摩登家庭第一季

       
                                                        
　　质量与口碑在经过“艾美奖”和收率的双重“试金石”锤炼与检验，《摩登家庭》这部2009年出品、至今已经播出四季的美国家庭情境喜剧依旧创造着叫好又叫座的电视情景喜剧类的神话。家庭情境喜剧是情境喜剧类的经典，八十年代曾风靡一时的《成长的烦恼》和《人人都爱雷德蒙》占据了美国电视传媒界的主流影响位置。被九十年代至新千年时期被异军突起的新型情境喜剧——《老友记》、《生活大爆炸》占据后，家庭情境喜剧发展可谓萧条，直到2009年由美国广播电视公司推出的家庭情境喜剧《摩登家庭》（Modern family）问世，实现了艺术上的商业上的双重成功，可谓“复兴”了家庭情境喜剧。
　　在新式情境喜剧排山倒海之势的潮流中站稳脚跟并成为“黑马”与“常青树”，《摩登家庭》作为一部传统类型的家庭情境喜剧必然有迎合时代潮流满足现实诉求的“摩登”之处。富于时代性的多元化的组合家庭模式、爱和理解的价值观与搞笑和无厘头的审美观完美结合、拍摄制作方式的创新，可谓《摩登家庭》的“三大法宝”。
时代性的多元化组合家庭模式
　　在最初观看《摩登家庭》时，观众脑海中所习惯和熟知的美国家庭结构被突破，父母兄妹孩子最基本的元素依旧存在，但交织错落的亲缘关系、家庭性别的错位和跨越年龄、种族的家庭模式设置，一方面是对新时代美国现实社会的一个浓缩中的缩影，具有强烈的时代意义和受众接受度；另一方面也是作为故事的发展和源源不断笑料的生命之源。
　　相较八十年代《成长的烦恼》向观众展现的一个美国郊区的多子女家庭的生活，《摩登家庭》则传达给观众一个二十一世纪变化中的美国中产阶级社会几乎能涵盖各式各样的“新式”家庭结构。跨国婚姻、同性恋家庭、老少恋、二次家庭、领养家庭，都在普瑞契特为核心家庭而拓展的三个家庭中呈现。已到耳顺之年的杰有一女一子克莱尔和米歇尔。离异之后的杰与小他二十多岁的哥伦比亚火辣的单身妈歌洛利亚和她青春期的儿子曼尼重组了新家庭。克莱尔家庭是典型的美国中产阶级家庭，当家庭主妇的妻子和房地产经纪人的丈夫以及三个性格迥异孩子海丽、阿莱克斯和卢克。米歇尔与同性恋爱人卡梅隆领养了越南小女孩莉莉。
　　杰的家里结构元素中，杰是参加过越战的退役军人，现在拥有大量的财富；歌洛利亚是从哥伦比亚偷渡而来美国，最初住在贫民窟的单身母亲——二人的结合本身就充满了社会象征意义。在移民背景的美国内，新旧移民的文化冲突、种族歧视等现实问题依旧突出，在经历长时间的社会革新的美国社会，这些依旧是国人十分敏感的“雷区”。《摩登家庭》并没有回避这个社会热点与敏感点，而是通过人物性格设置化腐朽为神奇。
　　最具有“看点”的家庭结构莫过于米歇尔与XXX的家庭了。何谓“看点”？就是影视剧的得天独厚的优势，可以将生活中一点细枝末节放大到荧幕上，让观众在荧幕里释放被压抑的感受、感知。在《摩登家庭》的三个家庭里，“摩登”之最的米歇尔家庭不仅在于此，另一个“摩登”之处便是被收养的越南女孩莉莉。Asian adopted kids也是近几十年时兴在美国的一种社会现象。剧情设置中lesbian家庭、African adopted kids家庭也作为配角出现，和米歇尔卡梅隆一家碰撞出颇具时代气息的火花。
　　克莱尔一家是传统的美国中产阶级家庭结构，“原装”父母和三个孩子，是传统的纯粹血缘关系联系起社会共同体。如果没有克莱尔一家，就有编剧挑选描写新式家庭的刻意之嫌，“摩登”家庭就要改名为“奇葩”家庭了。而加入克莱尔一家作为主角，整部情境喜剧则是自然、真实的反映社会的“摩登”家庭。
　　新式家庭情境喜剧的第一个“摩登”之处是人物设置中，三个家庭既接轨了新潮，也涵盖了传统，深且全的剖开了美国当今社会的家庭架构的面纱。
主题彰显爱和理解的价值观
近些年来，从《真爱如血》到《初代吸血鬼》，《欲望都市》到《绝望主妇》，美国电视剧界充斥着巨大数量的同类型作品。以《欲望都市》为例，它的主题是在充满欲望和诱惑的现代都市里，爱情到底是情欲还是色欲。而在各式各样的肥皂剧（如《吸血鬼日记》《破产姐妹》、《妈妈》）中，主角群类近乎排列组合式的恋爱、频繁的one night stand和随意式出轨情节也在一定程度上混淆了大众的视野——美国社会真的如他们电视剧里表现的那样“开放”、“后现代主义”，摈弃了传统价值观吗？在大众审美充满改变甚至革命的今天，传统的家庭情境喜剧以传统家庭观做为主题，是否还拥有市场？
电视评论者赫斯特曾经说过：“美国情境喜剧为其文化提供了一系列的规则——如何谈恋爱的规则，如何分辨真实与欺骗的规则，如何培养小孩的规则，如何举办晚宴的规则等等。”

