现代启示录

很久没有看三个小时那么长的电影了，而且是科波拉的电影。不过在开始看这部之前，我不知道是大名鼎鼎的科波拉作品，更不知道那个真正的男主角是我喜欢的马龙•白兰度。而且刚开始看的时候，我并不是很耐心。不过这部电影就是属于那种渐入佳境的类型，越看到后面越沉入情绪，以至于看到后面非常绝望，看完后是身心俱疲。一部能让你看得身心俱疲却依旧念念不忘的电影，我觉得我必须写点东西…..于是我就突然对所谓的“意义”产生怀疑。什么是意义呢？你以为为国出征是光荣，可怎知光荣的背后是谎言呢？你以为冲锋杀敌是英勇，可你杀的是无辜而孱弱的人，你变得不是士兵而是杀手你愿意吗？你以为按着世俗价值观取得一切成绩和荣誉就是成功，而一场炮火就能使这一切灰飞烟灭，你还会努力吗？这个时候你就会想说，去他妈的意义，活着就是为自己。恩，很多人确实是为自己而活，但，如果当有一天，你连你自己都不认识，那么剩下的惟有“恐惧”，就像科茨上教说的：“恐惧，有一张面庞，你必须与之结交，恐惧和道德恐惧必须是你的朋友，如果不是，那他们便是你应惧怕的敌人。”所以，科茨上教选择了与恐惧为友，所以他能杀人如麻，他能操控众生，他能将刚砍下人的头骨铺垫他的宫殿……被激起的嗜血本性一旦成惯性，不仅所谓的人类的道德、悲悯、情感荡然无存，而且响彻这座城堡上空的是彻底的对人类的嘲笑。既然他能做到抛弃人类最大的敌人——恐惧，那也意味着他抛弃了所有作为人的情感——没错，他已经不是一个“人”了，这也是科茨上教自己承认的一点。这就是为什么他之所以还活着就是为了寻求一死，不是随便死，而是要像军人一样死。 也许像我们这种生在和平发展时代的人，是无法想象战争所带来的摧枯拉朽的破坏力的，一场非人的战争所带来是什么，我不知道，也不想知道，而我知道的只是，当你有一天发现，你曾经所努力的、所信仰的、所追求的其实都是一场他妈的谎言，我想那个时候，那一瞬间，你感到的不是激动、愤怒，而是绝望，是万劫不复的心灰意冷。然后我相信也就到了那个时候你才会感到真正的“自由”——说来真讽刺，这就是自由，不顾他人甚至不顾自己的意识，有的只是本能。科茨上教说：“正是判断（the judgement）令我们失败。”判断的价值，依托的就是“意义”，没有意义，判断也失效。 我不知道科波拉导演创作这部电影是否有很强烈的政治立场，但越战终究是披着民主和平外衣的美帝历史上永恒的污点，美丽的湄公河，他的终点是柬埔寨，那个科茨上教建立了自己王国的地方。科茨上教家世显赫，从小到大都是天之骄子，也曾是美军在越战中的英雄，战功赫赫。然而，忽然有一天，他失踪了…..后来美军得到的情报就是，他在柬埔寨建立了自己的距地，组建了自己的军队，成了叛徒。然后美军命令威拉德去奉行秘密处决科茨上教。然而，威拉德这一路的沿河而上，途中他和他的战友们所经历、目睹的种种暴行、杀戮，以及无论美军士兵还是当地人在长期的战争中精神扭曲….乃至最终痛失两位战友才到达目的地，我想，如果不是他真的找到了科茨上教，他很可能也会成为第二个科茨…为什么不？ 电影的最后，威拉德目睹了科茨把尸体与头骨一路点缀的疯狂，目睹了他冷血无情杀人不眨眼、把威拉德战友的头颅砍下并放到他的面前，目睹了他在当地呼风唤雨的地位…..最后科茨还是救了他，并向他吐露真相，最终，他乞求的是，或者说希望的是，威拉德能亲手杀了他，并且留下了一行字：Drop the Bomb Exterminate them all……是的，他要威拉德炸毁这个他亲手建立的近乎乌托邦的王国。就像他说的，最痛恨谎言。美军的标榜是谎言，而他自己所做的也是谎言，是乌有。 电影给了美丽的高棉之国很多的特写，那些废墟，那些雕像，栩栩如生，曾经的高棉王国早已灰飞烟灭，留下这永恒的废墟，然这废墟又催生新一轮的灰飞烟灭….历史其实永远都是重复的。因为去过柬埔寨，我也被吴哥窟那庞大的废墟震撼过，感觉就像是来到另一个时空那般不真实。那时候柬埔寨已经超过40°，非常闷热的蒸锅天气，然而建筑长廊里阴凉之处，却让我感觉有那么一丝凉意，就是这种极端的碰撞之感，让我相信高棉的灵魂从来没有消失过，不然那高棉的微笑何以那么生动？ 所以电影看到这一部分我就觉得科波拉拍得真是太好了，因为就是这种非常不真实的窒息感觉，你逃不开。或许这就是罗兰•巴特所说的，“文化虚构物”的魅力。 然而，战争终究不是虚构….人性，也总是那么赤裸。当然，你也可以选择视而不见，或者，选择成为它的一部分。

同中之异—文明都藏着一颗黑暗的心，柯波拉更显悲观 「因为你的强大只不过是由于别人弱小而产生的一种偶然情况罢了。…唯一能使你安心的是一种观念…对这种观念的无思信仰—这东西你可以随意建立起来，对着它磕头，并向它提供牺牲。」 柯波拉于70年代末拍摄的<现代启示录>(以下称“本片”)改编于英国作家康拉德于1902年发表的中篇小说『黑暗的心』(以下称“原著”)，两者相隔近八十年；更甚者，柯波拉导演完整版于2001年上映时更是与原著小说发表隔了一世纪。这一百年来，所谓的人类科技文明进步大跃进，网络时代来临后更被称为「十倍速时代」。即使如此，现在我们重看原著或是本片依然都具有时代性：当代文明和人性的反思。原著中的「欧洲白人来到非洲，并没有像他们自己标榜的那样将进步与光明带给世界上这块最黑暗的土地，反而是他们自己争脱了来自开化世界的社会准则的束缚，找到了原始的自我。」 整个人类发展史便是一个相对进步和相对不进步的两种冲突和对立发展。不一样的只是型式上的不同：原著的年代，是欧洲国家对没有反抗能力的原始蛮荒非洲经济上的略夺；而在本片的年代，是有着船坚炮利的美国对丛林作战的越共进行武力侵略。柯波拉以越战这段海上公路任务作为表面叙事，对文明伪善谎言的悲观态度和警世预言比康拉德过之而无不及，原著的主人公马洛在出发前就多少已对这种打着教化为名却以掠夺为实的伪善有着自觉(科兹对马洛来说是一种加强的证明效果)，他在任务完成后又回到伦敦(文明)踏上了另一段行程；而本片里威拉德则是随着旅程的每一个段落逐步体验到了文明的矛盾(科兹对威拉德来说是心中的答案)，片中法国庄园一段，他表示战争结束后他也不会回去美国(要留在原始)了，跟法国人一样，跟科兹一样，不回“家”了。 异中之同—非洲刚果河和越南湄公河，不一样的年代一样的人性扭曲 「你可以看到无数摇晃着身驱和转动着的眼睛。汽船沿着这一片黑色的不可理解的狂乱情景慢慢前进。这些史前人是在诅咒我们，是在向我们祈祷，还是在欢迎我们—谁知道呢？」 西方文明把未知就认定为蛮荒的霸道思想，其实透露出的是无知和恐惧。马洛和威拉德两个主人公，在不同的年代经历类似的见证，柯波拉在这点上，很多地方沿用了原著的段落：马洛在船老板的房间里签约/威拉德在老川的将军办公室里接受任务马洛船上的法国人对着岸边茫目的射击/美军克林在不知是老虎的情况和都朗桥上美军对越共的胡乱射击贸易站上失火便不问原因的拷打黑人/高登上校竟为了冲浪来决定进攻轰炸越共的地点遭遇无害的木箭攻击，恐惧的船员开枪最后都被长矛刺死最后到达有着浓雾、断树枝，怕汽笛声的土著的科兹所在地。另外，柯波拉在本片加入了最血腥的战争行动为背景，无情的轰炸、滥杀无辜渔民的扫射，炼狱般的都朗桥战地，想要表现的是现代文明传播给愚眛民族的扭曲使命感没变过，从欺骗和奴役土著演进到法国人殖民越南再到美国人发动越战，只是外来人的型式从康拉德笔下的冒险家到了柯波拉片中的政治人物。我认为，本片中守着庄园里的法国人便是柯波拉对原着中想到非洲的冒险家的一种比喻，但最起码他们可以跟越南人和平相处(用越南仆人、越南厨子)，如原著中有的“熟番”。但无论是马洛或是威拉德，当他们都到了最上游的原始部落，都从别人认为已经反常发疯的科兹身上，找到了隐藏在自己内心深处，只是自己以前没有发现，或者即使意识到也不敢承认的真实人性—即是一旦离开文明社会的束缚，隐藏在心中的恶的欲念便会变本加厉地表现出来 (这是文明对人的天性的扭曲所造成的)，一旦对所谓的文明之于人类是益处还是束缚产生执疑后(自己跟自己斗争) ，自然会发出“恐怖啊~恐怖啊”的惊叹。 科波拉在电影中加入的角色—高登与蓝斯 本片中法国女人对威拉德说：「有两个你，一个会爱人，一个会杀人。」又说了：「你是迷失的士兵。」 柯波拉在改编的过程之中，除了把原著中的第三人称自述句改成了本片中的第一人称回忆录之外，我认为最为重要的是加入了高登上校及兰斯士兵这两个配角人物。高登在本片只有两场戏，但柯波拉付与了这个角色多面向的意义，威拉德在离开高登所属的空降师之后的旁白是这：「如果高登可以这样作战，他们又怎么可以指控柯兹谋杀呢？」高登先是在被炸死的越南人尸体上戏虐的丢下死亡扑克牌，回头马上又对受伤的越南士兵喂水；在轰炸过后让飞机护送越南母亲带着受伤的小孩到医院，下一刻却又发令进行更大规模的轰炸。当高登上校说汽油弹的味道是胜利的味道，我们想起了在片头美军截录到的科兹录音：「炸死他们。」；又当威拉德后来的旁白说起：「千万别下船，除非你不想回去….柯兹选择下了船。」时，我们自然会想起如果换成是高登上校到了黑暗之心，他无疑也会是另一个科兹，会爱人，也会杀人，威拉德亦是。 另一个起到重要目的的配角是同船上的兰斯，柯波拉让这个角色从航行开始贯穿到影片结束，兰斯从一个拿着锡箔纸日光浴的冲浪高手到在玩伴女郎和自己的脸上涂漆、把战场当成迪斯尼乐园带着一条狗在阵地穿梭到最后玩起木箭穿上土著的衣服一起祭神，柯波拉并没有着墨太多转变的原因，而只是让观众逐步渐渐地看到兰斯变化的结果。我认为这个角色的设计恰恰与科兹和威拉德构成三种人：科兹算是先知先觉、乌伊拉德后知后觉，而兰斯是不知不觉。 至于其它增加的角色有1)大厨：代表着美国内地的中下阶层、2)黑人船长及黑人士兵克林：分别代表了美国当时白人黑人的潜藏矛盾和在布鲁克林区贫民阶级、3)玩伴女郎：女性作为消费品也参与了战争。片头就已是个酒鬼的威拉德到了法国庄园之前便与滴酒不沾了，更与这些角色对大麻及女色的依赖形成对比。科波拉这样的全面性地建构在“战场上的小美国社会”，极俱时代意义，引人省思。 结语 康拉德在文学中用文字陈述马洛的心理感受来与读者产生共鸣，但影像化的电影必须把这些视听化，科波拉让我们随着威拉德真实又不带感情的旁白随他一同逆流而上，影像上最为突出及贯穿的则是烟雾的使用，红色的紫色的白色的…直升机卷起黄色的、大轰炸爆起黑色的。目地决定型式，导演在影像化的手段上用了多元的视听及蒙太奇来表现一个简单的主题，正如同要在复杂的文明发展中要看到人性自我的不易。 2001年版把“误闯法国庄园”的一大段戏加回进来，这场戏上承了康拉德原著年代中的殖民方式；同时法国人「美国人为何而战？」的提问更直指近半世纪以来美国霸权的正当性。这点两个版本间最大的不同也让这部25年前的电影历久弥新。也许看完后我们喊不出，但内心一定也会留下「恐怖啊…恐怖啊」的句号。 1康拉德：『黑暗的心』，黄雨石译，P13-P14，人民文学出版社。 2姚兰、王颖，「试论『黑暗的心』中黑与白的象征意义」，外国文学研究，2003年第3期 3同1，P105。 4同2。 5同1 原文为：He struggled with himself.

