去年烟花特别多

听着这部电影的原声，突然陷入到一种情绪，关于历史的无奈。有人把历史形容成了巨轮。巨轮的意思就是碾压。想到碾压这个词的时候，总能够想到如时间、生死、历史、自然、宇宙这些词汇。比起这些宏观词汇，回忆，1997年，这样的词都显得非常温柔。无非呢，就是让绚烂的烟花，恢宏的两国仪式点缀一下而已。

我这么讲这些过于违心。

如果本文下方需要讨论香港回归对祖国繁荣昌盛的意义的话，那另说。这部电影就是讲的这一帮老港民们，在这个历史舞台上，他们属于被遗忘的一群人，同时，他们又是历史中最深刻的见证者。

或者这么说，当政者有权利书写历史，可是这样的历史和决定是写在这些人身上的。

写完之后，很多港民和历史联系这么紧凑之后，有一部分人他们是拥抱历史的，拥抱进展。而有一部分人则是随波逐流的，如最后那个哥们的敬礼，对过去的香港，对新香港，更是对需要做出点点改变的自己致以经理。当然，还有一部分人是打死也不愿意改变的。他们死板，守旧，不理解这个操蛋的世界为什么变化这么快，时光又是这么的汹涌，他们坚守自己的正义，想办法寻找到自己。可是在这个变得自己都不明白的世界红楼之中，有什么是不能变得呢？ok，你不懂炒股炒楼，不懂得赚快钱，你甘愿被淘汰，那就请你不要痛苦，把自己搞shabi了是最佳选择。因为最起码不用去为不懂的年代和跟不上时代步伐的自己找到一个出口，麻木的适应就好，历史给你什么，你就是什么。

所以，就有了我们的主人公大佬的存在。同时也有了那个玩世不恭的弟弟的存在。两个人代表了两个年代的，两类人的思想。

这个不太敢解析，因为解析了，内涵会很多。

哥哥:遵循道义，义字摆中间，责任感很强，有股正义之气。

可是哥哥后来还是因为父亲和弟弟的左右，开始抢银行。值得玩味的是，抢着抢着竟然遇到了另一波劫匪，然后又发展了一段感情故事。

姑娘喜欢上了这个顶天立地的男人，并决定带他，甚至他的弟弟一起离开香港，因为这里变了。姑娘选择离开。

结果成为了无疾而终的爱情。

抢到的钱则要分配，而弟弟则利用这个机会，要独吞掉所有钱。

哥哥觉得十分愧疚，就走上了寻找弟弟的道路，同时，还想为胖子兄弟报仇。可是周围的兄弟们呐，都在忙着赚钱，快速得适应这个社会的转变。

只有哥哥还坚守着自己的道义。

弟弟:混世魔王，赚钱是王道，赚快钱更是王道，天生不太看重道义这些事情。

灿烂的烟花也是一场空。

这一幕刚一开始，震撼的有点觉得看不明白是怎么回事，最后有了首尾相接的效果。（小说中的伏笔是一个很有趣的方式，怎么产生伏笔的感觉呢？）

那个时候的香港都充斥着类似这样的思潮，赚快钱啊，机遇来啦，做大陆生意啊。可是他们对大陆人的印象并不是很好。

哥哥: 退伍之后跟着弟弟混社会

不就是这样吗？不禁让人联想到现在这个社会。人人渴望赚快钱的年代。凡是慢性子的家伙都会被当做傻子。

（描写一个慢性子的家伙，彻彻底底的慢，他和这个时代有点脱节。）

第一次和女主打交道，弟弟绑架狗 惩罚女主的情节。而他们哥俩跨上摩托心里浪的那种得意劲也表现的淋漓，然后调侃女主。

边缘人的故事（边缘人的故事往往是最动人的。

一个保安通过摄像头看到，卡夫卡在写影评，无意间聊天）

几个叛逆女孩子的戏 从头到尾，其实联想一下导演想表达的，这一群年轻人应该是代表着香港的未来，那么他们是怎样的一代呢？面对历史的变革，毫无挣扎，今朝有酒今朝醉，放纵自我，展示个性，不懂礼貌的一代。他们从头到尾就是自顾自的嬉闹玩耍。

