1 ) 来来来,查理九世的画像,简直和演员一模一样
我都怀疑这究竟是原版的查理九世画像,还是后世照着让.雨果.安格拉德的照片画的,亦或是让.雨果.安格拉德就是照着查理九世的样子长的Σ(゚∀゚ノ)……………………………………
看了其他角色的画像,除了安茹公爵(后亨利三世)和演员有一点相似以外,其他的
都
不像…………………………………………………………………………………当然不是说演员非得和真人一样,可这也太巧了吧!
2 ) 美人依旧
看《玛戈皇后》只有一个理由,伊莎贝尔阿佳妮。一直觉得她是最美的法国女人,尽管只看过《罗丹的情人》,尽管是多年前的事。然,那张清丽容颜根植于心,始终相信,她,是最美的。
碟片封面上的阿佳妮身着浴血白衣,双手掩面,满目惊恐。这个遮去大半面孔的女人是否那个我倾慕的,不确定。黑幕上历史背景和着挽歌般的音乐缓缓滚动,法国宫廷片,新教与天主教的斗争。那么阿佳妮又扮演一个怎样的角色呢?茫然。
开画,一片混乱黑暗。镜头一转,大婚教堂,宫廷片的华丽精致扑面而来。我钟情的那个身着红衣跪在台前,漆黑长发,浆白面孔,湛蓝眼眸。冷漠的眼神,仿佛一切与她无关;略微抬起的下巴,骄矜而倔强。依旧没法把她和记忆中的卡米尔重合起来。这个阿佳妮美则美矣,没有灵魂,荒淫生活中的她只剩空壳,灵性早已不知所踪。
再次出场,9分50秒,长发裸肩的她娇慵地靠在侍女身上,肆无忌惮地大笑,骄傲不羁,无视一切。突然有种熟悉感。这样的笑容,这样不遮掩的姿势,与我美丽的姐姐如出一辙。是的,太相像的感觉。那时她不这样笑,那时年纪还小,那时一切还很美好。
很久以前的事了。我多大?初二?或者更小?不记得。姐姐大我9岁,那时已是成年女子,有娇好容貌,光洁肌肤,当然还有美丽恋情。晚上,我们拥着被子在床上聊天。她说她和她的男友,絮絮地说。说他们初遇,说他们相处,甚至说他们争吵。眼睛注视前方某处,眼神迷恋而陶醉,仿佛他就在眼前,就在这里。说着说着就咯咯笑起来,有些甜蜜又有些疯。
然后的某次她说,有部片子叫《罗丹的情人》。她和他一直很想去看,却错过了电影节时的上映。不久后一天,她发现电视会播,于是电话他。两人一面看电影一面抱着电话聊天。我不知道谁是《罗丹的情人》,不知道那是部法国片,甚至不清楚罗丹是谁,听过名字而已。记得她说是很好看的片子。又说,那个女人的技巧远高于罗丹,最后为爱疯狂。小小的我懵懵懂懂,不明所以,只是从此很向往,要去看它。
几年后看到电报纸央六那栏里《罗丹的情人》几个字兴奋好久。待得那天,早早坐着等影片开始。很老的片子,画面始终处于一种昏黑不明的状态。老实说当时并没怎么看懂,以至于看完后多少有些失望,心目中牵挂那么久的片子也不过尔尔。唯一记得的是阿佳妮雪白美好的脸孔,纤尘不染的清丽气质,不食人间烟火般。那种感觉像是她和罗丹初遇时雕刻的那只脚,通透纯洁,散发美丽光芒。即便最后为爱疯狂,即便最后衣衫破败地待在堆满雕像的黑暗小屋中,还是脱俗,令我念念不忘。
今时今日,每每有人说苏菲玛索如何如何美丽,总不以为然。苏菲无疑是美的,在《勇敢的心》里的面容堪称精致完美。可是心目中最好的那个一直是阿佳妮,不甚完美却特色的面孔,略带神经质的夸张表演。最重要,超凡的气质,那样有灵魂。特吕弗说我从没如此迫切地渴望把一张脸固定在胶片上。单是你的面孔就能讲述一个动人的故事,单是你的目光就能创造出戏剧性的氛围。当然他是对的,阿佳妮就是有这样的魔力。
大婚当天,她的丈夫和她的情人离她而去,她说:今晚竟然没有男人和我一起度过。于是,她和侍女穿着华服,带着面具来到街上,遇见了拉莫尔——她的命定。这个原本被兄弟视为性欲俘虏,被母亲出卖许配给新教国王的贵族女子就此坠入爱河。
屠杀过后,她面对惨绝人寰的街道,在一堆尸体中寻找翻找。她说,每天晚上,我梦见一个鬼,每天早上,我期待你活着。我知道你会认出我,始终知道。不可思议的湛蓝眼睛看着他,深情中又带着某种渴盼,潮湿而温暖。
