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1 ) 给Miss G的新年论文
Case: Radio Days
1.Write down those brand names that you have seen in the film.
2.How many radio shows are there in the film？Make a list.
3.There are several news events mentioned in the film. What are they?
4. From your point of view, what’s the difference between this film and those Hollywood films?
5. Write down whatever impressed you most of the film?
6. What’s the role of radio in 1940’s?
7. What’s the role of radio in 21st century?
本文将根据《无线电时代》（Radio Days）回答课堂中所提的关于广播媒介文化的问题，【电影介绍】部分对应【新闻事件news events】； 【节目的细分】部分对应【广播节目radio shows】；【广播媒体的未来】用以概述【广播在1940年代与21世纪的不同媒介角色】；【结语】将集中阐述电影中感人至深的片段以及与好莱坞电影的区别；其中插入【广告的角色】部分简述广播广告。
关键字：
无线电黄金时代 广播媒体 受众细分 广播广告 媒介特质 媒介文化 媒体未来
正文：
一、电影介绍
《无线电时代》（Radio Days）是一部怀旧的作品，以一个犹太男子的画外音回忆为开场白，怀念了30年代末到40年代初的无线电“黄金时代”。
影片开始时，小乔8岁，住在纽约布鲁克林区。隔壁邻居家里发生了一桩盗窃案，这些盗贼临走时还接了个电话，准确地答出了电台提出的问题。第二天，一大卡车的家具送上门来，让邻居们又惊又喜。无线电时代的回忆，就在这个滑稽的惊喜中开场了。
小乔的生活，总是与无线电有着千丝万缕的干系。小乔被广播中的冒险节目吸引，梦寐以求一枚蒙面游侠戒指，进而挪用了筹集的善款，却最终也未能如愿；姨妈和一个男人约会，突然听到奥逊·威尔斯那段著名的“火星人登陆地球”的广播，男人惊恐万状，丢下姨妈落荒而逃；日军偷袭珍珠港后，小乔和朋友终日守在屋顶，拿着望远镜希望看到潜水艇，然而看到的却是一个裸体女人；夜总会女郎莎莉遇上了杀手罗科，罗科枪杀了她的老板，却帮她当上了电台播音员，虽没有如愿得到广播的工作机会却在战时节目中大展拳脚......
二、节目的细分
小乔一家各有各的爱好，也有各自钟情的广播节目。这种情况与现代相似，几乎没有一家广播电视台会去尝试提供一档让每个人都喜欢的节目，但是每个人都可以从广播节目中找到自己的所爱，人人都能各得其所。
其实早期的广播电台致力于有广泛吸引力的节目内容以寻找大规模的受众，广播内容成为了促成这个国家文化统一的一部分，那个时代几乎每一个人都有过收听当时广播的经历。而正如片中所展现的，丰富多彩的广播在发展的历程中在日常的广播新闻报道以外，逐渐细分出了综艺节目、热线谈话节目、系列的故事剧、智力竞赛、体育轶事、情感纠纷，腹语表演等等的节目，在无线电的黄金时代着实吸引了大批听众。广播节目的细分弱化了其担任文化统一的职能，听强节奏摇滚乐台的人与听公共事务信息台、宗教台或轻音乐广播台的人几乎没有相同之处。今天，收听广播的共同感受只局限在一个个狭窄的小众群体中。
三、广告的角色