对大人那一代充满了嘲讽，调侃，无关对错，也不需要严肃的去讨论这些。（描绘一帮子混混）

不要讨论三观对错这样的事情，强加也是没有必要的，全片很喜欢的几句台词了。既然教来叫去都改变不了的话，为什么不索性按照自己的本性去行事好啦。

弟弟扔女同学下车，一车人鼓掌。@没什么对错，宽容啦。应不应该扔女孩下车，这是事外会知道的事情，但是故事是扔下去的时候，大家都是赞成的。

（一条新闻背后的真实故事，新闻绝对没有起立鼓掌的声音）

被打的弟弟，这一幕镜头时间被拉的好长，也是对他在后面的众人所指的铺垫。

哥哥在指挥的时候霸气都展现出来了。

太乌龙了，这个细节，两拨劫匪碰面，然后带走了一个对方的劫匪呢。很有趣

哥哥因为抢银行被自己大佬打。

复仇，结果没人愿意同去。

这一幕，几个老人在迪厅一起摆手的一幕也很有趣。

出租车司机这一段也很有趣，中了女学生的彩头，然后因为黑社会不收车费，收了车费，忘记找钱的一幕很有趣。很段子了。

女孩一直想摆脱这个家庭，然后要去英国，离开香港，希望男友可以和自己一起去。

香港回归这一个晚上，黑社会被关在了宾馆；

老港民们走上街道欢迎坦克进来；

烟花绚烂，长夜当空。

年轻人不由自主的对这个即将到来的崭新社会献上敬重的军礼。

再顽固的老家伙，也愿意走上街头，和这个过了大半辈子的香港说声再见。

再浓重的乡情和再厚重历史，都要随着烟花绚丽，结束于飘散的白烟之中。

香港警察因为一个西瓜紧张到不行。

在这样一个时刻，大哥遇上了计程车司机，一起看烟花。（描绘一个特别的时刻，跟一个莫名其妙的人）

自称老婴儿的他们是最不愿改变，可又要不得不接受这一现状的一群人。

所以接下来的问题是，跟不上时代的大哥，是不是错了呢？是他错了，还是这个时代错了？

直到他面临了兄弟们一个个发生改变，自己的弟弟彻底消失，无法为他报仇的机遇的时候，他拒绝了投资挣钱的机会，彻彻底底的丧失了自己。他也拒绝了女友逃离香港的请求。

他只想知道，我是谁？

高潮之后的大高潮就是彻底的崩溃，他幻想自己打残了自己的弟弟。然后把所有对这个世界的不愿意妥协，通过暴力的方式发泄了出来。（描绘一个暴力结尾，暴力开头的故事。）

导演的态度吧，你们这些不懂过去，不思未来的年轻人，你们去吃shi吧。

大佬在最后的时候，才真正露出了笑容。那是涅槃后轻松的微笑。

关于调侃这个世界，宁浩，快来一起学习。

陈果把回忆梗玩的太好了。我觉得玩这个字特别不好，他更像是在真诚的讲一个时代的故事。并且想通过一部作品，把对那个时代的理解，感受最真实的表现出来。

对这种真实表达，

我充满敬意。

喜欢怀念过去，有时候可能沉浸式的走不出来。

但那又如何？最起码比无脑轻松的年轻人要活的更有味道一些吧。

有好些喜欢的片段，记录下此时感受。

第一次烟花时家璇开枪杀人，开枪后播的音乐是偏欢快的。跟现在很多片子对于杀人弄得很酷的感觉很不一样，这个场景搭配这个音乐，似乎杀人是吃饱一顿饭一样，是件平常事，干完最后一杯然后就欢快了结了，这个音乐很戏谑，估计那个时候的hk也比较混乱，也是这种混乱又荒谬的氛围。

