1 ) 海市蜃楼
“三岔路口任我徘徊 左摇右晃
见不到顶端的摩天厦
美妙世界 任我舞蹈
消失的也好 生存的也罢 大家都在舞蹈
即便是朦胧的远方 也让它开遍鲜花吧
海市蜃楼……海市蜃楼……”
片尾曲颓废的男声,很惊艳。
“我找到消灭一切的方法了”,结果只是用毁灭自己来结束这肮脏的一切。
小田切让在片中的表现的确出挑,始终跳来跳去,像只好动的猴子。
加濑君奔跑的样子也像是在哭泣,始终脏兮兮的白衬衫,在厕所里被上司揍得好惨。
喜欢他们合伙报复社会的那几十分钟戏,伪装绑架拯救被家暴的小男孩那段很有爱,看他们两个笑的可欢了。
对于栗山千明,我只记得她对大叔说的那句“拥抱得太紧会爆炸的”。
结尾处理的比较有意思,加濑大叔将自己瘦弱的身躯埋在地沟里的画面令人印象深刻,想死却还是没死成,真是讽刺。
就像混乱失序的片尾曲钢琴伴奏一样,半音来回反复,戛然而止。
哪里有什么天堂,继续舞蹈吧。
2 ) 日本版的<Fight Club>
李相日继<69>之后的再冲击.完全一部<FightClub>的日本版本.三个年轻人在一次奇异的事故中第一次相遇,就面临着你死我活或者我死你活的选择.最后无厘头的活下来.这次事件唤醒的三个人一种奇妙的连接,三个月后开始显现.其后清洁工和警察组建了一个开设在废弃公厕的地下复仇代理,就像Jack和Tylar组织的FightClub,这种联想让人觉得清洁工和警察也像Jack和Tylar一样是一个人的两种人格化身.完成了几次代理任务之后,药剂师进入提出了一个不可能完成的任务--向一切复仇...
片尾当清洁工和警察都被抓进警察局后,东京市内开始出现连续的爆炸案和抢枪案,就像他们的分身还在继续,这一幕也跟FightClub相同,暴力是无目的的,名义上的复仇只是暴力释放的出口.以暴力为释放出口的复仇最终必将被暴力吞噬.清洁工自爆了,最后警察一连串的自杀尝试又一次以一种无厘头的方式失败,像是想象力对为获得它而复仇的警察的一种嘲弄.
3 ) 日系Fight Club
权当作日式搏击迷对FIGHT CLUB的致敬。趋之若鹜。
我最爱的场景是
骨灰洒完,在他眼里的整片大地连同街道和摩天大楼都慢慢变成白色。
若后半部没有那么强烈的Fight Club的痕迹,我会更挺这个电影。
4 ) 让一切消失的方法
看这部电影时无可避免地想起《Fight Club》(《搏击俱乐部》)。
两个无政府主义魂的边缘人,一个强一个弱,一个无所不能一个平凡无为。
一起疯狂恣意地做着所有你只敢想不敢做的事。
看完《Fight Club》时也是夜晚。片尾Edward Norton牵起Helena Boham Carter的手并肩看着眼前摩天大厦在夜幕下一座一座倒下。背景响起《Where is my mind》。
这个场景的极致浪漫,在我的观影史上,前无古人后无来者。
Fight Club流淌着鲜活决绝、无边无垠的绝望与迷失,横冲直撞的生命力量。
但是《天堂失格》留下的情绪,猎猎冷酷中脱不去哀戚。
给“强者”装上一个让人怜悯的背景,给愤世“弱者”绑上怯弱不坚定的劣根性,女主角自卑而绝望,最终让主角们碾磨于丑恶社会巨掌下。
但清冷静默的氛围是始终中贯穿的,亦让我舒服。
电影整体感觉并不够Fight Club的干脆流畅,某些段落拖沓无谓,导演似乎怕你不懂他所要表达的。这样便有点显逊。
但只说三位主角,加濑亮、小田切让、栗山千明。都那是一个有型有格,存在感之灼灼。
“强者”清洁工最后发现了让一切消失的方法——毁灭了自己;“弱者”警察痛苦于挣扎的自我撕扯,最终决心死命运却没同意;女药剂师带着她的满箱硝酸甘油继续她的报复之旅,她的结局仿佛可以预见。
依然留在这世上警察 会变成什么样 ,这是结局的问号。
其实三人中绝望之最深的时戏份最少的女药剂师吧,她才是最彻底最坚定的报复者,她要报复的是整个世界和她自己。清洁工还曾试图以自己的方式改变世界,警察最终还是无力地徘徊,只有她的绝望自始至终如死寂的烟灰。
5 ) 天堂失格
2017-5-5 09:54
《天堂失格》(2005)。
好难看的电影。看评论有人喜欢的一遍遍的看,都不吐的吗?