他说,我知道她比我更孤单,她像报负一样宣泄激情。我想也许面具里的她或许很丑,或者毁容,那不要紧。屠杀之中,我张开眼,你在那里。
她在他的话语中绽放笑容,不同于开篇时纵情声色的笑容。那种笑容不羁却冷漠,笑意达不到眼中。此时却完全发自内心,甜蜜而满足。于是我爱的那个女人,那个充满灵魂的女人又回来了。就是这样,就是这么简单,冥冥之中,自有定数。
这是最好的时代,因为有爱。这是最坏的时代,因为争斗。张爱玲笔下的《倾城之恋》终究是小说,倾一座城来成全一段爱情的故事只是虚构。历史总是残酷,勾心斗角的阴谋争抢才是主线,异教间,同种间,无一幸免。屠杀的镜头,大量的鲜血、泥泞,这哪里像最浪漫荒诞的法国片?残酷、血腥、肮脏,全然没有法国人的美丽优雅。每个男人都要霸住玛戈,她的兄弟,她的情人,她的丈夫,每一个,不肯放手。而她,她勇敢、坚强、智慧,拼尽全力去保护她的丈夫和她的爱人。最后却只救下她的丈夫,她的爱人终不能活。在动乱中,即使是国王也摆脱不了命运的作弄,何况是她。
C’est la vie.这就是生活。玛戈没能和拉莫尔一起,卡米尔得不到罗丹,而我的姐姐终于也要和男友分离。只有荧幕上的阿佳妮仍旧如往昔般脱俗,如往昔般吸引人全副注意,30岁的卡米尔,40岁的玛戈,美人依旧。
依然记得最后的场景。玛戈怀抱情人的头颅,远走他乡。画面定格在她的美丽蓝眼,泫泣表情上,挽歌般的背景音乐再次响起,幕黑。
3 ) 《玛戈皇后》人物篇
凯瑟琳·德·梅第奇(Catherine de Médicis):又一位著名的“阴险贪婪”的摄政王太后,控制着自己的儿子、当时的法兰西国王查理九世。为缓和新旧教派间的关系,她将女儿玛戈嫁给新教领袖纳瓦拉的亨利。但新教力量的渗入以及对国王的影响,又让凯瑟琳不安。婚后不多久,她策划了对新教主要人物的刺杀行动,由此引发了对新教徒们大规模的屠杀(圣巴托洛缪大屠杀),同时迫使纳瓦拉的亨利改变信仰并软禁于皇宫中。
她的眼神,时而阴险暗藏杀机,时而无助又显得力不从心。两者的交替折磨,是缘自对权利的贪婪。有时候,是很难弄清楚有关权利的得失与意义。权利扭曲了她对儿子应有的正常的爱,堂而惶之的以保护的名义利用抽榨。当她躲在远处看着行将就木的查理九世时,看着自己一手造成的悲剧时,禁不住的悲痛中才显出那份原始的久违的爱来。于是痛者更痛。
扮演王太后的Virna Lisi ,曾是《黑郁金香》中女主角。
查理九世 Charles IX:从10岁登基到24岁去世,始终活在母亲的阴影之下。他是被操控的提线国王,真正与他相伴的只有一条狗和常常的泪水。他的确性格软弱,但泪水决不仅仅是软弱的表现。泪水是委屈,同时也更是不甘。他不是昏君,不是小丑,只是苦于从来都不曾拥有一股真正属于自己、可以帮助自己的力量,在这场混战中去为自己抗争。他清楚自己的处境,寻找着可以依靠的力量。
首先信任给了新教的海军上将科利尼(虽然科利尼也可能只是在利用国王),结果科利尼遭到太后招募的杀手的刺杀,并在大屠杀中丧命。后来,在一次狩猎中纳瓦拉的亨利救了查理九世,查理又把信任给了他,并将他保护起来躲过了暗杀。纳瓦拉的亨利是个很好的潜在的盟友,可惜查理因此却间接造成了自己的死亡,刚要起步就发现自己再没有机会。
查理九世这个人物形象的塑造非常精彩,层次分明,有转折有爆发,再加上出色的表演,给观者一个完整的人的形象,而不是一个简单的符号。
扮演查理九世的是让·雨果·安格拉德,最熟悉的作品是《巴黎野玫瑰》和《尼基塔》。
安茹公爵亨利(Anjou):查理九世的弟弟,当时的安茹公爵,查理九世去世后继承王位,成为亨利三世。他是凯瑟琳最喜欢的儿子,母子间的情感非常微妙,很有乱伦的嫌疑。而坊间还流传着玛戈是她兄弟们的性奴隶的丑闻,所以他和玛戈间也很有关系。同时,他还是世界同性恋名人中的一员,他的身旁总追随着一群男宠。
