受害者2019

看此剧，需要知道几个关键点：义警行为，受害者和罪犯身份的特殊调换。

有点遗憾的两个点是，侦办案件的警督那条支线没结尾，还有关于Danny的过往也没展开具体的细节性交代，这两个角色相当于开了个头却没给结尾。

女主的口音再加上角色设定让她显得特别出众（这里说句题外话，她曾出演《黑镜》第三季，扮演一个女警，口音也是非常浓厚）！

剧情／犯罪／悬疑，80分作品，15岁以下青少年儿童不宜观看，15岁以下青少年儿童如需观看须满12岁最低观看年龄门槛，12岁以下儿童禁止观看，满12岁、15岁以下青少年儿童须在成年家长陪同下观看（分级警告）！

还挺沉重的题材，其实一开始就猜男主是内个杀人的孩子。但是中间导演刻意刻画女主的非理智和其他人的秘密，让我一度以为男主不是。无奈最后，还是。忍到什么时候就不能忍了，忍到受害者对你说对不起的时候，男主说出了真相，说明他真的是良心未泯的好人一只，相反女主就被刻画的很不可理喻了，愤怒，暴躁，不动脑子，喜欢让世界围着自己转，甚至都不信任司法机构。

无奈她老公给她来了狠狠的一课：真正的原谅是原谅不可原谅的事情。

仇恨会摧毁一个人和一切爱他的人。

说完女主就跑去找前夫了，因为全世界似乎只有前夫跟她想一样，也就是受害者思维：自己掉进了一个无底深渊，再也爬不起来。

其实很多时候受害者爬起来就是从原谅开始做起的，最难的就是原谅，影片最后也给了一个很好的例子，迈出这一步从相互坐下来坦诚布公开始。

当然这个方法也不是适合所有受害人，有的犯罪分子真是死不足惜，重点就在于这个剧的男主人性未泯，甚至还很善良。所以，这个时候放过他就是放过自己。

近期所看的最佳英剧，法庭伦理加上犯罪悬疑，故事非常具有可看性，担当女主角的凯莉·麦克唐纳的精湛演技更是锦上添花。爱丁堡，万圣节之夜，一个陪女儿过节的卡车司机在家中被袭击毒打，差点丧生，原因却是一个十几年前失去儿子的母亲认定他就是当年被隐名判刑后出狱的少年犯凶手，将他的照片和信息挂在了网上。于是，她变成了刑事案件的被告，受害者反而成了可能入狱的加害者，而被袭击者究竟是不是那个少年犯的疑云一直密布在整部剧集中，跌宕起伏，悬念丛生，非常抓心。同时，剧集提出了这么一个问题：受害者有没有权利反击已经付出代价的曾经的加害者，法律上即使没有，道义上有没有呢？剧中的母亲一直被杀害儿子的凶手被现有司法制度轻轻放过的过往所纠缠，愤愤不平，用时髦的话说就是放不下，只有以牙还牙才能平息内心愤怒。在认定男主是凶手后，女主用在网上泄露其信息的方式期望有人伤害甚至杀死他。复仇是人类的本性之一，但在现代社会里不能以非法手段进行所谓的复仇，即使存在着不公平亦是如此。母亲对儿子被害的自责转化成对凶手难以熄灭的怒火，执念于找到凶手并实施报复，更执念于男主就是那个凶手，不相信任何不利于这个执念的事实。女主的丈夫告诉她宽恕才是解决问题的正道时，她并不认可。在最后关头真相显现时，女主得到了那声道歉，也明白了所谓加害者和被害者的身份不是固定不变的，终于，善良战胜了恶念，宽恕实现了平静，给这个故事划上一个句号。

老郭说过一句很有意思的话：不明任何情况就叫你一定要大度的人，这种人你得离他远一点，雷劈他都会连累到你。

王源前段时间上一个综艺节目，舞台上的他独自一人站在聚光灯下，举着麦克风说：你们看我在台上亮吗？台下粉丝齐声大喊：亮！可他说：我看你们很暗。

这世上没有真正的感同身受。

这是我看完受害者首先联想到的两件事。女主从得知儿子被杀害起就陷入了悲痛与复仇的情绪中，当未成年罪犯服完刑回归常人生活后她的不安也变本加厉。这里我比较倾向于认为她的愤怒更多来自她对自己的不认可，自责与羞愧的情绪多过对凶手的仇恨。她恨自己没能尽自己所能看护好儿子，没能出现在儿子最危险的时候为其挡下灾难。现在复仇更多是想做点什么弥补当年犯下的错。这种想法在偶然得知凶手如今的姓名和住址后有了实现的可能。

