凶暴的男人

动作片日本1989

主演:北野武  白龙  川上麻衣子  佐野史郎  芦川诚  吉泽健  赵方豪  远藤宪一  寺岛进  滨田浩文  石田太郎  平泉成  音无美纪子  岸部一德  

导演:北野武

 剧照

凶暴的男人 剧照 NO.1凶暴的男人 剧照 NO.2凶暴的男人 剧照 NO.3凶暴的男人 剧照 NO.4凶暴的男人 剧照 NO.5凶暴的男人 剧照 NO.6凶暴的男人 剧照 NO.13凶暴的男人 剧照 NO.14凶暴的男人 剧照 NO.15凶暴的男人 剧照 NO.16凶暴的男人 剧照 NO.17凶暴的男人 剧照 NO.18凶暴的男人 剧照 NO.19凶暴的男人 剧照 NO.20
更新时间:2024-05-25 12:44

详细剧情

  作风粗暴的警官我妻谅介(北野武 饰)在警匪两界颇具名望,也因此结下不少仇家。在某次追查毒品贩子遇害事件时,顺藤摸瓜查到青年实业家仁藤(岸部一德 饰)为幕后指使。同时发现,其警局好友岩城(平泉城 饰)亦在毒品犯罪中占据重要位置。然调查才刚展开,岩城即被仁藤麾下杀手(白龙 饰)杀害,并伪装成自杀现场。  杀手清弘为诱我妻上钩,绑架了我妻的智障妹妹(川上麻衣子 饰)加以轮暴,并使其沉溺毒品无法自拔。我妻辞去警局职务,持枪向仁藤和清弘展开报复……  本片为日本喜剧明星北野武的导演处女作。

 长篇影评

 1 ) 流淌在血液里的神经质

“在我看来,它主要是一部关于血、血缘的电影”这是导演北野武在一本传书里的自述。如果说这是导演想阐述的,从影像传达的信息来看,这个说法就显得牵强了,但导演处理电影的手段真的是精彩。

电影的主题就像片名《凶暴的男人》,将凶暴直白地传递给观众。凉介极端、神经质的性格无法给出有理有据的解释,就像妹妹进精神病院一样,无法给出解释,但他们兄妹俩身体里流淌着相同的血液。这是潜藏于影像背后令人费解的内核。对于这两个粗暴的定论,我将从以下几个方面来阐述。

故事:形散神不散。刚看完影片,脑海中仍然会存有凶暴血腥的场面,试着问问自己:这部电影讲了什么?一时竟很难理清思绪。影片似是一个人生活的各个方面展现,很独立,并不能串联起来,实则不然。

将影片情节点一一列出来:乞丐被小孩殴打,凉介暴打男孩迫其自首;接来妹妹一起生活;踢打与妻子吵架的吃软饭男子;与小弟在酒吧戏虐女服务员;(这些琐碎的场景交代了凉介的特性、家人、工作和业余生活)

杀手杀死毒品交易对手;凉介借钱;凉介踢打妹妹男朋友;凉介被同事挖苦,两人起争执;凉介旁笑嫌疑犯打同事;凉介暴击逃跑的嫌疑犯;酒吧暴打与杀手有关联的毒贩;凉介和妹妹在海边不一致的对话;凉介的好朋友涉毒被杀;回家路上被女子搭讪;(第一幕:这里故事才真正织好人物关系网,铺垫好恩怨情仇。这些琐碎的细节令影片的真实感增强同时也是电影刻画圆形人物所必需的)

杀手残忍杀害毒贩;被凉介提醒会被杀的另一个毒贩,随后被杀手杀死;凉介上门寻杀手将其逮捕暴打;凉介欲杀杀手被警局开除;退休后的凉介看画展、打棒球、看球赛;凉介被杀手追杀,路人被误杀;杀手被老板解雇;凉介购买枪支杀手老板;杀手枪杀自己三个小弟;凉介枪杀杀手和犯毒瘾的妹妹;(第二幕:这里称得上是影片的高潮,其实这部影片没有传统意义上的高潮,每一个暴击场景都可以称得上是影像的高潮,随后导演会以缓和的场景衔接,因此,观影的过程就像此起彼伏的心电图。之所以将这一段划分为影片的高潮,因为这一段的矛盾不断在加剧,情感的冲突已经达到至高点)