安茹公爵是男性角色中最显眼突出的一个。这倒不是因为上述的那些“传奇”,而仅仅是外貌和气质便足以。不知道用什么词形容合适,笼统点说,就是“妖”,非常“妖”,且是带着男人味的“妖”(大概因此所以男女通吃)。美与邪,光与阴,在他身上都有闪现。他是个最美丽的骑士,也是个最虔诚的教徒,但他并不想当一个最好的国王;他沾过大屠杀的鲜血,也露出过阴谋的微笑,但他最在乎还是他的美和“友谊”。
他是法国瓦卢瓦王朝最后一任国王,没有留下子嗣。
扮演这个耀眼角色的,以前不熟,后来知道是著名的帕斯卡尔·格雷戈里。
纳瓦拉的亨利(Henri de Navarre):继承了纳瓦拉王位后不久,就来到巴黎和玛戈结婚。在针对新教的屠杀爆发后,被迫改变自己的信仰,并被软禁在卢浮宫内,直到查理九世去世前才被放回纳瓦拉。他和玛戈之间只有名分没有爱情,他们都有各自的情人。但他们的关系并不差,他们是朋友,有时候还象是战友。玛戈多次帮助和掩护他,而他的纳瓦拉王国也提供了玛戈逃离母兄控制、逃离伤心地唯一可去的避难所。
相比查理九世,纳瓦拉的亨利的形象就显得有些虚有些单调。或许可以说是因为他大部分的时间里都处在被软禁的境况下,需要刻意去保持隐忍和低调。而当查理九世遭到野猪袭击的时候,他挺身而出救下查理九世,则体现了他的勇敢(一个人杀死了野猪)和智慧(借此取得了查理九世的信任)。
之后的故事。因为玛戈的关系,纳瓦拉的亨利成了亨利三世的合法继承人(亨利三世没有子嗣,原来的继承人、他的弟弟先他去世),即位后便是亨利四世。他结束了进行了三十多年的宗教战争,允许宗教自由,发展经济,成为法国历史上颇受欢迎的一位国王。后来取了一位新王后,生下了一个著名的儿子“路易十三”。
扮演纳瓦拉的亨利的是丹尼尔·奥德耶,另一个著名的大鼻子叔叔,见的很多。
拉莫勒(La Môle):玛戈的情人、爱人,年轻英俊的一名新教徒。在大屠杀中为玛戈所救,经历了九死一生后,将把玛戈救出王宫视为己任。最后以毒杀国王的莫须有罪名被处死。比起他和玛戈的爱情,他和一个名为Coconnas的男性天主教徒间的故事似乎更加传奇。
他们的第一次相遇是玛戈结婚时在一家旅店中,因为城中来的人太多,两人只能挤一张床上。之后的大屠杀中,分属不同阵营的两人兵戎相见,杀的天昏地暗鬼哭神嚎,最后双双昏死过去。之后被一名处理尸体的刽子手所救。拉莫勒先康复,他没有杀死Coconnas,反而救助和照顾了他。之后拉莫勒离开,当他们再次相见的时候,Coconnas扑过来抱住拉莫勒不放。经历了生死一瞬的Coconnas,此刻已不仅仅是把拉莫勒看作救命恩人,更是一个先导,给了他醒悟和忏悔的机会,给予了他新生。这样的以德报怨、脱胎换骨是相当感人的,两个大男人抱在一起,热烈激动,喜极而泣。再之后,Coconnas便追随在拉莫勒身边,最后一起在断头台上身首异处。
他们,一个英俊细腻,一个粗旷直接,也算是般配。另外,关于Coconnas的转变,非一般的理解是和他脑袋正中被拉莫勒砍的那一刀有很大的关系。迷信的说法是那一刀相当于帮他开了天眼,于是一下子顿悟了;科学的说法是那一刀虽不致命但让他大脑受损,因此造成了记忆和思维的混乱。
扮演拉莫勒的是著名的银幕帅哥文森特·佩雷斯Vincent Perez,帅就一个字,被说了无数次,从《大鼻子情圣》到《玛戈王后》,从《芳芳》到《云上的日子》,从《印度支那》到《追忆似水年华》都有他的身影。
玛戈王后(la Reine Margot):关于“玛戈”我们也许已无须再多说了。无须为她的爱情和命运唏嘘,无须为她的放荡和真情辩护,无须为她身着华服或赤身裸体在意,只要看着她,抛开所有的那些相比之下无限空洞的俗事。她不是那个玛戈,也不是那个伊莎贝尔·阿佳妮,她是“伊莎贝尔·阿佳妮的玛戈”,散发着独一无二的美丽魅力。她炉火纯青的对我们进行引诱,又同时保持着那段致命的距离,她留下高贵的转身,又允许我们对此加上任意的想象。
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4 ) 人人都道苏菲美,我却更爱阿佳妮
“法国最美的女人是谁?”
