1 ) 可信很重要
看片的时候,《一念天堂》的感觉还留在我心里,所以看到《一切都好》的时候,觉得眼睛被拯救了。无论这个片子怎么样,至少眼睛看起来很舒服,各种电影语言的应用,感觉也都很到位。整个片子感觉像是一首叙事诗,很多让人会心一笑,也有些许动人的地方。只是……
故事的主题很好理解,套用张爱玲的话来说就是:生活是一袭华美的袍,上面爬满了虱子。只是,为什么总有种奇怪的感觉?
这种感觉,就是这个片子虽然认认真真给人展示了各种美好的画面和镜头,也像模像样的展现了生活看起来美好实际上艰难这个事实,但是,
为什么感觉这么平淡呢?
回来以后一查,原来改编自托纳托雷的《天伦之旅》(其实原本的片名翻译出来也叫做一切都好)。作为我曾经最爱的导演,赶紧把原版看了一遍。
不对比还好,对比以后,原来如此。
不知道导演为什么要把原片做这样的改编?原版里面主角的孩子所遇到的困难,要真实得多,现实得多。
而在张猛版里面,表面上看去孩子们都过的有各自的不好,但是其实比许多人都要过的好。我就记得陈郝作为小儿子,从西藏那边回来以后看起来一脸苦笑的穿着黄色T恤,坐着电动轮椅移动向他爸,说出那句:“爸,我其实混得很不好”。不好——什么叫做不好?你有一个摄影工作室,你有满工作室的各种镜头,你有钱弄电动轮椅,觉得孤独的时候,还可以去西藏。我真的想问,你说你过得不好,到底是你真的过得不好,还是你不知道这个世界过得不好的人,是怎么过的?是不是导演和制片方觉得,这种隔靴搔痒的矫情,只要搭配上经典的镜头和结构,就可以了呢?
原版里面有各种真实的意大利,远远不像想象中美丽。而中国版却似乎在刻意回避中国的不美之处,恨不得把整个中国拍成世界花园。既然如此,这个主题又怎么体现呢?
你要表现生活实际上不美好,但是人们用美好的愿望来看待生活这个主题的话,就要表现生活的不美好。
你一边用镜头来表现生活的各种美好,却用剧本让主角不停的说,我好痛苦啊,我好痛苦。这怎么能让人相信呢?
这种纠结之处,确实是让人有点想不通。我总觉得张猛肯定能看透这些,问题可能有几个原因,一是他自己也不信这个主题,只是因为翻拍经典,不得不按照原来的主题;二是为了迎合市场,毕竟是假期档,谁也不想看个悲伤的片子?
按照张猛的实力,我更愿意相信是后者,但是后者的逻辑是错的。
主题、故事、影音需要一致,才会讲出一个可信的故事。而不可信的故事观众绝不会买账的。
2 ) 没有看过钢的琴 但是这部真心看了又累又长…
还是喜欢看是枝裕和的家庭伦理片,这部片的原版并没有看过…但是应该可以看下,张国立在演这种老父亲的角色上游刃有余,但是整体小演员编排不传神,也带有种浓浓的广告味,蒙牛,开杯乐,威尼斯人,奥迪,大众,凯迪拉克,AB的美图xx。整体的风格也是魔幻现实主义,你见过高铁上打川麻的人吗?那是聚众赌博
3 ) 拍成个广告更好
《一切都好》 居然让我看哭了。“一切都好”这好像是我大学往家打电话的时候爸妈最爱说的话,后来踏入社会了 这成了我给父母说的最多的一句话。这电影 就是一个老父亲(其实也不算老)去找自己子女的旅行回忆录电影。退休在家的地质学家管志国非常爱自己的四个孩子,但却总是拙于表达,多年来一直通过妻子跟孩子们沟通。妻子去世之后,他才恍然发现跟孩子有了距离。一次家庭聚会,天南海北的孩子们却不能回家。于是他只身辗转全国各地,去探望他的那些“自以为是”的“大孩子”们,期间发生了很多令人笑中带泪的故事。父母希望子女们有出息 真有出息了吧 又没有时间陪伴。这样够和养孩子一样在一块儿的时候烦 可是一分开又想。哈哈。张国立饰演的父亲听说子女们都不回来了那种落寞的背影 让我想起去年百事可乐的广告。四把钥匙是一个做父亲的最深沉的挽留和告白。这一部用子女们善意的谎言编纂出的父亲的“回忆录”里饱含辛酸。整部电影色彩相当好,台词又很幽默。笑中带泪,陪伴是最长情的告白。父母再老也是父母,子女再大也是孩子。我只怕我们跑的太快 太急,忘了开始的目的是什么 忘了彼此曾经的好。只可惜排片量太少。很值得一看。
4 ) 长大和理解,为什么不能携手并肩
真是一部开头笑一笑,结尾流几滴眼泪的电影。国民老爸张国立演这么一个北京老头可真走心。
开头入境的是北海公园的白塔,另一侧则是有着浓浓市井气味儿的北京小胡同,老头老太太的菜市场,塞满了晚餐食材的自行车,几个见面闲扯的好朋友,好像和我们每天挤在一团冷眼相对的CBD并不一样。