电影中的一个片段是夜总会女郎莎莉在录音棚中录制广告歌曲，被反复要求念到品牌名称时要格外吐字清晰。可见当时广告的触角已经伸及广播媒体。将商业促销附加上流行音乐再融合进广播节目，在一档与另一档节目的间隔中循环播出，这种让人印象深刻甚至为之着迷的形式至今仍被广泛应用。
[ 《大众传播媒介》(美)约翰·维维安 北京大学出版社]在20世纪20年代的头几年，美国广播业呈现出了以下与众不同的特性：
1.广播系统归私人而非国家所有。
2.娱乐的冲击事节目更重视流行文化。
3.需要大量听众作为消费者，以此向广告商售卖时间，成为广播的经济基础。
正是这些特性，使商业化电台有了赖以生存的盈利方式，另一方面，非商业化电台并不依靠广告，而是在广播中对那些资助电台的基金会与公司予以致谢，虽类似于广告，但并不劝说购买。广播节目中穿插的广告是友好型的，它使听众在广播推销中获得乐趣。和其他广告支持的大众媒体一样，广播肩负双重使命：一则是制作好的节目产品，这个节目可以发出真正有能量的声音，同时也为广告商生产出一种产品，让他们觉得自己的投资很值得。那些受欢迎的电台，如果能将收听率转化为广告收入，也会获得经济上的最大成功。
四、广播媒体的未来
从传播的方式上看，报纸的交流感是机械的，电视的意境是局限的，而广播的交流感却是跃动的，广播的意境性是深邃的。广播却可以从播报的语言、气息、情感等声音的多种表现手段中，充分开启人的心扉，掀动人的感情，产生一种最为和谐与完美的想象。
介于广播广播媒体的流动感与兼作性，广播能够充分占领传播的流动空间。广播媒介的特质使人们可以在各种状态下接收广播信息，广播覆盖的无限性与广播广告受众的全面性也使其有着得天独厚的发展条件，随着市场经济的迅猛发展，势必带来人们生活节奏感的加快，在动态中获取信息的媒体唯有广播。
如今，广播规制的放松，使得市场驱动广播节目的发展。剔除了过去政府强加在节目里的社会责任，电台有更大的自由做有效针对目标听众的节目。然而，像大多数大众媒体一样，广播节目的创新也颇为鲜见，全国广播形式的同质化在做着复制的工作，从而规避冒险的尝试。技术层次的创新被当作广播媒体的救命稻草，未来的经济发展将使新的广播形式成为可能，数字广播与网络广播等媒体融合的模式有望成为掷地有声的新突破。
五、结语
不同于好莱坞影片的星光璀璨的明星制与商业味浓重的大成本制作，《无线电时代》中即没有黑白分明的正反阵营，也并非传统意义上的完美结局，伍迪·艾伦在这部影片中运用短小的故事、轶事勾勒出童年生活中的岁月流声。童年的回忆可以美化一切，那些无忧无虑的日子，即使有不尽如人意之处，也是浸润在浓厚的怀旧氛围中，洋溢着对那个时代精神的无比热爱，片中柔和的色调极尽渲染了温馨美好的电台时光，无线电波间流动的是妙不可言的情愫与美轮美奂的感染力，此情此景，人与人之间相隔却不再疏离：电台中即时报道了小女孩被困深井的救援行动，小乔一家在内的万千听众彻夜守候在收音机旁静候音讯。这一片段宛如历历在目，在这个坏消息层出不穷的时代里，公众的同情达到了疼痛的阈值（同情疲劳compassion fatigue）活生生又冷冰冰的现实让我们逐渐丧失了基本的情感配置，对于罹难者能给予只是一时的关注，过后一切如常，于是当那个能全身心投入去聆听去共情（empathy）的时代落下帷幕，我不由自主地坠入对于它的想念漩涡里。
参考文献：
《大众传播媒介》(美)约翰·维维安 北京大学出版社
《广播广告的特点与优势》http://www.a.com.cn/cn/mtyj/mtdcyj/2001/000620gbgg.htm
《好莱坞电影业的特色》
http://wenku.baidu.com/view/128dd0daa58da0116c1749a7.html
2 ) FIFF7 | DAY3《无线电时代》随风而逝的黄金时代