很多人多半会回答:“苏菲玛索。”
我会毫不犹豫的回答:“伊莎贝拉阿佳妮。”
阿佳妮成名的80年代中国引进的法国片还比较少,这兴许就是中国观众对阿佳妮没有苏菲广为熟知的原因吧。不过阿佳妮主演的片子我总是哀叹这么美丽的女人总是得不到幸福,难道是给平凡如我们的女性一帖强力振奋剂。口中喃喃自语:“大美女命运都这么惨,你算个球啊。”
曾经有人说阿佳妮的眼睛可以震碎摄像机,神经质般的美丽啊。仔细看,阿佳妮不太笑,倔强的眼神,乌黑秀丽的长发,如瓷娃娃般吹弹可破的皮肤,娇艳的红唇,一道亮丽的风景线。
其实这部片子冗长,人物关系复杂,不熟悉这段历史的观者时常会感觉云里雾里,不知所云,我正是其中之一。
食色性也,为了阿佳妮的巅峰期的美貌,场面宏大的景观,华丽的服装,我还是咬牙坚持看完了,一切为了阿佳妮。
5 ) 赢王冠的阴谋,掉脑袋的爱情
话说西元1572年,国王查理九世临朝执政。法国新教徒与天主教徒之间的矛盾已经不可调和,两边各有大批贵族追随,陷入了“宗教内战”的泥沼。这时候,一对年轻人——20岁的玛戈和19岁的亨利的婚姻就成了一场赌注,赌的是查理九世统治下的稳定和未来法兰西王权的归属。
玛戈是查理九世的小妹妹,法国宫廷里的玫瑰,当时情人无数的天主教徒;亨利是纳瓦尔的国王,法国王冠的潜在争夺者(只要查理九世及他的两个兄弟无后,王位的继承人就是亨利),后来情人无数的新教徒。这两个人的婚姻纯粹是出于政治的目的,根本不牵涉到爱情。于是,两个人在新婚之夜说好各忙各的,互不打扰。但是,亨利在去索弗男爵夫人的卧室前拜访了玛戈,他指望的不是玛戈的爱情,而是要玛戈在这个对他充满敌意的宫廷里做他的同盟。谁承想,他的拜访气走了玛戈的情人——德.吉兹公爵,在新婚之夜形只影单的玛戈只好与闺中密友内韦尔公爵夫人上街寻欢,在街上,她遇见了拉莫尔。这时候的拉莫尔不过是她的一件“工具”,春风一度之后,恐怕再也不会相见。
但是,“命运”岂肯这样干休?
亨利的预感是对的,“阴谋”正潜伏在卢浮宫阴暗的角落里蠢蠢欲动。太后凯瑟琳并没有那么好心,想要通过一桩婚姻来弥合新旧教徒之间的裂缝。这场婚姻是一个陷阱,诱饵就是玛戈。等到作为猎物的新教徒骨干随着新郎的到来涌入巴黎,这个巨大的“捕兽夹”就会合拢。
拉莫尔伯爵,信奉新教的贵族,为了参加这场“世纪婚礼”而来。他的婚礼之行诸事不顺,先是因为房间不够,被迫和一个天主教徒——柯柯纳伯爵同屋,又在街上被抢掉了所有的家当,只剩下了一本书。但这场抢劫却意外地给他带来了一场艳遇——一位带着面具的神秘女郎。巴黎对于他来说是一个巨大的迷宫,在阴暗的大街小巷中满是盗匪和充满敌意的眼睛,黑黝黝的拱顶下,她的出现宛如精灵。
午夜,钟声想起!
