从意义来说这是一部好电视剧,揭露了很多官场、社会现实,尤其是领导人好大喜功,面子大于天,刻画的入木三分,但是作文写的再好,“离题”了最多也就一个及格分。 看到乾隆王朝这几个字,不知道的还以为是说乾隆的历史正剧,实际却是一个把历史改的面目全非的“演义”,而且标题是乾隆,全剧上下却是围绕着和珅来演,把很多和和珅没有任何关系的事硬是加到和珅身上,和珅从历史上一个大贪官变成了一个模范清官。
其实想想,这些事件大部分历史上都是有的,只是大部分和和珅没有关系,即使按照历史来诉说,电视剧要表达的很多意义也一样可以表达出来,为什么作者非要把这些和和珅没关系的事强行往和珅身上贴?
陋室空堂,当年笏满床;
衰草枯杨,曾为歌舞场。
蛛丝儿结满雕梁,绿纱今又糊在蓬窗上。
说什么脂正浓、粉正香,如何两鬓又成霜?
昨日黄土陇头送白骨,今宵红灯帐底卧鸳鸯。
金满箱,银满箱,展眼乞丐人皆谤。
正叹他人命不长,哪知自己归来丧!
训有方,保不定日后作强梁。
择膏粱,谁承望流落在烟花巷!
因嫌纱帽小,致使锁枷扛;
昨怜破袄寒,今嫌紫蟒长。
乱烘烘你方唱罢我登场,反认他乡是故乡。
甚荒唐,到头来都是为他人作嫁衣裳。
为官的,家业凋零;富贵的,金银散尽;
有恩的,死里逃生;无情的,分明报应;
欠命的,命已还;欠泪的,泪已尽。
冤冤相报实非轻,分离聚合皆前定。
欲知命短问前生,老来富贵也真侥幸。
看破的,遁入空门;痴迷的,枉送了性命。
好一似食尽鸟投林,落了片白茫茫大地真干净!
《红楼梦》断断续续看,也是翻到哪就看哪,唯独第五回,会反反复复看。上面两首诗,印象比较深,但电视剧版没说白茫茫大地真干净,只是比较具象的在一片白茫茫的雪地里结束了故事,凤姐也是在雪地里被拖向乱葬岗。如果按照曹雪芹的意思,应该不只是看上去的白茫茫,而是“真·干净”即“空”。难怪蒋勋在讲《红楼梦》的之初的时候,他一直说他是把《红楼梦》当做佛经看的,因为里面有很多思想内核,和佛经很相似。
凤姐“机关算尽太聪明,反算了卿卿性命!”;凤姐的女儿巧姐“留余庆,留余庆,忽遇恩人(刘姥姥);幸娘亲,幸娘亲,积得阴功(凤姐无心做的善事)”。在《飞鸟各投林》里也提到各自的命运,这谈不上什么“宿命论”,但是似乎冥冥之中,自有这样的规律。为官的一朝天子一朝臣,康熙年间曹家的祖上因为跟着皇上立下战功,声名显赫,成为国公王侯。雍正年间就被抄家,这一抄就抄出了一部《红楼梦》。虽然最后也没有个具体的结局,看似遗憾,实际上,不管是什么样的结局,都不如这首诗里写的通透。
和珅自己的结局也被曹公说中:“甚荒唐,到头来都是为他人作嫁衣裳。”《乾隆王朝》几乎可以认为是和珅的奋斗史,从一个小官逐渐做大,成为当时的世界首富,拥有数以万亿的银两,不过也就是乾隆的一个存钱罐。
“乱烘烘你方唱罢我登场,反认他乡是故乡。”乾隆提前退位,传位给嘉庆帝,那时候和珅还忙着为皇家分忧,可“红颜未老恩先断,最是无情帝王家”,先皇一去,就被抄家,“正叹他人命不长,哪知自己归来丧!”
