绛红雪白的花瓣

很明显男主是深爱着Agnes，从Agnes开头问他我还是你的小女孩吗就知道他们两肯定是从小有感情的，到中间Rackham找她上床向她忏悔第一次弄疼了她，再到最后他以为Agnes哆嗦着看以前Agnes写给他的信。我觉得Rackham并不是那么可恶。我觉得这个作品主要还是在探讨以前的性压抑，从哪个总是普渡妓女又装病想勾引亨利上床的寡妇也看得出来。女主和Agnes一样深恶痛绝性爱，不过她的情况不同，是因为从小和陌生男人，在她有点被Rackham吸引（毕竟她也是从小缺爱)，在拥抱接吻抚摸变得比较主动了。Rackham焦头烂额的时候要sugar搬进家里，但又不想给sugar名分。一方面是他还深爱着他的老婆，另一方面男人都很现实，只是利用而已。
剧中有很多象征手法，在方糖得到安稳无虑的生活后，她在无法下笔创作她那本关于仇恨的手稿，在rackman伤害背叛她后她才能得到灵感的源泉和创作的动力，仇恨，厌世，是让她无法停下笔锋的原因，她嘲笑那些过着富足安逸生活下的人的丑恶嘴脸，她要揭这个世界的疮疤。我不同意方糖带走小女孩是为了复仇，这个小东西和她无亲无故，她怜惜她，呵护她，关心她，爱她。在最后要追赶公公马车时，她的手稿随风而去，她犹豫了片刻，便把目光投回了索菲，那代表了她的过去她的仇恨统统随风而逝，最后火车站的新稿纸也代表了新生活的开始，新篇章的开始。
拉克曼开始要赶走方糖时方糖并没有打算带走索菲，索菲因为是那可怕恐怖的性爱的产物，从来没有也可能不会再得到母亲Agnes的爱，她也很难得到父亲的爱，从开头说索菲都很少下楼，甚至在圣诞节，她天天面对的只是严厉的家庭教师，生活里没有玩具，只有法语钢琴。方糖带走她是最好的结局。拉克曼对待自己的妻子和孩子并不残忍，他只是不懂得如何去爱。在剧尾他坐在贫民窟的街头，满身伤痕，路边是老乞妇和冻死骨，还有爬行的乞丐，他掏出钱币伸出手掌，他的手中能抓住的只有钱币，他也不过是个乞丐。
很喜欢最后的意象，小索菲把头枕在方糖的腿上，方糖依偎着她，对她许下美好的承诺，前方也是烟气弥漫，迷雾重重，但等着她们去探索一个新世界。小索菲甜甜睡去，梦着登上那代表的自由和开放的新土地——美国。

the crimson petal and the white。最近沉迷上了这本书，将近900页洋洋洒洒，还是大开面，俨然从这个角度而言，它很有19世纪文学的风范，描写细致而冷酷，尤其是对各个社会阶层的经典人物，不惜笔墨，大片的翔实细节。除此之外，它和狄更斯的区别就仅仅在于那分量不轻的性描写和粗话脏话。其实对于大部分文学作品，我个人的审美是这种描写能少则少，又不好看。但是对于这本书则是个例外，毕竟按照女主角suger所言——这是一本关于丑恶的书，一本关于复仇的书。

          

我很喜欢作者的叙事结构。他冷峻，对故事当中每一个女人都抱有中立视线，但一个连着一个，一个递进一个，当她们的生活接连慢慢展开的时候，正是那些中立的细节，不带感情色彩的叙述，凸显了现实。一个肮脏的伦敦，魔幻般黑暗的气息，扑面而来的扭曲阴冷和残酷。

         

这本书不断让我惊讶的，是它怎么能够用这么光怪陆离的风格去写出这么真实的感觉。可能光怪陆离的仅是十九世纪的伦敦。女人却还是女人，这么些年来也没什么变化。

             

还有沏词。我一直觉得一个作家也不太可能句句出神来之笔，就算莎士比亚也要写废话。不过有时候某几个句子写得若是好，就会让你觉得浑身一轻。michel faber经常这样，可能个人有个人的审美情趣，我很喜欢他哥特式的调侃和讽刺。大部分时间，都说到了我的心坎上。

          