管家暗杀凉介,成为老板;凉介小弟因杀死凉介的好朋友警察前来向管家拿报酬。到这里电影就结束了。(第三幕:故事尾声。为这个近似疯狂的报复判上一个死刑。不受驯化的人处于原始状态,丢入文明社会就像一丝不挂的裸体,令人畏惧,人人避而远之。懂得社会生存之道的人才可游刃有余地存活在这个混沌的社会)

通过大致的划分,故事的主线便跃然纸上了:一个凶暴、神经质的警察与一个凶暴,神经质的杀手向死而生,上演一出暴力事件,最终双双死去。而导演以一个个利落的场景来呈现这个故事,趣味不断,充满一种无法弃之而去的魅力。

场面调度是这部影片不得不说的另一精彩之处。整个影片看下来,不难发现导演很喜欢将他想表达的内容放在视觉中心,而作为辅助的事物,哪怕被切割得只剩一小部分,导演也毫不吝惜。这也就产生了另外一种感觉:画面层次很简单。虽然北野武本人说这部片没有专业的理论知识,但他娴熟的电影理论知识应用依然掩饰不了。个人很喜欢这部影片的场面调度,简单又有趣,很值得自己一遍又一遍地研习。

但影片的摄影方面还存有很大的提升空间,灯光绝大部份都显得很生硬,自然光居多。还有一个很不自然的背景光颜色转变,凉介出现在工厂大门时,背景光是刺眼的白光,当镜头切为近景时,背景光突然变成一片蓝色,视觉上产生了一个很明显的跳跃。影片中的事物大都以低角度被呈现,《凶暴的男人》是自己看的第一部北野武影片,冒然讨论他的风格还缺乏科学的支撑,但就这部影片而言,导演很喜欢采用低机位以及人物和摄影机之间的私人距离。影片会产生低沉、利落的感觉,与固定镜位的采用密不可分,因为这些固定镜头就像角色一样生硬,暴力的味道被进一步渲染。

一以贯之的主题曲令影片蒙上讽刺、戏虐的另一面。尤其是凉介一帮人追捕嫌疑犯的那一段,真是印象深刻。慢动作的相互殴打配以爵士主题曲,充满戏虐意味,令人印象深刻。

电影饱含的知识最终都将达成同一个共识,即为主题。就像利落的场景、浅显的场面调度、生硬的光影和固定镜位最终合而为一刻画出的凶暴,而凶暴背后流淌着的是无法选择的血液。北野武曾说过:对某件事一窍不通,有时可能变成一个强项甚至是一个优势。作为学生我很欣赏北野武的这种胆识,除此之外,还有流淌在他血液里的暴力。

 2 ) 第一次感觉北野武荒唐的有点不正经

毒贩子被女人出卖,警察冲进屋子里,三个警察都被毒贩子一一干倒(大哥你们都是吃屎长大的吗那么不经打还当什么警察?),北野武在背后冷眼旁观(还是根本没有注意到屋子里的打斗情况?),我本来以为他接下来会耍酷上去就把毒贩子给打个稀巴烂然后让他乖乖说出从哪得到的毒品(看来我过于依靠自己的逻辑了,或者我对这个本身烂泥扶不上墙的警察抱太多希望了)。但是,直到他的同伴大叫“凉介,他跑了”,他才开始反应过来!(装酷?装傻?),然后一个条子被棒头。然后开始那场一点也不精彩的追逐戏,北野武明显体力不支(大哥你平时不是很牛吗?打人的时候谁都怕你,怎么跑两下都不行啦?)。

