夏日国度

3.5颗星

第二次世界大战期间，伦敦遭遇了德军飞机的密集轰炸，为保障孩子们的安全，许多伦敦家庭的小孩被送到英国乡间寄养——电影《夏日国度》的故事，就发生在这样的时代背景之下。英国电影中经常会间接提到这段故事——“纳尼亚”三部曲的开篇《狮子女巫魔衣橱》里，故事的开始就是孩子们避难来到乡间，开始了神奇的旅程。还有《帕丁顿熊》里面那只可可爱爱、拎着小箱子的熊，它最初的形象灵感，也来自于伦敦撤离的孩子们。灾难、探险、分离和爱交织在同一段历史之中，被迫逃难的孩子，意外地英伦乡间经历了不一样的童年时光。或许，这种历史背景在一定程度上决定了上述三个故事的共通点——有童话的温暖，也有现实的残酷。

《夏日国度》的女主角爱丽丝是位致力于用科学解释民俗传说的女作家，她性格“孤僻”，离群索居。小镇的孩子们背地里叫她“女巫”，而她也不吝对熊孩子们恶语相向。直到有一天，一个从伦敦遣散而来的小男孩弗兰克被领到爱丽丝门前，她将不得不暂时照看他。爱丽丝并不知道，她和弗兰克之间有着更深的渊源，她更不会料想，弗兰克德到来，将永远改变她的人生……

《夏日国度》是部让人很难评价的电影，造成这个困境的原因就明明白白地列在它的豆瓣标签上：“剧情、同性、战争”。影片在叙事中力图兼顾三个主题，它们的并存和交织使得影片有了较大的可被解读的空间，也构成了整个故事最大的悬念；但同时，这又使得影片在一定程度上丧失了重点，让人觉得它似乎在很多处轻轻触动了你的心房，但却始终没能完成最终、最有力的一击。

爱丽丝和弗兰克的故事线非常完整，两人感情的冲突和发展得到了很好的展现，这一方面是因为影片选取了很多生活化又跟两位主角人生密切相关的情节来体现她们关系的变化，另一方面要仰赖饰演女主的演员杰玛·阿特登、小演员卢卡斯·邦德以及配角汤姆·康特奈老爷子的精湛表演。他们的演绎自然而真挚，这在很大程度增加了影片的可信度和“动人度”。此外，影片的画面也功不可没。主要取景地东萨塞克斯的“七姐妹”白垩断崖是英国最美海岸之一，风景如画的海岸，安静舒适的小屋，还有宁静的小镇为爱丽丝和弗兰克的故事搭建了真实又带着童话色彩的场景，使得两人的所有互动都像加了滤镜一样可爱动人。

不过，爱丽丝和弗兰克的故事线太过完整也成了影片的一个问题——他们两人的互动就足够体现战争的残酷和爱的可贵，而弗兰克是爱丽丝爱人之子这个设定反而显得有些刻意。此外，影片最后同性爱情线的大团圆结局使得弗兰克的父亲格外像个工具人——这甚至在一定程度上影响了观众的最终观感。毕竟，我可是真心实意地为两个妹子的爱情不能圆满而遗憾了的，也真情实感地为战死的英雄们难过了的，编剧最后让两个妹子和弗兰克成了吉祥幸福的一家，这实在是让我觉得弗兰克的飞行员爸爸格外悲催——他给妹子提供了一波精子，然后还以一己之死促成了妹子们爱情的圆满，这也太工具人了啊。

我想，如果一定要给《夏日国度》来一句定语，我会把它可以当作一部拿来告别夏日居家观影生活的影片：它足够清新、温柔，也算得上有趣，适合在秋意初现的夜晚在家捧着一杯热茶欣赏。但同时，它并不宏大，也不太激荡人心，这让人想起今秋已经回归的大荧幕，以及院线电影能带来的强大冲击，不禁免感到格外欣喜呢。

癸酉版宝钗穿着性感内衣勾引贾雨村（难道就是为了对应秋千架上春衫薄，钗在妆内待时飞？），后面宝玉对湘云说起来不知道宝钗怎么样了，湘云冷笑：“放心，她好着呢！”然后湘云给宝玉讲了她变成乞丐之后在路上碰到了坐着贾雨村轿子的宝钗。“毒燕窝”还只是猜测，这直接把宝钗定性为反面角色了，我觉得“可叹停机德”的宝钗是不会这样的。。。还有宝玉为什么会给袭人说亲呢，宝玉还是喜欢袭人的，而且王夫人内定了袭人，怎么会轻易让袭人嫁给蒋玉涵呢，袭人之前一直想当宝玉的姨娘，怎么会轻易离开呢。还有贾兰高中之后李纨穿着那个“紫蟒”太长了，就剪了一截，这个对应“今嫌紫蟒长”也太明显了，感觉是生怕别人看不出来是在对应判词判曲。至于没有判词判曲的，就都交给流寇处理，邢夫人平儿贾政就被乱刀砍死，小红被黛玉冤枉死，司棋鸳鸯成了大观园的叛徒，我觉得最不合理的是王夫人被金钏吓到病死，为什么就挑了这么个时间出来吓王夫人？前80回写了晴雯的死，从探春理家，到监抄大观园，到王夫人赶走晴雯，晴雯病死，没有什么离奇的剧情，看的很顺畅，而且人物所作所为都是符合她们的性格的，然而好多情节又是想不到的，比如晴雯宝玉见了最后一面的时候突然出来个多姑娘缠住宝玉，比如芙蓉女儿诔， 真得感谢晴雯的死在前80回，感谢曹公给晴雯了一个正面的死，要不然不知道后面的续书会把晴雯之死写的多么神秘莫测不可思议，又会有多少人咒骂晴雯，觉得晴雯也会做大观园的奸细

