魔方大厦

你知不知道，《黑猫警长》其实讲的是关于“裸吃”暗黑恐怖故事，你记不记得食猴鹰吃猴子，螳螂吃丈夫，吃猫鼠吃猫的情节？黑猫警长看似正义的背后，是不是也伴随着一权独大，集公检法三位一体的问题？

你知不知道，《西游记》其实讲的是杜琪峰《神探》中一样“每个人心中有鬼”的故事？其实取经的路上自始至终只有唐僧一个人，八戒是唐僧的“欲”，沙僧是唐僧的“理”。而孙悟空是唐僧的“心”，白龙马是是唐僧的“意”，这是不是就叫“心猿意马”？

你知不知道，《邋遢大王》可以说是《盗墓笔记》的鼻祖，提供了其故事的核心架构。它讲的是鼠国的暴力统治的故事，在“秘密警察”裹挟之下，企图进行“人体试验”，研究“生化武器”，这些关键词哪个不能令人联想到如今的好莱坞卖座的大片？

你知不知道，《葫芦兄弟》其实不只是超级英雄片，一切其实源于穿山甲的阴谋，为什么穿山甲知道这么多关于妖精的秘密，为什么所有的动物（联想蛇精、蝎子精）只有穿山甲没有“人身”，它临死前想说却没有说的话到底是什么？

这几部80后看了几百遍的动画片，你真的看懂了吗？

在那个创作欲望爆棚的年代，作者和导演夹带私货太多，使得每一步动画都有无限解读和联想的空间。

我时常想，很幸运自己的童年能看到这些动画，《天书奇谈》、《黑猫警长》、《葫芦兄弟》、《邋遢大王奇遇记》、《舒克和贝塔》、《魔方大厦》，每一部动画都堪称经典，回味无穷。

而现在，打开电视，我们的孩子看的是，《喜羊羊和灰太狼》、《汪汪队立大功》、《熊出没》、《巴拉拉小魔仙》。

无意褒贬，或许有些厚古薄今。平心而论，现在的儿童动画，少了灵魂。而我所谓的灵魂就是——应该给于孩子们的想象力。

我这么说或许不够直观，那么，我通过具体解构一部动画片来告诉你们，什么是想象力。

其实，在我写《西西的十二星球之旅》故事的时候，我就说过，原作者郑渊洁，导演顾汉昌的《魔方大厦》是我最爱的一部动画片。没错，我今天要说的就是它。

还能回忆起来吗？《魔方大厦》中有一组的人物画风是这样的。小时候总感觉怪怪的，但是说不出来哪里异样。

吊梢眼、白眼仁，涂腮红。对，这就是死人妆。

毕加索说：我把鼻子画歪了，归根到底，我是想迫使人们去注意鼻子。作者要告诉你的是，他们不是人。

主人翁莱克后面这个黑白照片像什么？

对，遗照。

乐乐乐，为什么这么奇怪的名字？因为代表的是一种计算机程序命名。

但是，有一集的人物不是这样的画风。

丑陋，且彼此长的很像，但是没有腮红。作者要告诉你的是，这不是死人，是地球上最后的人类，因为遭受某次比如核辐射以后的灾难，人口骤减，出现近亲结婚，所以长成歪瓜裂枣。

所以，整个故事作者要表达的是——

进入人工智能时代后，所有工作被程序化，250年历史的乐队丧失了创造力，只会弹一首曲子（第十集《黑蝉乐队》）；“人们”每天只需要工作两个小时。因为不需要动脑，最难的事情是减肥（第九集《科洛城》）；连烦恼都可以储存进银行，成为只会开心的机器（第七集《夏河银行》）。因为遭受核辐射之类的灾难，人类出现生存危机，最终走向灭亡。死人妆画风的人物都不是人，是人工智能，从最初级别的一摔就碎的玻璃人乐乐乐（第一集《玻璃城》）到最高级别可以拥有魔方这样的历史课本的莱克，人工智能也走过了几个时代，但是人工智能的发展伴随的是，个性的泯灭，情感的单一，创造力的丧失。装满“爸爸妈妈”的罐头，像极了集中营，那列火车和《辛德勒的名单》中犹太人坐的一模一样（第二集《装在罐子里的爸爸妈妈》）。《魔方世界》整个故事，从情节到画风和配乐，都是诡异恐怖的，实则是对现实问题的深刻鞭挞。

