愈加的激烈。不久后战争爆发了，miluzzza唯一的亲人外公在混乱中被炸死了，miluzzza也失去了活下去的希望，待在战后破败的小镇上等待死亡的降临，然而却因此偶遇了英俊的遇难士兵皮埃尔。皮埃尔在miluzzza细心的照顾下伤势好转并坚持带伤徒步回家，善良的miluzzza不放心受伤的皮埃尔独自回家，便坚持要送皮埃尔上路。在回家的路途中，两人渐渐产生了爱慕之情，倾心于miluzzza的皮埃尔决定回家后迎娶miluzzza。 两人终于回到了皮埃尔的家，那白色高耸的房子引入眼帘时，miluzzza才意识到原来皮埃尔是当地一个大地主家族的长子。一家人热烈的盼回了皮埃尔，并接待了帮助他的miluzzza，但是当皮埃尔宣布迎娶miluzzza时，家族里的一群女人不约而同的掀起了一阵议论，原来皮埃尔家族里有个规矩：继承人所娶的妻子必须是一位处女，但是大家对于来路不明却美丽万分的miluzzza充满了怀疑。但是在皮埃尔的坚持下，家里的反对者除了期待这位美艳的姑娘是位纯洁的处女也别无它法，其实皮埃尔对于在乱世独自生活的miluzzza是不是处女并不在意，但是为了以防万一他甚至杀了一只鸡来伪造处女第一次的落红，但是在新婚夜的里皮埃尔却惊喜的发现miluzzza是一个未经人事的处女。 影片导演丽娜·维特缪勒作为一个女权主义电影人，其表现手法和方式与同为女权主义的情色导演丁度·巴拉斯刚好形成了一个鲜明的对比，她喜欢运用人们熟悉的道德观“贞洁”来表现女性的纯洁坚贞，从而达到对女性的歌颂。而熟悉巴拉斯电影的人们都知道，这位号称意大利情色皇帝的导演却喜欢以女性对情欲的向往来表现女性对自由和平等的追求达到女权的表现。 影片总体来说还挺不错，但是我个人感觉导演似乎花费了很多的情节来叙述表现小镇人们对miluzzza母女的看法，却对miluzzza与皮埃尔的恋情发展描写得相当单薄。（笑独行校订） （2008年12月编评，2018年11月订补）

【意大利女导演的二战情色喜剧：《七淫七纵七美女》《平民天仙》_原创：笑独行_体面杂志（笑独行的和讯博客）2008-12-20 13:27:29】阅读（10341）

影片开头晨雾弥漫的德国森林很美；七美人走下楼梯红色的背景 画面挺摇滚；大姑娘舞跳得很有意思；跟姐妹们谈完话后一连打了四个胖女人的屁股，“啵啵啵啵”连着钢琴曲响起；森林中穿着睡衣被枪决的人群都倒下了；集中营的画面伴随着瓦格纳女武神的音乐；成堆覆着灰土的裸体像现代艺术；"我天生就长得很丑，可是女人们喜欢我”；大姐哭喊着带了警察进来，一团乱，Pasqualino 抓着床单跳到小巷对面房间，那不勒斯的小街巷；挤眉弄眼吹口哨表情太有意思了；在精神病院说为了活着怎么都行，于是参加战争；在集中营说为了活着怎么都行，于是献出“美人计”；Pasqualino跟女首领做爱时回想着过去的情人，一个女木偶在帘子后颤动，女首领用两个粗壮的大拇指撑开他闭着的眼睛。

闹剧开场的电影到后面挺沉重了，还好结尾又回缓了一下，老母亲念叨着“别去想过去了，至少你还活着”，他终于靠各种办法活了下来。

要再看。

层次很丰富，穿插叙事的方式很精简。

越往后，生存冲突越激烈。碎尸，精神病院，军营，归家。

帕斯夸利诺因为碎尸不得不出逃来到精神病院，因为在病院中强暴病人不得不来到军营，因为在军营中无法生存不得不诱惑军官，举枪杀死同伴，在军营也无处可去的时候回到了家。可是无论是家还是他都已经不是最初的那个了。

随着战争的发展，帕斯夸利诺的生存空间越来越逼仄狭小，直到战争过去，重新拥有物理空间的时候，他却早已在强大外力的作用下完成了不可逆的转变，失去了心理上的空间，从此活在生存压迫感之下。

pasqualino对于生育的渴望我认为是可做佐证的。战争毁灭了无数生灵，战后人们需要生育，来作为报复。在战争中，核心的议题就是生命。战争本身也是对生命的质疑甚至价值上的抹杀，女军官这样的协助者在生命价值的议题上显然也交上了自己的答卷，pasqualino、弗朗西斯科亦然。

"帕斯夸利诺，你还活着"，"这是正当防卫"。尽管战争已经过去了，战争的遗民仍深陷在被害的恐惧中，采用着一种十分保守的方式做着没有对象的反击。

为了活着，人们创造了许许多多美好的东西，譬如音乐绘画，譬如道义。为了美好的东西，一部分人甘愿献祭生命，譬如跳进粪池的老头和请求被射杀的弗朗西斯科。也有一部分人，获得了生命，却最终失去了生命的灵性，也失去了欣赏生命创造的能力。归根到底，这是一个关于人的被毁灭的影片。