小荣哥在车上跟家贤说的话：“我……太原则性的事我可不懂，但天生的性格可怎么也改不了，如果一个人天生是坏的，你硬要教好他，准会失败，如果他本性是好，你即使要教坏他，他也不会坏到哪去。”

我现在觉得这段话说的，是个大概率事件，那极少数性格真的可以改变的，我也很好奇到底会是怎么发生的。

家璇把嘲笑他的女学生从车上扔下来，女学生摔倒小车顶又滚到马路上，而家璇，车上的乘客把他当英雄一样，包括那个被扔女学生的同学，车上的陌生乘客，家璇自己的朋友，跟现在好不一样的价值观。

友谊地久天长这首歌，在他们为了打劫银行做训练的片段时播，很有往日时光的感觉，而片后回想，那的确是最后的快乐，这首歌应该时高频出现在这种快乐顶点或者拐点的吧。这首歌在片中算是经常出现。

打劫当天的雨天镜头，灰蒙的蓝色，带点雨水的闪光，一闪而过的雨中维港，都太美了。

家贤跟啊珍在车里聊天，啊珍对家贤的态度在交谈中慢慢变得没那么硬了，家贤告诉啊珍，当时弄她的狗的是自己的弟弟，家贤弄了一下漏水的车篷顶，阿珍开始笑了，爱情的开始。这段看着开心。

怀疑是炸弹，原来是西瓜的乌龙。这里整个剪辑，音乐，表演都太恰好了，看到西瓜砸烂在墙上我真的笑出声，仪式当天任何事情都不能出差错，于是大家工作就很紧张，任何风吹草动都让工作人员紧张，更何况他们同时还要管银行抢劫犯的抓捕，一紧张，就把西瓜当成了炸弹，而且还是整队人扑了上去，太搞笑了。

电视里交接意识，特首宣誓的画面，宣誓词我听着，感受好特别，似乎从来没有过这样的感受，描述不出来，是有点泛泪的感觉，有种终于的感觉，特别是看到效忠这个词。

有一秒钟的红色烟花，来年那一次烟花，好美，超级无敌美，看得我眼睛都睁大了。

不断有喜欢的点出现，后面还有一两个，但没记下来了，所以说这部电影真的我是真的很喜欢了，480p也能看得津津有味，越看越想看，本来一开始那些男的出场，我以为又是一部混混打架的电影呢，还好不是，非常好呢。

有些電影是要作為一些對歷史的記憶存留下來的。而一些重大的事情發生時，普通人的感受反而更為真實，因此這類電影記錄意義也就往往盛於表達。故事講的略顯冗長，結尾弄得拖泥帶水，讓人看了有些不知如何是好。“搶銀行”這一節，到處理得乾淨俐落，而且不失出人意料的幽默。！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！I