对于故事里的性，我觉得他做的很恰到好处。性这个方面，着实很难把握，当年劳伦斯写查特莱夫人的情人，根据我的审美，那真是难以入眼，巴尔扎克嘲笑他，不懂爱情的东西，那么多年就逼出一本小黄书，于是他老人家竟然速成了一本幽谷百合，就是要跟他对着干，只写精神恋爱。我也看了，有一种悲催的美感，但也称不上什么传世杰作或者很大的阅读乐趣。所以性这个东西，多一点少一点，分量一不对，就会让结果很不同——我之所以比较偏爱古典文学，是因为他们那个年代，还没有滥用性描写装逼的习惯。michel faber很清楚一个分界线——他知道自己在写感情，而不是黄色小说。甚至于故事的怪诞风格也蔓延到了性。我印象很深，有看到一个禁欲的角色在肉身被火烧毁的时候，精神上终于同他所爱的女人结合，最后诡异地高潮。这段性描写真是我见过最诡异的描写之一了。它让你忘记，原来他在写性，所以从这点上我觉得，michel faber其实是那类认为肉欲和爱情无可分割的人。此外也有另一些灰色地带的描绘，每一种都彻骨地寒冷。

          

反正michel faber的文字就是给你浑身起鸡皮疙瘩的效果——要么是惊诧，要么是恐惧，要么是不知所措的震动。

  我们置身黑暗与绝望。
 我们说， American tomorrow.
  那个地方会有自由的空气与充满希望的朝阳吗。
 或许吧。总会有那么一个地方。
                                            ——题记。

  在此之前想过很多个题目，无疑都带着黑暗，讽刺，与绝望。比如卡斯韦特夫人门槛被敲响的回声；爱与被爱足已让我毫无所惧；挣扎与沦陷；欲望一度燃烧与瞬息。都是有感于一两个人物的强烈感受，难于取舍间，选择了明天是美国。包括外国的红玫瑰与白玫瑰，不过这个故事远远不止要说男人在两个女人之间游离不定左右缠绵而已，它更多的是，欲望，挣扎，以及毁灭之后似乎还剩下点希望。

  我印象最深刻的地方是凯瑟琳和牧师之间的对话。
  ——他问眼前这个妓女，你相信你拥有灵魂么。
  ——你有的，我都有。
  ——那么你不害怕它么。
  ——要知道，我没什么可怕的。因为 我曾经爱过也被爱过。


  这句话读来是那么的释然而富有力量，而巴兹雷曼也曾说过，有一天我们会学到世界上最真实的一件事，能够爱人及被爱就已足够。

——爱过与被爱足已让我毫无所惧。

  在看片子的最初我一度要问威廉到底爱谁，后来才知道这根本是没有答案也毫无意义的问题。他于休格这片娇艳的温柔乡栖息之时，从不去理会家里那个圣洁得像女神一样的艾格尼丝。但最终也是他把有休格的全家福修成艾格尼丝的脸。休格喃喃地对自己说，你真傻。。你真傻。。

  威廉的身上折射出了人性复杂的状态，最初以为他是落魄而纯真的绅士；后来觉得他情欲泛滥丧心病狂劣如兽性，他偷病妻的珠宝以换取春宵一度，他甚至在艾格尼丝睡着的时候还做她恐惧而厌恶的事，他是个想让人骂句卧槽的变态。那些叫嚣着我和她你到底爱谁的狗血桥段，现在想来着实可笑，爱情是浑浊的，暧昧的，或者说，某种程度上只是欲望和潜意识。早已经失去了所谓脚踏两条船的谴责。

  艾格尼丝像是错误坠落在污浊世间的天使，我相信她的逃离一定会到达她所神往的地方，她心心念念的一片净土，或许是一个修道院，也或许是教堂，总之，那里的空气一定是自由的，那里的天空，一定是圣洁的。当我看见，那具被认为是艾格尼丝的尸体留着长长的金发，我就知道她一定在通向有着金色光辉的美好的路上了，因为在出逃之前，她亲手剪掉了长发。

  遁于黑暗中奔向她的光明。

  休格是智慧的女人，她有一颗冷漠、柔软的心。她痛恨鄙夷那些懦弱丑恶的男人，带着黑暗与复仇的心态。与此同时，她也倾负真心地对待索菲，艾格尼丝，她的老鸨也是她的妈妈。正如艾格尼丝所认为的，她这个貌似魔鬼一样的女人是天使，是天使。在她知道卡斯韦特夫人死了的时候，她的悲痛倾动心肠，她问她有没有什么东西留给我，一封信一句话？饱含着一种怯懦和无助。最终她和索菲逃跑的时候，她的书稿悉数被吹散在伦敦街头，她犹豫过后还是看着它们在风里奔向不知所终了。

  或许她也隐隐渴望一个新的开始。所以她还是没去拯救那些心血和沉重的过去。这是一个塑造毁灭的故事，无论是情欲挣扎，还是沦陷还是折磨都走向终途，有的是毁灭，有的是解脱。