然后是结局那场戏。
变态杀人狂哥哥(是个GAY)因为恐吓三个强奸了凉介妹妹的小子被围殴,“砰砰”两枪后颓然倒地,然后一会儿又翻过身来砰砰给了剩下的那两个小子几枪(太强了,中了两枪还能有力气开枪!)。
结局的枪战戏。
两个人你一枪我一枪打的很开心(为什么不是两个人一起死?为什么?为什么?)北野武爆了变态杀人狂的头后往回走(按照逻辑北野武应该是把枪对着自己的脑袋,“砰”一声血液和脑浆四溅电影结束),但是没有。北野武被大老板身边的老正太给枪毙了(什么跟什么嘛)。
这让我想起我看到一个很搞笑的视频:一个年轻人写信给妹妹,信得内容是他将要被他身边的那个哥儿们用枪干掉,然后他又用枪干掉他那哥儿们,然后又进来一个哥儿们被他的哥们用枪干掉,然后她进来被他们乱枪干掉,然后又进来一个哥儿们,这个哥儿们被她干掉。
(什么跟什么嘛)

 3 ) 小心恶警

北野武作品之所以迷人,在我看来是存在一种感官刺激相当强烈的落差感,一种善与恶的落差,美与丑的落差,凶暴与柔情的落差,冷竣与幽默的落差,往日本人的性格上靠,会发觉那是菊花与剑的落差,所以说北野武是一个很日本本土化的导演。其实日本导演大多很本土化,大多很有民族特色,大多挺有个性,我很少听说哪个日本导演去好莱坞发展或为好莱坞拍片的消息,这一点比较强(当然,北野武干过这勾当)。
《小心恶警》是北野武的第一部作品,一出手,便相当北野武了,北野品牌的暴力姑且不说,北野品牌的幽默居然也恰倒好处,这一点体现在片中追逐那场戏上,贼在仓皇逃窜的时候老往大街上跑,象是引诱警察开车去追,冷冷的胡搞一把,颇为逗趣,这是我没想到的地方,原来北野武一开始就很幽默的。
片头青少年对流浪汉的无因性狂殴,是北野无因性暴力的根源,从这里可以看出北野武以暴制暴的暴力哲学,这里大概引用了库布里克在《发条橙子》中的一些意识。

 4 ) 不废话的帅气

1989年《凶暴的男人》(小心恶警)是北野武导演的处女作。我发觉我最近喜欢的电影类型有点分裂,要么就是北野武这种干净利落不废话的,要么就是磨磨唧唧矫情吧啦话痨的,基本就是两个极端了。总是在铁汉与柔情之间来回转换。 第一次看北野武的电影不是这部处女作,是极恶非道,其实极恶非道的风格和这部有些像,只是极恶非道因为是后期的作品,所以会显得更加精致些。北野武的电影最直观的一个打动我的地方是他用的音乐,没记错的话,极恶非道的片头,一排黑色轿车开过,当时响起的音乐可以说是非常带感了。凶暴的男人也是如此,男主北野武先生,在电影里只是沉默的走路,配上带感的音乐,变得有气势了,有情绪了,有节奏了。 就是这一首。链接附上。 http://t.cn/Ry9UeiH 总之是怪异里带着些力量的音乐,虽然北野武后来的作品和久石让长期合作了,但是凶暴的男人里久米大作的作品也同样真的真的很不错。 话说这电影上映的时候我还没出生,但是我一直蜜汁迷恋那个时代的复古感觉,包括这个时代的港片,他们那个时代的穿衣打扮和发型和我父母年轻时候照片里的样子是差不多的。有时候看那个时代的电影,发现里面很多服装和发型现在已经开始流行回来了。 说回电影,这部电影吸引我的地方在于它不废话,都说反派死于话多,这部电影里就完全不是这个套路,没有一个人死与话多,没有那种要杀人之前的矫情自白,话不多说,对上眼了就开打,两个要死磕的人,他们是沉默的。而这种不废话的特点,在不杀人的时候,就充满了黑色幽默的感觉,我是非常容易被这种幽默戳中笑点的,总之是很喜欢了。 这个时候北野武的脸还是可以自己自由控制的,但是他还是采取了没表情的表演方式,连说台词的感觉也和后期的电影里差不多,不管一开始是因为心虚还是别的什么选择了面无表情,这已经成为了他的风格了,其实有的时候脸上的表情没有动作重要,同样是面无表情,但是不同的动作就传达了不同的情绪。 画面上最喜欢结尾对决的场景,有点像在话剧的舞台上,开了一半的门所带来的光线给黑暗的室内分割开来,画面的结构很漂亮,蓝色调配合着互相开枪所喷薄出来的红色的鲜血,对比强烈,而此时的红色也不算是暖色调了,这里鲜血的红和前两天我重温的热血高校里鲜血的红是不一样的,热血高校里的鲜血是热的,而这里的是冷的,无可厚非,凶暴的男人讲的是成人世界的残酷物语,没有礼让,没有犹豫,没有闪躲。