《现代启示录》电影剧本（注1）

文/〔美国〕约·米留斯、弗·科波拉

译/陈笃忱

丛林

战火纷飞的越南丛林。银幕上充满白烟，说明受到炽烈的轰炸，烟雾遮掩了丛林中的椰子树。

几架直升飞机掠过树梢飞来飞去。但不知为什么飞机的噪音却似乎离得很远，一切宛如梦境，甚至显得很美。银幕上隐隐约约地出现一个男子的特写，旋即消失。摄影机的焦点徐徐固定在那个男子的面部。那是威拉德上尉喝醉酒仰卧在床上。

丛林上空飞翔的直升飞机的螺旋桨，叠印出一架四个叶子的电风扇悬在天花板上不停地转动。威拉德从梦中蒙眬地醒来。

旅馆的房间。西贡（白昼）

落下了百叶窗的屋里光线较暗。威拉德手里端着酒杯从床上下来，摇摇晃晃走向窗前，拉开百叶窗。一缕阳光射进屋来，外面已是白昼。威拉德眺望了一下窗外的大街，又走回床边躺下。

威拉德的声音：“还是西贡呀，他妈的！我还在西贡。我就寝时总这样想：一觉醒来，已经回到丛林。……第一次休假回到故乡时更是想念丛林。然而醒来总是一场空。同妻子交谈无非只是同意离婚。在这里时经常想回故乡，可是回到故乡以后却又想什么时候才能回到丛林，总是这样反反复复。……来这里等待命令已经一星期了。身体越来越虚弱。当我在这间屋里虚度时光的时候，潜入丛林的越共那帮家伙时时刻刻都在积蓄力量。我每次环视周围，都感到这间屋子的墙壁渐渐向我逼近。……”

光着膀子的威拉德，象是着了魔似的在狭小的房间里舞蹈。再一次出现凝固汽油弹爆炸丛林的幻影。弯着身躯扭摆的威拉德，伸出两臂用拳头打碎墙上的镜子。他奇怪地看看自己手上流出的鲜血，依然拼命喝酒，继续狂蹦乱跳。稍停；他仰望天花板，发出肝肠寸断的、无比苦闷的喊叫声。

旅馆的楼梯（白天）

两名军人快步走上旅馆的楼梯。其中一名佩戴中士的肩章。

威拉德的声音：“谁都希望获得自己所想要的东西。我希望的是执行任务，他们给我这个罪孽深重的人带来了恰当的任务。真象是送货上门。……”

中士敲威拉德的房门。

中士：“威拉德上尉在家吗，”

威拉德（画外音）：“等一等，就来开门。”

威拉德的声音：“这是最好的任务。有了这种任务，以后再有任何任务也不会想去担任了。”

脸上粘着血迹、酒气熏天的威拉德，赤身露体跑去开门。

威拉德：“什么事？”

中士：“出了什么事吗？上尉先生。”

威拉德：“我这不是挺好嘛。”

中士：“您是五〇五大队的威拉德上尉吗？”

威拉德：“是呀。”

中士：“是一七三伞兵部队的？”

威拉德：“是呀。”

中士：“是分配在特别行动班吗？”

威拉德（对站在门外的士兵）：“喂，把门关上好不好。”

士兵跟随中士进到屋内，将门关上。

旅馆房间（白天）

威拉德坐在床上，中士和士兵站在他的面前。

中士：“请跟我一起到飞机场去。这是上级的命令。”

威拉德：“什么罪状？”

中士：“啊？”

威拉德：“我干了什么坏事吗？”

中士：“您没有犯罪，上尉先生。命令您到芽庄的情报指示本部报到。”

中士把报到通知书交给威拉德。

威拉德：“真是这样。”

中士：“没向题吧。”

威拉德：“要我到芽庄去？”

中士：“是的。（一面把又躺在床上的威拉德硬拉起来，一面说）上尉先生，离出发还有两个小时，您该准备准备啦。（对士兵）迪勃，帮一下忙。他醉得不行。”

士兵：“上尉先生，冲冲凉吧。”

威拉德：“别管我。”

中士和士兵从两旁挟着威拉德，说道：“洗个澡去，上尉先生。”

中士打开淋浴的喷头，水从暴跳的威拉德的头顶上冲下来，威拉德惊叫起来。

直升飞机场（白天）

直升飞机降落在地面，威拉德、中士和部下的士兵从飞机上跳下来。

威拉德的声音：“这时我还不知道是被送到这个人世间的地狱里来。我们花了几个星期的时间，沿着一条长达数百公里弯弯曲曲的河流溯流而上，这条河流宛如伸进战场咽喉的一条粗大的输电线路……它的顶端径直插入库尔兹的脚下。……”

威拉德三人快步穿过练兵场。一个小队的士兵正在进行操练。

指示本部入门处（白天）

威拉德向门岗出示证件，并在登记簿上签名。

威拉德的声音：“正象回到西贡并非偶然发生的事情一样，由我来写关于沃尔塔·库尔兹上校的回忆录也决非偶然。谈论他的事情，实际上也就是谈论我自己的事情。如果他的事情是一种真实的揭露的话，那么，我的也是一样。”

指示本部的一间房间（白天）

房门打开，威拉德站在门口向屋里三个人敬礼。上校让威拉德进到屋里，递给他一支烟。这里还有一位穿军装的将军和一位穿便服的普通人，他们靠在设在角落里的酒吧间的柜台上。

威拉德：“威拉德上尉前来报到！”

上校：“上尉啊，进来吧，不要拘束。抽烟吗？”

威拉德：“不，我不抽。上校先生。”

上校（指那个普通人）：“认得他吗？”

威拉德：“不认得。”

上校：“见到过将军和我吗？”

威拉德：“没有亲眼见过。”

上校：“你好象是单独执行任务的时候多。”

威拉德：“是的。”

上校：“从材料上看，你是参加情报活动的吧？也就是说，是分配在第一本部谍报部门工作吧？”

威拉德：“关于这方面的问题，我不便回答，请原谅。”

上校拿起摆在桌上的文件夹。酒吧间的那个普通老百姓在看报纸，但却在仔细谛听威拉德同上校的交谈。

上校：“你在第一本部担负过中央情报局的任务吗？”

威拉德：“没有。”

上校：“1968年9月1日，你在广治地区暗杀过政府的税务人员吧。”

威拉德：“……”

上校：“你说呀，上尉。”

威拉德：“关于这类作战和行动，我一无所知。即使有过，我也不能谈。”

一直坐在后面静听的将军从椅子上站起来，走向已经摆好的餐桌。

将军：“一边吃一边谈好吗？肚子都饿了吧？上尉（指指威拉德手上的绷带），你的手怎么啦，受伤了吗？”

威拉德：“休假期间去钓鱼，碰伤了……”

威拉德按将军指定的椅子坐下。

上校和那个普通老百姓也一起就座。

将军：“哦，钓鱼弄伤的。”

威拉德：“是的。”

将军：“不严重吧？不妨碍接受新的任务吧？”

威拉德：“当然不妨碍，阁下。随时都在谁备着。”

将军（环视桌子上摆的菜肴）：“都有哪些菜呀？哦，有烤牛肉，这一定很受欢迎。（对老百姓）喂，杰尼，把菜从两边递一下。这样可以节省时间。上尉，你喜欢吃虾吗？如果能吃这种虾，那就无需证明你有勇气。”

上校（递给威拉德一张照片）：“你听说过沃尔塔·库尔兹上尉的名字吗？”

威拉德：“名字听说过。”

上校：“是第五特种部队的作战军官。”

将军（对上校）：“吕克，把录音磁带放给上尉听听。（对威拉德）上尉，你仔细地听一听。”

上校离开座位，打开摆在屋子角落里的那架磁带录音机的开关。

磁带的声音：“10月9日上午四时三十分。彼得·贝卡·金地区。”

上校：“是从柬埔寨的电波监听到的。毫无疑问是库尔兹上校的声音。”

从录音带上传来男低音的说话声。

库尔兹的声音：“我看到蜗牛从刮脸刀的刀刃上笔直地爬过去。是我做的梦，一场恶梦。蜗牛的身体一伸一缩地从磨得很锋利的刮脸刀的刀刃上慢慢地爬去，结果也没死。……”

磁带的声音：“1968年12月30日上午五时接收。兹卢·金地区。”

库尔兹的声音：“我们必须杀掉他们。把他们烧死。把猪，把牛，把所有的村庄，所有的军队，统统干掉。他们把我叫做‘杀人犯’。真是莫名其妙，难道杀人犯也要责怪杀人吗？我们说谎。说谎的人要原谅他们的谎言。那帮家伙吃得肥头大耳。我恨他们，从心里恨他们。”

上校关上录音机。将军拿出几张库尔兹年轻时代的照片递给威拉德。

将军：“沃尔塔·库尔兹是我国最优秀的军官之一。很有才华，各方面都与众不同。作为一个人来说，也可算是优秀分子。他有一颗火热的心，机智而又幽默。但是自从分配到特种部队工作以来，他的脑筋和行动都出现了紊乱状态。举动往往逸出常轨。”

上校：“现在，他越过国境进入柬埔寨，率领一个把他奉为神明、绝对服从他的命令的军团。”

将军：“还可以告诉你一件更为惊人的消息。库尔兹因有杀人嫌疑，已对他发出逮捕令。”

威拉德：“那是因为什么？”

将军：“库尔兹上校下命令处死了几名越南的情报人员。他擅自作出判断，认为那些人是双重间谍。”