经过这样的解构，你的眼前是否涌现出一些列的好莱坞大片，比如《银翼杀手》，《人工智能》，《机械姬》之类的？

这就是想象力，30年前，我们就可以拍出这样的动画。

想象力，是我认为少儿文化艺术作品带给孩子们最宝贵的东西。

郑渊洁，在我心中，是堪比刘慈欣的存在。

他为孩子留下这么多经典的作品，其作品构建的想象力世界是现在的大多数作品，无法企及的。

什么是想象力？亚里士多德说，想象力是发明、发现及其他创造活动的源泉。爱因斯坦说，想象力比知识重要。马云说，未来的教育是想象力的竞争。

每个父母应该都见识过，孩子的想象力远比你自己丰富得多。

“灯 把黑夜 烫了一个洞”

这是7岁孩子写出来的句子。

而长大的过程，其实就是想象力被逐渐禁锢的过程。某种程度上说，谁能有效阻止孩子想象力衰减的速度，谁的孩子就对未来占得先机。

想象力，培养了孩子的语言能力，锻炼了他的社交能力，帮助克服内心的恐惧感，激发孩子的自信心和潜能。当初，马云率先抛出互联网概念的时候，有多人说他是骗子，但正是他天马行空的想象力让他有了今天的局面。要成功，首先得敢想。

至于为什么现在的儿童动画作品无论是作家还是导演，都很难再有这样的创作高度。其实，把前面我所列举的那些我所喜欢的动画片的首播年份加上，就能够回答这个问题。

1980年，《阿凡提》

1983年，《天书奇谈》

1984年，《黑猫警长》

1986年，《葫芦兄弟》

1987，《邋遢大王奇遇记》

1989，《舒克和贝塔》

1994年，《魔方大厦》

1998年，广电总局正式改组建立。

好看至极，但真有人搞不懂为什么说恐怖，在我面前觉得只是画风压抑了点，没感到恐怖，却感动与快乐。

这片教育意义很深，作者用了超魔幻现实主义手法来揭露种种罪恶，第一集城管不问清楚就大喊捉人，第八集主角一进头盔城就触犯了法律而且每家每户都要带摘不下来的头盔，这就是美好的现在吗？

第六集不恐怖，反而使我感动，最后那个音乐放出来时，每个人都哭了，体现出孩子多么爱父亲，多么感动。

我越来越喜欢魔方大厦，十集的动画看了不下五六遍，甚至手机桌面壁纸都用魔方大厦的图画，让我感到国产也有神作，其教育意义不下国外的动漫，可惜十集过后，魔方大厦消声灭迹，再见两字之后，再也没有了他的身影，也许，这是国产动画的一大遗憾吧。

还有，其教育意义讽刺社会程度，绝对中国第一，因为魔方大厦敢讽刺，这就证明了一切。

很多小伙伴小时候看《魔方大厦》，都被里面诡异的人物和光怪陆离的场景吓呆了。相比之下，现在的《喜羊羊》、《熊出没》什么的简直弱爆了。

更可怕的是，二十几年后，在大家不断的解读中，《魔方大厦》变得更加神秘和恐怖了。那些曾经被人诟病的糟糕画风、不合逻辑的情节好像都别有意味，更别提它那不知所踪的结尾了。

故事简介：来克因魔方打乱后拼不回去，将魔方怒而掷地，魔方却突然变大，好奇的来克便进入到魔方世界里。原来魔方大厦是由二十六个“方国”组成的，有玻璃国、火车国和星座号油轮等等非常有趣的国家。来克在这些国家开始了一系列神奇的历险。《魔方大厦》这么恐怖，很大程度和人设有关。主人公来克，可以说是史上最丑男主角。倒梯形脸，波浪般的刘海，吊梢眼，眼白多于眼仁。里面的很多人物也都五官歪斜，脸非同寻常的白，两边各一坨大腮红。画风既可以说粗糙得像小孩子的涂鸦，也可以说有一种阴森另类的CULT风。对如今追求精致画风的人来说，可说是十分不堪入目。在八九十年代的动画片中，也十分辣眼睛。

片中人物的脸有没有让你想到什么？没错，典型的入殓妆容！

再看下面这张截图，留意墙壁右上方来克的照片，黑白的基调，就像一张遗照。

而郑渊洁老师原著的连环画，完全是另一种画风，现在看来还是挺可爱的，完全没有动画版压抑恐怖的基调。

左：连环画的作品封面图，右：动画版截图

场景的设置也很可怕。《魔方大厦》里的建筑物和装饰，基本都是用几何形式解构的，看上去虽然很稚拙，拼在一起却无比诡异。就像毕加索的《格尔尼卡》，过分抽象的图形是会带来恐怖感的。