 5 ) 气场非一日养成

比生活精彩,比生活精致,循序渐进的方式走进生活中的拍摄。看来人的站姿,走路姿势非一日养成啊,那时候的北野武还没有面瘫,走起路来依旧两个正字八方步,妥妥的酷劲十足!
我妻一巴掌又一巴掌把小杀手堵在厕所里,一巴掌又一巴掌杀手好无奈啊,大杀手把小杀手逼到天台上,他抓着边缘不想自己掉下去摔死,我胆战心惊的以为大杀手会把他踹下去或者把他手指一根一根掰开(恶俗剧看多的节奏)怪叫”去死吧你!“ 谁知道大杀手轻蔑的笑,只是拿出了把匕首,划开了了小杀手的手指,看到这里,感觉心里毛毛的,手下意识的疼.....
男人走进房间,一层一层的空间墙面黑洞盖过镜头,几秒中的禁止暗无天日般又重见光明,光明比黑暗中死亡更为可怕。
非装牛感的场景,非炫酷的对决,只是在平常又普通之极的车库,不比别的,就比谁淡定!该死的全程竟然全部使用长镜头平稳构图外加三角光还不枯燥!从片头就牛逼狂拽吊炸天老警察,凶暴的我妻君竟然被打死了!放黑枪的是新晋小警察菊地!那个从开头就表现的笨手笨脚的家伙,他灯关了又开,意向不到的结局,菊地伴着音乐不晃的镜头走的是小正字,难道我妻真应了传说中的那句老话;”莫装逼,装逼招雷劈“?
配乐加分,九宫格,三角构图,对称构图,摄影的画面是诗意的,流血镜头流的很好看感官刺激直接,"噗呲"血就出来了,一拳下去,粗暴,简单,这简单的背后需足够的功底,戏剧,表演,才能压得住场子。






 6 ) 没点点遗憾怎称得上是处女作?

北野武已经算比较强势的导演,即使如此,人生的第一部电影,也并不是全由自己。

关于《凶暴的男人》这部电影,北野武在接受采访时说过:「最难的事情就是工作人员不按我设想的方式工作,还有就是电影太短了。」(😆,估计大牌导演都会觉得影片的时间都不够。)

虽然是处女作,这部电影对北野武来说是充满遗憾的。观片之后,这种遗憾,我相信也会留在观众的心里。(好吧,也许只是我☺️)相较北野武此后的电影,这部电影只是隐约有北野武的影子,当然也是因为在拍摄处女作之时北野武是个电影新人,并未受到重视,但无论如何,这部电影开启了当时的「喜剧演员」北野武的导演之路。

故事的主角「我妻谅介」(北野武扮演)是个凶暴的警察:不按常规办事,以暴制暴是他的特点——由于他,警局的上司也一直在调换。而上司也清楚地明白,就当地的环境来看,警局缺少不了他。