人生如戏、戏如人生,“你方唱罢我登场”。闫肃在《江姐·劝降词》写道:
多少年政治圈里较短长,到头来为谁辛苦为谁忙?武装革命是空流血,#*主义太渺茫。常言道英雄豪杰识时务,何苦再出生入死弄刀枪? 倒不如抛开名利锁,逃出是非乡。醉里乾坤大,笑中岁月长。莫管他成者王侯败者寇,再休为他人去做嫁衣裳!”
想逃出是非乡?可到底何处才是真·故乡?
苏轼说:“试问岭南应不好,却道:此心安处是吾乡。”这句话是苏轼的好友王定国被贬岭南,苏轼问他“岭南如何不好”,王定国的歌妓柔奴回答的:“此心安处,便是吾乡”。苏轼听后,大受感动,遂作此词。这句名言借苏轼的诗词得以流传千古,初听以为是苏轼豁达,殊不知,真正豁达的人反而是那些普通百姓,那些可能不那么聪明的愚人。
苏轼也有受聪明之连累,更不用提我这种小聪明,经常会感受到“聪明反被聪明误”。苏轼写《洗儿》:“人皆养子望聪明,我被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁,无灾无难到公卿。”
“忽喇喇似大厦倾,昏惨惨似灯将尽。呀!一场欢喜忽悲辛。叹人世,终难定!”王熙凤不只是代表了一些聪明人,她掌管宁荣二府的大小事务,更权通官府,杀人不眨眼,实则代表了权贵阶级,到最后也是“一场欢喜忽悲辛”。苏轼把人生比作“雪泥鸿爪”和这里的“叹人世,终难定”类似,不过苏轼晚年的“春来何处不归鸿,非复羸牛踏旧踪”,人生的偶然性还在,但却多了几分豁达。
苏轼的晚年是乐观的、豁达的;曹公的晚年是忏悔的、看破的。有个结局说宝玉是“看破的,遁入空门”,黛玉是“痴迷的,枉送了性命”。黛玉丧命不假,只因太痴,“都云作者痴,谁解其中味”。可要说宝玉当和尚了,我觉得不可信,尽管他说过无数次要当和尚。做和尚只是一个有形的象征,我估计他和曹雪芹一样,写一本《红楼梦》这样的忏悔录,不只是贾家的缩影,也是康乾盛世大清的缩影,更是历代封建王朝的缩影,写下整个封建王朝和人情世故,却又是“满纸荒唐言,一把辛酸泪”。
要问《红楼梦》的结局究竟是什么呢?富贵尽凋零,树倒猢狲散,还能有什么结局呢?不外乎是“一片白茫茫大地真干净”的“五蕴皆空”。
乾隆王朝观后感
今天看完乾隆王朝,初期看时因为和“铁齿铜牙纪晓岚”、“宰相刘罗锅”人设大不同而竟然难以看下去,最后逐渐接受到沉迷。人设饱满、情节处理有节奏,在二月河清帝三部曲里我觉得是拍最好的一部,和“铁齿铜牙纪晓岚”、“宰相刘罗锅”比也应该最接近历史。因为纪昀是个黑矮胖子、近视口吃、日御三女,跟帅气、铁齿铜牙、追了一辈子小月的形象大不相同
其中和珅和乾隆的关系是处理的最优秀的,剧中乾隆对和珅说我们要做一个千古君臣。乾隆、和珅曾对天盟誓:君臣永不相负。乾隆对和珅的知遇之恩,和珅对乾隆的充满奴性的回报,确实是感天动地,比一般情侣都有过之无不及,常人难以理解。乾隆有识人之明:和珅、刘统勋刘墉父子、纪昀、阿桂、福恒福康安父子都是当朝的风云人物
和珅精明能干、雷厉风行、善于理财、前期正直反腐,后期贪腐手段也非常高明。和珅的人设比刘墉、纪晓岚都更加突出,基本上以正派男主角身份塑造的。被人吐槽为电视应该叫“和珅当官记”,这是这部剧最吸引人的地方,最后和珅入狱,刘墉、纪昀前去相送的画面颠覆以往认知。跟“铁齿铜牙纪晓岚”、“宰相刘罗锅”大不相同