尼采说过：凝视深渊过久，深渊将回以凝视。英国法律为了保护未成年罪犯从未公布其照片，女主在茫茫人海中找寻多年，绝望和日夜煎熬的罪恶感压抑着她急需有个出口宣泄。于是在没有证据的情况下，仅凭私家侦探一面之词就认定男主为当年凶手。她等待这个答案太久了，以至于不愿意收集证据验证，我想她更害怕他不是凶手，如果不是，她又要等多少年？而今好不容易有了宣泄口，只有复仇能填补她的愤怒。

弹幕说女主神经病…就算自己没了儿子也不能伤害无辜的人啊…还有说凶手已经服过刑了你凭什么乱用私刑？弹幕就像电影里女主身边所有亲友都一副客观理智的样貌告诉女主要原谅那个凶手，要看开点，要从过去中走出来。可是发现没有，告诉她这些话的没有一个失去了自己的孩子，失去孩子的只有女主。所以你们没有悲痛没有愤怒没有情绪，一副看客心态对女主的行为评头论足。当时弹幕看得我心寒。

女主固然有错，愤怒令她在这件事上失去理智，无法客观，但她的行为是可以被理解的，她只是被深渊吞噬了。

而被她指认为凶手的男主生活也开始变得一团糟。遭受陌生人异样的眼光，工作受到排挤被辞退，女儿在学校被同学孤立，妻子也开始不信任他最后带着女儿走了，莫须有的指控在一夜之间让他一无所有了。可他仍然不愿意通过公开个人信息与凶手核对来为自己澄清。起初我以为他宁愿自己遭受不公也要保护那个已经赎过罪的凶手，我以为他是内心真正有大爱的人。直到最后他在女主一遍又一遍的对不起中羞愧难当情绪失控，眼含泪光说出自己就是当年凶手，我也同女主一样震惊了，这是我没有料想到的转折，与此同时他的人格魅力在我心中消散了。这里不得不佩服导演真的厉害，男主当时的遭遇俨然是受害者，而女主是为了泄愤的加害者，影片的叙事方式和拍摄手法引导着观众，同时又设置了几个疑似凶手的烟雾弹，没人会认为男主是凶手。可就在女主为自己错怪了好人而道歉时，没想到男主此刻却承认了凶手就是自己，受害者与加害者身份瞬间互换，这样的转折让影片在人性方面有了更深入的探讨，更具现实意义。

男主最后的坦白也掀起了影片高潮。在小男孩遇害的那座桥下，男女主面对面坐着，男主讲述杀害女主儿子的经过，两人就这样在一问一答间互飚演技。与女主同样陷入丧子之痛的前夫哥在最后持刀走向男主，女主慢慢走过去挡在了男主身前，用行动原谅了杀害儿子的凶手。

影片中有句台词大致意思是：能原谅那些不可原谅的，才是原谅存在的意义。可这世间哪来无缘无故的原谅，总要经过彼此之间互相感知，感同身受下才有可能真正谅解啊。否则所有的原谅都只是在对自己说算了吧。

在主线之外，男女主都失去了很多。男主因曾犯过的错失去了工作妻女，半生活在愧疚里。女主在复仇之路上迷失了自我，不再关心家庭，小儿子缺失母爱变得叛逆，救助多年的精神病人也因她差点自杀……

在影片结束时出现一段字幕：

远在是非对错之外，还有一片所在。

我将在那里与你相遇。

看完影片后应该会给很多人带来不一样的启发。

Salander：

我们曾推荐过一部讲述儿童失踪的英剧《失踪》，类似题材总是能激起极大共情，因为故事通常都非常悲伤。今天要推荐的新剧《受害者》（TheVictim）讲述了母亲Anna对杀害自己年幼儿子的凶手的抗争，在犯人被关7年出狱后，她试图推翻证人保护计划揭露凶手的真实身份。

文 / Friederika

英国每年量产相当数量的罪案剧，其中不少涉及儿童或青少年。从早期的《小镇疑云》到今天要推荐的《受害者》，浩瀚如烟的英式罪案剧很多都走向了无名，原因在于大量剧作的情节相似、剧情陈旧、故事乏味，无法在观众心中留下记忆。

案件从调查、起诉、庭审，针对的都是犯罪者，但《受害者》（TheVictim）的关注点并不在此，而是如其名，探讨刑事案件中常常被忽视的重要人物——受害者。

受害者及其家属想要知道，为什么偏偏是我？如剧中母亲Anna想知道的，为什么被杀的是她9岁的儿子Liam？在他身上到底发生了什么？她责怪自己当时不该让儿子独自去街角商店买足球贴纸，但她又何曾想到儿子会在短短的回家路上遇害。

Anna想要直面凶手，但是由于凶手当时未成年，他在服刑短短7年后就换了一个新的身份，从此消失在人世间。为了揭开凶手的新身份，她到处寻找线索，同时还要承担陌生人的质疑和责备。

与此同时，一名叫CraigMeyers的公交车司机在家中遭遇袭击，头部重伤险些丧命，他的照片被匿名公布在网上，直指他就是当年杀害Anna儿子的凶手。Craig一家从此成为社区居民避讳的对象，不管真相如何，他已经被打上杀人犯的标签。