故事的一开头,电影便交代了我妻这种「凶暴」、「不按常规」办事的警察风格:一个流浪汉被几个小青年欺负,群殴至昏。镜头跟着一个小青年回家。不一会儿,我妻便敲开小青年的家门,径直走进小青年的卧室将其痛打一顿——这就是我妻的处理方式,对待暴力凶悍的人绝不手软。

这一个人特点在之后又铺排了一个情节予以呈现:一对年轻的男女朋友在警局,女人在对一名警官控诉,男人不愿意对她腹中的孩子负责,而男人也是一副满不在乎的屌样,对警官也是出言不逊。远远的我妻走过来,大约明白情况,不由分说将男人打趴在地,并叫他对母子负责。

看到此处时,我的个人感受是有点拖拉。这种重复展拖慢了故事展开的节奏,故事便显得冗长拖沓。直至16分钟,对于「我妻」这个主要角色的人物命运的发展以及走向,观众有种摸不清楚头脑的感觉。此前铺排开了一些关于我妻的私人生活的状态,我们了解到,他刚从医院将妹妹接回家。大约能猜测到的是,作为他生活另一面呈现的妹妹,也许在之后会卷入他的主要事件之中,而他接下来会经历什么,遭遇什么,一切茫茫然。

这结构或许是剧本的处理。说到剧本,当时北野武拿到剧本,他并不觉得这是一个多么精彩的故事。于是,在剧本上,北野武下了不少功夫修改调整,让整个故事贴近自己,以致编剧野泽尚最后要求将自己的名字删掉。

在电影的制作过程中,担任摄影的是当时很有名的摄影师佐佐木,担任剪辑的也是非常有经验的神谷信武,这两位合作者都相当固执,一则是因为他们都是行业翘楚,名气大、地位高;二则个人固执,沿用的方法都在自己习惯的范畴之内。于是,北野武与佐佐木冲突不断,但导演却无法改变佐佐木的拍摄方式;剪辑师就索性直接忽略导演的意见,甚至在剪辑的中途提出要退出。

对画面的最后呈现以及剪辑,北野武是留有很多遗憾的。而这部电影票房的成功,在北野武心中却无法作为评判成功的标准。

电影的故事时有些黑色。我妻带着新手「菊池」在调查毒品案件的过程中,呈现了不少他的行事风格——比如好赌,隔三差五找同事借钱;比如威胁被智障妹妹带回家的一夜情对象……随着剧情的推进,毒品案件被我妻逐渐侦破,而自己最好的朋友岩城是贩毒集团的警局内应。在岩城「自杀」后,我妻依旧继续调查。

为了阻止我妻,杀手将他的妹妹绑架起来以引诱我妻上钩,我妻找到被轮奸并且被注射了毒品的妹妹。他将几个杀手干掉之后,看着毒瘾发作的妹妹,将枪指向了她。

准备离开的我妻却被黑暗中的人一枪毙命。

故事的结尾,菊池替代了岩城的位置,成为毒品集团的警局内应,从而晋升为另一种「凶暴的男人」。片尾展示菊池的镜头如片头一开始时,我妻出场一样。

诚然,一则由于当时的社会环境,二则因为北野武当时的社会地位,从故事到摄影,到最终的剪辑,北野武作为一名电影新人,他只能尽可能地争取话语权。北野武在之后的采访中坦言,自己再也没有看过《凶暴的男人》这部电影,因为不想再回忆起作为电影新人的感受。此后的北野武一发不可收拾,直到《座头市》,他才有一种「导演当够了」的感受。(很推荐去看《座头市》。除了血腥暴力,还有着北野武式的幽默。)

而这部电影还是留下了北野武的一些印记,比如音乐的运用(虽不是那么成熟);比如说暴力方式,血浆喷出给观众强有力的视觉冲击(虽然有些打斗场面看起来还是有些不顺畅,不真实);比如对人性的挖掘。