《摩登家庭》便是一部成功的拾起传统价值观并广受好评的剧。在《摩登家庭》中，没有出轨、one night stand的“爆点”，没有sex jokes、情欲暗示的“兴奋点”；有的是家庭成员之间冲突后互相包容的温情、孩子成长时的恼人和温馨、和他们价值观冲突时因为爱而学会的理解与宽容。在2009年《摩登家庭》推出之际是美国经济疲软萧条之际，人们在现实生活中已经经历了经济黑幕灰暗的残酷。《摩登家庭》一方面是当时美国人民的心理慰藉，在他们经济危机之际一剂“家庭”正能量，另一方面引导了传统价值观回溯的潮流。
    父亲杰是传统的美国硬汉老头，而他的儿子却偏偏是他最不能接受的同性恋人群；妻子克莱尔是有强迫症的控制狂，丈夫而菲尔是极端自由的浪漫主义者；姐姐海莉是美丽受欢迎的交际花，而妹妹艾利克斯是严肃的学霸......。格格不入的是个人的性格与秉性，而润滑融合的是爱与理解。
　　亲情无价是这部剧作传递的核心价值观。在作品所描绘的凌乱喧嚣的家庭生活中，处处充满了或隐或现、可贵的亲情。④例如克莱尔并不喜欢歌洛利亚，这个比她还要漂亮年轻的继母。她处处回避着与歌洛利亚亲密的相处，但她却有些嫉妒弟弟米歇尔与歌洛利亚的和谐的关系。在第x部x集中，她满含醋味儿对米歇尔抱怨他与歌洛利亚的亲密关系而被歌洛利亚听见，歌洛利亚则回复她“确实，我喜欢米歇尔超过你。因为我不是这个家你最喜欢的人，甚至不是你最喜欢的哥伦比亚人。你有我的电话，但是你从没打过电话给我”，在克莱尔目瞪口呆于歌洛利亚的直率后，“提前给我电话，我档期很满的。”歌洛利亚又给了示好的台阶。当这种约定俗成的尴尬关系中，歌洛利亚用爱坦率而真诚打开了克莱尔的心门，也真正给观众上了一课——在我们觉得无法逾越的鸿沟面前，唯有爱是能力与勇气，尤其是家庭中。
　　相反于“高大全”式的主人公，《摩登家庭》里的人物是普通人，甚至在某些性格是引人反感的“奇葩”。例如米歇尔的“分享障碍症”，每一个属于他的物件他拥有着绝对的使用权。卡梅隆不能用他的专属碗、专属枕头，甚至在睡觉时枕头会被卡梅隆抽走，一句“MY PILLOW! ”自私的性格着实让人内心生厌。卡梅隆同样不是完美的人，在“搜狐视频”的观众评论中他被形容成“拉低剧情进程，职业惹麻烦”的人。此言不虚，卡梅隆是个热心、敏感的人，热心到路人甲可以在他家举行婚礼，敏感到他的创意只要不是赞扬就能瞬间飙泪。诸如此类，在我们这些“正常”的观众看来，每一个人物是“奇葩”。在普通的人性，甚至是不那么可爱的人性中，观众之所以被打动、感动的是，我们可以看到包容和力量——人不必完美，因为总有人可以包容你的怪癖。每一个人都是破碎的碎片，一家人拼起来才是完整的圆。
充满欢歌笑语的“A big family”,也是“A big love family”。在这部家庭情境喜剧中，令观众在欢笑过后收获的正能量并不仅仅限于血缘之间的亲情，而是在重组家庭、收养家庭、同性恋家庭中充斥的非血缘的爱。“爱与理解”是永恒不变的主题，它随着时代家庭结构的变化而坚固的坚守，体现它强大的生命力。
　　拍摄方式的创新
　　最初的情境喜剧带着电视栏目剧的特点，比如大部分都在摄影棚内搭景拍摄，场景集中，机位固定，多机位拍摄，有现场观众看演出等等。但《摩登家庭》在制作方式和拍摄方式上展示了更多新的特点。⑤