乾隆毁誉参半。乾隆十大武功、开疆扩土、文治武功都是封建皇帝里名列前茅,但他的昏聩保守、狂妄自大、固步自封、好大喜功也是十分突出的。康雍乾盛世也是盛极而衰的开始,康雍乾表面盛世景象,背后却是闭关锁国,无视西方科技。英国马格尔尼使团来访展示西方先进科技,被乾隆戏称为“奇巧淫器”。乾隆无视英国通商需求,最后在1840年鸦片战争中被英国强行打开国门,从此进入半殖民地半封建社会,无疑都是乾隆挖的坑。康熙枉费学贯中西,却拒绝火器,晓谕后代“骑射乃满洲根本”。最终在和缅甸的战争中被缅人火器打的大败。另外政治上越来越集权,奴化愚民汉族乃至全国。从南书房到军机处,官员阁揆成为皇帝秘书。乾隆杀钱枫开清朝杀言官先河,比一心求仙的嘉庆还昏聩(嘉庆没有杀海瑞)。康雍乾在科技和政治上大开历史倒车。乾隆的成就和愚昧在电视剧里都有真实表现,比起和珅有被洗白嫌疑,乾隆应该还原的更加真实
但无疑电视剧感人至深!各种矛盾的安排,各种伏笔的安排如果不细品,恐怕会忽略这些细节,总之这部剧不是那种一边干别的一边看,只看个热闹就行的电视剧!一心一意看会有很多值得细细品味、深深思考!
附和珅狱中诗:
《上元夜狱中对月两首》
“夜色明如许,嗟令困不伸。百年原是梦,廿载枉劳神。室暗难挨晓,墙高不见春。星辰环冷月,缧绁泣孤臣,对景伤前事,怀才误此身。余生料无几,空负九重仁。”(其一)
“今夕是何夕,元宵又一春。可怜此月夜,分外照愁人。思与更俱永,恩随节共断。圣明幽隐烛,缧绁有孤臣。”(其二)
绝命诗:
“五十年来梦幻真,今朝撒手谢红尘。他日水泛含龙日,认取香烟是后身。”
苏卿怜剧中为和珅殉身,现实中苏卿怜身世坎坷,被卖作歌女王亶望替其赎身,王亶望抄家又被蒋锡棨送给和珅,和珅最后亦被抄家。最后自杀,一生命运不被自己所左右,有八首诗句留存
“晓妆惊落玉搔头(这天和珅下狱,吴卿怜在化妆理发时听到消息),宛在湖边十二楼(王亶望任浙江巡抚时,府中亭台楼阁以宝玉装饰,共十二座连在一起)。魂定暗伤楼外景,湖边无水不东流。”(其一)
“香稻入唇惊吐日(和珅府被抄时,吓得正在进膳的人吐饭),海珍列鼎厌尝时(抄家时,和家上下正在进食燕窝汤,和家人吃厌了的燕窝汤,兵丁见到后,纷纷大嚼,称之为“洋粉云”)。蛾眉屈指年多少,到处沧桑知不知?”(其二)
“缓歌慢舞画难圆,月下楼台冷绣襦,终夜相公看不足,朝天懒去倩人扶。”(和珅自尽时因为不想看到至亲死去所以吴卿怜没有出现)(其三)
“莲开并蒂岂前因,虚掷莺梭廿九春。回首可怜歌舞地,两番俱是个中人。”(诉说被卖作歌女的不幸)(其四)
“最不分明月夜魂,何曾芳草怨王孙。梁间燕子来还去,害杀儿家是戟门。”(被蒋锡棨送给和珅)(其五)“白云深处老亲存,十五年前笑语温。梦里轻舟无远近,一声欸乃到吴门。”(王亶望当年将吴卿怜救出烟花之地)(其六)
“村姬欢笑不知贫,长袖轻裾带翠颦。三十六年秦女恨,卿怜犹是浅尝人。”(秦女是指楚平王之子太子建妻子,秦哀公之女的陪嫁侍妾,与吴卿怜一样出身寒微,而且一样为权力者所拥有,秦女享寿三十六,吴卿怜当年廿九)(其七)
“冷夜痴儿掩泪题,他年应变杜鹃啼。啼时休向漳河畔,铜爵春深燕子栖。”(表达了自己的人生残酷,将来投胎时应该变成杜鹃,而且不要回到那个烟花之地)(其八)
乾隆王朝和大明王朝(嘉靖)应该一同观看。两个皇帝都不是傻子,不仅不是傻子,而且是聪慧过人的帝王,但是光有聪慧,却不够,他们也有自己的七情六欲。上有好者下必甚焉。和中堂和严阁老,归根结底是这些帝王需要“实用主义”的一面在发作罢了。
正所谓,没有昏君怎会有佞臣?