同时,这部电影运用了不少长镜头,这也是北野武个人的美学倾向,在他看来,如果摄影机移动太多,就会拍到很多无用的素材。当然,题材缘由,这部电影一点都用不上他的幽默。

这部电影仅用了35天左右就拍摄完成(每天拍摄15-20镜头),相当的疯狂。作为团体合作的电影工业,一部影片确实需要众力成就。在不同的工业、社会环境下,制度、操作方式均有所不一样,作为从业者,选择适合自己的合作者尤其重要。

好在北野武并未止步于此,之后的电影中,他的表现愈发成熟。

 短评

所有人都疯了,这句话真精辟。以暴制暴便是北野武首秀,当时身为知名喜剧演员的北爷接手过这部电影的导演工作后便决定剔除掉这部作品中所有的喜剧元素,开启了自己黑帮片中独特的自我毁灭风格。可以看出他许多个人元素,当然也有很多不成熟的地方,比如枪战和打斗场面实在是忍俊不禁。结局好评。

6分钟前
  • 国产凌凌期
  • 推荐

片中的即兴拍摄,不按常规出牌,又非常好看,在这部处女作中已不难看出日后电影风格的走向,无因的暴力,无助的宿命,风格化的表演等等。故事线索拍的太散,在一些小细节上过于雕琢,但并不影响其观赏性,对了,还有影片配乐非常赞,不是久石让。

10分钟前
  • 像一把刀子
  • 推荐

#北野武影展2019#请不要告诉我这是北野武的处女作,因为一点也不像是初出茅庐的人的作品,无论表演或者叙事节奏剪辑配乐全部都在线甚至不落俗套。假如真是的第一次执导话,那么他一定是一个电影奇才!够残酷够悲壮,很多段落简直出人意料,也奠定了北野武“暴力美学”的路子,毫无逻辑却合情合理,因为那只符合北野武乖张叛逆的个性与行事逻辑,比如“原警察”一下就把幕后大boss打成色子,最后就像僵尸一样对着凶残的对手走过去两个人互相射击,还有他竟然把自己的傻妹妹一枪打死了!正像片尾的那句台词,“这个世界太疯狂了!”ps 从本片可以看出北野武受80年代香港黑帮片的影响,有些地方不难让人想起吴宇森的《英雄本色》。

12分钟前
  • 瑞波恩
  • 力荐

有危险不要责骂,先牵起孩子的手。这公交车上的标语也是北野武处女作里感到担忧的,源源不断的恶从开始的学生到结尾的警察根本不会结束,他的不信任与绝望也在《花火》中延续了那种态度和走势,就是被逼选择以暴制暴自己了结,并且拍了太多一个人各种场景走路的戏和像车内的主观视角。女人都是宿命般的悲惨,还制造出一个史上最狂悍的男同角色,百老汇回顾展胶片版。

15分钟前
  • seabisuit
  • 推荐

Master Takeshi 的首部导作...可见个人风格的雏型...夸大的暴力镜头以及格式化的角色...自导自演很出彩...故事差了点而已...看的是风格...

16分钟前
  • pksky
  • 还行

4.5 “人狠话不多”的处女作,竟让人反射弧般地联想起布列松。大刀阔斧的简洁,冷感人物心理,大段的省略,无预警、无处不在的暴力。最后十分钟拥有的力度几乎是此前所有段落相加,惊为天人。

20分钟前
  • 徐若风
  • 推荐

据说这是北野武的处女作电影,他在镜头前面无表情的呆立,走路时一步一顿的肩膀,极度的压抑和凶狠的拳头,男主一般都是内向而纯粹,是北野电影的符号化语言,是北野向死而生的态度的完美诠释。