　　“伪纪录片”风格、人物访问甚至是偷拍的拍摄是本片制作方式的创新点以及亮点。 摇摇晃晃的推镜头、人物偶尔的目视摄像机都营造了一种写实的氛围。仿佛观众看的不是一部团队制作的专业的电视剧，而是家庭DV拍摄的纪录片。在这种刻意经营的“非专业”的拍摄中，观众内心固有的对电视节目的保留态度被潜移默化的改变，而是有一种“真实性”的共鸣，这也是《摩登家庭》主题价值的教化作用发挥的技术层面的原因。有一个经常重复的场景：前一个镜头是菲尔经常拿着家庭手持DV拍摄三个孩子，下一个镜头就是DV所拍摄孩子们的画面。这是剧作人员的“迷魂药”——混淆了观众的认知，菲尔本是拍情境内的演员，但他拍摄的画面也成了播放的画面的一部分，那他又成了电视剧的“制作者”。“伪记录片”风格的亲近感、真实感是本片的突破。
　　传统的情境喜剧一般在室内固定景别拍摄，场景集中，多以固定镜头、全景为主。通过多种镜头的运动也起到了展现人物性格、推动情节发展的作用，尤其是在情节出现大反转的时候。例如在第三季第22集里，克莱尔邀请了她朋友的侄子与全家一起去迪士尼玩耍，中景内海莉和艾利克斯不耐烦和互相推诿的抱怨，镜头马上转到了克莱尔的特写她无奈的表情，镜头马上转向门外的男生——帅气、成熟，运动镜头转向艾利克斯兴奋、花枝乱颤的近景，还未等艾利克斯做出自我介绍她被海莉一把推出镜头外，然后镜头拉近海莉兴奋攀谈的特写，简单几个镜头、景别的切换，将艾利克斯、海莉青春期的心思和小把戏揭露无疑，最后海莉对着摄像头春心萌动的特写让人忍俊不禁。相比较传统情境喜剧大量依靠言语的戏剧性制造笑点相比，利用景别的切换、多种镜头的交替制造出无声的笑料显得更为新潮、高明。
　　插入人物访问的制作方式与保持叙述流畅性的剪辑大相径庭，在故事发展的中间甚至的高潮插入主人公的访问，访问内容多是内心独白，这是剧本创作的一部分，更多制作方式的创新。个个人物可以在镜头面前剖析自我，展现内心的真实想法。它具有以下的几种作用：
　　首先，快速塑造人物形象、性格，省去了大量篇幅的铺成设计。克莱尔与非尔的人物专访，菲尔洋洋得意自己受女性的欢迎甚至是闺房内的能力，一下子勾勒出他头脑简单、随性的性格。这是在“台面”需要很多双关语、潜台词才能塑造的形象，而人物访谈的设置，菲尔放佛是进入了一个单独与观众沟通的世界，他卸下了好父亲、好女婿的的身份，单单成了克莱尔的爱人，或是单单成为他自己。人类本性的流露本身就是十分可爱的，尤其是菲尔炫耀时克莱尔在一旁尴尬而无所作为的表情衬托下更为真实、可笑。
　　其次，人物访谈时人物内心流露与现实的反差也是戏剧性的体现。例如卡梅隆内心不希望工作，在人物访谈时他透露不能忍受离开莉莉一秒，而在“现实”生活中他不得不“照顾”米歇尔的感受，鼓励米歇尔在家休息。米歇尔表面欣然接受，但在人物访谈中，他快要崩溃的叫喊他实在忍受不了Baby whispering.两人都自以为是的顾全大局，误解了伴侣却做了无用功。一方面观众能以全知视角看到两人因为误会而闹出一系列的笑话，这便达成了喜剧的目的——逗乐观众；另一方面也营造了全剧独特的喜剧气氛——真实可以更具有戏剧性。
　　“伪纪录片”风格、多镜头切换和人物访谈，这无疑是家庭情境戏剧的新突破之一。
     