乾隆王朝作为一部古装剧,没有走向共和这类电视剧的基调,没有探讨为什么这个制度必须要被替代,必须要走向灭亡,也恰恰没有这种探讨和说教,乾隆王朝的文学性得到了充分的彰显,本剧只是单纯的用一件件事情描述剧中的世界,剧中的人和事如何发展。从康熙王朝的浪漫主义,到雍正王朝的英雄主义,再到乾隆王朝的现实主义,都不过是在讲述窑洞规律。一开始都是美好的,到后面终究要面对现实,脱去理想主义的外衣,直面赤裸裸的现实,康熙王朝是纯粹的天选之子,史诗一般的宏大故事,而雍正虽然在讲述这宏大下面暗流涌动,可依然是有着理想主义的个人英雄事迹,孤影上位,事必躬亲,呕心沥血,希望一己之力挽救狂澜,可是终究敌不过岁月。愚公能移山子子孙孙无穷尽,可是子孙后代也有自己的想法,在雍正的理想主义中已经透露出现实的不可阻挡,于是在子子孙孙的“富不过三代”魔咒中,现实开始被直面。
和珅,作为铁将军阿桂的快递员,发家,利用自己的忠心和高超微操,成功征服了帝王的信任,平步青云,可以说极为励志。在他临死之前,他对前来看望他的纪晓岚和刘墉说,纪晓岚文采好,但书生气重,刘墉为人颇能干,但是太过较真,而他和珅集二人之长,可谓长袖善舞,却不得善終。这一点确实耐人寻味。和珅会办事,皇帝讨厌御史钱峰就想办法让他自尽,黑锅自己背,美名皇帝留。皇帝喜欢江浙美女黄杏儿,他就制造机会制造巧遇,帮皇帝拉皮条。他不仅可以让皇帝开心,也知道在皇帝的正事方面下文章,特别是重大功绩方面,和珅不遗余力的奉献,让皇帝十全武功。如果观众真的有历史和现实理解的话,可以清楚认识到,这个重大工程是成功的。
本剧中,和王刚宇宙的乾隆王朝不一样,每个大臣的人设都不是绝对的,每个大臣都有人前人后,每个大臣都会变,这一点足够真实。
比如江苏巡抚普道昭,本是当铺老板,为了做官,干了十年清官,连亲戚都免费帮他,终于修成正果的时候,才露出真面目利用修理百里河道的借口,开始贪钱,而他被抓时候觉得极为冤枉,因为十年清官倒赔本,如今自己只不过补回损失,不赚不赔,“这也能叫有错?”,结果他事后,被罚做藩库小账房,利用职务之便,记录百官贪污信息,整了一份“百官行述图”,又为自己的死埋下了祸根,也顺便拉了和珅跳火坑。我们看过三国演义,曹丞相一把火烧了自己人通敌的信,看过大宋提刑官,大宋官家也是一把火烧了百官的罪证,这种东西只会惹人痛恨,躲还躲不及呢。
再比如嘉庆的师傅朱珪,满口圣人教化,道德文章,可实际没有任何才能,只不过是因为做了帝师,成为嘉亲王的亲信。为了能够调任京都,给乾隆的几万首打油诗做了批注考证,编纂成册,可谓贻笑大方。他进去军机处以后,发现偌大的大清国实际一副空架子了,无计可施,只能什么事都推说和珅。嘉庆想打肿脸充胖子免去税赋,可和珅没钱,各地要帐的,跑来闹事,朱珪明知其中关节,却顺着嘉庆的意思说,这是和珅故意撂挑子,找人闹事展示自己的重要性。并且也正是朱珪推动了和珅的死亡。