通篇脏兮兮黑乎乎莫名其妙不知所云。报复社会的愤怒不知从何而来,故事讲的乱七八糟的一逼。把让叔给整的真像一坨大便。只喜欢小孩报复母亲的那一段,然后剧情就开始不停的发神经直到戛然结束。
浪费时间。
6 ) 厕所里的梅菲斯特
【天堂失格】
导演:李相日
主演:小田切让 加濑亮 栗山千明
出品:日本
年代:2005
厕所里的梅菲斯特
魔鬼不在地下,在我们中间,他就是我们,我们就是他。
喜欢极了影片开头交代人物的那一组快速剪辑。小田切让一脸颓废,瘫坐抽水马桶,大腿叉开,爆炸鸡冠头,背心,裤子。运镜180度斜倒,再正,大特写,切换到栗山千明的近景,再到加濑亮。如此反复,但无一相同。利落。
Trip -Hop 、打击乐在影片的每一个转折处都会喷涌而出。他和他和她的故事就在那些音符中开场,并最终迎来了颇诡异的《蜃気楼》。这不是我们原本幻想的世界,更没有成为发挥了“想象力”的世界,世间一切不过海市蜃楼。
序言・巴士
和许许多多剧情片一样,人物的相遇要有一个恰当的契机。窗边的加濑亮,后排的小田切让,戴墨镜靠左边的栗山千明。同一辆巴士,不同的位置。多画屏分割,最后铺满全屏。2005的这个转场而后在各大影视剧里泛滥。
失意的中年男人劫持巴士,手里,一杆枪。疯疯癫癫的小田切让凑近男人,尝试劝服他。但男人神经紧绷过度,“嘭——”他的子弹穿过小田切让,没有多余渲染,就那样直挺挺地倒下。一直当旁观者的加濑亮更加陷入矛盾,当下应该求饶,还是掏出警员证阻止男人,他很慌乱。
墨镜摔到了地面上,栗山千明摸摸索索地找,找的并不是墨镜。中年男人的后脑勺挡住她一半的脸,镜头摇动,那半边脸上缺了一只眼珠,眼珠,在惊愕的男人手上。她没有说话,独一行泪沿面而下,神情倨傲。
从这一刻开始,影片正式进入三个失意人堕入地狱的里程。
再相遇・厕所
劫持犯打死的小田切让居然没死,这个消息就够神奇了,还居然能在一个厕所里再见到这个人。加濑亮懵了。对于小田切让提出的复仇游戏,他目瞪口呆。游戏是这样的:证明你的身份,我们帮你复仇。地点:肮脏得没地儿落脚的厕所间。如果说加濑亮对于这个游戏的提议一直处于挣扎的状态的话,那么,绑架小孩的事件彻底让他默许的态度有了裂口。母子抱头痛哭的一幕,让镜头里的复仇二人组相视一笑,连镜头外的我们也倍感温暖。
“世界需要想象力”的口号,在加濑亮的身上获得了成功的暗示作用。他进入了游戏。
到底哪个是梅菲斯特
是的,第一人选自然非小田切让这个混混厕所工莫属。他引诱事业无望的探员走上非法途径去伸张正义,而这正义也发生了变质。他俩的复仇游戏导致了奋起反抗的乞丐手里,有真枪实弹。他人的死亡并不是探员想要的结果,但对于小田切让而言,这是随机事件,父亲的跳楼身亡,让随机变为了必然。