精神病院挣扎的部分、女军官面部的红绿蓝光、弗朗西斯科死去后的配乐(仿佛在为他默哀)、pasqualino家里漫山遍野的洋娃娃……好棒啊！

恶俗的香港译名险些让我错过了这部不可多得的反战黑色喜剧电影．其控诉战争泯灭人性的力度，以及对人性敏锐的洞察和不露声色的表现，水准远超《大独裁者》。 　　 帕斯夸利诺是那不勒斯1个招姑娘喜欢的流氓，因为有七个姐妹，绰号“7美人”（当地方言中有“小白脸”的意思）。有个老板睡了他其中的1个姐姐却拒绝与之结婚，并出言不逊。为捍卫家族荣誉，他毅然射杀了那个家伙。 　　 为逃避审判，在看守所模仿墨索里尼发表演说，唯妙唯肖，被当作神经病送进精神病院。后因性侵女病人挨了一顿好打。大夫告诉他，参军即可离开医院。不知厉害的他当即应允。影片辛辣地讽刺了穷兵黩武的法西斯，连“疯子”都要征召入伍。 　　 不甘心当炮灰的7美人做了逃兵，遇到一个光着身子弹钢琴的亚利安少女。后来他被落入纳粹集中营。曾经油头粉面、风流不羁的他已被战争彻底磨去了棱角，活下去成首要目标。 　　 战争把当年那个梦幻般的少女则成了一个女魔头，身材堪比相扑，比7美人大了两圈，终日表情冰冷，象是部杀人机器。7美人决定牺牲色相进行性贿赂。看到饥肠辘辘的他刮下墙壁上的白灰涂抹脸部，以便有些卖相，然后躲在暗处，向女相扑轻声吹口哨，目光朦胧迷离，温柔得可以融化掉一块钢铁---口中的茶一口喷了出来，只得起身在屋子里来回走动，笑得直喊哎哟。 　　 天啦！战争战争！战争把1个风度翩翩、为了家族荣誉不惜犯杀的流氓糟蹋成了什么样子啊。 　　 见他实在是贱得出类拔萃，女相扑把他叫到了办公室。他打算好好表现1下，但长期营养不良让他有心无力。纳粹善解人意，好吃好喝给他充电。奈何对象实在太丑，做爱时仍然面无表情，冷冷地打量着他。 　　 没辙，只好边做活塞运动，边闭上眼睛拼命回忆以往的艳遇以提高性趣：楼梯上拥吻少女···女相扑识破了他的诡计，用手指撑开他的眼皮。看着他绝望的眼神，我已经忘了自己是第几次按着肚子擦掉笑出的泪水。 　　 女纳粹告诉他：“你的求生欲望强烈得令人作呕。” 　　 战争结束后，尝尽人间百味的7美人回到家乡，神情庄严地告诉1个因为战争做了性工作者的老相识：哪也别去了。我决定娶你。我们生他妈1大堆孩子。 　　 和平。和平多好啊。(2007-01-13 15:50:25) 　　 PS.影片又名《帕斯夸利诺》，意大利导演丽娜·维尔特米勒1976年作品，季昂卡洛·季阿尼尼主演，获奥斯卡最佳导演、男主角、外语片三项提名，片长114分钟。

第15届#法罗岛电影节#无人知晓单元第4个放映日为大家带来《七美人》，下面请看前线苦难男子们苟且求生的评价了！

曲有误：

男主表演还蛮好的。

果树：

以这种形式反射残酷，有被触动到。

赵小毯：

通过喜剧形式来抒发反战内核，还挺有趣的。

节南山：

荒诞的二战喜剧，结尾的戏剧冲突太震撼了，双线叙事的概念很棒，是我喜欢的幽默讽刺电影。

kc512：

活着即胜利，当女魔头意识到日耳曼人永远无法卑躬屈地求存，她眼底的忧愁预视了整个民族在这场战争中的命运。

zzy花岗岩：

用喜剧诠释悲剧内核，用荒诞包裹残酷的真实。吉安卡罗·吉安尼尼富有层次的表演让人心碎，有几场戏给人一种想哭的冲动。

donnie：

开头嘲讽二战期间一切从小到大的事和派别，随后意大利喜剧式人物和故事镶嵌在德国集中营和墨索里尼时期意大利的社会环境之下，这种意式喜剧的解构力量非常强，值得学习。两处对比：1.明白活着不易后，为了活着装疯卖傻和出卖肉体给女军官的男主vs集中营里并不想再活的两个好友；2.最初男主无法忍受姐姐做娼妓而杀了老板VS经历一切后再见所爱之人，无所谓她做了娼妓，而想和她成家共同在困难中活下去。

子夜无人：

一条男性尊严始终试图重建最后又被完全阉割掉的覆灭之路，多少和导演的女性身份有一定关系，从这种视角去拍二战洪流中的个体命运真的是第一次见。尤其是对于集中营惨相的描绘，有一种不费力雕琢、不显山露水便成就出来的冷酷感，而所有的炼狱式刻画推动着他一路来到了那个纳粹女军官面前，当性成为真正的酷刑，当生理欲望成为凌迟的伤疤，当恶魔的肖像和一具让人毫无念想的躯体重合，当他被人戳着脊梁骨走过来也想维护的底线被摧毁得体无完肤，唯有如此才得以活下来。

DAY4的无人知晓场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。