他任广东巡抚期间,私自里通英国人做买卖,本来做的天衣无缝,结果被刘全无意撞破,和珅期望利用这个中英贸易换取银两,结果事情因为刘全索贿被英国人告发,断了朱家的走私买卖,所以怀恨在心。
纪晓岚,虽然文章道德,文采飞扬,但是为人并非纯粹不懂谄媚,只是因为说话拙劣,常常马屁言过其实,让人觉得生硬罢了,他一开始也看不起和珅,后面在逐渐佩服,他对乾隆的马屁,连乾隆都经常以为太过了。在朝廷问题繁复的时候,他却找借口让人贬谪去伊利,结果还演了把扮猪吃老虎。嘉庆上位朝廷风雨交加,他却用修四库全书为理由不参与不过问,不惹事,却也不办事,为人看似“书生气”,实业老谋深算了。还给亲戚朋友通风报信。这便是大清才子佳人的真面目。
除去这些高手,更不用说其他的大小官儿们了。正直如言官钱锋,只会用书本知识指导世界,是纯纯的海瑞再世,而且他的脑袋想不出来这种制度本身有问题,只能成为必死的忠臣。河南巡抚苏纪好大喜功,激起民变,钦差额森特查苏纪,不问青红皂白,偏信结果伤害了老百姓,发现真相后又冲动杀死苏纪。其他督抚整个就是流氓。
这便是乾隆王朝的盛世面目,官要么坏,要么蠢,要么装,要么逢迎,要么无能,要么头铁,唯独一个和珅,却双手难敌。当然全剧对和珅的美化也是明显的,这体现了编剧对能臣的评价。如果没有一定的阅历,必然看不懂这个事情,因为世界的事情,往往不能够1+1=2,往往都不按“规矩”来,充满了不确定性,充满了随机。而这最大的随机。正是身为天子的乾隆。
可乾隆并不傻,本剧把嘉庆加进来,就是形成了,鲜明对比,嘉庆基本处于一种要么就是毫无主见的状态,要么就是自己脑子堵的状态,“皇阿玛,朱师傅”是他的智慧源泉,他自己想事情,又总是偏颇。而乾隆与和珅的模式,反而映照出这“盛世”的不容易,甚至乾隆自己也知道,自己很多时候刚愎自用,好大喜功了,可是不这么做又不行。因为乾隆也是人,乾隆也想下江南,乾隆也希望,“知我罪我其维春秋”,好巧不巧乾隆的父亲又是模范领导,活活累死。所以乾隆不仅不是一般的“昏君”,反而是有潜力成为明君的人。只不过现实的残酷,让他只能在表面和实际摇摆。不过走了嘉庆的愚蠢,才显示他也不容易。
当然,更不容易的是剧里一直由地下交通站主演“孙掌柜”配音的芸芸众生们,他们没有不容易的说法,他们一旦不容易,就是饿殍千里,来不及说一句话就投胎。
归结起来,这部剧实在是好剧,它现实主义,它又让人深深痛彻。生活在依附关系中的人,即使处于顶端,也依旧难逃凡尘的规律,管你是能人废人蠢人坏人贵人才人美人,通通都要在蝇营狗苟,曲意逢迎中度过人生,没有谁能逃走。而众所周知,乾隆王朝是古代帝制的巅峰了,可想而知,不巅峰的时代,又将是何种现象。
把和绅写成共产党员比较囧。不过对乾隆的刻画完爆二月河:先画了一个鸟生鱼汤的画皮,到了决定国计民生的关键时刻,这位爷就只有这句话:朕的园子呢?