  又或许，都是新生。

  在所有的一切悉数毁灭面目全非以后，看上去一切都绝望而冰冷。而索菲那句话， American tomorrow.仿佛，又有着一点小小希望。

  那里的空气会是自由而充满希望正如她们神往的那样吗。

  或许吧。总会有那么一个地方。

一季只有四集的篇幅让整个剧情都变得异常浓缩，所幸的是它并不因为集数的限制而显得局促。

前两集，Sugar的形象总让人觉得是给女权主义唱赞歌，心高气傲又才华横溢的妓院头牌，烟视媚行，用笔墨来嘲讽男人，用身体来征服男人。她苍白的脸上总是带有不屑的神情。
还以为这会是一部女性主导的颠覆当时社会理念的叛逆作品。

结果到了第三集，剧情急转直下。Rackham先生，其实Chris的演技真的挺好，看到最后我完全把他和剧中那个猥琐的始乱终弃的男人给合二为一了，可是第一集我还是会忍不住跳出剧情想着IT里面的那个Roy……
一个拥有作家梦想的香料商，唯唯诺诺的感觉真是恨不得上去抽几下让他振作一点，迷上了Sugar,一个可以跟他交心谈文学又可以用身体让他欲仙欲死的尤物，意乱情迷地想要专宠，专宠之后还让她住进自己的家当女儿的家庭教师，很有扶正之势。

Agnes,Rackham太太，纤细瘦弱有精神病，她的遭遇最令人揪心。一直到她剪短头发，离家出走，步入陌生的充满迷雾的地方，是平生第一次冒险，却也好过囚禁在精神病院冰冷的围栏。 她和Sugar之间的羁绊非常值得玩味，她无意间看到在远处观察他们家的Sugar，认为她就是自己的守护天使，之后巧合地被救，被照顾，她一直把Sugar当成自己的希望。而Sugar最后也帮她逃离了这个家，尽管逃离了之后Agnes可能也活不长久，但是至少她能享受一点点自由。

那个神父对Fox太太的爱恋以及最后的自焚是最让人觉得魔幻现实主义的地方，那场戏好美。他以为自己是纯洁的仰慕，面对着病入膏肓的Fox太太，他帮她做调查替她完成工作向她反馈所有信息，一有时间就去看望她， 但是他总觉的缺了什么。一直到Rackham的当头棒喝才知道，那种只有灵的付出总是不能使爱的渴求圆满，还差肉体的那一半。所以就有了他幻觉中的欢好，手稿和烈火伴随着想象中肢体的纠缠，高潮和死亡同时来临——这非常非常像九十年代有一部墨西哥电影《情迷巧克力》的结尾。

回到主线，Agnes出走之后，Sugar和他们的女儿Sophie的关系又越来越好。我想，这下估计就是happy ending了，一家三口其乐融融。结果Rackham居然开始厌倦了Sugar……得不到的永远是最好的吗？
还是因为Sugar逐渐丧失了她的魅力？如果是的话，她的魅力是从什么时候开始消退的呢？是从她变得温顺不再特立独行的那一瞬间？还是因为她更愿意照顾Sophie而不是取悦Rackham？

更糟糕的是她还怀孕了——至少Rackham是这么认为。他迷恋Sugar只是因为他喜欢新鲜刺激的感官享受，而这个女人居然能跟他沟通文学知晓心灵，这正是再好不过的。但是当她变成低眉顺眼，想要生孩子过日子做他的妻子时，这一切都变味了。他可以找富有的老小姐，出身高贵，社交广阔，对他的生意大有好处，体体面面地过日子；Sugar这种妓女出身，纵使才高八斗，貌美如花，也难上到台面。他要的不是妻子，他就是要情人才带有的提心吊胆的快感。

所以最后他翻脸不认人，让她滚，一点都不意外。我原本想的是Sugar可以一直女王到底，可是中间她被他的甜言蜜语柔情蜜意打动，错误地认为他邀请她做家庭教师是希望和她生活的征兆，殊不知他或许只是贪恋那种隔着主卧和她偷情的刺激和时时刻刻都可以让自己解乏的便利。

到了这份上，小白兔也会跳墙，更何况是本来就不是小白兔的Sugar,她带走了Sophie，是成全小女孩冒险的愿望去美国？还是跟黑暗些，把这个可爱的小女孩推入河里成为浮尸一具？还是带着Sophie去和Agnes相聚？

看那个样子，她的报复应该才刚刚开始。
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多谢F调幻曲的说明，我改了倒数第二段==……

　　“应该是她带sophie去了她让Agnes去的同一个地方。她同马夫交谈中得知Agnes并没有死，眼神亮了（因为她知道Agnes已经没有长长的金发）。迷雾重重的车站场景反复出现，预示着她带sophie与Agnes团聚。她拯救了这个家庭的女人们。”