将军：“威拉德，这就是说，在这场战争中产生了种种混乱。力量，意识形态，旧的道德观念以及当前的作战行动……等等，都陷入一片混乱。同当地人在一起，自己被奉为神明，无疑这是很有吸引力的。人的思想往往有两种完全对立的东西在进行斗争，譬如合理和不合理，善与恶。而且善不一定准能战胜恶，有时邪恶也会打败林肯所说的人类具有天使般善良的一面。任何人都会有一个极限，你和我也有。库尔兹达到他的极限时，显然已被疯狂所支配。”

威拉德（心情不安地望着他们三人）：“我明白啦。确是疯了。”

上校：“你的任务是，乘一艘海军巡逻艇溯湄公河而上，从努·曼格·巴追寻库尔兹的踪迹，搜集关于他的情报。一旦发现了他，就要想尽一切办法打入他的军团，以便夺了他的领导权。”

威拉德：“夺了上校的领导权？”

将军：“他的行动简直缺乏理智的克制，一点人性也没有。这种人居然还在前线指挥军队。”

老百姓（第一次开口）：“这种抱有极端偏见的人就应该撤掉。”

上校：“上尉，你清楚了吧？这项任务不仅现在有，将来也还会有。”

威拉德从老百姓递过来的一盒香烟里机械地抽出一支吸着。这项意外的任务使他感到不安，他流露出动摇的神情。

河流和丛林（白天）

一架直升飞机掠过丛林，在水田的上空飞翔。

河流（白天）

威拉德从飞机上走下来，在另一名士兵的伴随下，走向停在岸边的巡逻艇。

威拉德的声音：“我过去杀过几个人呀？至少有六个人。都是离我很近杀死的，他们的最后一口气直扑我的面颊。但是，这次我要杀的是一个美国人，而且是军官！……”

河流（白天）

巡逻艇掉过头来，开始溯流而上。

威拉德的声音：“同样都是杀人，可是这次却感到有些不同。真是愚蠢透顶。在战场上提出什么杀人罪，这就象举行五百米赛跑却要限制速度一样。但是，我已经接受了任务，又有什么办法呢。我自己也不知道，当我发现他的时候应该怎么办？……”

河流。巡逻艇（白天）

威拉德在巡逻艇上的狭窄的过道里睡午觉。那是一艘很小的舰艇，在威拉德的身旁，一名叫做克林的船员，用河水刷牙。河边两岸绿色的丛林一望无际。

威拉德的声音：“我乘坐的这艘海军巡逻艇象是一艘塑料做的巡逻艇。这种船在河上随处都可以看到，它便于在不惹人注意的情况下搜集一些情报。这倒挺不错。我需要有新鲜的空气和时间。只有一点不够满意，那就是船上不止我一个人。”

克林：“早上好，上尉先生。”

威拉德的声音：“船员都是些象饿鬼的人物。是些即将完蛋的颓废派青年。”

威拉德：“多大岁数啦？”

克林：“十七岁。”

巡逻艇尾部（白天）

蔡夫靠在栏杆上阅读一本色情杂志。

威拉德的声音：“他是轮机手，外号叫‘蔡夫’，新奥尔良人。精神总是那么紧张，大概在新奥尔良时就是这样。”

年轻士兵兰斯用阳光反射板照射自己的脸，一心想把脸晒黑。

威拉德的声音：“五十年代的年轻人兰斯，是洛杉矶南海岸颇负盛名的冲浪运动员。很难想象他这样的人会开枪，哪怕一次也好。”

巡逻艇甲板上（白天）

威拉德靠在船边栏杆上阅读库尔兹的档案。离他不远的地方，克林在翻阅漫画画册。克林注意到威拉德手里拿的材料，他不时地斜过眼睛想偷看。

威拉德的声音：“克林，这位清洁先生（注2），出生于南布朗克斯贫民区，就凭这点，越南的太阳和大自然就能使他头脑发狂。”

轮机长把一张地图摊在遮水板上，用铅笔在上面做些记号。

威拉德的声音：“还有一个人。名字叫菲利普斯，是‘长’字号的。任务可能落在我的身上，但是，这只船的一切都掌握在他手里。”

轮机长：“从水的深度来看，只有两处可以进入湄公河。这两处都在越共控制之下。”

威拉德：“不必担心。”（递给香烟）

轮机长：“我不抽烟。这个地区我去过好几次。半年前还送过一个人到朗格桥上。那小子是陆军军人，后来听说在自己脑袋上打了一枪自杀啦。”

巡逻艇（白天）

巡逻艇继续溯流而上。

威拉德在甲板上看库尔兹的材料和在各种部队时期的照片。克林打开半导体收音机收听广播节目。

播音员：“越南的士兵们，早上好。这是AFVN的扎克·约翰逊在广播。现在西贡的气温是华氏82度。今天将是闷热的一天。

“首先，西贡市长向住在基地以外的美国士兵们提出一点要求：为了保持西贡市面的美观，请不要把洗涤的衣物挂在窗外，要在各自的房间里晾晒。

“现在开始播送点播的曲子。曲名是《忏悔》。”

克林随着音乐的节拍跳舞。

巡逻艇船尾（白天）

摄影机从船尾向后摇拍。

兰斯用巡逻艇代替小船，进行着冲浪游戏。

激浪冲向岸边，在那里洗衣服的越南妇女惊叫起来。

巡逻艇甲板上（白天）

克林继续跟随收音机的音乐跳舞。

做着冲浪游戏的兰斯

一只木筏迎面驶来，顺流而下。上面载有两个越南人和一辆自行车。

冲浪掀起的一股巨澜，打翻了木筏。

克林（对在水里拼命挣扎的越南人）：“再见！”

巡逻艇甲板上（白天）

威拉德看库尔兹的材料和照片。

威拉德的声音：“开始我还以为他们把一份弄错了的材料给了我。这样一个人怎么会杀人呢？！……祖父、父亲都是西点军官学校毕业。他自己也是西点毕业，并且名列第一。他作为伞兵部队的成员参加朝鲜战争。受过几十次嘉奖。……通过录音带听到的声音，使我对他产生了兴趣，但是那种声音很难跟他联系起来。正象所说的那样，他的经历丝毫没有缺点，甚至可以说：过于完美无缺了。这是一个可以锻炼成为上将、总司令这类军队高级军官的人物。

“1964年，他作为顾问团的一员访问越南。从这个时候起，他开始脱离正轨，走向可疑的方向。他向参谋长联席会议和约翰逊总统提出的报告被搁置起来，毫无下文。大概是因为报告的内容触怒了相当高级的官员。后来，他三次被派到乔治亚州本宁堡的伞兵部队。他已经是三十八岁的人了，这究竟为什么呢？

“1966年被分配在特种部队服役，这样，他又再一次踏上了越南的国土。”

（画面映出库尔兹的照片以及写给约翰逊总统的信）

突然，炸弹落下的闪光划过巡逻艇的上空。

蔡夫：“这是什么东西？”

威拉德：“炸弹！”

用反射板照射面部的兰斯也抬头望着天空。

威拉德：“是B52的炸弹。”

蔡夫：“这次是什么？”

威拉德：“炸弹投下来了。”

蔡夫：“真是讨厌。每次看到这种闪光，就给人一种不祥的预兆。”

克林：“越共那帮家伙，没等听到和看到它们，一叶弹片飞到头上马上就一命呜呼啦。”

蔡夫：“我们总碰到一些倒楣的事。”

五名船员都站在甲板上，翘首注视在丛林上空飞翔的直升飞机和到处升起的白烟。

克林：“烟雾！是二级火警。”

轮机长：“快看那直升飞机，数量真不少。”

威拉德：“轮机长，快把望远镜递给我。”

威拉德看到的情景（白天）

河岸上硝烟弥漫，两架直升飞机在上空盘旋。

巡逻艇（白天）

巡逻艇改变航向，驶往河边的村庄，船员们做好了战斗准备。

威拉德的声音：“那是空军骑兵第一中队。是一支掩护我们的船进入湄公河的部队，本来说好在上游三十米的地方等待我们到达……可是空军机动部队的人们不懂得应该冷静地等待。”

河边的村庄（白天）

威拉德等人下船走上岸去。美军水陆两用的卡车开始推倒岸上的木板房。骑兵队的士兵们在硝烟中乱跑。

威拉德的声音：“空军骑兵第一中队是名副其实的骑兵部队，它把马匹装进直升飞机，如今在越南境内肆虐。搞突然袭击是它特别拿手的本领，过去已经搞过几次，搞得越共胆战心惊。这次看来又想玩这一手。”

岸上的村庄（白天）

威拉德一伙人走进战斗正酣的村庄。枪声，炸弹爆炸声，硝烟滚滚。

电视片导演：“别看摄影机，快跑。现在正在拍电视，快跑！不要看摄影机！做出战斗的姿态！”

威拉德听到话音，回过头来看了一眼。原来是电视台用轻便摄影机在转播战斗实况。导演打手势让威拉德走开，威拉德一怔，呆呆地看着拿着摄影机的摄影师。

火焰喷射器烧毁村里的房屋。

医疗队的直升飞机正在载运伤兵。

村里喊声不绝，一片混乱。

威拉德（抓住一名士兵，在他的耳边大声叫喊）：“指挥官在哪儿？”

士兵：“在那边，你去就能看到。”

村里。基戈尔和他的部下（白天）

基戈尔中校在硝烟弥漫中毫无畏俱地指挥着战斗。威拉德跑上前去敬了个礼，把指示交给他。

爆炸声使得威拉德必须提高嗓门才能使对方听到。

威拉德：“我是威拉德上尉。带来了情报部第二大队的特别指示。关于我的任务，大概芽庄已经同您取得联系。”

基戈尔：“什么任务？我没有接到来自芽庄的任何联系。”

威拉德。“要请您护送我们到湄公河。”

基戈尔：“帮助你那是不成问题的，不过，在我没有把这里清理好之前，请不要打扰我。”

威拉德送来的指示，基戈尔连看都不看就交给了旁边的少校。

一名少尉给基戈尔拿来一套扑克牌。基戈尔一面打开扑克牌的封套，一面走向倒在地上的越南人的累累尸体，然后把牌一张一张地丢在尸体上面。

基戈尔：“好，看看今天是什么情况。黑桃2。黑桃3。方块4。梅花6。黑桃8……配当贾克的人一个也没有。”

威拉德拾起一张丢在地上的牌。翻过来一看，牌的表面有骑兵队的队章的图案。跟在后面的兰斯探过身子来看。

兰斯：“是什么？上尉先生。”

威拉德：“死亡的卡片。”

兰斯：“啊？”

威拉德：“死亡的卡片。让越共知道是谁杀死了他们。”

基戈尔把牌塞在死者的手里。报社的摄影师马上把它拍下来。

基戈尔离开死尸，带领一批部下走向到处是断垣残壁的村庄。那里的妇女儿童东逃西窜，基戈尔帮助她们推车逃难，他敏捷地躲开炸弹，对那种混乱似乎已经习以为常，而且充满信心。

炸弹声，直升飞机的噪音，村里老百姓的喊叫声。就在这一片嘈杂声中从高音喇叭里传来了英语和翻译成越南语的广播。

广播员的声音：“老乡们！我们不会加害你们的。凡是希望回到南越政府怀抱的人，我们将向你们伸出热情帮助之手。这个地区是在越共和北越的势力范围。我们决不会伤害你们。……”

