一代妖后

又叫：西太后。

就讲了同治皇帝长大后，慈禧和慈安垂帘听政的各种事情。

慈禧是同治的亲妈，但是同治更喜欢慈安😂。

我倒是挺磕慈禧慈安这一对百合的，慈安那句“他（同治）是我俩唯一的孩子。我俩连我们唯一的儿子都教不好。。。”

哈哈哈哈哈哈！

另外，巩俐演的桂连也是让人印象深刻，尤其是那一段天桥嫖妓不给钱的泼妇骂街戏。巩俐太厉害了，为了演戏也是拼了😂。

电影里面，桂连和同治，有过一段美好的少年情感。只不过，那段美好的感情对于桂连，是一生的精神支柱和最深刻难忘的念想。而对于同治，那段感情不过是少年时喝过的一杯香茶，看过的一树桃花。没事的时候可能会想起，但是也不太重要，说忘也就忘记了。尤其是看见桂连泼妇骂街，他就厌恶和鄙视+彻底忘记了。

电影里又给慈禧安了一大堆捕风捉影的黑料，同治天花（梅毒）死了，皇后自缢了。这里就都把黑锅扣给慈禧了。

其实，也难为慈禧了，舍不得帝王至高无上的权力，又不好学武则天直接称帝，一辈子只好垂着一道帘子不停地搞养成。亲儿子同治养死了（19岁），接下来过继妹妹的儿子光绪，光绪养死了（38岁），在光绪大病眼看不行时，她又赶紧给同治过继了一个儿子宣统（溥仪）。

光绪一死，第二天她也死了，享年73岁😂。

慈禧对光绪的感情很复杂，她一开始可能是真心想养好光绪，对他是有爱的，而且生老病死一掐算，光绪长大成人后，她也老得差不多握不动权了，还是考虑过把权柄给他。

谁知道光绪长成了一个愤青，跟一堆文青大忽悠搞不切实际的乌托邦。

当时大清病入膏肓，中气虚竭，需要的是稳健地进补，温药调养，等把气血补好了再来进行大手术。而光绪不顾实际情况，直接跳大神变法，百日维新，几个月搞出上百条新法令，还朝令夕改，大清这么一折腾，直接就能死。

慈禧就只好给光绪收拾烂摊子。

这个转折点后，慈禧和光绪就互相仇恨了。

光绪一直等慈禧死，慈禧一直不放心，担心自己死后光绪又乱来，打乱她的zz布局，在把溥仪弄进宫做傀儡替补时，干脆也想光绪死，两个人互相较劲儿。

还是慈禧厉害一点，硬是比光绪晚死一天。😂

光绪是被砒霜毒死的，这确凿无疑，嫌疑人是慈禧或袁世凯。

我觉得袁世凯的可能性大一点。

戊戌变法后，慈禧和光绪关系就对立了，而且光绪25年，就发生了慈禧立大阿哥事件，她想毒死光绪，继续扶一个小孩子垂帘听政玩养成游戏，早就可以了。然而，光绪27年，她又废了大阿哥，继续跟光绪磨时间，又等了11年。她有太多时间和机会可以杀光绪，然而一直没狠心下手。她对光绪还是有母子之情的。可能是听到光绪被毒死了，她情绪失控+身体衰病，强撑着立完宣统的当天就死了（雾。。。

而袁世凯，可能性很大，因为他出卖过光绪，害得变法失败，光绪恨死他，直言再次亲政后就杀他。

袁世凯可能一直等慈禧杀光绪，但是等了那么多年，慈禧也不动手，他看慈禧都73岁了，又卧病在床，担心慈禧先死，光绪再次亲政，所以就。。。

不过，也不一定。

也许还有未知的凶嫌CDE，毕竟溥仪一家子也不是没可能，还有溥仪登基后学慈禧垂帘听政的裕隆太后（光绪的不受宠的妻子），裕隆太后后来退位让国给袁世凯。

回到电影，陈道明那时候真年轻，刘晓庆和巩俐骨子里很像，都透着一股要强的倔强和狠劲儿。。。

【同治和光绪的关系】

同治和光绪既是堂兄弟，又是姨表兄弟。

光绪的父亲醇亲王奕譞跟同治的父亲咸丰皇帝是亲兄弟，都是道光皇帝的儿子。

而光绪帝的母亲又是慈禧的亲妹妹，

因此同治和光绪可以说是亲上加亲。

历史上同治十九岁的时候就得天花去世了，他生前并没有留下子嗣，慈禧只能从其他的皇室宗亲的子嗣中去选拔继承人，所以才把皇位传给了光绪帝。

【光绪和溥仪的关系】

溥仪和光绪是叔侄关系。

溥仪的父亲醇亲王载沣跟光绪帝载湉是同父异母的兄弟。

光绪帝因为没有子嗣，死后慈禧不顾众臣的反对，将光绪帝年仅三岁的侄子溥仪立为皇帝。其实溥仪不光是光绪帝的侄子，溥仪的母亲还是慈禧的养女。

光绪帝三十三岁驾崩，在他短暂的一生中，处处受制于慈禧，并没有留下一儿半女。由于光绪帝没有子嗣，慈禧在垂危之际，将年仅三岁的溥仪召到跟前，力排众议，选溥仪为皇位继承人。

