剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 关于哈内克《 机遇编年史的71个碎片》D9的采访记录
那是最给我留下印象的，我总是试图在我的电影里探讨
因为我们滔滔不绝地说，但没有交流，越亲密沟通越差
我们越亲近，越少交谈
我们只能通过碎片抓住现实，，我们只能接触到碎片
因为它组成了我们每天的经历，我们看到的很少
明白的更少
但在电影的主流，我们总是假装无所不知
只有通过碎片才能诚实的讲故事
所以我们泄露些碎片，
这些碎片的数量给观众稍稍扩大了一种可能性
让他们得以从中选取和自己的经历相关的东西联系起来（刺激观众）
音乐也是一样。你有了主题和对立主题，然后有了框架
观众的反应如何，我想创造典型的碎片，不是理解的，
是可以认出的，那是另一回事了
电影总是假装描绘的是整体，角色是这样-----角色从不会只有这样
他们还是那样，所有的“还是”通常是矛盾的
那就是丰富和恼怒渗透进生活
艺术作品恼人是因为我们习惯于得到一个人为什莫那样的解释
但是在现实生活，你从不知道缘由，你可以怀疑
或者有想法，但想法可能完全是错的
在拍摄电影时，秘密或者义务，是创造足够多的矛盾让生活景象丰富多彩
“乒乓”长镜头如果它是以传达信息的方法来讲，
最多持续一分钟，人们都明白了，不，因为那个场景是持续到它该有的那末久
你就有另一种理解了，有一种秘密隐藏在长度里，
长度必须有设想
我作为观众，当看到这幕时，会怎莫回应来决定，
首先看到一个男孩在玩球，很快，我告诉自己：“明白了，下一幕。”
这是电影典型发生的，然后，它让我觉得有趣，然后，让我恼怒，
然后，让我疲倦，最后，我说：我们看看这到底发展成什莫
在某个时刻，我开始观看，决定正确的持续长度，是很难达到的
这个长镜头就是这样
“美”只在虚假的图像里
“社会”是个晴天大谎言
暴力，我们把暴力说得很简单，
我们感到暴力是他在从未被展现的范围内
我们感到美丽优雅
我是避免描画它的，它只存在于那种想法下，幸而上的。
如果我描画或者尝试描画美丽，它马上就会变成谎言
所以我只是不展示它，才能在观众的反应中唤起它
艺术是真相的谎言种神奇传达出的（很妙的定义）
如果你达到那样，不加装了解它
。。。。。。
2 ) 生命碎片
“冰川三部曲”最后一部，对于电视里的战争，暴力，血腥，娱乐的新闻报道充斥整个荧幕，巨大嘈杂的电视噪声让人无处可逃，这也是三部曲中电视新闻娱乐节目对生活的吞噬和个性消解的揭示最充溢的一部。影片由五个或家庭或个人的生活片段组成，大量碎片化的长短不一的片段和每个片段间的黑幕转场组成了整部电影并在最后将所有角色以暴力和悲剧的形式联系起来。
一个偷偷穿越边境的罗马尼亚难民小男孩游过河流来到了奥地利。他由于语言不通而无法与人交流，身无分文的他流落街头，他偷窃街边商铺的漫画杂志，他砸破车窗偷窃车里的相机，并用相机记录城市里的行人，他因为警察的追逐而落荒而逃并丢掉了相机。他面对这个繁华又冰冷的城市充满新奇和无助，最终他主动来到了警察局，他登上了报道难民状况的电视新闻节目，最后被一对无法生育的夫妇领养。
一个垂垂老矣的老头来到银行办理业务，而业务员是他的女儿。他渴望与女儿交流，渴望见见自己的孙女，但女儿对她的回应很是冷漠。女儿答应他晚上电话联系，但电话中两人的交流却并不和谐甚至矛盾重重，与孙女的交谈也匆匆结束，至亲之间，隔阂却深不见底。他的生活中充斥着电视节目的巨大噪声，这是孤独的他唯一的精神慰藉和交流方式。最后他庄重的前往银行办理业务并借机再次试图与女儿交流，结果遭遇了枪击案。