三名士兵围在一名腹部受伤的越共身旁。在他的伤口上盖着一只脸盆。基戈尔看到这个光景，大摇大摆地走上前去。

基戈尔：“喂，这是怎么一回事？”

士兵：“他受了重伤。用脸盆把伤口盖上，免得肠子流出来。”

基戈尔：“他说了什么没有？”

南越士兵：“是越共。他说要喝水。给他点水洼里的水喝不就行了吗？”

基戈尔（对南越士兵）：“滚一边去！（对部下）把水壶拿来。”

基戈尔接过部下拿来的热水瓶，蹲在受伤的越共的身旁，亲自喂他水喝。

南越士兵：“他是越共！卑鄙的越共！杀过我们很多同胞！”

基戈尔（推开南越士兵）：“该死的！走开走开！战斗到连肠子都流出来了，这样勇敢的士兵，我愿意把我的水分给他喝！”

美国兵：“中校先生。那个水兵叫兰斯·约翰逊。是冲浪的……”

基戈尔（从越共身旁站起来）：“真的吗？在哪儿？”

士兵指一指站在威拉德身边的兰斯。

基戈尔：“没弄错吧？”

说着走到兰斯面前，兰斯紧张地敬了个礼。

基戈尔：“你叫什么名字？”

兰斯：“炮兵三等兵L·约翰逊。”

站在旁边的克林也想报告说“炮兵三等兵……”，但是，基戈尔对他不感兴趣。

基戈尔（对兰斯）：“你是冲浪运动员兰斯·约翰逊吗？”

兰斯：“是的。”

基戈尔。“能够见到你很高兴，兰斯。你那冲浪的姿态是很美的。急转弯的动作更是不寻常，在这一点上还没有一个人能超过你。”

兰斯：“谢谢您的夸奖，中校先生。”

基戈尔：“不要叫我‘中校先生’。兰斯，我叫彼尔·基戈尔。我对冲浪还是有一定自信的。（指威拉德）你们是一起的吗？”

兰斯（精神松弛地）：“是的。”

基戈尔（介绍部下）：“我来介绍一下。他是圣迭戈的迈克。”

迈克（握手）：“你好。”

基戈尔：“这是马里布的乔尼。冲浪的本领也不错，不过，还赶不上你。但是，这里也很流行冲浪活动。平时总是提早结束出击，傍晚飞到班丹都去做冲浪游戏。你在哪儿冲浪？常来这里冲浪吗？”

兰斯：“不，一次也没来过。”

基戈尔：“怎么样？我让你玩一次好吗？”

村里（白天）

用直升飞机吊在半空中的一只山羊。

村里的坟地（白天）

随军神父站在墓地上设立的一张简陋的祭坛前面念着祷告词。一群美国兵跪在周围，向上帝祈祷。

神父：“我主上帝。尊贵的圣灵是万物善美的源泉……”

把家畜吊在直升飞机上向安全地带运输的画面。出击已经胜利结束。

河边的帐篷（夜晚）

士兵们兴高采烈地在岸边野营地野餐。羊肉在熊熊的火焰上烤着，发出吱吱的声音，大家喝着冰镇的罐头啤酒。

部下围坐一圈，基戈尔弹着吉他。兰斯坐在他的旁边，威拉德和克林在离他不远的地方坐着。

威拉德的声音：“基戈尔对今天一天的成果感到很满意。既有烤羊排又有啤酒，这顿海边晚餐是很丰富的。但是，故乡的风味越是浓厚，大家就越是想家。”

基戈尔：“我的烤肉要嫩一些，不要烤得太过火。酒也不要太凉。（基戈尔一边弹着吉他一边唱）爱我吧……永远永远地相爱……”

威拉德的声音：“他作为一位军官确实是不坏。能体贴部下，在他身旁工作就会感到有了主心骨。军队里有时会有这样一种人，他被一种奇妙的‘威力’所支配，而他正是这样的人。不管发生了什么事，只有他可以不受一点伤。”

基戈尔（注意到威拉德独自在喝啤酒）：“上尉，你的任务怎么样啦。芽庄的那些人已经把你给忘了吧。”

周围的士兵哄然大笑。

威拉德拿着一张地图站起来，走到基戈尔身旁。

威拉德：“进入河川的地点有两处，这里，还有这里。”

手里拿着吉他的基戈尔似乎对此并不感兴趣，随便地答应着。

威拉德：“是一个很大的三角洲地带，确实的地点只有这么两处。”

基戈尔：“你指的这个村子是靠不住的，威拉德。”

威拉德：“靠不住是指什么？”

基戈尔：“我意思是说危险。那里戒备森严。过去我们的几艘侦察艇都是在那里被打坏的。（对站在旁边的部下）那个村子叫什么来着？是叫平治多普，还是罗普？真见鬼！都是相似的地名。喂，迈克，这个平治多普是一个什么地方？”

迈克：“那里有很好的山。”

基戈尔：“山？”

迈克：“是的。有六英尺高。左右都是浪潮。就象一只研钵，一只很大的棒槌……”

基戈尔（兴奋地）：“你为什么不早说！哦，有山，这样一个国家里也有山呀，我真没想到！”

迈克：“可是，很危险。麦克唐纳德就是在那里被杀死的。一到那里就遭到一通射击。那是越共的据点。”

威拉德：“明天黎明时分去怎么样？早起的风向对我们有利。……”

轮机长：“这艘船行吗？河口的水可能太浅。”

基戈尔：“不用担心。可以把你们的船吊起来，然后降落到你们想降落的地方。你不想想，我们是第一空军骑兵队嘛。不管是越共的据点也好，或者其他什么地方也好，我都有办法把你们送到你们想去的地方。太好啦。居然有六英尺高的山。（猛然站起来）兰斯，你和迈克一起去把船选好。别忘了我的船。8.6的‘埃塔·斯蓬’。”

迈克：“可是，中校先生……”

基戈尔：“什么？”

迈克：“那里危险呀，是越共的据点……”

基戈尔：“越共也冲浪吗？”

直升飞机基地（白天）

几架直升飞机已经做好出发准备。基戈尔在最前面，然后他的部队，还有威拉德他们五个人，先后进入飞机。有一架飞机载有冲浪用的船。

蔡夫等乘坐的直升飞机（白天）

蔡夫：“喂，快看！”

有一架直升飞机正在用绳子把他们的巡逻艇吊到半空中。

基戈尔的直升飞机（白天）

基戈尔戴着一顶盔形帽，围着一条沽白的围巾。威拉德和兰斯同他坐在一架飞机上。

基戈尔（对飞机的炮手）：“你的心情如何？基米。”

士兵：“手已经痒啦。”

基戈尔：“那好，开始吧。”

在基戈尔的暗示下，号手响亮地吹起突击号。那是当年驰骋于西部荒野的骑兵队的突击号的旋律。

直升飞机基地（白天）

直升飞机开始起飞。

丛林（白天）

一轮红日从地平线升起，从椰林的远方出现了一架又一架的直升飞机。它就象巨大的鹏鸟在美丽的天空下飞翔。

基戈尔的直升飞机（白天）

基戈尔（对坐在隔壁座位上的兰斯）：“船太轻不好用，我习惯用重一些的。”

兰斯：“我明白啦。”

基戈尔：“你是用重的还是用轻的？”

兰斯：“用重的。”

基戈尔：“是吗？象你这样年轻的人，用轻的岂不更能破浪前进吗？”

无线电的声音：“公爵6，这里是鹰7。发现了目标。”

基戈尔：“从公爵6到鹰7。方向2一7一0。开始攻击！”

无线电的声音：“明白！开始攻击！”

基戈尔：“兰斯。”

兰斯：“有。”

基戈尔：“背着朝阳从低空袭击，飞到距离一英里的地方就放音乐。”

兰斯：“放音乐吗？”

基戈尔。“对。放瓦格纳的曲子。让那帮家伙吓得发抖，那才有意思呢。”

兰斯（对坐在后面的威拉德）：“听见了吗？让放音乐。”

蔡夫等人的直升飞机（白天）

蔡夫同坐在旁边的士兵说话。

蔡夫：“喂，你们为什么坐在钢盔上面？”

士兵：“怕‘小鸡’飞掉了嘛！”

蔡夫大笑，自己也把钢盔脱下来，坐在屁股底下。

基戈尔的直升飞机（白天）

基戈尔：“从公爵到鹰。音乐开始！把声音弄大一点！”

另外一架直升飞机（白天）

乘务员打开录音机磁带。

基戈尔：“这是狐步舞曲。现在是跳舞的时间！”

士兵的声音：“知道啦！”

在空中编队飞行的直升飞机（白天）

瓦格纳的舞曲通过扩音器响彻云霄。编队的直升飞机。乘务员子弹上膛，做好攻击准备。

村庄。俯瞰（白天）

两三个妇女坐在村子里的广场上贩卖物品。老师带着一群小学生走出校舍，来到广场。远远听到瓦格纳的乐曲声。北越士兵打着手势让小学生躲进校舍。

编队飞行的直升飞机（白天）

震耳欲聋的瓦格纳乐曲声。

村庄（白天）

仓皇逃避的妇女和儿童，手拿武器的村民们。

正在进攻的飞行队（白天）

直升飞机降低高度，不断袭击村庄。倾泻而下的火箭和机枪的扫射。建筑物被炸毁，引起火灾，浓烟滚滚。村民们到处乱窜，有的中弹身亡。

瓦格纳的乐曲在空中高声传播，直升飞机部队彻底毁灭越共的村庄。

基戈尔的飞机

基戈尔（用望远镜确认攻击的成果）：“战果辉煌！我请大家喝啤酒！”

直升飞机继续攻击（白天）

岸边被炸毁的船坞。桥。运货卡车。

基戈尔的直升飞机（白天）

驾驶舱受到冲击，机身左右摇摆。

兰斯：“受到袭击！果然不出所料！……受到袭击！”

基戈尔：“沉住气。照明弹！把它扔掉。是照明弹。”

兰斯：“照明弹？”

飞进飞机里来的象是手榴弹，其实是照明弹。基戈尔的部下把它捡起来扔出机舱。

降落在村子里的直升飞机（白天）

直升飞机分散地降落在尘土飞扬、烈火熊熊的村子里。士兵们匆忙从飞机里跳出来，躲在隐蔽的地方做好射击准备。士兵全部下完以后，飞机又飞向天空。

一架直升飞机

年轻的士兵不肯走出飞机，老兵硬把他拖下来。

村庄（白天）

激烈的枪战。

双方受伤的士兵。

接受应急治疗的伤兵们。他们痛苦地喊叫，面色苍白……有的腿部受伤，当场被锯去一条腿。

基戈尔的直升飞机（白天）

基戈尔（俯视地狱般的地面情景）：“把伤员赶快运出来。要在十五分钟以内送到医院。把我的部下从那里救出来！”

村子里的广场（白天）

直升飞机降落，伤员一个接一个地被送上飞机。

一个年轻的越南妇女，用手压住头上戴的军帽，向已经降落的一架直升飞机跑去。

士兵的声音：“站住！有手榴弹！”

但是，那个女青年已经跑到机旁，并把帽子从机门扔进去。从飞机上跳下来逃跑的美国士兵。直升飞机起火爆炸。还有的士兵衣服被烧着，象一团火球似的从飞机里爬出来，痛得在地上打滚。