《格尔尼卡》

如第一集《玻璃城》，这是主人公来克去到的第一个城市，里面人物和建筑都是玻璃做的，所以都是十分脆弱易碎的，几何形状的拼接有种不协调感。

而且，这部动画里还经常出现各种匪夷所思的恐怖意象。如《玻璃城》中的锯齿状钟摆。

动画里多次出现眼睛的图形。如幼儿园门板上的眼睛，这可是幼儿园啊，幼儿园不都应该印着可爱的小动物吗？当然，这个也不是普通的幼儿园。

还有带眼睛的研钵、葫芦、手枪，看上去像某种诡秘的图腾。

以及，拎在手里的断肢，拿在手上的耳朵等等……小盆友观看此片，无异于经历一场噩梦。

完全想不通这样一部面向低龄儿童的动画片为何会添加如此恐怖的意象。然而，配乐也同样邪乎。片中大量使用只有在悬疑电影中烘托气氛才用到的单薄的高音变调。而且经常突然响起爆炸音效，制造惊吓效果，和普通动画片的配乐路子完全不同。

然而，《魔方大厦》最恐怖的，还是它的超现实主义表现手法。

来克因为摔了魔方，误入魔方中心，游历了魔方每个立方所代表的城市，每个城市的经历都像是一部暗黑童话。

《玻璃城》中，来克为了躲避警察的追捕误打误撞钻进了玻璃棺材，旁边的医生眼看着来克呼救，却莫名其妙地大笑起来，而且是那种丧心病狂的大笑。这种不合逻辑的剧情设置就像梦境中跳跃的思维片段一样，将现实生活中非常熟悉的东西疏离化，让人产生极度的不安全感。

《蜻蜓飞行团》里，来克为了歼灭蚊子小分队，举着火把冲向蜘蛛网，执行自杀式任务。

《头盔城》里，居民从小到大都被要求戴着头盔，从未见过身边人的真面目。

诸如此类的超现实设定还有很多很多……

围绕着《魔方大厦》有很多神奇的解读。比如有人认为下图这一幕，是对汶川地震的预言，甚至又和郑渊洁老师是从未来穿越回来的谣言联系在一起……

郑渊洁老师经常通过童话来表达对现实的针砭时弊。于是乎，片子里很多荒诞无稽的内容都被看做有政治隐喻。比如《装在罐头里的爸爸妈妈》那集，来克变成市长，下令将家长都关进罐头。将父母“罪行”写成大字报，戴红袖章的人到处吹哨子，孩子们解放后，在街上狂欢，到处“打个稀巴烂”，为非作歹，最后导致经济文化全部停滞。这些毁天灭地的描绘似乎暗含着对某一历史时期的讽喻。

还有更添油加醋的解读，比如将装着爸爸妈妈罐头的火车，与集中营的死亡列车相提并论。

至于被人津津乐道的“《魔方大厦》的结局是什么”的千古难题。各有各的说法。

据说《魔方大厦》原计划制作26集，但拍了10集之后就不拍了。官方理由是资金不足和人才流失。对于当时大名鼎鼎的上海美术电影制片厂来说，这样的说法令人难以信服。也许真正理由是题材确实不太适合儿童观看。

最后一集的末尾，来克在一片田野上愉快地奔跑，登上一个小山坡，举起了左手并摇动，屏幕的右方出现两个硕大的字“再见”。整个《魔方大厦》就这样戛然而止了。

然而，怪异的是，有不少人回忆起小时候确实看到过结局，说最后来克逃出了魔方，和妈妈团聚，并发誓再也不淘气了。然而有人认为这是记忆混淆，误将其他动画的内容套到《魔方大厦》上面了。因为并无证据表明《魔方大厦》确实存在这样一个结尾。更可能的情况是，当年确实播放过第11集，然而后来又因为一些原因，缩减成了现在的10集。

《魔方大厦》真的如后人解读的这样恐怖吗？并不见得。当年的制作者很可能并没有意识到自己赋予《魔方大厦》多么诡异的画风，只是试图创造有别于同时期其他动画不一样的风格，毕竟这部作品是奇幻+科幻类型的。

小时候我们觉得可怕，也许是因为《魔方大厦》让我们第一次感受到，自己脱离了爸爸妈妈后对未知世界的无助与恐惧。这个世界充满未知的事物，而没有人告诉我们应该怎么做。来克就是我们的化身。我们就像来克一样，以一个孩子的视角第一次体会独立的恐怖。

另外，由于《魔方大厦》的主题，可能使幼年的我们第一次思考“我们从哪里来”、“我们将要往哪里去”，以及人人都会死亡这个事实，这些原始的疑问自然会让孩童产生恐惧。

更多资讯交流添加作者个人微信：hyxm13269204517