这是信号,是天主教徒开始屠杀的号角!大街上火光冲天,血流遍地!每一个做好了准备的天主教徒都拿着武器冲向促不及防的新教徒,霰弹横飞,白刃挥舞,在鲜血和宗教的双重刺激下,人们的理智丧失殆尽,统统变成了嗜杀的怪兽!
柯柯纳首先想到的就是干掉拉莫尔——自己的同屋。他带领一群人踢开门,拉莫尔开枪打伤了柯柯纳,飞速地逃上了屋顶。
四处都是咒骂和哀嚎,他在街上无助地奔跑,不断地有人捅他一剑,他因失血而变得眩晕的大脑中浮出一个字眼:卢浮宫。
此时的卢浮宫同样是人间地狱,聚集在纳瓦尔国王亨利身边的新教贵族大部分已经被杀死,亨利被囚禁,大理石地板上渗满殷红的血迹。
门,这么多的门,哪一扇是我的藏身之地?拉莫尔踉踉跄跄地拍打着每一扇门,希望在被柯柯纳追上之前找个庇护的所在。这时,一扇门打开了,他用力扑了进去,扑到了一个女人的怀里。
杀红了眼的柯柯纳尾随而至,他已经顾不得什么宫廷礼仪,滴血的剑尖直指拉莫尔,哪怕宝剑会同时贯通玛戈的心脏。这时,内韦而公爵夫人及时感到,她带着几个手下逼退了柯柯纳,拉莫尔得救了。
玛戈认出了拉莫尔,她和内韦尔公爵夫人给他简单包扎,然后冲出门去营救自己的丈夫和盟友——亨利。虽然她不爱他,但是她刚在天主面前发过和他患难相依的誓愿。并且,他能带给她统治的权力:这不是法兰西公主的虚衔,这是一顶实实在在的纳瓦尔王冠!
在查理九世的武器室,深陷重围的亨利面前有三个选择:死,改变信仰,或者进巴士底狱。玛戈冲了进来,被亲人背叛和出卖让她的蓝眼睛里几乎喷出火焰,她大声提醒他们:“你们刚把我嫁给他,他现在是我们家的成员!”国王屈服了,他让亨利改宗,从而保住性命。
玛戈回到卧室,却发现拉莫尔不见了。侍女告诉她,他一醒过来就冲了出去,谁也拦不住。拉莫尔去哪里了呢?在街上,他遇见了柯柯纳,两人在遍地的尸骸中厮杀,最终互相拉扯着倒下。
巴黎的大街小巷,玛戈和内韦尔夫人疯狂地寻找,她们翻开每一具尸体,她找拉莫尔,而她则寻找柯柯纳。他在新婚之夜拯救了她,而她在屠杀之夜拯救了他,两次邂逅,她相信他的到来是天主的旨意。但是,她最终没有找到他,难道他已经死去?
拉莫尔和柯柯纳并没有死去,刽子手发现躺在尸堆里的两个人还有呼吸,把他们救了回来。拉莫尔最先痊愈,他得知亨利和玛戈被软禁了起来,立刻赶回纳瓦尔王国,商量如何实施营救。等他带着营救计划回到巴黎,第一件事就是去找柯柯纳。
柯柯纳住在内韦尔公爵夫人的家里。两人相见后尽释前嫌,结成了生死之交。从公爵夫人的口中,拉莫尔知道了玛戈无时无刻不在思念着他。在公爵夫人的帮助下,这两个人终于见面了。没有了面具的遮掩,两个人尽情地吐露对对方的思念,拉莫尔成为了纳瓦尔王后的情人,纳瓦尔国王的宠臣。
凯瑟琳太后并不满意得到的结果。她的占星师兼药剂师勒内向她预言:她的三个儿子都将暴死而无后,未来的法国王冠属于纳瓦尔国王——亨利。所以,她想借大屠杀的时机除掉亨利,但因为玛戈作梗没有得逞。于是,她策划了第二次和第三次谋杀。天缘巧合,第二次她让勒内在唇膏中下毒,可惜只毒死了索弗男爵夫人,亨利又被玛戈救下;第三次,她安排杀手躲在亨利的卧室,但因为在狩猎中救了查理国王,洞悉了母亲阴谋的国王把亨利带走,让他逃过了一刀。恼怒的太后只好亲自动手,在她顽强的欲望面前,哪怕天主也得屈服!她让勒内给她配制了一剂含有砒霜的毒药,用它涂在一本有关狩猎的书上。阿朗松公爵——她的小儿子——把这本书放在亨利的书桌上,想让亨利通过读书中毒。过了一会,他再进来时发现了一幅让他毛骨悚然的景象:国王正捧着它读得津津有味!