那个年轻的妇女又和另外两个同伴一起，去炸另一架直升飞机，就在这时，被一挺机枪射出的子弹打死。

村头的一座桥（白天）

三架直升飞机进攻一座桥，火箭把桥全部摧毁。

基戈尔的直升飞机（白天）

飞机从冲起水柱的河面掠过。

基戈尔（指着下面对兰斯说）：“怎么样，有什么想法？”

兰斯：“多么有趣呀！”

基戈尔：“你以为是什么？是浪呵。怎么样？你看，从左右两边冲起来的浪潮，足有六英尺高！好，降落吧！”

海滩（白天）

基戈尔的直升飞机和另一架直升飞机降落在村边的海滩上，海面波涛汹涌。

基戈尔从飞机上走下来，直接奔向水边。任凭地雷在脚底下爆炸，他泰然自若，面不改色。部下毫无办法，只得紧紧跟在后面。

少校：“这里还很危险。要想冲浪，还是到别处去吧。”

基戈尔：“你懂得什么是冲浪，少校。你这新泽西出身的土包子！”

炸弹落在水里，不断冲起水柱。

基戈尔（对士兵说）：“这里不错。好，换衣服吧。”

士兵：“就在这里吗？”

基戈尔：“去看一看浪的情况。”

士兵：“可是，那里还……”

基戈尔：“怎么，你不愿意吗？”

士兵：“我去，我去。”

基戈尔：“那就对啦。你要不冲浪，我就让你拿枪去。懂得吗？来，开始吧。（对拿枪的士兵）你担任救护工作！还有，给兰斯准备船！”

威拉德：“要没有船，那就想跑也跑不掉。”

基戈尔：“怎么样，兰斯。了不起吧！”

兰斯：“是的。”

基戈尔：“浪潮分成左右两路。两人同时从左右两边出发！”

兰斯：“但是，我认为还是应该等满潮为好。”

基戈尔：“真是废话。满潮还要等六个小时，你准备在这里等六个小时吗？”

几名士兵接受命令出发，他们伏在小船上，向硝烟弥漫的水面冲去。

海滩（白天）

巡逻艇高高地吊在直升飞机上。飞机越过三角洲，准确地把巡逻艇从天空落下来，正好落在对面宽广的航道上。

看到这种情景的克林和轮机长，不禁发出欢呼声。

海滩（白天）

在炮弹横飞的情况下，两名士兵试行冲浪，可是都没有成功。

基戈尔（用扩音机怒吼）：“怎么回事？干嘛缩手缩脚！打起精神来！”

威拉德：“上校先生，还是有点危险吧？！”

基戈尔：“我要说这个海滩很安全，那就是很安全！我不在乎。看我的，冲给你们看！”

基戈尔愤然打开领结，脱去衬衣。毅然决然要进行一次冲浪。

基戈尔（对士兵）：“把无线电给我。（对着无线电）鸽子4。这里是公爵6。把沿着海滩的椰林全部清除掉。”

无线电的声音：“公爵6。明白。”

基戈尔：“让丛林回到石器时代！”

天空（白天）

晴空出现一队鬼怪式喷气战斗机。

它们排列成美丽的队形在天空旋回，轰炸的目标是那片从林。飞行员之间进行对话。

飞行员的声音：“用凝固汽油弹把沿海滩的丛林烧掉，投弹后立即逃出。”

飞行员的声音：“明白。目标是什么？”

飞行员的声音：“目标是藏在丛林里的臼炮。”

海滩（白天）

威拉德和兰斯等人，用手压住盔形帽，躲进很浅的战壕。赤膊的基戈尔无所畏惧地仰望天空。

基戈尔：“等一下。马上就要把那里收拾干净，让它成为安全地带。你们不用害怕。”

天空（白天）

整队的鬼怪式喷气战斗机开始袭击丛林。

丛林（白天）

鬼怪式战斗机刚一飞过丛林，下面立即发生爆炸。一片桔红色火焰直冲天空，大气层里充满黑烟。

海滩（白天）

威拉德精神恍惚地眺望着在滚滚黑烟中燃烧的丛林。

基戈尔：“就是这个气味。就是这个气味。”

兰斯：“什么气味？”

基戈尔：“凝固汽油弹的气味。这是在其他地方闻不到的。早上能闻到这种气味真不错。我记不得是在什么时候啦。有一个丘陵连续被轰炸了十二个小时，等到炸完后上去一看，一具尸体也没有了。那里留下的只是汽油的味道。但是，这场战争总有一天要结束的。……”

不知从哪儿飞来的流弹在周围爆炸，但是，基戈尔依然毫不畏惧，挺着胸膛大步走去。威拉德目瞪口呆地望着他，不禁流露出钦佩的神情。

离开海滩地点的巡逻艇（白天）

巡逻艇甲板上（白天）

船员们一个一个都闲得发慌。蔡失卷着大麻叶。

克林：“点着呀，蔡夫。干嘛不点着抽呀？”

威拉德的声音：“这个战争总有一天要结束的。这个船上的人将会非常高兴。他们最想回到祖国去。但是，我曾经回去过一次，我知道，我们的祖国正在走向死亡。……”

那些无所顾忌的年轻船员们嬉笑着，大家轮流吸着大麻叶。

威拉德离开他们，独自一面喝着酒一面看书。

威拉德的声音：“战场上既然有人干着象基戈尔那样的事情，那为什么要去指责库尔兹呢。如果是因为疯狂杀人，那么，这里难道还少吗？”

河流（傍晚）

巡逻艇沿着河的上游行驶。

河边（傍晚）

巡逻艇停在岸边树林茂密的地方。兰斯在水桶里洗涤游泳裤衩。克林在修理M60。

蔡夫：“要想到在丛林里摘芒果的时候，会遇见拉克艾·维尔基。可以用芒果做成奶油点心，两人互相涂在身体上。……上尉，你不去摘芒果吗？”

威拉德：“可以去摘，但是，不要一个人去。这一带的丛林很危险。”

兰斯：“有毒蛇吗？”

蔡夫：“没啥关系。我去摘。”

坐在那里吸烟的威拉德，拎起水桶和步枪站了起来。

丛林（傍晚）

威拉德和蔡夫走进茂密的丛林。

威拉德：“蔡夫。”

蔡夫：“啊。”

威拉德：“为什么大家都这样叫你？”

蔡夫：“叫我什么呀？”

威拉德：“叫你蔡夫这个名字。是不是因为你喜欢芒果之类的东西？”

蔡夫：“不是的。是因为我是真正的厨师。是调料……”

威拉德：“调料？”

蔡夫：“对。我生在新奥尔良，对调料有一定的研究，我打算成为一名第一流的调料家。……”

威拉德：“什么叫做‘调料家’？”

蔡夫：“就是专门调味的厨师。应该快到有芒果树的地方啦。……我本来准备去巴黎埃斯科非烹调学校进修，可是就在这时接到了入伍通知。我之所以希望当海军，那是因为我听说海军的伙食不错。……我后悔不该懂得烹调。”

威拉德：“哦，那又是为什么呢？”

两人在丛林里边走边寻找芒果。蔡夫站在那面小便，威拉德坐在一棵倒在地上的树干上。

蔡夫：“你真的想听呀？我去厨房，看到那儿摆着很多最好的排骨肉。真是最高级的肉。可是，那帮家伙是怎样处理这些肉的呢？他们把肉全部倒进大锅里。再一看，锅里的肉变成灰色的了。真让你哭笑不得。所以我才想调到通信队去，可是结果却调到了机械方面。……”

这时，附近的密林里传来了一阵响声。威拉德和蔡夫马上紧握手中武器。

蔡夫：“那是什么声音？是敌人吗？”

二人悄悄地放轻脚步向前挪动。心情紧张异常。

突然从眼前的密林里跳出一只老虎，直向威拉德扑来。两人吓得大声喊叫，慌忙逃脱。

蔡夫：“老虎！”

威拉德：“快跑！”

两人盲目地在丛林里乱跑。

巡逻艇（傍晚）

丛林里响起一片枪声。三名留守队员立即警惕超来。

轮机长：“各就各位！兰斯上前面去！克林，拿起M6O。”

丛林（傍晚）

威拉德和蔡夫跑着。

蔡夫：“老虎！老虎出来啦！”

巡逻艇（傍晚）

威拉德和蔡夫从丛林中跑出来，跳上船去。

克林：“发生了什么事？”

蔡夫：“老虎！”

巡逻艇从密林中向河当中驶去。

蔡夫：“还是上尉先生说得对。下船是很危险的。”

轮机长（不知发生何事）：“怎么啦？有多少敌人？”

蔡夫：“老虎。真他妈的！”

克林：“你说什么？”

蔡夫：“是老虎。”

轮机长：“老虎？”

蔡夫又害怕又激动，他扔掉衬衣，大喊大叫。

蔡夫：“他妈的！我可受不了啦。让我离开船吧！这种鬼地方我再也不要来了。硬把我从学校里拉来，带到这样一个破地方！我学过烹调，让我去当厨师呀！”

兰斯（冷眼旁观）：“沉着点。已经没事了。”

蔡夫：“真的役事了吗，谢天谢地！我再也不在船上干啦！再叫我干，我可要拒绝。再见啦，老虎！鬼东西，再见！”

威拉德的声音：“‘下船是很危险的’这句话看来还是对的。下船确实需要有思想准备。库尔兹下了船以后就走向了一条难以想象的道路。这是为什么呢？……”

威拉德的船舱（夜晚）

威拉德打着手电筒阅读库尔兹的档案材料。

威拉德的声音：“他看到了什么东西。啊，他已经三十八岁。投身于特种部队。对他的情况了解得越深，在我的内心里就越对他表示同情。但是，他的家属和朋友们却对他不理解，总想改变他的决心。而他不同意。他曾经三次提出调动工作，都未被采纳。最后只好申请脱离军队，这样才算解决了。在特种部队里有一个年岁只有他一半的年轻人去接替他。同一个班的士兵们，还以为来的是一位干劲十足的老头子。我在十九岁时也受过特种训练，可是险些没被打死。他是一个坚强的人，而且经受了那种训练。如果愿意的话，将来是可以成为一名将官的，然而，他还是选择了自己的道路。”

随着解说词，银幕上出现库尔兹请求调动的报告和妻子的照片等特写镜头。

巡逻艇甲板上（夜晚）

蔡夫在写家信，克林在唱歌，轮机长躺在那里酣睡。

蔡夫（一边写着信）：“亲爱的夏娃：今天发生了一件大事。我遇见了一只老虎，险些没被吃掉。真是难以相信吧！我们和一位名叫威拉德的上尉一起，溯流而上，究竟上哪儿去，我也不知道。艾尔·弗德有信来吗？……”

河流（夜晚）

巡逻艇在月光下逆流而上。

威拉德的船舱（夜晚）

威拉德阅读《纽约周刊》上剪下来的关于库尔兹的消息。

威拉德的声音：“1967年10月，在甘寨迈地区执行特种任务。库尔兹把当地军队集合起来作战，取得了很大的成果。但是，他没有得到司令部的批准，是擅自作出决定的，很有胆量。司令部为此大为恼火，可是，当他的功绩被新闻界知道以后，那帮家伙就赶快把他提升为上校。越南这个地方就象一个越积越多的垃圾场，如果你不长翅膀，那就很难从那里脱出身来。

