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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 辛酸心酸
“憋屈”这个词能很生动的体现片中人物大多数时候的心理状态，虽然是“偷着乐”，可是大部分还是憋屈。
从大民开始描述，结婚没房，想方设法的腾地挪空间；
二弟的“我的春天也来了”到他向大民哭诉目睹爱人出轨；
三民与丈夫互相打架的家务事；四民的不幸离世；五民在二哥结婚酒席上的醉话“哥，咱家太憋屈了”。。。。。
人生啊，辛酸与心酸
2 ) 既喜又悲的
看见片中那三四十平的小房子，还有房子里长着的树，真叫人憋屈。
贫的好些话估摸都是原著里搬运的，那时候的文学还是有点地气。
以为没法过的日子，凭着一张嘴都给圆了，当然还凭借“偷着乐”的那个心态。（不过也没乐，凑合过吧
这下好了，大家都不生了，人民不幸福，自己都管不了，还生祂干啥。
3 ) 石缝里挤出来的草
曲折狭窄的小巷里，安静地生活着许多这样的人家，而贫嘴是小人物们唯一能展示自己存在的方式，怎么说呢，比方说，石板下倔强冒出来的草尖，如果它能言语，一定也很“贫”。
五个已经长成的孩子加上老母亲，整天在小屋里侧身过来侧身过去，薄薄的布帘尽力地维护着各人的私密和自尊。两人的床中间，是赫然的一棵大树立着，看着笑，却分明心里酸。二民一声不吭地收拾东西嫁到别处去了；三民的媳妇有路子，能搞到两居室；五民为了到宽敞点的地方去，宁可去边疆种苜蓿放牛羊；有洁癖的四民在搬进新家之前的最后一刻走了，始终没能在属于自己的房间里挂上白窗帘，侄子小树一口天津味的稚语，竟然说得我泪流满面。
片中有几个镜头，不管是大民跌坐在雨水中，还是缠着满头纱布坐在砖垛上，没有表情，只露给我一个微弯的背影，我能从他并不强壮的脊梁上看到一个家的重量。
最终，老巷子拆掉了，三居室的新房终于让这家人有了喘口气的空间，一丝淡淡的伤感，是白纱帘轻轻地拂过四民的遗像。。。
结尾处，大民先是搀扶着老母亲，后来背着母亲在长长的山道上爬，最后，能在山顶极目，也算是看了半天局促的空间，观众得以和大民他们一块儿长舒一口气，回家的路上，大民的背上换成了儿子小树，远处是他们的新家，而脚下的铁轨延伸到了远方的地平线，路，真的还很长。
其实从南到北，有多少这样曲折拥挤的巷子啊！每一扇透着灯光的窗子里，都上演着这样的故事。我喜欢冯巩演绎的这个小人物，勾着背，胡乱穿着件半旧的背心，仿佛刚从我家的隔壁走出来。
一个家，一个人，如果能象棵石缝里挤出来的草，有点阳光雨露就能偷着乐，也不错，虽然背上的重量很沉，却依然可以生长呀！
4 ) 不多的天津方言电影
彼时坐在身边的女孩，可以笑过一个整场，而我却只有苦笑。童时的只鳞片羽，颇有些是可以找到痕迹的。
忽然想到，若是父辈们看来，想来该是无我这般感慨。在他们，这片子，本来就是这样的吧。
5 ) 我们曾经的生活
这是很小的时候看过的电影。那时候我爸爸还在 他深深叹口气 只幽幽说了一句 中国人的生活过得真是太苦了。现在爸爸已经不在了。我继续活着。过着看起来越来越国际化的生活 然而 我却想念着他和以前的生活。另外 作为大多数中国人来说 居住 吃饭 也是这一代才解决了的问题。其他的问题 我们就不要这么苛责了吧。我想 中国人是乐观的 任何困境都笑着面对的民族 所有 就好好生活下去吧
6 ) 平凡人家的琐碎事，我要给美术道具组加鸡腿
在这个消费主义，享乐主义，拜金主义横行的时代里回过头再来看这一部上个世纪末的电影，唤起了我童年的记忆，那时候的人们多淳朴呀！我在反思，国家富强了，社会发展了，物资丰富了，我们为什么变的人情味越来越淡漠，越来越唯利是图嫌贫爱富。
大民应该是50、或者60后吧，到了小树那一代就是独生子女咯，虽然再也不用一大家挤在一起，但是他会跟我一样，面临着高房价上不了车，乃至于娶不起老婆的时代命运吧！平头百姓，每个时代都每个时代的烦恼。