其实慈禧之所以选择溥仪来继承光绪帝的皇位，并不只是溥仪的父亲跟光绪帝是兄弟的关系，更是因为溥仪的身上，还有叶赫那拉氏的血统。

这要从何说起呢？溥仪的母亲苏完瓜尔佳氏是荣禄的女儿，也是慈禧从小养在身边的养女。而溥仪爷爷的大福晋，就是慈禧太后的妹妹叶赫那拉·婉贞，不管从哪层关系上来讲，选择溥仪为继承人，对于慈禧来说，都是有好处的。

影片里慈禧、载淳、桂连、安德海几个人物，晚清的社会风情刻画的不错。

慈禧的精明，在一开始跟慈安一起询问李秀莲和洪秀全的金银财宝的去向时，就展露无疑。和安德海的奸情，对无能儿子的无奈，又夹杂着私心的道德绑架。一个争强好胜、手段毒辣高明的女性让人害怕，又让大众了解一个权利欲望过强的人的可怕，甚至会毁了一个国家。

陈道明的载淳和桂连的感情线，一边刻画了载淳好色、不长情又毫无政治地位的昏庸皇帝形象，一边又呈现了旧社会女性心比天高，命比纸薄，想攀附皇帝，却无奈被迫卖入青楼，一步步泼辣、沉沦的悲剧命运。

安德海这个假太监，仗慈禧的宠爱到处挑事，作威作福，让人恨的牙痒痒。不得不讲，这几个历史人物的命运、性格很是合理。但几个人物的性格和命运和电影里的故事的讲述却差了合理性，丰满的性格是对中国文化和性格有一定了解的背景下观影者的解读，电影里的故事讲述对人物的塑造并不明确。

另外，电影里有几部分快板、拉样片的唱段，贯穿了晚清的社会、风土人情的刻画，很是有那个朝代的味道，这部分是中国封建文化的缩影吧！还好，大清亡了！

看了一个删减版。一切的cult镜头都删光了。所以只好看演员的表演，还有场景道具那些东西。感觉刘晓庆在这部电影里面活色生香，真的可以当得起一个艳字，巩俐虽然也美，但是没有这种艳的感觉，而且巩俐演妓女总是不像，她没有那种风尘的感觉。刘晓庆也不是风尘，但是在这部里面真的很欲，其实剧情蛮奇怪的，自从小安子死了以后，慈禧反而变得更加娇艳性感了，仿佛真的是喝人血之后大补了。可以对比一下在垂帘听政里面的咸丰皇帝，又是喝鹿血又是招美女，但是整个人的感觉就是胸闷到好像随时都会喷血一样，同样都是权力就是春药，咸丰完全是虚不受补，油尽灯枯。但片子里除了小安子并没别的男性，而且即便剧情说他是一个假太监，小安子看着就像个真太监(演员是刁丽的前夫吧嘻嘻)。。。所以她在本片仿佛是缺失性生活反而更加滋润的点也就成谜了，当然也可能是对残酷的宫廷生活和艰险的政治生涯胜利者的歌颂式光环。 可能也是常拍风月片的导演都有一些特殊爱好，特别喜欢拍恶女欲女(可以和那种非风月片导演的色情戏比一比就能看出来很多东西)。李瀚祥对清宫片有执着，慈禧这种长期守寡的女人因为有特殊的历史和传说，所以恰好变成他最爱拍的题材。然后他虽然有很多野史，但看得出来，还是下了功夫的。垂帘听政里面效勾弋故事那里就很是给予同情，但后面戏说起来也完全不给面子，但总的说来，他拍出来了那种清朝气数已尽而又苟延残喘的感觉，封建制度始于周公辅政亡于垂帘听政应该也不是偶然，部分男性皇帝作为父权制象征似乎处处都可以顺理成章作为人类表率，比如康熙乾隆到现在还有人研究，但是将这一角色换成女性就会很容易发现这个体制各种愚蠢落后各种千疮百孔，各种扼杀人性，这一点恰是很多学者避谈的。

在垂帘听政里面，刘晓庆的妆一般比较淡。反正在一代妖后里面，越往后邪气越重，她越艳丽。但是看慈禧本人留下来的照片就知道她还是很被体制所压抑的，but刘完全没表现这种压抑感。这部比其他两部里面的服装要华丽的多。然后化妆打光虽然很粗，但是非常有味儿，和现在全部化妆成假人的感觉完全不同。

野史杂说，戏谑宫闱秘史，荒唐的故事却也寡淡无味。刘晓庆、巩俐、陈道明的演技惊鸿一瞥，终究抵不过剧本人物的单薄平淡，故事流水账般的匆忙。整部电影长片，不如几分钟的天桥掠影精彩热闹。