     美国情境喜剧一直都是中国情景喜剧的模版，从《成长的烦恼》影响到中国一代收视黑马《我爱我家》、《家有儿女》，从火遍大江南北的《爱情公寓》与《老友记》“神似”现象，我们可以推断出中国情景喜剧界是受美国情景喜剧潮流的引导。而这当中多有几年的时间间隔。如果未来的中国本土情境喜剧能在时代性的多元化组合家庭模式、传统家庭价值观的回归和拍摄制作方式上多多借鉴《摩登家庭》，将“摩登”之处本土化、时代化，必将有繁荣、广阔的前景和未来。



《Learning English - Words in the News》BBC news published in 17 September, 2007

第62届艾美奖 最佳剧集奖
最佳剧本奖
最佳导演奖
第63届艾美奖 最佳剧集奖
最佳剧本奖
最佳导演奖
最佳男配角
最佳女配角
第64届艾美奖 最佳剧集奖
最佳导演奖
最佳男配角
最佳女配角
第65届艾美奖 最佳导演奖

Marc,D.(2005)“Origins of genre”, In M.M.Dalton , &L.R. Linder Editor (Eds ), The sitcom Reader:America Viewed and Skew ed (PP. 14一19).Albany , New York:State University of New York Press.
④《试论美国情境喜剧<摩登家庭>的艺术风格和文化意义》 吕晓志 China Academic Journal Electronic Publishing House
⑤《情景喜剧的现实主义诉求——浅析美剧<情景喜剧>》 段婷婷 贵州大学学报 2011年12月 25卷第4期

最近听了一个韩国教授的讲座，主题是东亚电视剧中再现的家庭与家庭关系。他把中国大陆、台湾、韩国、日本这四个国家和地区反映家庭生活的电视剧集进行文本分析，力图比较当代家庭观念在共同处于儒家文化圈、分享相似文化记忆的四个国家和地区的同与异。

进入正题之前，教授首先问了几个问题：
1、何为传统意义的家庭？没有法律意义上的认可，能否称之为家庭？
2、非婚姻的同居关系，是否构成一个家庭？你是否接受非婚姻的关系？
3、一个人能否称之为家庭？离婚后的夫妇和子女，是否仍然属于一个家庭？

上述问题基本得到百分之九十以上的否定答案，这个结果让教授瞠目。

按照他的叙事想象，经过五四文化运动、经过社会主义革命、经过改革开放的中国，似乎已经成为承受西方思想冲击最激烈的地方，家庭观念正发生剧变。对电视剧集进行文本分析的结果显示，在日本进入后家庭时代、韩国关注大家庭结构下父母子女和兄弟姐妹的关系、台湾乡土剧依然演出争权夺利兄弟阋墙时，夫妻关系成为中国家庭剧的叙事中心，中国在最大程度上与西方相似。电视情节即使未必完全反映现实，毕竟也折射出某种情感结构，可供参考。

然而在讲座现场，当代中国的年轻学生对于婚姻和家庭观念的保守却让他震惊。百分之九十以上的学生认为合法的婚姻才能组成家庭，只有得到法律的认可，才是真正的婚姻。这个答案或许让教授感到有些不解。

然而在这个个体思想开始解放、制度层面和社会层面依然落后的国家而言。实在不足为奇。这个社会允许男人三妻四妾，却对独身，尤其是独身女人口诛笔伐。因为这象征一种残缺，一种精神或者肉体上的病征。娶不到老婆或者嫁不出去，就如同脸上烙着黥印，低人一等的耻辱记号，人人得而唾之。所以一个人的家庭，独善其身，在中国，可行度极低。