天津的街坊，北京的胡同，上海的弄堂，一下子想起好几部那个时代的电影《我的九月》《股疯》《美丽新世界》，胡同口的小卖店就是电话亭，骑着自行车来回穿梭的上班族，远亲不如近邻的热乎劲，一到饭点家家户户都飘出油烟味。这就是天津版的请回答1988呀！
冯巩老师在电影宇宙里不再是那个总说“我想死你们了”的嘻笑模样，虽然也透着一股嘴贱不饶人的样子，但是更多时候通过眼神和神态表达出人生的心酸和无奈，值得一座金鸡影帝。李明启老师扮演的母亲虽然话不多，但是都在点子上，吃冰一个小动作便可以左右舆论导向，比没说什么又表了态，手心手背都是肉，妈妈难做。其他演员也贡献了精彩演出，二民丁嘉丽老师，自行带入《过年回家》的大嫂质感，三民王劲松，这张脸总脑补“猴皮筋”的段子，四民和小侄子最收割眼泪，五民的少小离家老大归也感同身受。还有几位客串出场的曲艺界老前辈，不由得感叹那是曲艺界群星璀璨的时代。
很难想象当时的摄影机是如何在如此狭小的空间里完成移动拍摄的，摄影师也一定有大民一样会“摆一摆”的空间思维能力。透过窗户或门框，观众得以窥探这个家庭的格局变化，如果把摄影机放在地上，真有点日本电影的错觉。
美术道具老师真应该加鸡腿！整个年代的生活质感都非常的饱满，大量生活道具丰富了细节，郭达老师的毛巾裤子传给了大民，也变成了小树身上的毛巾背心，背后的故事滋味仔细琢磨十分实用。挂在墙上抬头看的电视机，盖在房子里的树，母亲爱吃的冰，媳妇爱吃的鸡腿，有洁癖的四民，五民回来的眼镜。这些编剧和导演的要求，得到了超一流的执行，特别优秀的执行，必须加鸡腿。
片子里明显的缺陷就是剪辑和音乐，大量的渐黑转场，逢黑场必起音乐，特别是有几段人物特写默默奇妙的黑场，打断了观众的代入感，舞台化的断句方式真不适合这种现实生活题材，留下很大遗憾，其实可以做的更好。
这部电影是1998年拍摄的，后来国家就启动了住房改革进程，把房地产业扶持成为国家支柱性产业。轰轰烈烈二十多年的城镇化改善了无数国人的住房问题，但是也发生了无数强拆，无数房产矛盾导致的家庭破裂，无数买不起房努力攒首付的人生悲哀。
我在2020年的春天，怀念那个我生长身体的年代。
只要你还能活着，你就偷着乐吧
贫嘴张大民电影版，春晚卡司，上世纪末的蜗居故事。不过节奏还是电视剧的。。分房和爬山两段很心酸
真是一部憋屈至极的电影。家家有本难念的经，人口多的时候没地方呆没地方睡，长大各自成家离开老屋，还有过世的亲人，搬进新居也许还怀念以往的热闹吧。不管怎么说，人活着才能没事偷着乐，死了就什么都感受不到了。熬吧熬几年天津跟着北京房价起飞了。。明星云集啊（当时百姓家喻户晓喜闻乐见）。。
《贫嘴张大民的幸福生活》，有一些小品感的市民喜剧，应该是陕西的某种方言？看到了1990年代末期人们生活的基本样态，尤其是一家五口挤在小巷狭窄的院子里，鸡毛蒜皮、家长里短中透出一股底层的坚韧，在方方的《风景》等小说中也有类似的呈现。而20年之后，中国电影已经很久没有类似的市民喜剧了，更多是中产化的虚假表演、流量明星。
我认为冯巩的巅峰之作，也有不少的感动。还有李明启老师的表现，一向不会令人失望。
一直没明白为什么云芳家有单独的房间，宁愿她去大民家挤，去受苦，云芳父母也不让云方跟大民住自己家，云芳生孩子云芳父母也没见出来帮衬下…这父母…片中薄情的眼镜跟五民…有种编剧专门黑书生的味道啊…
CCTV6看的，说实话，巩哥不喜剧也很厉害，演啥是啥，平民的辛酸苦楚都给抖落出来了，看的人心里发酸……
告诉你普通人活着不容易+1
脱胎于文学作品，因其长度不适合电影，所以导致看起来十分电视剧化，笑料也更是小品化，使用淡入淡出来解决单个笑料之间的生硬衔接，但这一做法无疑放缓了电影节奏。电影在短时间内呈现的是长段的现实历史，阶段化的展示强情节的家庭变故，各个子女的人生转折，但看起来颇有有点浮光掠影，其实除去大民自己之外，其他的兄弟姐妹展现并不多，但难得的是，作为家庭喜剧片，电影很独特的撕去了那份披在表面的和谐美满，也得益于天津的地理设定，将种种冲突用唇枪舌剑的方式展现出来，但又难得的有一种幽默感，由此延伸出整个年代中的人物处境与时代飞奔带来的不适。电影以住房为基础展现空间，但却在开头没有树立一个困窘印象，直到后半段才用一个俯瞰镜头展现出整个屋子的狭小，而搬家之后的那个360度旋转是十分精彩的，但碍于缺少对位，也折损了威力。