24分钟前
  • 发条狗
  • 推荐

原来这是北野武导演的处女作!那时的北野还没车祸面瘫,冷酷而无情,残暴的风格中,依然带着温柔和稚气。但北野武自己的风格和调调,已然形成。

29分钟前
  • 無邊無際
  • 推荐

北野武总是在走来走去……不过我还蛮难理解他到底在想些什么的。。。配乐有加分到~最后的死亡很有舞台的戏剧感,结局的突转再次告诉我们人不可貌相海水不可斗量的道理。。。

31分钟前
  • 囍夭夭
  • 还行

不说废话是一种境界。

36分钟前
  • 枯川满
  • 力荐

北野武式暴力的起点作,导演很爱演嘛。作为处女作可以说牛逼了。

40分钟前
  • Dreamer-Echo
  • 推荐

多年后本片变奏成了名噪一时的《花火》。北野武的海,暴力和被称为暴力美学的暴力——这是作为导演的北野武的起点。其实仔细看去,北野武偏爱拍摄自己走路的独特步伐,由此中景及全景镜头相当之多。剧情什么的,便不去深究了。北野武的形式感相当明确了。

42分钟前
  • 胤祥
  • 推荐

最后真是个意外结局,人果然不可貌相。寺岛进不愧是北野武的御用,连这部都有,虽然是个只给一个特写就被北野武一枪挂掉的小喽啰。

47分钟前
  • ATM-09
  • 推荐

逗个小孩被球棒爆头,开车撞疑犯两次嫌少,看个画展打个球,刀郎撞正恶警,仓库舞台冚家铲开灯返场谢幕;“一个两个全都疯了”,老实收数干活方是正路……拍子武版的霓虹脏哈里,可以有

48分钟前
  • kylegun
  • 力荐

一道劃破黑暗的光造就崇高悲劇,不能多也不能少,因為一旦通亮,就會暴露舞台上躺著的不是任俠,而僅僅是曝死路邊的不足惜卒。暴力之於正義的關係亦是如此。

53分钟前
  • 焚紙樓
  • 还行

冷面暴力在长片处女作里就已奠基,以暴制暴甚至是各施私刑的背后,似乎总有无穷暴怒难以释放,对于这个坏了秩序的世道,对于那些想要端正却不再可能的局面。林林总总的人物丛林里,大概新人菊池是最有意思的。片末定格在滑过一丝惊诧的小配角打字员上,也给这出大戏整了个特别的结尾。1989年的日本电影就敢给片中最有个性的反派设置同性恋身份,但唯一的评价是“口味很独特”,不知该说先锋还是猎奇。#桃花岛观影团#

54分钟前
  • Mr. Infamous
  • 还行

本要由深作欣二导演的、北野武的处女作,已经这么厉害了。崩坏的社会环境、暴力的“被迫合理”、被逼入深渊的过程、黑洞般无望的未来,都明晰而自然地呈现。更遑论影史标志性暴力风格的登场。「所有人都疯了」,而逼疯所有人的正是演绎了比暴力更黑的结局的那些没疯的聪明人。//年份1989,No.1989

57分钟前
  • 神仙鱼
  • 推荐

面瘫爷处女作……给最后二十分钟加一星,按照电影中的台词:“所有人都疯了吗?”

58分钟前
  • 恶魔的步调
  • 推荐

都说导演处女作是最见风格的,对于北野武,暴力诉求就是沟通方式。片尾灵光一闪的拉拢了宿命这个悲哀的主题,很见功夫。叙事还是有些糙,90年的日本学院奖看重的应该是它对于电影类型的革新。

59分钟前
  • Obtson
  • 还行

以暴制暴,才是王道。很多细节处才是真正温情所在,比如第一小节,那个男生打人,警察并未抓他归案,而是暴打一顿告诉他明天去自首。果然,男生自首了。教训有了,同时目的达到。如果都有这样用心的警察,世间应该会更太平吧。

1小时前
  • ZeRo
  • 力荐

返回首页返回顶部

Copyright © 2023 All Rights Reserved