国王病了。
他腹部剧痛,鲜血从每一个毛孔渗出。
他知道自己的病因,自从他的狗咬了那本书死掉后,他逼问过勒内,方知造化弄人。
但是,法兰西的国王怎么能把太后当作杀人凶手?一个儿子怎么能审判母亲?
为了家族的荣誉,他决定带着这个秘密死去。
但是,他知道,他死后,太后必然放不过亨利。于是,他趁着一次狩猎活动让亨利逃走,留下了玛戈。
拉莫尔疯狂了,国王回来了,可玛戈没有!于是,他和柯柯纳再次潜回巴黎,要把玛戈带走。
这时,国王被毒害的消息再也隐瞒不住了。太后急需一个替罪羊来承担罪责。找谁呢?当然是那本被毒药浸透的书的主人。谁是它的主人??扉页上写着:拉莫尔。
拉莫尔和柯柯纳被逮捕,罪名是阴谋反对国王。玛戈肝肠寸断,扑到国王的面前为情人求情。查理告诉了她一切真相,并且说:“为了王室的荣誉,你必须忍受失去情人的痛苦,就像我必须在沉默中死去。”
尽管玛戈和内韦尔夫人百般营救,拉莫尔和柯柯纳还是被判斩首。柯柯纳本来可以逃走,但他不愿丢下双腿被打折的拉莫尔。在冰冷的晨曦中,他抱着拉莫尔走上了斩首台,亲吻了死亡的刀锋。
国王驾崩。
在一片慌乱之中,玛戈怀抱着拉莫尔的头颅,踏上接应的马车,向纳瓦尔驶去。
最先知道这个故事是在高中的时候读《红与黑》,最后的结尾与这个完全相同。大概是司汤达非常喜欢这个故事,所以他安排的女主角玛蒂尔德伯爵小姐是拉莫尔的直系后裔,而男主角于连则同样是被斩首。
这部电影是根据大仲马的同名小说改编拍摄的,故事的背景是天主教徒对新教徒进行屠杀的“圣巴托罗缪”之夜,小说中的每一个人物都是真实存在的。
因为事先看过小说的缘故,我在看电影时总忍不住不断地与小说对照,进入不了情绪。作为一部改编之作,《玛戈王后》表现得中规中距,虽然对一些情节进行了改动,但大体上还是保持了原著的神采。想想也真不容易,编剧们要把一本七、八百页的故事压缩在2个小时讲完,而且台下必然还有一堆像我一样手捧原著打算挑错的观众,以大仲马作品在法国家喻户晓的程度,这个活练成这样已经超级不容易了。
影片美中不足的是对纳瓦尔国王亨利的刻画。在原著中他只有19岁,可在电影里扮相39都不止,而且缺乏原著中的那一点狡诈。要知道,那时候的人整天在宫廷阴谋中打滚,时刻要提防毒药和匕首,不可能像电影中那样是一个整天等着玛戈营救的土包子。如果要真是这样,他也成不了后来的法国国王——亨利四世。
而依莎贝拉.阿佳妮真是扮演玛戈的不二人选!无论她的美貌还是激情,她都是这部片子当之无愧的主角。就是和她演对手戏的拉莫尔太不提气,此君和苏菲.玛索一起演过《芳芳》。他的扮相太过忧郁文弱,和我心目中风流倜傥的拉莫尔相差十万八千里,实在不能接受玛戈爱上这样的家伙。而扮演查理九世的男演员是《巴黎野玫瑰》的主演,法国男演员好像就那么几个,兜兜转转,老是那几张熟面孔。他倒是把查理九世混合着自大与懦弱的神经质演绎得非常出色。
在这部影片中,玛戈和拉莫尔的爱情成了全片的主线,但是在小说里,贯穿始终的是对王冠的争夺和阴谋,无论是拉莫尔和柯柯纳的友谊还是玛戈和拉莫尔的爱情,都不过是这场权力角逐中的插曲,甚至玛戈在向拉莫尔示爱时都会说:“你要知道,像我这样的王后,爱情里总会有些别的东西。“(原著,我不记得原话了,但是这个意思)。