两个人一起生活却始终不完成法律程序呢，且不说三姑六婆的异样眼光，现实一点，更重要是自己的切身权益。刚刚看到一个例子，一对恋人育有一女，没有去民政部门登记，男方因公殉职，单位赔偿一笔金额，法院将一半赔偿金判给男方父母，一半判给非婚生的女儿。男方父母不依不饶，以两个人未结婚为由，不断上访，否定小女孩的继承权。而这个女性完全不在赔偿考虑范围之内。

婚姻契约把两个人焊接在一起，在中国语境下，契约关系并不仅仅意味着完成父母期望，在人情社会里昂首挺胸，获得某种社会认同，更重要的是，保障一种最小范围内的权益。就是说在对方不幸早逝或者怀抱小三之后，依然拥有一定程度的合法的财产支配权。是的，没有那张纸，真的可能会让你一无所有。

社会习俗作用于思想观念，以至于让人们认为，满足这种种条件，才是正常的家庭。至于异质的形态，对不起，你们自认为是家庭，在别人眼里却是畸形。人的无知和傲慢，没有下限。指手划脚是天性。

于是我想到了美剧《摩登家庭》里刻画的两个非典型意义上的家庭。

Mitchell和Cameron，一对领养了一个越南女孩Lily的同志伴侣，属于被政府和法律认定为不具备婚姻资格和权利的群体。这恐怕是美国主流电视上第一次事无巨细地正面叙述同志家庭抚养小孩的种种琐碎。之前SHOWTIME的Queer as folk和HBO的Six feet under虽然有所提及，但也都是隔靴挠痒，并不作为故事主线。而在这部剧集里，各种啼笑皆非的故事，在这个看似不寻常却又无比寻常的家庭里上演。比如说为送Lily上幼儿园和培养她的社交能力而引发的摩擦，对于Lily姓氏的争吵（Mitchell在填写法律文件时刻意忽略连接符号，使得自己姓氏成为Lily的surname，而Cameron的姓氏却只成为Middle name，这细微的差别引起两人之间极大的波澜）等等。

Jay和Gloria，一个年近六十的成功商人，一个来自哥伦比亚的单身辣妈，年龄的差距、文化背景的差异导致这对夫妇也常常被人用有色眼镜看待，即使是Jay的女儿Claire刚开始也不能接受。剧集不遗余力地展现了Jay和Gloria的儿子Manny逐步培养的父子之情，Gloria为融入Jay的家庭所做的种种努力。老夫少妻或许会引发争议，但这些无碍于他们成为一个充满爱意的家庭。

当然还有典型意义上的美国家庭，一对夫妻，三个子女，一个理想化的中产阶级家庭。生活并不可能定格在广告上一家五口露齿而笑的瞬间，父慈子孝、彩衣娱亲之外，是天然呆儿子惹来的种种麻烦，书呆子女儿和校花女儿的各自的“叛逆”， Claire和Phil为此头痛不已。不过由爱产生的忧虑和争吵，不也正是家庭永恒的旋律？而这个旋律，也始终贯穿在三个家庭之间，不论各自的家庭构成如何。

我想这部剧集在轻松幽默、真挚温情之外，更重要地是让人思考，到底家庭是什么？是否那些与主流相左的，就要被摈除在正常之外？能否用更包容的态度，来审视家庭这个概念？社会观念的转变，是否更需要每个个体的努力？

它用短短的20分钟告诉了我们什么是爱。
它用短短的20分钟告诉了我们怎么去爱。
它用短短的20分钟控制了我们又哭又笑。
它用短短的20分钟吸引了我们欲罢不能。
是，只有爱，可以让人们摘去歧视，势力，封建的滑稽眼镜，去看清世界的颜色。它竟是如此五彩缤纷，美好的可以让包围内心的冰块悄悄融化。