每个人在这世上都如同浮尘，总是一些具有重力的身外之物，比如家庭，职业，理想等等，让我们稳稳地贴地生活，并产生一种天长地久的幻觉。是幻觉都要破灭，在新的重力产生之前，不得不体验失重，飘忽，被恐慌填满。此片展示了这种境遇。 97年春天，英军撤出香港，华籍英兵家贤和曾经的下属等5人在不惑之年失业。过惯了纪律生活的军人突然脱离了部队无所事事，也没了收入，在一起还是过着从前的军事训练生活，其他4个人习惯性听家贤指挥，间歇出去工作，又适应不了外面的世界，从享有尊敬的军人变成了社会接纳度极低的无业老阿叔，心理落差巨大。 主角家贤是沮丧是翻倍的，不仅因为他从前是个“沙展”（小队长），拥有军官身份，更因为他对这身份有极强的归属感和使命感，希望能在战场上实现自己的英雄梦。香港没仗打，报名福克兰战争被拒，他自己也大致知道这梦想是虚妄的，可至少在军队里，这个梦还可以名正言顺做下去。 触目都是荒芜。和父母的每一次会面都是谈钱，要他挣快钱，要他跟着弟弟家璇加入黑社会，要他供楼。家贤说，记得小时候，爸妈教我们做人最重要脚踏实地，现在就叫我们不要那么忠直，最重要赚钱。原来不止香港变，连最亲的人都变了。他不是一直都受市侩丑陋的教育，从小父母叫他学好，长到37岁却嫌他不够坏。出生成长生活的地方即将面临巨变，理想破灭，连父母形象都倒塌。所有从前深信的东西都被炸成了废墟。迷茫，加上生存的重压，他随家璇进了黑社会。 家贤说，我跟弟弟一向是两个世界的人，不知现在为什么会走到一起。哥哥是军官，弟弟是小混混，现在哥哥落魄要靠弟弟混口饭吃，可想内心耻辱。家璇的黑道大佬小荣哥说，如果一个人天生是好的，要教坏他，不会坏到哪里去。家贤就是这样教不坏的好人，因为教不坏，所以格外尴尬。 有大把戏份是关于家贤和家璇的对比。家贤替兄弟们付饮料钱，家璇则为一班人偷太阳镜，博得赞赏；车内有恶棍女学生，家贤只是站起来却无可奈何，家璇则把她丢下车，以暴制暴得到崇拜。反正家贤总是输，而且永远格格不入。家璇去杀人，没法回家，家贤很居家地说，你不回来，菜都冷了。他就是想不到家璇肯定是去做那些暗黑勾当了。还有个细节：他们抢了银行后，受到小荣哥打骂，家璇服从管理，家贤则一脸你又不是我长官凭什么的表情。家璇就是那个世界的人，家贤替黑道工作始终是意志和行动分裂，自我认同感越来越低。 就是这样两个完全不同的人，却可以联手做同一件事。目的却不一样：家璇提议抢银行，表里一致就是捞钱。家贤同意抢银行，表面是随大流捞快钱，本质上还是要上战场，当英雄，继续过去的幻梦。6个人在游戏的地方实战训练是黑色幽默（片中有大量黑色幽默，很多利用了“官”与“贼”身份的混淆、互换，另有典型比如5人去看解放军进城，仍把自己当成军人行礼，却被当成古惑佬抓进警局，），酣战时一群人咿咿呀呀地从他们身边路过，此时家璇说的话嘲讽之极：我们练习还用得上，他们练习做什么？喂喂，这本来就是玩的地方好吗？本来他们已经有一刹的清醒，意识到这是一个游戏之地，家璇的话完全是从梦中醒来又睡过去。 抢劫之前家贤和家璇的态度又表现了两兄弟对此次行动的认知分歧。家璇看到家贤安排部署时威风，把他当黑道大佬崇拜，其实家贤只是用部队里那一套发号施令，潜意识里他是当成捍卫正义的战争去打仗了，所有凯旋归来的细节他都想好了！结果，这次抢劫行动说成功不成功，说失败也算不上失败。半路碰到另一伙抢劫的，阴差阳错得了那伙人抢来的钱，算什么呢？最让人失望不是一败涂地，而是准备好决一死战，到头来一场乌龙而已。几个人发现家璇有枪要他扔掉，家璇先不肯，终于在家贤的逼迫下扔了，其余5人一起欣慰地鼓掌。本是销毁罪证，看起来却没有这种感觉，倒像是家长成功地教育了叛逆的孩子。他们是专业军人，业余劫匪，做了坏事，骨子里还是守法良民。打劫了，有钱了，日子就好过了吗？没有。这不仅是因为Bobby死了，还因为他们是守法良民，无法享受赃款的快乐，只能承受赃款的负累。Bobby的死就像全片的氛围一样，悲壮又滑稽。 接下来，家贤就面临了小荣哥的女儿对他的爱情。家贤喜欢什么样的女性前面也交待过一笔。Bobby站岗时，老婆来送便当，家璇对家贤说话，大意是你想要但没有的人家都有了。说明家贤喜欢的是宜室宜家的，而阿珍是个能抢银行的女流氓。她对家贤的感情也有走投无路的成分吧，失去了那笔抢来的钱，老被男友阿Joe打，又跟爸爸不对付。是从阿珍开始感到，每个人的处境都不容易，桀骜的阿珍也会被打得很惨，小荣哥去找女儿时，在整栋楼里上上下下找不到，镜头从下往上拍，整栋楼就像一口井，深不见底的压抑。陈果好像特意让所有人的日子都不太好过，但凡有人威风点，必然要让他失意。