杨亚洲独自指导的首部电影。故事背景从小说中的北京改成了天津，利用天津方言增加了喜剧效果，而众多喜剧明星的客串为影片增加不少惊喜和笑点。影片中的生活琐事，家长里短非常接地气，细节也做的特别好，冯巩毛巾做的短裤可太逗了。并且大量长镜头更加增加了影片真实感。但电影的时长限制导致无法把小说内容全部一一呈现，有些剧情起承转合过快，使得影片有些跳脱，这部小说还是适合拍成电视剧。所有演员都演得特别好，尤其冯巩，把张大民这个贫嘴的小市民演得活灵活现，凭借这个角色他拿到了金鸡影帝。几位子女都搬出老屋这一幕和《饮食男女》非常相似。前半段喜剧，结尾则是悲剧，略致郁，看完后一度心情低落。本片何尝不是现代都市版的《活着》呢，将普通百姓的无奈刻画的淋漓尽致。我特别喜欢这种写实生活喜剧片，故事简单好看又贴近生活。8分。
leleland
老电影遇上新潮流。
日子好了，身邊的人卻遠了。木勺說錯了，張大民其實妳最貪了，要媳婦兒子吃得好，要弟妹老孃住得好。但是到了末了兒真的實現了，妳卻已經不是那個貧慣了的張大民了。是生活改變了妳，不如説是這操蛋的現實活生生磨沒了妳。
冯巩除了是一名出色的相声表演艺术家，也是一位优秀的电影演员，本片以空间管理大师更是加冕金鸡影帝，电影版竟比电视剧版低了近1分，不至于吧。卡司阵容简直春晚全明星级别，有容嬷嬷和郭达斯坦森，还有侯耀华和牛群县长，李志巩汉林也有亮眼表现。这两年很多国产影视剧会被吐槽口音违和，而当年这些有着过硬技术的小品、相声演员则绝不会出现这种问题，各个都会数种方言，张口就来，片中的天津话听着特舒坦。之前评论说日本人最会拍生活戏，香港人最会拍市井戏，而大陆北方人拍这种小市民的生活也是一绝，电影中张大民一家的前后变迁如同那个年代的万花筒，天津大发的面的，新飞冰箱都让人怀念。电影中的一些长镜头和爬山时的远景表现也特别触动人心，住房始终是所有中国人长久以来绕不开终极命题，最近山东合村并居也是引发不少心酸苦楚的争议。
以乐景写悲，此乃最高级的悲情。一家人生活的重担全都压在长子张大民的背上，但他从来不喊一句苦累，在他身上浓缩了中国千千万万个朴素的底层市井小人物的影子。“只要好好活着，你就没事偷着乐吧。”冯巩老师演得真心好，小品届的老艺术家们演起电影来各个都是响当当的戏骨啊～
《建党伟业》中冯巩与周润发有短暂的对手戏，但就这不到一分钟冯巩的表演把周润发压的死死的。这是一个演技被人严重低估的演员，而《没事偷着乐》也是一部被严重低估的电影。很多人说喜剧的内核是悲剧，但很多人只演出了苦情戏的悲。《没事偷着乐》高级的地方在于这部电影从头到尾都是乐呵的点，但看完之后回味剧情让人悲伤莫名，感到憋屈。我自认阅片无数，但能给我带来这种观影体验的电影却寥寥甚至。
【中国电影资料馆展映】天津胡同市井小民的生活琐碎、家长里短。无数春晚熟面孔客串出演。既有各式酸甜苦辣，也有煽情的亲情桥段。好在接地气，差在配乐和剪辑。配乐各种硬煽情，所有转场切换剪辑都很生硬，均为千篇一律的黑屏淡入淡出手法。不少台词不够生活，结尾有强行拔高扣题之感
天津胡同小市民的群居生活，除了一口地道的天津话和行走的相声之外，影片传达出的无产阶级道德观难能可贵，这一套春晚的班子生动诠释了老戏骨的纯熟演技，同时也折射了某些时代的特征和元素。类型里写着喜剧，其实是个悲剧，从悲剧中抽丝剥茧出喜剧，苦中作乐的生活态度很符合市井气息浓厚的胡同文化。需要吐槽的是转场和剪辑，淡入淡出和黑白过度很生硬也很突兀，不过有几个群像戏的长镜头还是可圈可点的。【哔哩哔哩】
笑到最后笑不出来的电影。
一部有着强烈地域特色的电影，天津方言听起来极有感染力，对白朴实，亲切。想想现在的电影，在语言对白方面越来越觉得少了一种味道。故事节奏较为缓慢，片名也表达了中国人的生活观。我们无法改变生活，好好活着，没事偷着乐吧，冯巩的演技不错，把角色塑造的很好。