对于这部片子,或者不如说对于这本小说,我最感兴趣的是潜伏在纸面底下的那一股以“爱”为名的狂热。太后凯瑟琳“爱”她的三儿子安茹公爵,为了让他登上王位,她不惜策划一次又一次的谋杀,不惜血洗参加婚礼的新教徒;玛戈“爱”纳瓦尔的王冠,因此她牺牲了情人的性命;虔诚的教徒们“爱”天主,因此只要听到一声命令,他们就能毫不怜悯地对异教者展开屠戮。“圣巴托罗缪”之夜不过是历史上这种狂热爆发的无数个瞬间,它就像横扫沙漠的风暴,即毁灭,又塑造。动荡的时代,大人物常常由它成就,而小民则往往倒霉不堪。虽然没有经过这种天崩地裂的风云变幻,但不难看出,在这股毁灭性的激情面前,人类的理智往往是那么的脆弱和无助。
哎,看来太狂热的情感往往只能带来毁灭性的结局,无论我们膜拜的是天主,王冠,还是爱情。
6 ) 美则美矣 了则未了
现在回想六七年前读大仲马的小说时最伤感的那段: 从刑场的行刑,到教堂的探尸,再到抱着爱人的头颅一路返回卢浮宫。在Nevers公爵夫人已经哀恸到失去知觉的时候,她还得重新穿戴好查理九世送来的华丽的红宝石衣饰,去参加这个变态宫廷为安茹公爵送行的宴会。她的心里一定是在滴血吧,如红宝石般惨而艳。只因为如她所说的,她是一个国王的女儿,两个国王的妹妹,一个国王的妻子。她容颜艳冠宫廷而才华世人称颂,代价却是一辈子受制于这个变态的瓦罗亚王室。
所以对这部电影的感觉,只能是未及全图。阿佳妮的美貌完美展现了出来,拉莫尔的柔情也如此动人。但是然后呢,还剩下什么? 变态宫廷的淫乱(当然这种料大家都很爱...)? 来衬托玛戈的纯洁么?
那岂不是大错特错。因为她的美丽,很大一部分,不正是来源于她强大的政治头脑,巧妙地周旋手段,和神秘的个人魅力吗? 深陷敌营的亨利四世,要不是她多次倾力掩护,又怎能在一群饿狼中护得周全而最后得到查理九世和阿朗松公爵的保护,尔后波旁王室统治法国数百年? 因为首先,她是一个政治家。她是聪明的。她不是需要保护的弱者。她心甘情愿被剥夺着,因为她也在得到着她想要的。这种凄美的爱情对于她来说,只能是多年之后一个午后心碎的回忆罢了。
再到后来,她的出逃,被遣返,被幽禁,被流放,而又政变夺权又被推翻终于死在修道院. 这些Medicis和瓦罗亚家族女人们的故事强大到丝毫不亚于武媚娘 太平和韦氏的那段历史。
她的结局这样写道,“(亨利的心思都放在一位弗瑟斯的身上)玛格丽特在他的身边,成天郁郁不乐,在她的那些风景优美的山上,她不找消愁解闷的乐事,而只是设法减轻生活中两件巨大的痛苦: 分离和死亡。“ 她远离了她的巴黎土壤和爱人,只因无法失去头上那一顶皇冠,谁叫她是一个公主。 至于她那凄惨贫穷的晚年,已叫人不忍再看。这个瓦罗亚王室的最后一个公主,天潢贵胄,就随着那久而必倾的华厦与王朝,留给世人感慨罢了.
本身对这类题材没什么感觉,而且对相关背景也不了解,虽然没觉得闷,但感触不多,除了阿佳妮完美的面庞外。比较纳闷的是,这部明明阿佳妮角色和戏份都是主角的片子,女二号却凭借此片获得戛纳影后,戛纳评奖不看戏份的么...
还有谁能四十岁还美成这样?
我总觉得她的艳丽乖戾里面含有不可遏止的苍白和自我决裂。当她怀抱拉莫尔的头颅坐在马车上时,阳光把她眼中的泪水照耀的如同宝石。
只要是阿佳妮的片子一律五星!全是最爱!!