小田切让的角色是中世纪正在转型的梅菲斯特,有了人性,更善于用语言来诱导人类。而轮到栗山千明时,梅菲斯特的形象倒退回去,没有了矫饰的人皮面具,复仇的愿望赤裸裸地现于人前。但她不具有独立作恶的力量,她,需要帮手,譬如复仇小组。
梅菲斯特附身在两人身上,不断跳跃行事,凝视着探员的深渊,到底拉他下水撸,抛上半空的爆炸项链,落在飞驰而过的火车羽绒上,轻飘飘地带走了最后一人的魔鬼影子。
影片没有用太过惨烈的语调叙述对社会的指摘。在一步一步安排角色走向对社会的复仇——绝望——自我毁灭的结局中,我们看到,他其实是想用一种黑色幽默的东西来挽救确然的悲剧,譬如扮作绑架犯时,小田切让指示家暴母亲马不停蹄地各种并无卵用的东西的这种无厘头。
可以俯瞰城市的天台上,栗山千明试验爆炸药剂。对楼的长椅躺着悠闲啃西瓜的胖娃。栗山千明对着城市滴下了药剂,嗯,等一会儿,然而啥事儿都没有发生。胖娃见此情状咯咯地笑出双下巴,撅起肥屁股挑衅。她不服输地索性倒尽了药剂的全部,“轰隆——”爆炸成功。她仰着脑袋对着胖娃得意洋洋。狡黠的神情折射出耀眼的灵气。那是影片中屈指可数的轻盈,仿若天堂的光。
浪费时间..
李相日同志,除了阿聪&安藤,阿亮&JOE,请你继续配。
很叛逆的一部,推荐
恩,还是萌加濑亮的发型......小田切很适合这种风格的表演。话说,片尾曲真好听呀~~~
李相日很融入用这样灰暗的色彩去描绘生活,三个不同身份的人以一场荒谬的交会完成对天堂所代表的理想主义的报复。日影的风格一直青睐这样的青春、残酷、人性、毁灭与日本社会的压力是分不开的。
小田那条线收尾失败,我喜欢教训那位小学生妈妈的段落。
fight club的气质
冲小田切让来,却只有通片的压抑和漠然。“不喜欢的人终于看完,可以去干自己的事了;而喜欢这部电影的人则尽管继续活动兴奋的神经,思考下去。”我绝对属于前者。现实没有天堂,而且更失格,但我依然愿意相信明天会更好!极度悲观的乐观主义者是也~
无可挑剔
结尾有点小突然 三个演员我都爱 所以是好片!
只是在看加濑亮而已
6/10。公共厕所建立免费代理复仇的组织构想出色,直到绑架电话之谎令母亲奔波担心一段都十分轻松,栗山千明介入后剧情开始失控,冤有头债有主,[恐怖直播]尚且威胁高层谋求话语权,而这帮人拿药剂炸弹肆无忌惮地袭击无辜者也无法为自己证明,洗刷不掉粪便般的人生,沉浸于非目的性复仇快感违背了初衷。
消灭自己!
哇咔咔..两个人都演的不错.不枉我喜欢你们呀...哇咔咔..
加瀨亮你可不可以不要再演神經病啊。
典型腐片,以前下载过没有字幕,今天在优酷补完了。
反。
只为了看小田切让...电影确实让我失望
两个我爱的男人聚在一起了。
有搏击会的影子与猜火车的厕所..配乐不错