巡逻艇甲板上（夜晚）

从船的前方照射过来的光亮，使正在酣睡的轮机长惊醒。在黑暗的水面的那边，闪烁着各种颜色的灯光，就象点缀狂欢节的那些灯光一栉。其他的人也都醒来，瞩目凝视。

克林：“哎呀，那是什么？这种地方会有……”

威拉德也从船舱里走出来。

轮机长：“是敌人吧？”

威拉德：“谁知道呢？”

船向灯光的方向驶近。迫近一看，岸上出现了一座灯光明亮的舞台，许多人正在台上奔忙。

蔡夫：“真没想到！”

岸上的仓库（夜晚）

在路边竖立着一块路牌，上面写着“霍·法特”。

各种物资堆积如山，那里是杂乱无章的仓库地带。从船上下来的威拉德，慌慌张张地从嘈杂的人群中穿过。

克林：“啊，是霍·法特。以前来过吗，蔡夫？（一眼看到眼前停着的摩托车）喂，是摩托车。那是鲈鱼。”

蔡夫：“很有名。”

克林：“我知道，还有鸡素烧。”

一名中士在仓库前面整理物资。

克林：“请他帮帮忙。（对中士）我们需要IPBR5用的柴油三桶。……”

中士（催促部下加紧工作）：“快点。只剩一个钟头啦。（对克林）什么事？”

蔡夫：“需要柴油和‘巴拿马红’（注3）……”

中士：“要巴拿马红！行。你们的目的地是哪儿？”

克林：“没有目的地。”

中士：“什么？没有目的地？没有目的地就不给油。请原谅。”

威拉德。“中士，他是和我们一起的。目的地是要保密的。我们有情报部发的证件。”

中士。“好，明白啦。今天晚上够呛。（对部下）注意点：别把照相机摔坏！”

威拉德生起气来，抓住中士的衣服领子。

威拉德：“喂，把油拿出来！”

中士：“我知道。对不起，上尉先生，今天晚上就这样吧。（撕下传票交给威拉德）把这个交给物资组的人，在那里领油。（对将要走开的威拉德一行）等一等，你们不看节目吗？记者席还有座位，去吧。”

克林：“好呀。”

蔡夫：“节目？”

中士：“对，演节目。是兔子舞。”

兰斯：“是男演员演兔子吗？”

中士：“是的。”

蔡夫：“勃布·霍普也来吗？”

中士（把一瓶白兰地塞给威拉德）：“您带着，上尉先生。我请客，作为对您表示歉意。”

舞台（夜晚）

灯火通明的圆形舞台。正当中有男演员的巨像。几架直升飞机在上空飞翔。几千名军人把舞台围得水泄不通。载运舞女的直升飞机降落在舞台上。士兵们的怪叫声和吹口哨声乱成一片。机门打开后，主持人首先走上舞台。

主持人：“诸位，你们好l我们从远方来到这里向诸位表示慰问。空军的官兵们，海军的官兵们，你们连日来一直在这里服务，辛苦啦。今天晚上请大家愉快地欣赏节目！”

威拉德从人群中挤过去，坐到舞台前面。

主持人：“现在让我来介绍一下：密斯八月的桑德拉·比梯，密斯五月的迭莉·特雷。还有今年演出界的女王嘉丽·浮斯特！”

直升飞机由全副武装的宪兵守卫着，三名半裸体的美女从飞机上走下来。开始在舞台上翩翩起舞。尖叫声和口哨声此起彼伏。她们踏着音乐的节拍，扭动腰肢做出挑逗性的舞姿。士兵们无法抑制自己的兴奋心情，乱吵乱嚷，嘴里不干不净。

当地的一些越南人，把脸贴在座位后面竖起的一面铁丝纲上，睁大着眼睛观看这一派情景。

卖弄色相的这几个舞女，忽而扭动腰肢，忽而向观众飞吻，投男人们之所好。士兵们从座位上站起来，用脚重重地踏着地面，发出一片喧闹声。

坐在最前排的士兵，兴奋得克制不住自己，竟然跨过栏杆，奔上舞台。尽管宪兵想加以制止；但毫无效果。士兵们早已把舞女围住，要她们签名。

主持人宣布停止演出，准备让那些女孩子躲进直升飞机，但是跑上台来的士兵越来越多，已经无法收拾。最后只好投掷烟幕弹，乘一片混乱之际，主持人和宪兵好不容易才把舞女们拉进飞机。

直升飞机从挤满士兵的舞台上升起，而飞机的脚下还吊着三个士兵。徐徐上升的飞机。吊在半空的一名士兵掉了下来，另一名士兵抓住上面那个人的裤子。倾刻之间，裤子脱落了，两人从空中掉在舞台侧面的那条河流里，溅起一阵浪花。

坐在一旁的威拉德，手里握着酒瓶，象是刚醒过来似的，注视着现场混乱的状态。

威拉德的声音：“越共的士兵不可能受到这种慰向。他们不是钻进地下，就是在丛林里活动，能够吃到白米饭和耗子肉，那就算最好的改善生活了。”

舞台（白天）

第二天，巡逻艇离开霍·法特。

赤身露体的士兵们，在那里拆毁舞台。

威拉德的声音：“越共的前途只有两种：死亡或者胜利。库尔兹使那些大人物感到头痛，那是有道理的。这场战争正在变成佩着四星的丑角们的一场杂技表演。

巡逻握甲板上（白天）

在甲板上消磨时光的船员们。

蔡夫：“真是难以相信。”

克林：“什么呀？”

蔡夫：“真投想到会在这里遇到密斯十二月。”

小伙子们发现另一艘巡逻艇从上游顺流而下，大家马上站了起来。

克林：“嗬，现在是‘挑战游戏’的时间。”

在狭窄的航道上两只船相遇时，双方仍保持原来的速度继续前进，要看谁能在最后一刹那间躲开对方。士兵们把这叫做“挑战游戏”。

还有一只巡逻艇开足马力迎面冲来。对方船上的士兵们，在甲板上吵吵嚷嚷。轮机长冷静而大胆地把握住舵。

迎面而来的两只巡逻艇即将碰在一起。在这紧急关头掉开船头的是对方的巡逻艇。船刚一错开，对方船上的士兵就用手指刮着脸皮，有的人还把裤子褪下来露出臀部，以嘲弄另一方。

他们中间的一个人投掷发烟弹。

发烟弹落在威拉德的船上遮太阳的布篷上，布篷开始燃烧起来。兰斯等人慌忙喊道：“手榴弹！”当他们知道是发烟弹以后，立即用灭火器把布篷的火灭掉。

巡逻艇甲板上（白天）

“挑战游戏”已经过去，兰斯他们正在修理布篷。

威拉德还在阅读库尔兹的档案材料。

威拉德的声音：“1968年夏秋之交，库尔兹的巡逻队在山岳地带不断遭到袭击，损失惨重。十一月，库尔兹指示要对四名越南人进行暗杀，其中男三名，女一名。男的里面有两名是南越的上校。不久，在库尔兹控制的地区，已不再看到敌人的活动。无疑，他掌握的情况是正确的，这四个人已经被消灭。”

西贡的司令部（回忆）

将军和上校对威拉德下达命令的镜头闪回。

将军：“他的行动已经逸出常轨。……”

上校：“他越过边境进入柬埔寨，率领一个把他奉若神明、绝对服从命令的军团……”

威拉德的声音：“司令部最后决定把库尔兹调回来。如果那时他答应回来的话，一切都将一笔勾销。可是，库尔兹不予理睬，继续走自己的道路。我就是在这种情况下才被拉来的。”

威拉德的船舱（白天）

威拉德看库尔兹的照片和材料。

威拉德的声音：“司令部找不到库尔兹了。他已不知去向，只是从越共俘虏的口中听到一些不得要领的传闻和含糊的情报。但是，现在他的名字已在越共中广为流传，大有闻风丧胆之势。因为库尔兹和他的军队把死亡的进军一直推进到远方的柬埔寨。”

巡逻艇甲板上（白天）

克林用帽盔代替大鼓，用两根棍子敲打着。他那失神的双目，说明他是一名吸毒者。

蔡夫：“你在越南呆的时间太长了。我总觉得你应该停止吸毒，这对你身体有好处。”

克林：“你别为我担心。我知道应该到哪儿去。我将去越南的白宫，去和美利坚合众国总统共同进餐。”

威拉德走出船舱。

威拉德：“那家伙在这船上呆了多长时间？”

轮机长：“已经七个月。”

威拉德：“真是一个脾气暴躁的人。”

轮机长：“说的是呢。他对上尉先生大概也是这样想的。”

威拉德：“是吗？那你是怎么想的，轮机长？”

轮机长：“我无所谓。你不告诉我们目的地，那是上级的指示……但是，一看你的表情我就明白啦。反正我知道任务是很艰巨的。”

威拉德：“我们从都良桥再沿河上溯七十五英里。”

轮机长：“那岂不就到了柬埔寨了，上尉先生？！”

威拉德：“这是军事秘密。我们不能进入柬埔寨。但是，我偏要进去。你们只要把我送到目的地附近就行啦。以后你们就可以自由行动。”

轮机长：“明白啦。上尉先生。”

河流（白天）

丛林中到处都有弯弯曲曲的河流。巡逻艇沿着河流行驶。

巡逻艇甲板上（白天）

威拉德读着库尔兹给儿子写的书信。

威拉德的声音：“亲爱的孩子，好几个星期没给你写信了。你和母亲想必很惦念。我现在处境很困难，被指责为杀人犯。被我杀掉的所谓被害者，其实是四名越南双重间谍。我们用了几个月时间对他们进行了调查。在有了确凿的证据以后采取了行动。这是军人的行动。把我说成有杀人嫌疑是不合理的。即使是根据现状来判断，他们也是疯狂无比。……”

在河中行驶的巡逻艇（白天）

巡逻艇从刚被轰炸的村子旁边通过。笼罩着白烟的村庄。被破坏的建筑物。

戴着美国飞行员帽盔的越南青年；挂在树上的美国空军兵士的尸体；再往前走一点，一架坠毁的美国直升飞机在树丛里燃烧。

威拉德的声音（继续读库尔兹的信）：“在战场上有时需要怜悯和温存；另一方面，有时也必须采取无情的行动。然而，重要的是，应该冷静观察什么是该做的事情，然后毫不踌躇地、迅速地付诸行动。

“这封信的内容望你理解后转告母亲。他们强加在我身上的罪名，我满不在乎。我不会去理睬那些胆小鬼充满虚伪的道义感。因此，我一点也没有为此感到烦恼。

“我对你是信任的。你喜爱的父亲。”

也许是因为巡逻艇太小的缘故吧，大家整天都碰在一起，克林和蔡夫终于在甲板上为了一点点小事情就争吵起来，轮机长在一旁冷眼观察。

克林：“你这小子是个废物，蔡夫。”

蔡夫：“你说什么！你才是个废物。是个连女人都没接触过的小患子。”

轮机长：“别吵啦。（对蔡夫）你是一个水兵，穿戴应该象个水兵的样子，更不应该吸毒！”