管治国自己住在一个宽敞的四合院里,悉心照顾着自己的狗、猫、鱼、鸟,可依旧感觉孤独,盼着孩子们能回家团聚。思念之余,一笔一划的写起回忆录来,想把快要遗忘的过去都填补起来。
关于自己错过的,孩子们的成长。
他让我想起自己的爷爷,退休之后也过着养宠物读书看报的安逸日子,每次家里人聚在一起吃饭,他就站在阳台看着我们,淡淡的笑。他说年轻的时候为生活四处奔波,老了就喜欢看见自己的儿女子孙凑在一起热闹,再无他求。
管治国决定给孩子们一个惊喜,收拾了行李开始了说走就走的旅行。
第一站,天津。高铁上偶遇的一对儿父子,父亲骄傲的炫耀着儿子的音乐才能,他也骄傲介绍起自己的摄影师儿子。
当他兴冲冲的走到管好的家门口时,发现家里没有人,电话也不通。然后失落的坐在门口等,等到失望。放了家门的新钥匙塞进门里去。
第二站,杭州。女儿是个广告公司的女强人老板,苦苦的平衡着事业与家庭,和丈夫离了婚,硬是在他眼前接着演戏。
第三站,上海。儿子卖了房子去创业,在黄浦江边的破房子里,和团队吃住在一起,带着激情,苦苦的挣扎。他站在台下看着儿子在舞台上演讲,五味杂陈的拖着箱子离开了。
第四站,澳门。小女儿的舞蹈梦不知什么时候碎掉了,她成了站在橱窗口的白天鹅,下了班挤在破旧的小房子里,和自己的女朋友相依为命。
这一路他发现,他错过了孩子们童年里的成长想要填补起来,却更加无法看懂长大了的孩子们的生活。所有人都说日子过的都好,可他看见的并不好。
所有人都放弃了父母认为正确的方向,而走了一条出乎他们意料的路。然后我们在这条路上摔跤、撞南墙,可从没后悔过,也从不和父母讲起这路上的艰辛与苦涩。
我们把光鲜亮丽的现在给他们看,把伤口眼泪藏在身后,像是小时候偷偷拿了零花钱买回家的布娃娃一样。
我们因为爱而害怕伤害,因为懂事而恐惧真相。只能说,一切都好。
5 ) 即使我有着那么多的原则,对待你,依旧没有原则
我爸是个脾气怪的老头儿,这几乎是所有与我爸爸接触的人评价。但即使脾气如此奇怪,也并不妨碍依旧会有很多的生意伙伴与他保持往来,虽然没有比他更强势的人但也不会有比他更有原则,更诚信的人了。
这个怪老头的形象确实在我的童年时光里是缺少的,我只记得每天早上还没有醒来,被我爸爸的胡渣戳一脸,然后他就去上班了,而等到我晚上睡觉的时候,他通常还没有回家。经常不在武汉,在北京,上海,广州各地出差。
因为这份在童年记忆里的生疏,即使曾经也有过与爸爸撒娇的女儿们,如今通常情况下与他的沟通方式也是极糟糕的,这个强势的老头儿经常会拼死不让我们去做他认为不可靠的事儿。对,没错,就是拼死,那种暴跳如雷,看上去就像是无理取闹式的不可理喻,我小时候觉得我爸爸和马景涛特别像,都是咆哮帝,他总是用这种方式证明,“老头说的,准没错”。
换来的结果是两个女儿分别都选择离开了他的护佑,去自己闯一闯了。我姐姐去了上海后,我也离开了汉口的家,并且越来越远,一开始武昌,后来南京,再后来就是北京了,从高中到现在回家的次数,屈指可数,那时的我在填报志愿的时候,真的以家为原点,地图上3厘米画圈,这以内的学校我都不会选择。我的名字里有一个“鸿”字,这是我爸爸取的名字,他大概也是没想到这只鸟会越飞越远,真的只有冬天的时候才会回到南方。
是的,现在就变成了我爸爸在武汉,而我在北京了。这种角色上的调换,即使这么多年过去,我想我爸爸依旧是没有习惯,到了退休赋闲在家的年纪,他依然无法停下来去享受生活而是依旧在工作。
我从来没有让我爸爸妈妈来过北京看我,原因大概是总觉得自己并没有过得让他们完全满意的生活状态,害怕又要变成一只受庇的小鸟,却不能飞出自己画的圈。
印象最深刻的一次是大学时,爸爸突然从武汉到南京来看我,而知道我喜欢吃橙子,买了一麻袋橙子扛到我宿舍,放下就回武汉了。你说多亲,又有多远。我爸爸想我的时候会让我妈妈给我打电话,但是自己却不会和我聊天。长大的我也不知道该怎么和异性撒娇,大概也来自于我不知道怎么和我爸爸撒娇了。
我爸爸的脾气暴躁,却有几次的铁汉柔情在我的成长记忆里印象深刻。有一次和高中班主任吵架,我就离校出走,但是无处可去,只好选择回家,把自己锁在房间里。老师打电话到家里的时候,我以为我爸爸接了电话会暴跳如雷,把我打一顿。结果我爸爸居然在电话里面对老师说,你们让学生感觉到这么压抑离开学校,这是你们的责任啊,我女儿万一出什么事儿怎么办?