虽然有洗白白和珅的嫌疑,但是整部剧历史观点豁达,不卑不亢,不奴性,值得默默揣摩,相比雍正和康熙王朝,这部略显另类,没有刻意营造帝王的皇家效果,我们看到的是有人性和有人心的比较客观的历史,爱这一部。不过我打算深研究下真正的历史
和珅奋斗和翻案史!
部分剧情挺有意思的。后10集节奏偏慢。总体看来更像是《和珅传》。和珅生财有道,乾隆败家有方,两人真是天作之合。
这个应该改名为《和珅传》,还是“平反”后的
接连看完了乾隆王朝和雍正王朝,很喜欢焦晃的演技。但是这部的主角分明是和珅啊,而且这分明是一部为和珅洗白的剧。本剧里的和珅,不坏不贪,只是一个对乾隆死忠的忠臣。最终也不是死于巨贪,而是死于政治斗争。
这才是真相呐。真相总是不被人接受啊。
在我看来,雍正王朝是叙述最精彩的,康熙王朝是表演最矫情的,而乾隆王朝是最有反省意识的,可惜也是最令人淡忘漠视的。可惜,功名伟业,盛世雄图,终究弹指一挥间成斜阳落日,古今皆然,世事循环。
冷门可能是因为超前
其实拍得不错,很不主旋律,不像康熙王朝雍正王朝汉武大帝那种……
这部剧受非议最大的地方是洗白和珅太狠,但有时矫枉难免过正,可以理解的。关键在这部剧里,焦晃对乾隆“皇家园林”式的刻画妙到毫颠,令小胖叹为观止,不愧为中国演技界的上古大神。
这片尾曲让人印象深刻了
这才是和珅真正的面目吧!完爆王刚“老师”。这一版的和珅是我心中的样子。本来历史上他就是学富五车的美男子,陈锐演的太好了。
回顾我看过的国产连续剧。这么傻的片子居然也看完了。我无耻
康乾盛世三部曲,乾隆王朝最默默无闻,耐心看完一遍,却感觉有着最好的现实意义。也许这部剧颠覆了绝大多数人心目中和珅的形象,但是从中折射的宦海百态却是耐人寻味。乾隆扮演者焦晃,和珅扮演者陈锐,钱沣扮演者郑玉,都把各自角色演绎得入木三分,着实精彩。扣掉的一星是为了多余的黄杏儿。
看完之后,我总是觉得,该杀的不是和绅,而是嘉庆
当年很多古装剧都很值得玩味。比如《雍正王朝》明显为朱相鼓与呼,而《乾隆王朝》出世恰逢交接之际——彼时代号称盛世,能员干吏不少,可大奸巨贪也很多,再加上好大喜功,给只会循规蹈矩不折腾的后继者,留下不少烂摊子。最有意思的是,嘉庆帝即位之初,乾隆帝以太上之尊训政。历史惊人相似啊!
比不上雍正王朝 但在刻画帝王性格上面比康熙王朝更真实,没有一味的跪舔,乾隆爷的好大喜功、反复无常处处体现,不过放大了和珅的才能与睿智这是大多数观众们内心接受不了的…抄家抄出8亿两的世界首富,在剧中居然还是忧民忧国的清官,醉了~
此片虽未全方位秀和珅,但至少此片的角度却区别于其它扯到和珅的片子,如此便有了新思考视角,仅就这点,此片评分相较于雍正王朝,低了。看看已有评论,我国小学生依旧不负所望,呵
本以为是二月河先生三部曲之一,但是中央电视台每年都无限次重播康熙王朝和雍正王朝,而这部乾隆王朝就连地方台都少有问津,更何况央视。后来才知道,出品方不是广电,大约也是因为内容背离大方向的原因。似乎乾隆王朝看下来,暗示着我们一个不成文的道理,官若有才,灰色一点也无妨。和珅便如是。