兰斯对着女人用的粉盒的镜子，把绿色油彩涂在脸上。

蔡夫：“这是干嘛？”

兰斯：“进行伪装。现在越共很猖狂，涂上这个，他们就看不出来。”

威拉德不去理睬水兵们说的这些胡言乱语，他拿着一张库尔兹的最近的照片在看（说是最新的，其实是模糊不清的）。

轮机长：“前面是舢板！兰斯，赶快就位！”

威拉德：“怎么啦，轮机长？”

轮机长：“是舢板。为了慎重起见，核实一下。”

威拉德：“别管它。往前走吧！”

轮机长：“可是，上尉先生，这个地区是用舢板这类船只补充物资的地方。还是核实一下吧！”

威拉德：“轮机长，在这里我的任务是最重要的。船之所少来到这个地方，也是因为我。”

轮机长：“上尉，在到达目的地以前，你只不过是这只船上的一名乘客。兰斯，准备好了吗？”

威拉斯只好默不作声。

巡逻艇拦住从上游下来的舢板的去路，让它靠到船边。舢板上有两名越南人，还有一个人站在中央帆布篷下面。

巡逻艇的乘务员持枪戒备。一名越南人拿出一张象是通行证的文件。

轮机长：“克林，要注意。”

克林：“明白。”

下到舢板去核实的兰斯，回到巡逻艇上来。

兰斯：“平安无事。”

轮机长从蔡夫手里接过越南人的文件。

蔡夫：“他们的通行证。没啥问题。”

轮机长：“下去检查。”

蔡夫：“都是一些篮子和鸭子，还有香蕉，除此以外再没有什么啦。”

轮机长：“怎么回事，蔡夫？！让你下去检查装的货物嘛！”

蔡夫：“还不是羊肉、鱼和蔬菜之类的东西！”

轮机长：“检查！”

蔡夫：“是。”

舢板（白天）

蔡夫检查舢板上装的货物。

蔡夫：“猪，芒果……”

轮机长：“米袋里装的是什么？”

蔡夫：“大米嘛。”

轮机长：“仔细检查。”

筐篓、口袋之类的东西都一一打开检查。

蔡夫：“鱼……椰子……大米。你瞧，我说是大米嘛！”

轮机长：“那个菜筐呢？”

在帆布篷里面放着一只很大的藤筐。蔡夫刚一走近，从篷里跑出一个年轻的女人。

跟在蔡夫后面的兰斯，立即端起枪来。

蔡夫：“里面什么也没有。”

轮机长：“那箱子里面？”

蔡夫：“没有东西。”

轮机长：“那个黄色的铁桶呢？女孩子曾经坐在上面过。看看里面有什么？”

那个女人突然向蔡夫扑过来。克林习惯地扳动了枪机。女人被击中，倒在地上。

巡逻艇（白天）

威拉德扑向机关枪。

舢板（白天）

舢板上的两名越南人中弹身亡。

巡逻艇上的船员不问青红皂白用枪乱射一气。

躲在舢板里的几个越南的男人和女人相继倒在血泊中。

舢板上一片死寂，这时，美国兵才停止射击。

蔡夫走近刚才女孩子坐过的那只铁桶，打开盖子。

蔡夫：“咳，不过是一只小狗。”

蔡夫从桶里把小白狗拉出来。他们因为这条小狗杀了不少人。

兰斯：“我要这条狗，把它给我。”

兰斯从蔡夫的手里把小狗夺过来，抱在怀里回到巡逻艇。

那个被认为已经死去的女的，在蔡夫的后面动起来了。

轮机长：“蔡夫！那个女的动起来了！不能麻痹大意！”

蔡夫：“明白。克林，帮一下忙。”

轮机长：“还活着呢！”

蔡夫和克林走到负重伤的女的身边，看到没有危险之后，把她抱起来，检查伤势。

蔡夫：“出血了。”

轮机长：“把她抱到船上来吧，送到医院去。”

巡逻艇（白天）

威拉德：“你想干什么！”

轮机长：“她还活着呢，想办法给她医治一下。”

威拉德：“别管她。”

轮机长：“可是按照规定……”

威拉德拿起手枪向灿板上的女人射去。她当场死去。

舢板（白天）

蔡夫坐在菜筐上颓丧地抽泣着。

蔡夫：“畜生！”

巡逻艇（白天）

威拉德：“我说过不要在那里停船嘛，你们不听。行啦，开船吧！”

轮机长遵照命令开船。兰斯紧紧地把小狗搂在怀里。

巡逻艇（夜晚）

航行中的巡逻艇。

威拉德的声音：“那是我们在这里生活下去的方法。用机关枪打穿腹部，把他们都送回老家去……简直是耍鬼把戏。每次看到这种情景，我就感到恶心。船上的人大概再也不会用过去的眼光来看我了。但是，这倒也有好处，我对库尔兹有更多的了解啦，而这在材料里是看不到的。”

都良桥（夜晚）

在黑暗中浮现出一座象是为圣诞节而装饰起来的桥。炸弹的闪光就象放的焰火在夜空闪耀，它给人一种梦幻的错觉，仿佛是在游乐场地遨游。

威拉德的声音：“都良桥是美军在渭公河流域最后一个据点。库尔兹就在桥的那一面。”

蔡夫：“喂，兰斯。有什么感想？”

脸上涂着油彩的兰斯，抱着小狗目瞪口呆地望着前面的景象。

兰斯：“真美。”

蔡夫：“什么？你有些不正常啊。精神恍惚吧？”

兰斯：“我拿了最后一颗药吧？”

蔡夫：“是呀。”

兰斯：“我的药丢啦。”

蔡夫：“丢啦？真是笨蛋！”

兰斯一心想着麻醉药，呆呆地望着桥上的景象。戴着盔帽的威拉德端着M16注意岸边的动静。两名士兵提着行李在黑暗中出现，他们涉着水向巡逻艇走来。

士兵：“喂，把我们捎回家去！”

巡逻艇不予理睬继续前进。被弃置不顾的士兵在后面骂声不绝。

伸在河里的一棵树的树干上挂着一架直升飞机的残骸。

前方出现一座码头。码头上站着一个人。手里拿着信号灯凝视渐渐驶近的巡逻艇。

卡尔逊：“威拉德上尉在船上吗？”

威拉德：“在。”

卡尔逊：“你是威拉德上尉吗？”

卡尔逊的背后有用沙袋垒起的战壕，周围有很多士兵。

威拉德：“是呀。你是谁？”

卡尔逊：“我是卡尔逊少尉。”

巡逻艇的探照灯照在卡尔逊的脸上，他用手遮住眼睛。

卡尔逊：“请把灯光挪开。”

巡逻艇向码头靠拢。

卡尔逊（把一个写着“机密”的塑料袋递给上尉）：“我是从纳都翁来的，让我把这个交给上尉先生。我在这里已经等了三天，正在担心你们是否出了什么事。（把另外一个口袋扔过来）这是邮件。太好啦，这回可放心了。”

?

编者按：2019年是《现代启示录》的四十周年，这部伟大的作品如今已成为美国文化的一部分。而作为剪辑师的沃尔特·默奇，与《现代启示录》之间这场长达数十余载的羁绊就好像是“漫长的亲密行为”。从1979年版的《现代启示录》，到二十世纪初期的导演剪辑版，他将被删除的片段更加有机的融入电影之中。他将剪辑当成一种全身的舞蹈。本文内容节选自《剪辑之道》以及《眨眼之间》，概括性地阐述了沃尔特与《现代启示录》的亲密关系以及他对于剪辑的深刻领悟。

▲《现代启示录》海报 © Arthaus

沃尔特·默奇，新好莱坞运动中最为知名的音响设计师和剪辑师之一，也是美国70年代崛起的“学院一代”电影人，被誉为好莱坞名导背后“看不见的大手”。在南加州大学学习电影技术期间，他与弗朗西斯·科波拉和乔治·卢卡斯相识，成为了科波拉在旧金山成立的西洋镜电影公司的早期骨干。沃尔特因在《现代启示录》以及《英国病人》里的创造性贡献而在奥斯卡梅开二度。

沃尔特·默奇在《现代启示录》中创造了音效设计的概念，并将电影音响从辅助性角色提升至了独具艺术力量的高度。同时，沃尔特在《冷山》中开始使用苹果公司的低成本剪辑软件Final Cut Pro，直接推动了世界独立低成本影片的制作。他上知天文，下晓地理，却唯独对电影史知之甚少。科波拉评价他有着堂吉诃德式的顽皮风格。

▲沃尔特·默奇

以下文段节选自后浪出版公司于2012年8月出版的《眨眼之间——电影剪辑的奥秘》中的《01 剪切——可见与不可见切口》，作者为沃尔特·默奇，译者夏彤。小标题为编者所加。

剪辑是浩大而缓慢的工程

总是在事物的极端情况下我们才能更深地理解事物的中间状态，比如冰和水蒸汽可以比液态的水能展示更多水的本质。虽说任何值得拍摄的电影都必将是独一无二的，但毕竟每一部电影的摄制条件有着巨大的差异，因此谈论什么是电影拍摄的“正常情况”几乎就是误导。《现代启示录》按任何标准来说，不论制作期限、投资还是艺术野心、技术创新，都可称得上电影制作的冰和蒸汽一一整个影片耗时如此之久，我花了整整一年来剪辑，又用了另外一年来准备音效和混音，后期制作所耗费的时间是我参与过的电影中最长的。

这或许可以稍微提示一下，电影制作中什么是“正常”或什么可能是“正常”的。之所以会有那么长的制作周期，一个简单的原因就是素材量巨大。125万英尺(38.1万米)，相当于230小时的素材胶片，想想最后完成的影片长度约2小时25分钟，片比差不多是95:1也就是说，每95分钟的素材有1分钟最后会呈现在屏幕上。作为参照，剧情长片的平均片比大约是20:1。

在那95:1的风景中跋涉，无异于穿过一片密不透风的森林，偶尔能见到开阔的草地，然后又迷失在厚密的树丛中。比如直升机轰炸那一段，素材保障度实在太高，而其他场景的保障度相对低多了。我相信光是基尔戈上校的场景就拍摄了22万英尺(约6.7万米)，在最终完成的影片中占了25分钟，所以这段的片比高达100:1。但是很多过渡段落就只有一个主镜头——弗朗西斯用了太多的时间和胶片在主要事件上，只好用最少量的镜头处理那些过场戏段落。

举个大场面作例子。直升机高声播放瓦格纳的《女武神之骑》进攻越共那一段，是按照一场实战事件设计的，所以完全是按纪录片的方式来拍摄，而不是按照一系列仔细构图的单个镜头来拍摄。其编排需要大规模地调动人员、军械、摄影机以及景物本身，这就像是把一个恶魔似的玩具上好发条然后放手。

▲《现代启示录》截帧 © Studio Canal

当弗朗西斯大喊一声“开始＂，电影拍摄就变成了真正的战斗:八架摄影机同时运转，有的在地上，有的在直升机上，每一架都装着1000英尺(304.8米，11分钟)的胶片。拍摄结東后，除非有什么明显的大问题，否则摄影机的位置就换一下，然后全部过程再来一遍，然后再来一遍，然后再来一遍，一直拍到他们觉得有了足够的素材为止。每一次都会拍出8000英尺(2438.4米)，相当于一个半小时时长的胶片，没有任何两个镜头是相同的，简直就是纪录片的覆盖式拍摄。