所以我们会看到小荣哥有小荣哥的脆弱，后面出现的，逮捕家贤们的执法警官会被上司骂成猪头。 影片中人人都有末世心态，可是大环境又是一片歌舞升平，5个人去Disco找杀Bobby的一伙人寻仇，是这种反差的浓缩。一场戏是DJ用一种亢奋的声音说，各位殖民地的朋友，再过几日我们就成为中国香港公民，在这普天同庆的日子里，让我们左右摇摆，送旧迎新……听起来喜庆得像过年，可这语言传达出的恐慌，搭配纸醉金迷的气氛，一堆堆无表情的浮艳鬼影，格外具有张力。 同时，在Disco里，几个老阿叔先是直接受到年轻人的嘲讽，然后观赏了两队古惑仔劈友，杀Bobby的那班人却没有出现。新鲜生猛的血腥场面本应由自己去完成，现在只能平静地坐着，感受着年轻人喷薄而出的荷尔蒙，没有找到该劈的人是一层失落，不得不承认自己老了又是一层。那也只好举起双手，加入狂欢的人群，哪怕看起来笨拙，开心一时是一时吧。只有当下的开心是真的，后来在家贤追踪逃跑的家璇时也有这样一笔。堵车时放起了漫天烟花，反正前路也受阻，不如停下来好好享受这一时的美丽吧。Disco里灯光妖异颓靡，叫人麻醉了自己，而烟花那么壮观，叫人忘了自己的渺小身躯，也容易感到人世茫茫。 小荣哥说，家贤，你留下帮我手吧。现在一夜之间什么都是新的，连香港都好像一个BB仔一样。家贤，我和你都是老BB了。家贤等5人苦于在这个雨打风吹的时代没有钱，而坐拥了财富的小荣哥，他的苦恼程度并没有减少。一直努力地想要跟上形势。车上的特区区旗和国旗，室内装饰的大幅人民币，张口就是“唱支山歌给党听”。除了用功地抱大腿，作为一个时代巨变中的有钱人，他还能怎么样呢？前途一样未知。手下逐渐减少，旧人已无，面对簇新世界束手无策，对旧相识家贤也难免产生留恋，甚至，还有一点惺惺相惜。 家贤噩梦后发狂的一场戏，给了他两个理由，一是父亲打电话来只知道催他还贷供楼，亲情冷漠，现实逼仄。二是让他喝了酒。之后让他砸烂玻璃，大吼我是谁，把对内心的拷问完全外化，自我迷失到极点，已酿成强烈的毁灭欲。 然而此时的家贤，所有能产生重力的事物就只有曾经的下属，一班曾结伴失业，结伴抢银行的落难兄弟。经过现实的挤压，我们发现家贤没有变，从前凸显的是英雄主义，要为了一个崇高的事业上战场，后来去找阿鹏和Gary，要他们帮寻拉链和家璇，凸显的是集体主义，所谓“兄弟们一个都不能少”。他真是一个天生的军人，可惜生错了年代。当他发现硕果仅存的两个兄弟都离他而去，“现世之网”就彻底被解构了，他在回程的途中几欲哭泣，用力把头盔甩入海中。这个世界从此再也没有什么是他的了，他就是一个被遗弃的人。 在饭店枪击小混混的一场戏，虽然拍得露，但因为前期发酵到位，因而不显得突兀。他持刀砍人和独处时挥刀的样子经过快速剪辑，证明行动有渊源，这是显性的。隐性的联系是，他作为一个被遗弃的人，混混们的挑衅和无视加重了他的这种感觉，加上一直没有得到释放的毁灭欲，酿成暴力。这场暴力戏还让濒死场面和过去的美好形成对比，形成张力。而且，这场戏还隐含着的张力是，曾经视若珍宝的军刀用来手刃一个微不足道的小流氓，用来完成正义（寻找兄弟）的枪，则击穿了小流氓的脸颊。本来富有仪式感，具有庄重性质的东西，到头来都只是发泄了自己的暴躁。很讽刺。 结局中，家贤打一份寻常工，依旧勤恳老实。阿珍从英国回来，路遇他想认他，他假装从未与她相识。就像小荣哥叫他帮手，他也没有回去。本来和他们不是一路人，只是混乱时期不小心同行过一段，时局安定下来，各走各路，也没必要再有交集。家贤摆脱了阿珍纠缠，面露喜色。他们是曾经的痛苦，过去就好。 家贤的韧性也就此展现出来。影片中对小人物的坚韧多有表现，有的甚至表现得很夸张。如开出租的阿伯，学生妹丢了卫生巾在车上，他坚持不懈地找她们，声称不会放弃，结果真给他找到，糊她们一脸屎。正常的，就比如Gary说自己作为香港唯一的跳伞教练，沦落到当警卫。虽然薪水少一大截，起码不用工作十二小时，这里有山有水，几好啊。家贤推着送水车轻松自得的样子，让我感慨，到底是香港电影，峰回路转，落到生存上，凡俗的生活成为最终的救赎。 电影说起来也简单：小人物被裹挟进历史大事件，经历各种痛楚。可是，即便一个人一生都没有经历过时代变更，悠长岁月平静无事，是否就不用体会配乐中所唱：“千头万绪的现在，已经没有梦；四分五裂的思念，也许只有痛；我告诉我自己，不要冲动，灿烂的烟花也是一场空”。 灿烂的烟花也是一场空。每个人都早晚要经历幻灭。只是卷入时代变更，令幻灭加速，冲击更强烈，解构更彻底。临近结尾有一幕，家贤扯下饭店的白桌布高举，像要对什么看不见的力量投降。投降，认输，然后好好地把日子过下去，不发疯，不堕落，家贤的英雄梦，我总感觉这样是实现了。