一对中年夫妇，丈夫是银行仓库管理人员，他每天都会与老头的女儿交接工作。他刚出生不久的孩子生病发烧，这让他和妻子的生活充满压抑和忧虑的气氛。晚饭期间他对妻子说我爱你，妻子对他突如其来的话语感到奇怪，并嘲讽他脑子坏掉了，结果却遭到了丈夫一记耳光……片刻的安静后，丈夫道歉，但妻子却没有生气而是抓住丈夫的手以此告诉丈夫一切安好。显然，丈夫拥有难以启齿的难处......他会在深夜坐在家里凝视黑暗......最后他在银行交接时遭遇了枪击案。
一对年轻的无法生育的夫妻领养了一个性格敏感，怪异的女孩。可他们无法与这个养女进行良好的交流，他们带着养女去动物园看表演，可这也无济于事。最终他们放弃了这个养女，重新领养了一个在电视上看见的难民男孩，也就是那个曾经流落街头的男孩。最后妻子带着男孩开车来到银行办理业务，结果遭遇了枪击案。
一个大学生，他是学校的乒乓球队员，一段长达三分钟的乒乓球训练镜头中，他一边不断重复的练习接球一边哭泣，这个压抑的固定长镜头让人窒息，也充分体现了他压抑的精神状态。随后镜头对准了电视里播放的他比赛的录像，画外音则是教练对他强势的指导和训斥。他向朋友购买到了一把枪，他不知道何时需要使用，但他知道总有一天会派上用场。他在一个加油站加油时发现现金不够，而ATM机也无法识别他的银行卡，无奈之下他来到银行，由于赶时间他尝试插队却被暴揍一番。终于，他的枪派上了用场...... 最后电视上播放着枪击案的新闻，随后是战争的新闻以及迈克尔.杰克逊的娈童案。影片人物平淡甚至枯燥的非线性生活片段与电视中充满暴力和戏剧性的新闻形成了对比与互补。暴力无处不在，这是贯穿哈内克电影生涯的重要世界观，平静的生活下是涌动的暴力因子，包围你的是摆上货架的暴力商品，你无处可逃……
3 ) 狭間
门关闭音乐段完全布列松，理念类似电影书写。
映画構造、現実は断片だ。断片からでなければ現実は理解できない。人は会話する、だが伝わらない。関係が近くなればなるほど話さない。誠実に物語れるのは断片においてだけだ。人生-矛盾。構造の秘密は長さ、シーンが長さを持つのは難しい、人はある瞬間を見つめる。
——芸術とは 真実という嘘のない魔法である。
芸術とは偽りに対する反抗である。現実よりいい世界を求める。現実の狭間。存在とは最も美しい芸術。
4 ) Ces’t la vie
作者太冷静了，缓缓把生活推进到镜头中，那么的真实，真实到甚至让人觉有些沉闷，太过于平凡的生活，甚至让人忽略了生活中的死亡，在场看的好几人，没几个有对那男孩朋友的自杀存有印象，就如同生活，我们经常会忽略掉生活中的种种。（当时枪击发生的太快了，一时真的没有反应过来，而且对于他朋友的死，我也忽略了，所以以下都是在放映者放映后补充说明后所感的。）或许能理解那个迷恋拼图，迷恋打赌的男孩吧，生活中太多的无可把握，生活就象是一种赌，太多的随机性了，那男孩执著于生活中的努力，但是他又承担不起，就如他对赌一样，太过于执著了吧，才会在那小小的赌中，发脾气，才会即坚持要有赌注。那长长的在找乒乓球的镜头，中途竟没有一些镜头的变换，那男孩痛苦而又扭曲的表情，亢长想要抑制，却得不到解脱，（或许在一次看时，大多数人会不解，但是重新看时，你会发现那表情下有太多的东西，）那深深刻于眼神皮肤动作中，单调的重复，是那怎也挥之不去的痛苦。吸是去加个油，不能刷卡；ATM坏了；去银行N多人排队；加油的地方后面因他的停顿而快要止滞不前，只是想快点解决去付个钱就被人打；出去赌气的坐在车上，后面的车上人，经过他车时，专门停顿下来骂。虽听不到声音，但那表情已把对方的厌恶表现无余；过去的种种，朋友的打击，那压抑不住的委屈，恨就这样涌上来了，冲破了理智。
71块，是不是说作者用了71个片断，转换了70次，这就不知了，但是生活就向作者表现的那吧，生活是那么的凌散，那么不不可连续，碎碎散散，有如真实的回忆，不可完整相连。