无论如何，在最后，当电影稳稳当当进了影院，我坐下来琢磨，我们(好几个剪辑师)总的工作天数除以电影成片中总共的剪切数量，得到我们每人每天平均做出的剪接动作是......1.47个！

这就是说，如果事先基本知道我们的剪辑方向，那么耗费同样多的天数，而每天只做出一个半剪接动作这样的事情，就相当于我每天早上到那里，坐在発子上，做一个剪切，想一想下一个剪切点，然后回家，第二天再回来实施昨天想过的那一个剪切，然后再剪一下，然后回家，一直到花了同样多的时日，完成剪辑全片的我的那一部分。

由于这一个半动作本身仅仅需要不到10秒钟就可以完成，所以《现代启示录》众所周知的特殊性作为参考可以让人夸张地大松一口气，但电影剪辑，就算是“正常”电影的剪辑，也不是仅仅把素材“连接起来”那么简单。

▲《现代启示录》截帧 © Studio Canal

它是发现一条道路的过程。电影剪辑师的绝大部分时间不是花在实际地“剪”或者“接”的动作上。

但对《现代启示录》而言，由于题材的敏感、非同寻常的大胆结构处理、技术层面上的种种创新，以及每一个参与者都觉得有义务做到自己的最好水平，所以事情最后的复杂程度被加倍放大了。而最重要的是，尽管本片有着巨额的预算，题材的涵盖面也相当广阔，对于弗朗西斯而言这却是一部个人化的电影。很少有电影将如此多的特质跟个人的野心交织在一起。对应于成片中的每一个剪切口，可能都存在着十五个隐形的剪切口一就是那些曾经剪开，后来在反复修改的过程中，又逐渐重新接了回去的剪切口。

就算除掉这些，每个工作日里剩下的11小时58分钟都花在各种各样扫清障碍、照亮前方道路的活动上:试映，讨论，倒片，再回放，会议，修改日程，被修剪下来的碎胶片的存档，记笔记，记日志，以及无数心无旁的审慎思索。光准备工作就有这么巨大的工作量，只为了顺利到达那短暫瞬间的决定性行动:找到一个剪切点，那是从一个镜头转向另一个镜头的时刻，它应该看起来完全自然、简单、不费吹灰之力。如果它真的还能被注意到的话，就应该是如此的。

▲《现代启示录》截帧 © Studio Canal

以下文段节选自后浪出版公司于2015年2月出版的《剪辑之道——对话沃尔特·默奇》中的《引言》以及《对话｜壹　旧金山》，作者为迈克尔·翁达杰，译者夏彤。小标题为编者所加。

时隔 22 年的重剪

2000年春，沃尔特·默奇应科波拉的请求开始重剪《现代启示录》。1977年至1979年间默奇一直在做这部片子，当时他既是该片的声音设计师，又是负责画面剪辑的四个剪辑师之一。二十二年之后，所有素材，都得以从深藏的地窖中找出来，重新受到检视（包括被抛弃和“遗失”的场景，以及所有音效资料，它们被小心保存在宾夕法尼亚州的几个石灰岩山洞中，洞内温度和湿度都有严格的控制）。此时此刻，《现代启示录》已经在美国人的心灵深处生根，所以某种程度上说，这对于重剪就变成了一个问题。

我在美国西洋镜公司跟沃尔特相处了一天，次日我在旧金山跟小说家阿尔弗雷多·维亚（AlfredoVéa）共进晚餐时，向他提起重剪《现代启示录》的事，维亚马上就背诵起马龙·白兰度那段“刀片上的蜗牛”的独白。晚餐过程中，维亚又惟妙惟肖地模仿丹尼斯·霍珀的唠叨：“他们会怎么说这个人？会怎么说？说他是个好人？是个有智慧的人？……”维亚曾参加越战，对他而言，《现代启示录》是代表了那场战争的唯一电影，是艺术的结晶，影片为他捕捉到了这场战争的精髓，并为他提供了一种可资参照的神话结构，告诉他自己曾如何历经沧桑，并让他在后来的岁月中能把自己写进诸如《诸神的乞讨》那样的书中。所以那些为新版《现代启示录》工作的人们，很明白把这样一部“经典”之作拆散了重新建构将会遭遇到什么样的问题。它已经是美国人的公共财产了。

“它确实已经成了我们文化的一部分，”默奇说，“那不是一条单行道。你们写作的人也了解这个。作品对文化产生影响，文化对作品也同样产生神秘的作用力。即使是同样那几卷胶片，《现代启示录》在公元2000年的时候跟在1979年它发行前的那一秒钟相比，已经迥然不同了。”

▲《现代启示录》片场工作照 © United Artists

发行新版本的想法最初源自科波拉想出版一张DVD影碟，以便把好几场重要的场景添加回去。在1979年的版本中，由于影片时长的限制，这些戏份都删除了。同时，2000年又是西贡陷落的二十五周年，所以重新评估最初的剪辑决定似乎也是合乎时宜的，因为当年做出剪辑方案的时候，战争的创痛尚在灼烧着美利坚的灵魂。既然是出DVD，与其把恢复的场景单独一段段罗列出来、放在各自的章节后面，为什么不把它们按最初的设想有机地融进电影整体中呢？问题是那些删除段落的画面剪辑和音效工作本来就没有完成，特别是有一场戏，当年决定要删除它时，它根本还没有拍摄完成。所幸的是，底片和原始的声音素材都完善地保存着，它们还保持着当年从洗印厂送回来时的一卷卷胶片的状态，二十年后它们还可以被取出来使用，仿佛是几个星期前才刚刚拍摄的一样。

于是沃尔特·默奇在旧金山开始工作，就在西洋镜公司的老楼上。基本上他的工作内容是收集和重新思考在1978年剪辑时放弃掉的三个大段落的材料：一段是空运《花花公子》的兔女郎们，一段是白兰度在库尔兹营地更深入的几个场景的素材，还有一段发生在一块法国殖民者的橡胶种植园里，那是一段诡异的丧葬晚餐和床戏。

“影片在缺少那些肢体的情况下，却获得了一副躯干，”默奇在谈到那些遗失的戏份时说，“而现在，我们要把它们缝回去，谁知道会怎样？躯干会接受它们吗？拒绝它们吗？还是会觉得它们很麻烦？这都是我们现在正在努力解决的问题。我感觉应该还行，事实上进展得也还不错。但还是得等到最后，当我们能退后两步，看到作品的整体面貌时，才能说这样做在艺术上究竟是成功，还是仅仅满足了一下人们的好奇心而已，因为他们对这部电影本来就很感兴趣。”

▲《现代启示录》截帧 ©Studio Canal

那三场戏是新版本中增加进来的主要内容，但默奇和他的同事们还进行了很多其他的细微调整，加入的东西为影片的大部分内容带来一种不同的调子。多了些幽默，而且很多段落之间的过渡场景在之前的版本里都因为时间的因素被剪掉了，现在把它们加了回去，使影片整体不再显得那么碎片化。默奇说，那些被拿掉的材料“是一场场惨烈激战的典型牺牲品，这些激战在每个剪辑室里都在发生着：影片可以短到多短还能成立？虽然弗朗西斯握有定剪大权，但他跟所有人都同样清楚面临的限制，必须让影片尽量瘦身才能挤进电影院去。而对新版本而言，那种压力、那种压缩高于一切的原则，现在变得没那么紧迫了。”

旧金山的对话

翁达杰：你是一位在声音和画面剪辑两个领域都卓有建树的剪辑师。你为《现代启示录》这样的电影创作了“声景”。你是什么时候开始对这种声音的景观产生兴趣的呢？

默奇：似乎是与生俱来的，我从有记忆的时候起就一直如此。我对声音的感觉与人不同，很可能是因为我的耳朵张得很开吧。每当语言让我挫折的时候，我就会转向音效。如果我不知道某种东西该叫什么，我就会模仿它的声音。

大约就在那时，磁带录音机的商业化已经普及。我有个朋友的父亲买了一台，所以我就没完没了地往他家跑，去玩那台录音机。那种狂热简直是对录音机潜力的彻底痴迷和无比沉醉，我深陷其中。有一天，我终于说服父母买了一台这样的录音机放在家里，因为可以用它从电台节目录制音乐，再也不用去买唱片了。结果呢，我几乎没有拿它去录什么电台音乐，而是把麦克风伸出窗外，录起了纽约城的声音。我还曾把一堆金属摆出个什么阵势，用胶带把麦克风粘在上面，然后在金属的不同部位又敲又擦，简直好玩极了！接下来我发现了在录音磁带的胶带实体上进行剪辑的概念，就是你可以把磁带的不同部分分别剪断下来，重新排个顺序再粘回去。

▲《现代启示录》截帧 © Studio Canal

翁达杰：你真的想过去搞什么自然科学吗？

默奇：倒没有。不过我对科学很感兴趣——我对数学很感兴趣，它是对隐秘形态的揭示。而作为一个剪辑师，你要做的就是同时在肤浅和深刻的各个层次上发现各种有规律的形态，至于能深刻到哪一步，就得看你自己了。

事实上，拍摄出来的电影素材永远都比最终影片能用到的要多得多，平均而言是后者的25倍，也就是说一部两小时的电影会有50小时的素材。有时候这个比例是100∶1，《现代启示录》就是如此。而电影几乎都是打乱了顺序拍摄出来的，这是为了使摄制的效率更高，但它却意味着必须有什么人——剪辑师——来肩负起一份责任，在那多出来的海量素材中找出最佳材料，并将它们以最正确的顺序排列出来。而“最佳”和“正确”这两个小词含义的复杂程度，堪比整个气象万千的宇宙。

要想让电影剪辑——也可以简单地称作“电影建构”——真正发挥功效，就必须找到声音和画面素材中那些隐秘的图案，并好好利用它们。(本节选完)

感谢 后浪出版公司对本文的授权

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国际影像文化促进会World Organization Of Video Culture Development

国际影像文化促进会（以下简称：VCD 影促会）于 2017 年夏天在北京正式成立。作为一个非营利机构，它致力于搭建一个观影、学习和交流的平台，向公众普及和推广艺术影像。一方面，VCD 影促会以举办影像资料展、文献展、讲座和学术研讨会等方式为更多人提供影像艺术教育；另一方面，它也通过自身平台挖掘更多优秀的影像艺术作品，在为其提供放映机会的同时助力青年影像艺术家持续创作。四季影展Lumen Quarterly四季影展是VCD影促会的主要落地项目之一，它立足于长期稳定地为观众展映高质量的艺术影像作品，并通过主题论坛，讲座，文献梳理等方式优化观众的观影体验。此影展更加看重个人经验在文化有机体中的作用，并试图由此出发，以最开放的态度，将艺术电影、实验影片、短片、动画、影像艺术等多种类的影像作品有机的结合在一起。为此，影展以我们所熟悉的春、夏、秋、冬为时间轴展开，每三个月邀请一位艺术家或文化人担任策展，按主题挑选影片，长期不间断地进行展映。通过这种穿插，比照式的放映方式，VCD影促会希望能够开放性地引起话题，使观众从更丰富的层面和更平易近人的角度对影片以及动态影像本身产生更多的认识。