第7届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《无线电时代》，下面为大家带来前线岁月旧人的惜时伤春的评价了！
Leah：
伍迪艾伦的黄金时代。
果树：
第一次看这么有私人化小情怀的伍迪艾伦，既私隐又有小情怀。
我们敏熙：
结构很碎，但很符合记忆本身的特性。歌舞升平后是万籁俱寂，独留伤感。
汤达人：
重看，记得小时候看哈哈大笑，现在看感觉这是伍迪艾伦的朝花夕拾，可惜我并无感触。
Charmbracelet：
我也想回到我的磁带时代。虽然没有火星人入侵，但那勾起了我许多的回忆，仿佛我经历了所有记忆中的历史。
Harper Yug：
伍迪小老头的怀旧之作，倒是比之前看过的几部稍稍有趣一些。童年往事加幽默风趣的碎碎念，故事变得简单好玩了许多。
我略知她一二：
伍迪·艾伦写给自己、写给时代、写给广播的情书，童年回忆的怀旧与温馨被小老头信手拈来，娓娓道来的时光倒流三十年，每一秒每一刻都是他的黄金时代，可以理解但不能苟同，可以欣赏但不能共情。"若你只是场梦，我不愿醒来，若终将被遗弃，非我所能承受，若你只是幻觉，那我甘愿全心爱你，祈祷梦会成真。我渴望亲吻你，却又毫无勇气，唯恐你消散于风中，那么心爱的人，若爱终将破碎，我愿不再醒来，若你只是场梦。"
#FIFF7#DAY3的无人知晓场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。
3 ) 独特的二战回忆
伍迪·艾伦利用无线电广播这一早已过时的媒介，呈现了他特殊的二战回忆。
1987年，他的幽默感还很稳定正常，对戏剧性的追求真诚又矜持地只限制在了影片开场。
作为犹太人的点滴细节，和对新年倒计时的迷恋，仍为影片平添两丝特殊风味。
4 ) Radio Days
Good old days（往往在精神）
2022-01-19 20:43
没有说什么也不改变什么，只是营造了某人（片中假设是1943年的纽约8岁小男孩）眼中的Good old days。一个广播业辉煌造星的年代，即使恰逢战时有失业有窘困教育缺失娱乐缺乏埋怨充斥的时势，广播业仍保持了优雅丰盛，大气电波中汇集了各式各样名流怪咖的声音，慰藉着/捕获着社会大众各色人等的精神世界，（不知不觉）充当了凝聚人心的纽带。
以姑姑的约会代言了作者的内心词：承诺始终没有兑现，然而度过了无限美好的一晚，一生难忘。不管年关，新生命自要诞生（个体人生映射时代/人心精神走向）；结尾在一个某人曾经窘困一时的同一地点，一样简陋无华的天台，汇聚了所有业界名流，进行了愉快的party、富有神采的谈话，这破天台简直就是形象化的时代精神headquarter，仿佛所有美好期盼都从这里倒数、发射。（发人深省的是，广播业的初衷是商业，目的是获取/保持最大量的听众——Good old days出现的前设）
标志性第一人称自嘲脱口秀风（但没感觉太话痨）。引用（或挪用，未详考）了一些著名的广播事件、地标、节目，还有年代装束、装饰、科技、风俗、邻里关系、宗教、学校、商业……均有涉及，信息详尽。另一个发现，声音/发音确实有区分阶级背景的观感，本能体会如此，无法抗拒。
5 ) 岁月流声
《无线电时代》有另一个很美的译名：《岁月流声》，是伍迪·艾伦对自己的童年“无线电时代”的怀念。如他所言，“我的初衷是怀念那些在童年时代意义重大的歌曲，从这些歌曲中我获得了一些场景的灵感，这些场景可以为回忆增添色彩。如果我忠实地还原我的回忆，《无线电时代》就会是一部关于二十五首歌曲及其背后往事的电影。”