生活比所有大片都精彩。吵架，野餐，一起制作飞机模型，给花浇水，在晴朗的公园里拍照，就是这些东西让我无法对生活厌烦。生活不需要精心策划然后如履薄冰一步一个脚印的走。生活可以不交作业，可以跑不完马拉松，可以长青春痘，可以摔破玻璃杯，可以睡懒觉，可以认错人可以被甩，因为生活有好多做不到也没关系的宽容和犯了错还是可以得到的笑容。所以比起高级定制，我更喜欢把心事告诉旧睡衣。比起堪萨斯的鹅肝酱，我更愿意拿几瓶老干妈去收银台。

如果以后人口爆炸，优秀全能的人要送去火星，我大概没资格去，但我也愿意永远生活在地球。因为我喜欢有点果汁渍的桌布，稍微走音气息不稳的地铁歌手，和清晨有几个人比我更早来的大图书馆。

人生的瑕疵就像是化成水然后蒸发掉的冰，剩下的空白是用来放自由的。

       天天妈妈最近经常听我讲那些我看的育儿书籍的内容，于是想看看家庭教育方面的美剧，因为我们一直喜欢看美剧。于是我找到了《摩登家庭》这部，刚刚看了几集，很有感触，这部剧集获得那么多的奖项是应该的。不理解为什么这么好的剧集在国内不怎么红，也许是很多年轻父母还没有机会看到吧。

    喜剧只是他的外在表现，本质上他是一部教你发现家庭教育存在的问题以及如何去解决问题的片子。如果你看过美国的家庭育儿求助真人秀节目《保姆911》，那么你会很容易理解《摩登家庭》的拍摄手法为什么是一种伪纪录片的方式，主角还会对着镜头仿佛在和你打招呼。每次面对镜头做采访状的时候，都会展现出问题或者点出问题的关键。美国的中产阶级一直都很注重孩子的教育问题，所以多年前《成长的烦恼》的热播是很自然的事情。但是《成长的烦恼》家庭过于单一，而且父亲是心理医生，且解决问题时大多数是靠父亲的内省，这就拉远了和普通家庭的距离，于是《成》剧更多的应该当做情景喜剧来看，因为发现问题不够贴近生活，解决问题的可操作性不是很强，不过里面的爸爸杰森的形象确实为有了孩子的家长树立了榜样，我总觉得自己应该学习他的教育方法和耐心。而《保姆911》这样的真人秀又会让一些没有耐心的父母不愿意看，因为里面的孩子真的太让人头疼了。《摩登家庭》的成功之处在于他所展现的问题非常贴近生活，年轻的父母如果用心看，很容易发现自己的家庭成员之间的问题，而剧中人物解决问题的时候，大部分是一种行为主义的方法，很有实际操作价值，而不是大部分靠内省的方法；同时此剧又是笑料百出，非常有喜剧感，原来真正寓教于乐就是这样的。

    第一季，第一集。

    基本上是让大家熟悉三个家庭的成员以及他们的大概性格及冲突，所以重点并不突出，甚至有点零散，但是也展现了很多问题。后面每集基本上有一个很突出的重点。

    一开场就给观众里的家长上了一课，当剧中的妈妈Claire喊孩子来吃饭却没人搭理，你看到的是爸爸Phil拿着手机专心的玩，女儿Haley拿着手机姗姗来迟，还埋怨妈妈不要大喊，发短信就可以了。你会明白什么叫做言传身教。我的一位朋友问我家女儿是否痴迷玩手机，我说没有，而她家的女儿非常痴迷，不给玩就大哭。我立即指出，是不是你们夫妻两人经常在她面前玩手机，她说：“你怎么知道的。”我说这还用问嘛吗，孩子又不是天生就会玩手机。所以我几乎不在我们家天天面前玩手机或电脑。

    而紧接着，夫妻两人对Haley的裙子太短的态度完全相反，而且直接表达给了孩子，这是孩子和父母中的一方有冲突的原因之一，编剧也直接展现给了我们。所以我和天天妈妈经常讨论，不能再孩子面前有不一致的意见，可以事后避开孩子谈，但是在孩子面前一定要有统一的形象出现，虽然偶尔会忍不住，但是心里必须知道怎样做才是对的，这样才能克制自己。不过对于中国人而言，可能还得增加一个和孩子的爷爷奶奶存在意见分歧的情况，这就是中国特色吧。