那天早晨,你闻起来像茉莉花一样,当时我对自己说,也许面具下的她很丑,或是被毁容了,但是这不重要……那时我想,她比我更孤单,她的爱就像人们的恨一样强烈……是上帝把我带到你面前的,在屠杀中,我睁开眼睛,你就在那里。
阿佳妮的美貌,油画质感的场景,歌剧一般的配乐都是这部电影的华彩之处,可是观感上却是时间冗长又感觉情节跳跃,玛戈和拉莫尔的爱描述的太浅太容易,反倒最后国王和哈里之间的情谊更深刻。
“她生着黑色的秀发,光泽的皮肤,肉感的眼睛,长长的睫毛,红润的小嘴,雅致的颈脖,柔软丰满的身躯,紧裹在高跟缎子鞋里的一双孩子的脚。法兰西人为自己的国土上开放出如此艳丽的花朵而骄傲。”——大仲马《玛戈皇后》
那个时期的欧洲宫廷真是从里到外的野蛮肮脏啊,又淫乱又血腥。阿佳妮太美了,全程一直盯着她的眼睛移不开。
关于法国历史上圣巴托罗缪之夜事以及人物玛戈皇后的传记影片涉及战争、人性、宗教、欲望等内容。不管何处,动荡不安的时代,都会有无数惨死的人们,而所谓的统治阶级远比你想象的肮脏黑暗玛戈艳丽妖娆不失顽强坚毅的形象在阿佳妮演绎下变得如此真实灵动,最后抱着男主头颅流泪的场景看得令人心碎
谁能美过阿佳妮?!
阿佳妮的脸就是一桩盛大的大众审美事件
看完只明白了一件事:为什么法国人热衷于起义了————自上而下,完全是一群狂妄自大有勇无谋的蠢材。
阿佳妮美得让人肝儿颤!PG的安茹公爵有种魔鬼般的邪恶美,摄人心魂。DB的红发造型像女先知西比尔一样灵秀。美男子VP反而被他们的光芒盖过了。屠杀场面如史诗般宏大惨烈,阴谋斗争惊险,结局孤寂凄凉令人嗟叹———永恒的只有女人。但每逢历史剧,我总怀疑影视的杜撰太多,盖过真实或粉饰真实
玛戈,39岁的阿佳妮。如果女人的虚荣和欲望是如此真实而直接,那么这种无需言说的赤裸更接近于一种近乎神的美丽,也可以说是魅惑。玛戈,浮世繁华仅仅只是刹那,只要真实地活过,众生颠倒又算得了什么。玛戈,玛戈,玛戈……想一次次呼唤你的名,直到双唇紧锁,直到沉迷,沉默。
毫无历史宗教背景知识只觉得阿佳妮美得令人窒息。
拉莫尔决定为玛戈赴死之前对她说,如果你的爱人死了,他就会永远在你身边了。绝望的玛戈,就这样拖着被染红的白色长裙,背离了自己的城池。走过泥泞的街道,白皙的面孔镇定如初,但翡翠色的眼眸里却有一种燃烧成灰的决然。终于,有泪滴下。
讶异于它竟如此血腥暴力,电影在还原历史方面的确不错。或许是得益于原著,几个人物都刻画得很棒。相比起片子里一个比一个妖冶的男人,丹尼尔奥图都没有存在感了;而能镇得住佩雷斯、安格拉德这种相貌的,或许也只有阿佳妮了……(看的修复版,美哭!怎么还不出蓝光让人舔啊。。。
只为阿佳妮
诸神渴了,巴黎又成修罗场。宫廷的药剂师,同时调配香水和毒药。卢浮宫的地下,是巨大的下水道。历史的书页黏连,一页页浸过砒霜。老佛爷亲手烧毁罪证,“这里还有一点血”。新王后裹起七层纱舞,又一颗情人的头落地。相比美得亡国的阿佳妮的玛戈,更爱美第奇太后备受催残的阴鸷面孔
1、清教徒的尸体都非常美,(有点瘦但符合他们的教义)个个修长的好像练瑜伽的,而起充满年轻的弹性。导演相当的热爱美。2、演亨利的家伙好像就是巴黎野玫瑰里的男主角。他的眼睛非常温柔,虽然这是两个毫无可比性的角色,我还是凭这温柔认出他。3、拉莫尔这种娃娃脸圆眼睛仿佛才是法国人民最爱的帅哥模式。他细瘦得可怜的大腿还有小屁股有点遗憾。他跟那个脑袋被他砍了一下的家伙之间的情感另我羡慕。4、我欣赏影片中那种红色,希望有朝一日能很好的运用它。5、阿佳妮当然是雪肤花容,她唯一的缺陷就是嘴角向下,可这却很好的