在杰西卡·斯维尔的电影中，她饰演一位住在肯特郡海岸的脾气乖戾的作家

二战情节剧《夏日国度》要求我们接受许多不太可能的事情，其中第一个是杰玛·阿特登饰演的快乐的坏脾气，让孩子们哭得像从罗尔德·达尔的书中跳出来的。

阿特登饰演隐居的作家爱丽丝·兰姆，在俯瞰肯特郡海岸的打字机前愁眉苦脸。她和当地村民生活在一种相互厌恶的状态中——他们可恶的孩子往她的信箱里扔土，她公然蔑视邻居，所有的一切都以俏皮的拨奏弦乐为背景。

阿特登一开始就很兴奋，但编剧兼导演杰西卡·斯维尔打断了这种乐趣，她是获奖舞台剧《内尔·格温》的作者。语调的变化是伴随着一个从伦敦撤离过来的男生而发生的，她的恶意几乎没有机会说再见的机会，就立马软化成了母性。

这种改变一开始，她就透露了过去的一段心碎往事——一段与另一个女人的往事，她就是迷人的薇拉 ，这种关系在那个时代看来是不可能的。

《夏日国度》是英国电影工业的一个怪癖的产物，在这个怪癖中，剧作家被交给了整部电影的钥匙——结果是这部电影看起来虽然很像一部电影，但一切都发生得震耳欲聋，一连串的框架装置和狂躁的情节充斥其间。

高潮就像一只装在麻袋里的羊，从楼上的窗户砸在你的头上。

阿特登让一切都变得有看头，这一点值得鼓掌。

《 夏日国度》（Summerland）是编剧Jessica Swale 导筒处女作，故事还是离群索居的老姑娘邂逅男孩先抑后扬，最后哈哈哈的套路。。。。 海外影评对Swale 作品的批评主要还是集中于剧本有些拘泥于主线。。。 这导致观者轻易滴猜出结局。。。。 呃。。。。 Gemma Arterton演绎的爱丽丝和Lucas Bond的法兰克最终的结局。。。 总的来说，电影还是精品。。套路还是套路。。。。

摘自：www.rogerebert.com

故事从1970已年过古稀的女作家 Alice Lamb 抚摸着她的回忆录讲述她早年的时光。。。。Alice 机缘巧合不得不需要照顾从伦敦逃离避难的少年法兰克。后者的父亲是英国皇家空军飞行员，其母为英国政府工作。 起初Alice 恼怒于法兰克不期而至，同时后者的到来搅乱了她的平静写作生活。。。 不经意间。。。Alice 又想起她20年代大学生涯与Vera (Gugu Mbatha-Raw) 的旖旎时光。。。。。故事最终将其20年代和40年代的故事线引向70年代的大结局。。。。

主人公Alice 早已对爱情放弃如何期望。。。 投身工作、形单影只。。。。法兰克则怀着对其父母的宝贵回忆、敢于面对困难迎难而上的好小伙。。。。

摘自：摘自：www.reelviews.net

随着时光流逝， 爱丽丝与法兰克两个孤独的心逐渐靠拢。。。 电影的名字 Summerland在一些神话领域的研究中代表着天堂。。。。与现实世界相连的。。。无形精神境界的领域。 当人死去后他们化作空中的云朵。。将与所爱相遇。 爱丽丝对此不以为然，反而用科学逻辑来解释为阳光折射所形成的影像。。。。法兰克深以为然。

总而言之，夏日国度套路爱情、脱俗自在， 将之作为夏日无聊夜晚打发时光的消遣倒是个不错的选择。

摘自：www.reelviews.net

夏末秋初的日子里，《夏日国度》这么文艺的片名，当然要看一下啦！英国海边的小村庄，沙滩，大海、白色的悬崖，无边的草地，还有英国夏天独有的风，一切都是熟悉的英伦的美。 独居又孤僻的女作家爱丽丝，和一个有点早熟有点孤单的小男孩弗兰克，从2人日常的相处中，爱丽丝回忆起了以前的同性恋人，现实和回忆的镜头穿梭中，生活的画卷缓缓的展开。虽然处在战争的阴影中，但是导演让我们看到的都是美的画面，爱情的美，人性的美，还有主人公美好的结局。 整本电影看下来，印象最深的那句台词，是爱丽丝刚遇到弗兰克时，对弗兰克说：“生活总是残酷的，就看你怎么面对了。”处在疫情阴影下的我们，或许也该想一想吧······ 五星推荐哦！

其实看到女一发现男孩就是昔日爱人和男人生的孩子的时候，有种意料之中的感觉。

整部电影就是一个简单的爱情故事，有那么一丝狗血，两个人年轻时相爱，后来因为女二想要孩子而分手，最后丈夫死了，把孩子送到女二这里，结局两个人把孩子带大了。

所以男的就只是贡献了精子，两个人的缘分，不管中间经历了多少年，绕来绕去，结果还是你，而且还把当时分手的问题——孩子——给解决了，中间的故事多余到都不用赘述

这个意思就是，异性是为了传宗接代同性才是真爱吗？？

所以电影的故事铺垫显得单薄了，平平淡淡的就演完了。

还有想说这部电影还有一点我喜欢的就是这些景色很文艺片了 很有意境

撇开那些深刻话题的话，两个人的爱情故事还是很羡慕的，最后结局想起《隐秘的爱》。