也不知道是为什么,不管是我恋爱还是我姐姐恋爱,都是不敢告诉家里,即使已经长大了。我爸爸知道我姐姐有男朋友后,连夜从武汉坐火车到上海,看了一眼准姐夫,也是很快又回到武汉,和我妈妈说,我看了,还挺老实的。
过了几年,轮到我恋爱了,恋爱的对象并不是有着体面工作,体面的大学毕业的少年,只是当时文艺如我,就是抱着一腔热血,谈了一场理想主义者的恋爱。恋爱对象在我给他的定义里是如果见父母了,应该会换来一个大写的不同意。不夸张的情况下,可能还会被打断狗腿。
但被热恋冲昏头脑的我,还是立马想让全天下人知道我恋爱了,把男朋友带回家,我妈妈并没有像电视剧里面的丈母娘们挑三拣四,而是炖好一锅排骨藕汤,我爸爸也并没有多说什么,对待他的态度和对待我闺蜜们的态度也是一样。男朋友当时真的一个人喝完了一锅排骨藕汤,我到现在都不能分辨,他是觉得汤真的好喝,还是怕我爸。
你看,我的腿还在,并没有被打断。“即使我有着那么多的原则,对待你,依旧没有原则”,这大概就是我爸。
后来这段恋爱,在我爸爸的不干预下,持续了7年还是告终了。后来每每想起,还真希望当年被打断狗腿,分手将近一年的时间里,不敢告诉家人。直到过年回到家里,看到家里屯了两箱白酒,而我家所有人几乎都是一杯倒,从来对酒是没有需求的,我问我妈,买这么多酒干嘛,我妈说,你爸怕你哪天说不准什么时候结婚了,来不及准备,就现在都准备好。
家里依旧是一切都好,那种五味杂陈的感动,需要遏止住眼泪,却不能控制住眼睛的湿润。
今年夏天很有意思,家里飞来了一只鸟,翅膀不齐,脚有伤。飞到屋子来的时候,站在我爸爸肩膀上,还把我爸给吓一跳。后来老俩口,把这个小家伙宠翻了天,每天鸟都要站在我妈妈的肩膀上,头顶上,又或者是在我爸爸床边上守着他。我妈妈那段时间会经常给我发鸟儿的照片,后来的一天,我妈妈说小鸟飞走了,但是偶尔会回家在阳台外停留一会,会带回来几只大肥虫,还招来了喜鹊把虫给吃了,每天它们都会来了又走。
爸说,这个没良心的东西,翅膀硬了,就走了。但每天还是会站在阳台上,等着它们回家。
写在最后的:
说实在的,看完《一切都好》,我并不敢带父母也去看,那些透亮的心思,也许会被他们知晓,反而他们会知道我过得并不是一切都好,这所谓的一切都好背后,承载了太多的情绪,非文字可以表达,通常我们都选择不说,这就是我们的表达。又或者应该带他们去看《一切都好》,可能这会是另一种表达。
6 ) 这样就好
影片伴着画外音和管国治四合院里的狗、猫、鹦鹉、鱼缸展开故事,给人一种挺安逸的感觉。接着伴随演员字幕表打磨钥匙的情节特写给我挺深的印象,还以为这是片中主人公的职业,不过到后来可知这一片段的重要性。细致展现钥匙的打磨过程,包含着管治国对孩子们回家的期待,生怕孩子们回家进不了门。老管一大早出去买菜这一情节挺常见,要么是老年人安逸的日常;要么是期盼已久的孩子们要回来了。老管在家择菜这一片段更是让人觉得他这老年生活不错嘛!可是,这一俗套日常怎么能少呢——孩子们统统有时不能回来大团聚了,不过这不仅仅是我们所猜测的孩子们忙,还因为管好发生了意外(管治国的小儿子)。