警方怀疑是Anna将CraigMeyers的照片发在网上，目的是引导他人攻击Craig。Anna从受害者家属，摇身一变成了疑似加害人。CraigMeyers是否就是当年的凶手？如果不是，他便成了无辜受牵连的受害者；如果是，他又是否无辜？

故事的真相留给大家自己去看，要看到最后一集才能知道真相，这里简单说点想法。

短评

《受害者》相比之前类似的题材，优点在于节奏紧凑（仅4集），以小见大，突出核心。有一部13年的美剧《昭雪》同样关注案件判决之后主角的家庭生活，那部虽然拍得很好，但节奏缓慢，极其考验普通观众的耐心。该剧免去了不重要的感情支线，全剧就围绕两个主线展开：1）CraigMeyers是不是当年的凶手；2）是不是Anna主使别人袭击CraigMeyers。

在这两条线中角色的身份是变化的，Anna既可以是受害者，也可能是加害人，对Craig Meyers亦是如此，因而鲜明地点出本剧的名字——The Victim.

其次，本剧想要探讨的严肃话题是，如何为受害者寻求正义？东野圭吾的小说《彷徨之刃》塑造了一个为女儿复仇的父亲形象，反思《少年法》对恶性刑事案件中未成年犯人的保护是否是对受害者家属的不公平。尤其是在凶手本性冷漠，对犯罪毫无追悔之心时，受害者家属的情感如何得到平复，隐藏凶手身份是否会对社会安全产生威胁。

本剧从第一集就在追问女主Anna一个问题，“假如你找到了被释放的凶手，thenwhat？”当案件审判结束，媒体镁光灯离开，家属仍需要大量时间慢慢接受残酷的现实，但是他们心中的郁结可能永远无法解开。就像Anna一直在强调的，她寻找真凶是希望求一个真相：为什么当时凶手会选择她的儿子。这种心理既是愤怒，更是母亲对自己无力保护子女的深深自责。

最后，剧中也涉及到义警（Vigilante）话题，即脱离法律框架后民间对犯罪行为的自行裁决。剧中Craig的照片被公布在网上并引发了针对他本人的暴力行为，不管他是不是真凶，这种做法都涉嫌煽动暴力和网络霸凌，并且极有可能牵连很多无辜的人。剧中对这一现象进行反思，追问社会应如何面对真假模糊的网络信息，法制部门应如何保护个体不被牵连至类似情境中。

美剧中最知名的义警大概是《嗜血法医》中的Dexter，以杀害连环杀人犯为己任的法医。Dexter的行为虽然解决了一部分没有被定罪的凶手，但中途不可避免地牵涉到无辜的人，包括他的妹妹、同事、陌生人。就和《受害者》中一样，发布照片到网上指责某人是凶手很容易激起民愤，但如果指责是错误的，社会偏见很可能彻底毁掉对方的生活。

人们对受害者家属总是充满同情，母亲Anna不管做什么都可以理解，黑白、正反、对错不能简单地总结她的行为。

正如剧末所写：

“在对和错的观念之外，还有一个所在。我会在那里与你相遇。——鲁米（诗人）”

“五一”不出门给人添“堵”，也不让人给自己添"堵“，最好的方式之一就是上网找剧看了。英剧是首选，即便相同的题材，对幽深人性的探索，也总有独特的英伦风格体现，那种阴湿、灰蒙、冷峻、微光，不只是画面的调度，更是复杂人世的洞烛。

《受害者》还只是第一季的短短四集，一个故事的大概情节已完整，但还是有些交代不清的地方、Craig Myers犯下的罪案好像有原型，比之剧中的情节更加令人发指、人物故事也更曲折，这会是有第二季的原因吗？第一季的展开？那这一季的主题该如何延续？

看前三集对 Anna Dean 这个近乎偏执的母亲有点反感，对Craig Myers在身份还在似是而非的摇摆状态中的他，有疑虑有同情还有点觉得他太软弱。剧中那么多干扰对他身份的认定的情节与人物（汤姆、丹尼），想必也是要让看客像剧集里的检察官说的，在安娜一案中，忽略克雷格是不是埃迪，他只是这一案的受害者，这样接受安娜的有罪判罚可能更理性客观 ？

但是，克雷格就是埃迪。知道了事实的警长要对他挥拳，而我在知晓他的真实身份时同样观感有变，即使是他在面对自己曾经的受害者不停地对他道歉、而完全崩溃的一刻坦白的。人是多么复杂，我们不能审判他人，但还是会有根深蒂固的意识无时不刻在审判着看似的一切。

最后一场，那个废弃的桥下。在我看来不可思议但还是会动容，为施害者和受害者的相对而坐，为受到过深深伤害的母亲的举动。

”远在是非对错之外，还有一片所在，我将在那里与你相遇、” 我就驻足那片所在。