    小儿子Luke因为用玩具枪打了姐姐而被罚也挨一枪的情节非常搞笑，但是不失为一个很好的解决方法，这样更能让孩子知道“己所不欲，勿施于人”的道理，否则只是说教：“不要用枪打人。”孩子是听不进去的。

    Claire面对女儿的男朋友那过度紧张而导致状况百出的情节，我因为女儿还小而感触不大，但是我也在想象着天天如果长大了，我会如何面对她的男朋友，如果她早恋怎么办，这是一个大的难题。

   

    另外一个家庭，Gloria对待自己的儿子Manny的方法特别好，即使自己儿子去追求一个比他大很多的女孩。也许父母最该做的就是鼓励自己的孩子，而不是打击他们小小的自信心。可是我们自己在生活里都会给孩子设定太多的“不许”，不许这样，不许那样……我们把孩子保护在自己的怀里，看似是爱，似乎更是一种对未来的伤害。
     第一集就这么在看似七零八落的散乱中结束了。



第一季第二集

    本集的主题是如何成为伟大的父亲。编剧设置了三种父亲，很有典型性。

第一种是过分关注自己孩子的父亲Mitchell；

第二种是知道需要去关注自己的孩子，但是不得要领的Phil；

第三种是根本不去关注孩子的父亲Jay。

    现在每天上网查找育儿知识、看育儿书籍、进育儿论坛或忙着带孩子参加早教班的父母中，总有一个Mitchell 这样的，做什么事情都是为了孩子，经常把“这是为了孩子好”挂在嘴边（我就是其中之一，但是还没有那么严重）。于是我们在乎别人怎么看自己的孩子，在乎孩子的任何感受，甚至在乎孩子是不是在某方面落后于别的孩子，要求家庭成员都和自己一样关注孩子，结果就是家庭关系紧张，孩子也在过分的被关注中失去了很多自由和自我成长的乐趣。剧中Mitchell 要求Cameron换衣服和偷别的孩子搭好的积木的桥段就把现在我们这些父母不健康的心态展现的淋漓尽致。这让我想起前两个月有一次我因为女儿画画时没有另一个孩子画得好而着急，幸好我几分钟后就意识到了自己是多么的错误，后来我更意识到，我怎么那一刻变得那么世俗，孩子的想象力不是比画功更重要吗。对于我们这种过分关注孩子的家长，需要做的就是——放手让孩子去成长。不要低估了孩子自己的能力。

 

     Phil这样的爸爸也有很多，经常当着妻子的面反对妻子的育儿方法，试图和孩子做朋友，在没有和妻子商量的情况下就做了一些决定，甚至在孩子面前说自己很好，不会像妈妈那样对你，这是导致夫妻矛盾和妻子与孩子矛盾的重要原因之一。Phil在给Luke买了自行车后却不敢放手，担心孩子没有责任心而丢了车，结果买自行车的目的变成了告诉孩子“你确实没有责任心”，“你确实做不好”。于是自己想把孩子的车给偷了来教训一下Luke。很多父母都曾告诫自己要和孩子做朋友，但是却经常在孩子犯错时又突然不是朋友了，而变成了一个居高临下的教育者（我自己也有那么一点这方面的倾向），这是不是一种人格分裂呢？抑或是没有学到如何正确的处理和孩子的关系。这集已经告诉我什么事错的，但是如何才能真正做孩子的朋友呢，也许后面的剧集会给我答案。

    

    Manny不是Jay的亲生儿子，他们的关系是互相看不顺眼甚至互相不说话。其实现实生活里，有太多的亲生父子也互相不说话。这种互相漠不关心的状态如何改变呢？Manny的妈妈Gloria是个很聪明的人，她说:“要是你有两头相互讨厌的驴，去让它们拉同一辆车。”于是她安排了这对父子去修电扇，不论是什么样的交流，总比没有交流好。Jay其实是很有爱心的父亲，当Manny的亲生父亲爽约，没来看望Manny时，Jay向Manny撒了一个善意的谎，维护了孩子心中关于亲生父亲的美好形象。而不是在孩子面前数落那个亲生父亲的不是。

 

    所以结尾时就由这个好父亲Jay做了总结，做一个好爸爸可能会面临很多困难，但是我们要相信，船到桥头自然直，有时做一个爸爸的本质可能就是just showing up。


蜗牛般的速度待续……