这是刘晓庆继《火烧圆明园》和《垂帘听政》之后第三次扮演慈禧，之后又在《大太监李莲英》中第四次扮演。《一代妖后》中的慈禧是最平庸而无能的，没有《火烧圆明园》的机敏聪慧，没有《垂帘听政》的有勇有谋，也没有《大太监李莲英》中的沉稳大气，倒是单面的骄奢淫逸、受人挑唆、心狠毒辣的恶人形象。最可疑的是，电影中的慈禧没有表现出对儿子同治皇帝载淳的慈爱之情，儿子倒地身亡之际，慈禧忙于踩伤怀有身孕的皇后，窘于被慈安看见自己的残酷之行，害怕慈安的报复，对于儿子的死亡，竟无半点悲戚之意，远不如太监安德海死后的痛苦伤感。

电影中同治皇帝载淳的年龄是18、19岁，由时年34岁的陈道明扮演。刘晓庆和陈道明同年，故而电影中的两母子看起来却像两夫妻，很是尴尬。加之电影中的载淳的形象是浪荡子，纨绔儿，穿行烟花柳巷之间、臣服于慈禧淫威之下；胸无点墨、骄横愚蠢、治国如儿戏，亲政上朝一场戏，大喊大叫，如跳梁小丑一般，即使是陈道明演的，也实在令人喜爱不起来。反倒是同治旁边的太监小李子，幽默风趣、机敏忠心，印象深刻。

一开始被电影海报中的“杨威国际两大巨星刘晓庆、巩俐初度携手演出”所吸引，结果两个人在电影中根本没有对手戏，同框也寥寥无几！巩俐饰演宫女桂连，与同治相爱不成，反成妓女。桂连从一开始温顺可人的宫女，到最后撒泼的街头妓女，巩俐演技依旧夺目。桂连与皇帝，当年好似个天真烂漫、青春年少、情深不知处，时过境迁，两人街头相见不相识，空留下一段残余的念想，可叹可惜。皇帝已与皇后相亲相爱，当年的温柔娇媚的小宫女也已成了泼辣的便宜妓女，苟活于世。

李翰祥镜头中的皇宫是破败的，北京城是暮气沉沉的，宫廷宫苑如同北京城胡同里的哪个宅门一般，没有贵气，亦无豪气。

电影中的故事仿佛是从志怪桃色小说上搬过来的，拿着清史秘闻，宫廷禁卷的噱头煞有其事、一本正经的编排着，借着演员的名声，讲着道听途说的流俗故事。

值得一提的是，慈禧用指甲刮同治皇后脸时，导演运用了完全仰视的镜头展现慈禧的怒目圆睁与恐怖，使人为之一颤。但说是一代妖后，倒不如《火烧圆明园》与《垂帘听政》中的一代庸主立意高。清朝和整个中国的没落岂是一个女人造成的，慈禧的出现，反倒是勉强维持了清朝统治层的相对稳定。

《一代妖后》观后感 这部电影是刘晓庆，陈道明，巩俐等等所表演的，在演技上是无可挑剔的，而且发现以前电视电影台词说话声音语调方面和现在的古装电视剧有很大差别。再来说这取景是为数不多的电影在故宫里取实景的，因为我看的是修复版的所以画质要更加清晰真实了些。再者是服装道具方面，与近年来的古装偶像剧相比也不差。让我印象深刻的几处 第一个便是刚出场时，慈禧与慈安与外国人同行，问其为何不放生鸽子，外国人说因为他们不抓鸽子。这一对话的描写与之后慈禧的残忍手段形成了对比，不禁让我想到了红楼里的王夫人，也是吃斋念佛但对下人毫无怜悯之心。 第二处便是桂莲与皇帝之间的感情，以及桂莲自身的变化。从一个皇帝护着的宫女到逼良为娼的妓女，桂莲的变化从一开始的温柔活泼可爱到后来的泼辣粗鄙不堪，但她心里始终还相信皇帝会来救她。但我不确定皇帝那一刻是否认出了她，从那以后他再没谈过寻找桂莲。都说帝王无情，看来果真如此。 第三处是当皇帝在民间听说火烧圆明园的各种残暴行动，他非常生气。但我没想到的是他下一秒说的是要重修圆明园，让让外国人看看中国是抢不穷的，当时国库亏空，哪里还有钱再建一个，从这里就能看出皇帝的幼稚不成熟虚荣。 第四个是慈禧太后和皇后的那一段，是整部电影的高潮阶段。皇后与慈禧的对抗真是让人拍手称快，但最后还是以失败告终。后来慈禧用苦肉计来让慈安把最后对她构成威胁的信物烧点，自此，慈禧彻底“妖化”。电影结束。 我本以为电视名字叫一代妖后会像末代皇帝一样，把人物一生都演出来，但事实上只表演了慈禧人生的一部分，也是她彻底妖化之前。