由于孩子们都不回来了,老管就决定自己去看望没时间回来的孩子们,还挺矫情,说是补全记忆断层,后来让我们知道其实人人都活的不容易。坐在高铁上他本想跟对面的父子客气一下,结果人家小孩儿毫不客气一把拿走了他的饼干。说是小孩却完全看不出来,说是因为吃激素食品太多了。也是,现在过度肥胖的人可不少,食品问题也是一次次爆出令人乍舌的新闻。老管先是来到天津小儿子家,他是个摄影师。老管在他家门口一直等到晚上儿子也没有回来,手机关机。其中老关把儿子从墙上垂下的照片粘好这一细节,也预示着管好遭遇雪崩。老管看到了小时候的孩子们,这样的片段在片中多次出现。一方面是因为在四个孩子的成长过程中他一直处于缺席状态,与家人的联系就基于和妻子的一次次的通信。所以他对孩子可能会有一种愧疚感。特别是当他来到管全的创业基地发现儿子已经辞职,还卖了房子。这时他提到了妻子,管全气愤的不让他提母亲还有后来管全告诉老管自己离家出走的原因。以及老管问为什么管楚不告诉他自己的遭遇,管楚说妈妈就是这样报喜不报忧。都说明在孩子们的心中父亲的缺席给他们造成了不可弥补的影响。另一方面,当子女不在身边时父母总会回忆起孩子小时候发生的种种,其实就是对孩子们的思念,这就特别贴合现实生活了。
大女儿管清可以说是位女强人。工作顺心,但是家庭就很俗套了——老公喜欢的是医院里崇拜他的小护士而不是她这样的女强人,老管以为他们只是关系僵硬,其实她们已经离婚了。这点其实我有点小吃惊咧,不过我觉得这样的设置更好。在现实中也是这样,与其在一起别别扭扭不如干净利落的分开。毕竟电影还是有示范作用的嘛。管全本来是一名留英的英语老师,但是他也有自己的创业梦,这就跟现实中的很多人一样了,他们虽然也用一份安稳的工作,但总有一个创业梦。他们需要付出很大的勇气:辞去工作,没有收入来源;卖掉自己不多的仅有的家产;每天过着迷茫失落的日子;对自己、对家人没有任何负责的能力。管楚在父亲心中就是一个天生的舞者,老关以为她在澳门跳舞。但其实管楚早就“不跳了”。她为了生存在餐厅的橱窗里跳舞来吸引大街上的人进来吃饭,看她表演的不再是她的观众。她不是艺术家,只是取乐与客人的表演者。在我们身边不知道会有多少对自己的梦想依然已经撑不下去了的人。管好之所以去西藏是他觉得自己太孤独了,他迷茫、不知所措。想想我们自己,我们孤独吗?我觉得会有很多肯定的回答。社会在发展,人也在变。变得越来越陌生、越来越孤独。管好去西藏洗涤心灵,但这也如同他自己说的一样——其实去西藏不能解决任何问题,去西藏只是意味着对现实的逃避,对问题的回避。但我觉得我们可以暂时把自己遇到的问题放一放,先让心灵轻松片刻。
影片没有什么特别之处,中规中矩吧!但还可以。(补充一点,《一切都还》改编自意大利电影《天伦之旅》,我还没看过,但看一下很有必要)
一切都好,正如影片一样。我们会有自己的挫折,但总有一天它会过去的。每个人都不会一直很好,但最后一切终究会好的。
虽然都是改编,但在看美版《天伦之旅》的时候,还是很感动,而对于这一部中国制造而言,似乎稍有触动,但却难以感动,说是一切都好,其实是善意谎言下的“家家有本难念的经”,蛮奇怪的,或许这就是因为过于熟悉而带来的一种隔阂感。
提醒大家并不是很商业化的爆米花片,千万不要抱着看合家欢或者撕逼大战的期待去看。非常细腻的小人物的刻画,平凡家庭的展现,引思考,有回味。不会让你的心情大起大落,静静的拍摄手法却有着淡淡的深刻。并不会泪流满面但看完心情始终有些沉重。人生不如意事常八九,能与人言无二三。
虽然不赞同那句“父母在,不远游,可是”当我们跻身于这个物欲很流的·社会里努力挣扎的同时,知道为父母报一声平安是远远不够的,相知相守,你知他们就应该守护他们
如果没有看过《天伦之旅》的朋友该片是一次非常不错的观影过程,电影相对不如原版,但张猛的水准还是不俗,叙事平淡,亲情话题与细腻的情感刻画,小人物的艰辛与温暖写照深刻,改编的版本很有本土特色,血浓于水的亲情,每个人都不可能独立完成这艰难的人生,张国立演得好,贾樟柯最抢眼!