陈果也是一颗“香港制造”的遗珠，港片释放港人压力的方式更多通过插科打诨来回避，却很少有导演敢于用如此真实嘲讽的笔锋、赤裸直白的态度来述说香港这个近三十年间最复杂、最具时代痛点的地域的动荡的故事。

跟一般讲述香港回归的故事画风不是太类同，没有那么多的情绪焦虑，反观全片前面一大段都是平平静静，更多表达了个体的迷茫、失望、妥协，压抑到最后一幕的大爆发这个情节铺陈倒是来得很高级，不躁动地诉说故事也是港导很珍稀的特质之一。相比于《香港制造》的意象意识流表达方式而言，本片用的是更写实残酷的方法表达。本片里充斥着太多太多“回归”这个元素附带的符号，其中华籍英兵这个是贯穿整片最重要的符号元素，也是表达整片重要的内核“认同感”的最重要的一个元素，其次主线故事抢劫银行和这群老兵一句句忍俊不禁的嘲讽语句，更是充分表达了陈果的黑色幽默风格。

特别喜欢片中两句句“人在困难的时候都会很团结，等困难过去了，人的自私的一面就会跑出来”“小时候父母都在教我们脚踏实地很重要，长大了却告诉我们忠直没有用，赚到钱才有用，原来变的不只是香港，连身边最亲的人都在变”，从这两句中也可大致了解陈导本片先表达的一些内核点。可惜片中真的充斥着太多的元素和指向了，感觉每一条的指向都很好，但是都深知在一部小小的电影里是没办法把全貌一一展现，看得出来陈导的野心，也深知他自己的敬畏一样，时代太大，洪流太大，个体太小，很值得再刷一遍的佳作，从风格还是内核都很喜欢，踏实尖锐不浮躁的讲故事好导演。