他以“漫画式夸张处理”“大部分是对我童年经历的一种夸张模仿”，他本人并没有出演，而是以旁白身份，将一个个故事娓娓道来；围绕无线电的一个个故事，讲述大家庭中形形色色地生活，别出心裁地由一段段趣闻轶事组成（艾伯特认为这是伍迪的《阿柯玛德》，尽管后者表示“并不完全是”）；如果说莱昂内将自己的回忆组成莫里康内谱写的交响乐，那么伍迪则是以电台金曲串起童年；我们看到两个窃贼意外猜中电台大奖，为户主带来一批家具；夜总会的天真傻姑娘在一连串机缘巧合下成为知名而端庄的播音员（为米亚量身定制的角色，足见实力啊）；在浓雾中，又会为威尔斯惟妙惟肖的“火星人入侵实况报道”而恐慌；还会和全国的观众一起为不幸坠井的小女孩祈祷、悲伤（同一个事件被比利·怀尔德“阴险地”改编成《倒扣的王牌》）；还会窥见一个犹太家族的生活（也是伍迪难得的“和自己的种族身份的最直接面对”）：吵个不停的父母、渴望爱情却屡屡落空的阿姨、爱偷听的表姐和机灵的“我”，可以听到马克思主义者的教诲“宗教是人民的鸦片”，在恐慌和好奇心驱使下，在海边眺望德国的飞机和潜艇；因为回忆的影响，他浪漫化了童年，使其如同浸润在细雨中一样美好；在流光溢彩中，“（无线电城）像天堂一样，我从未见过这么美的地方”，就像是为那个黄金时代做注脚。
结尾又是新的一年，在戴安·基顿的《你若归来该多好》（You’d be so nice to come home to），迎来了1944年，“我永远不会忘记1944年的新年，不会忘记这些年，不会忘记收音机里的声音，只是随着每个新年的来临，这些声音似乎越来越弱了…”无线电的黄金时代也会落幕，在欢快的结尾中，已包含了悲伤，不过，高明就在于，如理查德·席克尔所言，“对于终将把伍迪片中更优雅迷人的纽约变成历史遗物的时尚和主流观念方面的变化同样只字未提。”这部电影都以一句“大千世界就这样了结”收尾，似乎为远去的时代不觉流下热泪。
6 ) 无线电时代
画外音中，一个中年男子带领观众回到他童年时生活的洛格威小镇，那里有太多围绕着收音机广播的有趣故事……两名小偷潜入一户人家作案，恰巧广播中的电话竞答节目选中了这里，小偷答中了所有问题，第二天男主人返家，发现钱物丢失但竞答节目的奖品却堆满了门口。碧姨妈与别人相亲时广播中传来火星人进攻地球的消息，对方抛下姨妈落荒而逃。广播明星罗杰与一名夜总会女郎莎莉纠缠不清，莎莉没有如愿得到广播的工作机会却在战时节目中大展拳脚。蒙面游侠的连续广播吸引了无数少年，但主人公始终无法得到一枚游侠戒指……
这吵吵闹闹的一家人啊，嬉笑怒骂中日子就这么一天天过去了，而新年钟声敲响的那一刻，我们究竟是该欢喜还是悲伤呢？欢喜的是庆幸又平安度过了一年，悲伤的是依旧是年复一年。
这不是一个“接下去会发生什么？”这样的悬念故事，而是由一段段趣闻轶事组成的、类似费里尼的《阿珂玛德》的无情节电影，伍迪将自己的童年经历和念念不忘的二十五首歌曲融入电影，描绘出“如天堂一般”的四十年代的布鲁克林。P.S.萨莉这个角色很容易想到赫本的《窈窕淑女》。
看到最后，我仿佛听到woody深情的哭了
没有话唠和抖书袋。是伍迪·费里尼的“Amarcord-1973” X “I vitelloni-1953”，对了，还有点《过于喧嚣的孤独》。
惯于冷嘲的观众不大理解热讽
我终于明白了，伍迪·艾伦永远是用着诙谐的语气以及妙趣的手法去讲述着幻灭的故事。他的电影永远都有着一种幻灭感，不是忧郁，也不是悲伤，只是幻灭，就像生活一样，感觉自己好像经历了许多事，恍惚间又觉得似乎什么都没有做过。伍迪·艾伦的电影看到结尾的时候，我总是会模糊了现实与电影之间的界限，这是一种奇妙的感受，我珍视且享受这种感受。
希望终将到来，只是有可能落不到你头上了，你要保持乐观，要活下去，但无论多悲多喜所有时光都将如电波般随风消逝。人，与自己的时代总是并肩，挣扎的，侥幸的，幸与不幸的，都会是“40年代”这个名词里生了锈的微小部分。
韦斯·安德森看过次数最多的伍迪·艾伦电影吗哈哈哈