一碗中国土鸡汤。
“如何拯救亲情,这个世界上最严肃而麻木的感情。” 整体不如2009美版《天伦之旅》,老爸拜访子女过于走马观花,但有亲情作支撑,依然有几处感动的地方。跟《钢的琴》不能同日而语了…
父母想要的是孩子常回家看看,一切都好就好
2016第一大PPT之亲情篇,公益广告既视感,全程课文朗读,空洞无物,甚至忽视了四个孩子的年龄概念。但,依然向其立意致敬,2016年,家人安康,一切都好。
这部太老派了,开场结尾简直无缝对接央视关爱空巢老人公益广告,但好在是张猛拍的,美感还在,技术还在,幽默感的细节还在,温温吞吞的看完了,居然不烦人,还挺舒服的
完全不能相信这是拍出过《耳朵大有福》、《钢的琴》的导演的作品。
匠气吓人,怎么也想不到张猛能拍个这么公益广告一样的电影,当然最可怕的是张国立这个爸的角色,做的所有事情和我爷爷几乎差不多,特别是比较隐性的背景部分⋯我想说的是这个老人形象(包括我爷爷)做出来的事都是很小众的,不容易能打动大部分观众。部分形式感还是太重,直接导致煽情差口气。
完爆美国版。这种故事只有放在东方社会才有代入感,不用死人,简简单单平平淡淡就能打动人,很高兴这次编导都抓住了这点。
张国立亲口说这个片子拍早了2年!说实在的这个片子,编剧和导演没有把剧本打磨好,所以剧情不好看,我买票完全是奔着能见到张国立本人去看的,影片放映后,张国立也出来讲了几句,大意就是他知道这样的片子不会大卖,票房肯定不好,当初看到剧本说不愿意接,片方诚意高,说一些非你莫属的赞美才接的、
用了那么多回忆杀,却没有一次用在了真正的点上。就像片中出现的X牛广告,整部电影也就停留在公益性质的暖心上,不是平庸,也是偷懒。据说,比一个北京地质工作者可以生四个小孩更加无法令人理解的是这四个北京小孩居然全部跑去外地谋生,其中一个还在上海买了房…请问北京土著阴影面积是有多大
其实就是一部讲述亲情、人心和团圆的公益电影。但是,你有过出远门之前对着家里的相框说话和道别的经历么?我有;你有过对最亲的人至终也没有告诉对方一些真相,以免其担心的经历么?我有。所以,我还是喜欢这个像电视剧一样的故事。
《一切都好》我最大感受是 怎么还没植入百事可乐的广告 急死我了都!
翻拍天伦之旅,构造基本一致。开头中央一公益广告即视感,一个年过半百的空巢老人…结尾蒙牛乐事贺岁广告即视感,一家人团圆过年。中间过程略显单薄,不饱满,矛盾冲突有了但完全没解决…演员演技也没发挥出来,一些客串毫无存在感。毕竟年度第一部片,感觉还是有所启迪,好好生活。
偏向公益,它的意义不在于对剧作戏剧性的多高要求,而是对孤巢老人和子女间关系的反思,平平淡淡的剧情和波澜不惊的节奏,以父亲的视角观察着子女的生活,张国立雪夜和子女交心还是挺动人的段落,不过剧作上北京人去上海买房这设定太扯了点儿。贾樟柯居然没说山西话。龙标编号第666号。
匠气,生硬,很假,很虚,空洞,毫无说服力。唯一值得称赞的一点就是不矫情不做作,但除此以外,比意大利版和美版不知道差到那里去了 #简直无法相信居然是牛逼电影《钢的琴》的导演张猛的新作,三观尽毁#
高铁上、少先队员红歌唱、年迈老团搓麻将,爬梯彩绘画壁上,影像捕捉去西藏,澳门天鹅舞橱窗,上海洋人开荤腔。养狗如养人、报喜不报忧,雪纷飞,四儿悄然归,父终弥补当年憾。王少雍在见面会上一哭是神来之笔,与主题如此相应。全片败笔:贾樟柯!