伍迪·艾伦这次带领着观众进入一个光鲜有趣的昔日岁月，片中所呈现的时间正是收音机的黄金时代，第二次世界大战、摇滚乐、圣诞节一切的历史痕迹。都足以令人倍感温馨。充满温暖怀旧色彩的《无线电时代》，虽然没有伍迪的亲自出演，也非伍迪的最佳作品，但仍然以对那个时代的真挚热爱之情博得影迷的喜爱
伍迪老爷子使出怀旧必杀技真是让人毫无抵抗之力，连我等没在美国电台最黄金的时期活过的都在最后曼哈顿一片新年瑞雪之中对时代感的顿然逝去生出惋惜与感伤之情，虽说对一家子犹太亲戚都有诸多嘲笑，不过在吵闹的喧嚣里捡起一粒粒童年黄金时刻的珍珠拍出一部电影来，大概是最好的怀念。
伍迪艾伦掌控全局的能力是毋庸置疑的，每个角色都鲜明有活力，完美的群戏，1944 年的新年远比2014的要热闹温暖，只是，这不是我的菜
无法理解WA为什么离开黛安基顿，也无法理解后来他和米亚法罗在一起。对前者我只能表示，可能新鲜感过去了吧。对于后者的感受就像我看前男友们的新女友时候一样，感觉他们标准波动得很奇怪。
《咖啡公社》的前身。如同黄金一般的40s，经过无数双手的雕琢，落下的金屑飘洒至今。光阴荏苒，年华老去，对人生之事，却一无所知。如今一切已逝，唯有记忆依旧。面对流光溢彩的radio days，向来戏谑自嘲如老头子，都在最后忍不住伤感，也算是真情流露了
看这片的时候我在吃皇子过桥米线，我上一次吃皇子过桥米线，爸妈还是打工仔打工妹，我们一家窝在遍地老鼠蟑螂一下雨电视就看不了的员工宿舍里，过年的时候我穿着劣质连衣裙和白丝袜，坐在架子床的下铺给姥姥打电话，隔壁房的电视放着中国娃娃的拜年歌，楼下有小孩在摔响炮，金桔枝上的每个红包都是空的
老头的电影很神奇，我们看的人会笑，电影里的人其实在哭，很多人向前看了，还有很多人放不下回忆……所以diane keaton一个过场，mia farrow就被打败了
I never forgot that New Year's Eve,when Aunt Bea awakened me to watch 1944 come in. And I've never forgotten any of those people,or any of the voices we used to hear on the radio. Although the truth is, with the passing of each New Year's Eve,those voices do seem to grow dimmer and dimmer.【AMIABLE，8.7GB，英语原声】（属于伍迪艾伦的私家记忆，电波那头流淌着奇闻轶事，电波这边却是百味人生。）
Woody Allen的Amarcord，依然充满对资产阶级和犹太人身份的自嘲，也私心至极地不断放他心爱的爵士乐，而爵士乐总能将他的尖锐刻薄化解成幽默诙谐，深得我心！这张OST绝对的一万颗星。一直在笑点上，但结尾处Woody Allen让人莫名感伤了一把。1944，那可是无线电的黄金时代，然而黄金时代总是会一去不复返。好适合在一年的最后一天看呀，希望明年一切都好！（今年的最后一部标记）
“我永远不会忘记1944年的新年，不会忘记这些人，不会忘记收音机里的声音，只是随着每个新年的来临，这些声音似乎越来越微弱了...” 伍迪艾伦的布鲁克林版"当年事"，充满了爱意与怀念，太美了，旁白里他自己也说，这是他对记忆的美好润色啊。看完真感觉没什么比40年代更好了...
籍无线电载体，串起旧日好时光；那些歌曲，那些事件，那些场景，因为附着了我们的回忆，变得如此温暖有情韵；不管未来如何多蹇，至少今晚是快乐的；伍迪写给童年的秘密日记，每个人内心都住着一个小小的孩子。
老头的童年回忆，倒是完全可以跟特伦斯·戴维斯的《远方的声音》对比着来看，TD片子晚了1年或则有参考。散文电影或者段子电影，难得见老头这么浪漫和不戏剧化一回。冷喜剧的风格仍在。