片中的色彩用的是那么灰质，回想起来，最先想起的色彩是那对要收养孩子的夫妇送给那小女孩的衣，其次是那个偷渡的男孩偷来的衣服。其它的一切似乎都是黑白，显得那么的悲哀。（是不是在说只有孩子心中还存那一丝对幸福的快乐反应）整个社会仿佛都在哭泣，用中国的古话来说就是‘家家有本难念的经’谁也不可能完全如意，生活总是这样那样地给人与考验，给人与痛苦，总是在我们看不见，听不见的时候，痛苦就那么不经意间就发生了，不管你是男是女，是年长还是年幼。人太渺了，太多的东西是我们所无法左右的。幸福仿佛只是那不经意。
这部作品真的是太过于沉闷，但是它真的是值得再次看的作品，没什么，就是因为它太过生活了。当你再次看的时候，你会发现更多的细节，那通漫长的电话，那个垃圾堆边的吃食，那路人的眼神，那句“我爱你”，那个几乎没有思考的巴掌，那个苦苦想要讨如孩子却又不知如何去做的夫妇，那个车里微笑的教学，那双人床上相背的看报，那床上工式化的“晚安”，太多太多的细节，太多太多的碎片……
说不完，道不清，
最后只能蹩脚地用仅记得的一句来结束吧：Ces’t la vie
PS：但愿我没有理解过头作者的想法。不过没事，这是我的想法，这是属于我的生活碎片。
5 ) 禍然率71 (71 Fragments)
人生存的目的是活, 是不惜一切的求活, 成了執行指令的機器(不包括尚未投入社會的大學生): 年輕人在大學玩紙拼圖拼湊, 暫時不用擔心謀生的事; 中年人工作天都是不住重複的提著保險箱, 同銀行出納職員說聲早安, 遞上一紙簽到記錄紙, 多年不斷的問候公式單詞, 是機械, 不帶額外感情涓滴, 為了養育新生嬰兒, 面對同一語調, 以及同一動作反應的工作夥伴, 嘴角擠起了不知多少次的僵硬笑容; 老父到銀行櫃檯問候女兒, 她以事務繁忙為由, 叫父親回家等候電話, 他獨自準備晚餐, 看新聞報導, 飯後用電話同人傾訴家庭瑣事, 不同年齡的人都有心事, 人到晚年, 本來可以安享兒女反哺, 可是外國人生活習慣是若子女成家立室, 不會同父母同住, 習俗定死了, 不會調節人的實際情況, 所以老人只能獨自過活, 不時到銀行工作的女兒, 已經老懷安慰。年輕人不知愁知味, 只知花時間和同學在紙塊組合角力, 是專有的腦力開拓, 啟發思維; 已在呆板行業打滾多年的保安相信求學時有理想, 成了家, 理想就要拋棄, 繈媬嬰孩及妻子的生活所需, 完全託付深陷在苦悶及公式工作的一家之主; 老人家歷盡千帆, 不求回報, 冒了風寒, 聽了女兒答應會晚上致電關懷電話, 無求了。
銀行槍殺案的動機不是私人恩怨, 是人生活太過安穩下的驚鴻乍現怒氣: 桌球選手不作息擊打發球機器發出來的桌球, 氣喘如牛, 滿以為辛勞得來, 可以在比賽獲勝及獲得教練青睞, 導師責罵, 苦練成空, 直接造成往後的慘劇; 非法入境小孩難民長期活在槍桿子下的陰影, 一時間適應不了安穩太平的奧地利, 他在月台遇見小孩, 作勢跳到車軌, 生死一線的壓力教小難民在沒有生靈塗炭的國度不敢鬆懈, 隨時做好逃生準備, 小孩子的身體, 卻催生了大人的心靈, 雖然只是貪玩, 但確實帶出戰亂對小孩的長期心理影響。
夫婦同桌吃飯, 缺乏溝通, 不止三部曲的終章, 導演作品《第七大陸》及《班尼的錄影帶》亦有家人吃飯場景, 只把食物放在口裡, 低頭不語是每天刻板工作生活, 工作流程枯燥, 鮮有趣事分享的都市通病, 日日如是, 說了只是悶透大家, 還是填飽肚子好了。《禍然率71》裡丈夫不知就裡的掌摑, 是積壓日久沉澱的破了多年沉默缺口的反應, 也是《偷窺》突如其來驚嚇血柱的前奏曲。
《第七大陸》及《班尼的錄影帶》新聞報導用了較遠距離拍攝, 即是我們相約在家裡看電視的尺數; 今次不同了, 距離極近, 彷彿電視新聞吞噬了觀眾, 火紅套裝的金髮報導員平鋪直述少數族裔遭受政治迫害的連天炮火, 兄弟身故, 丈夫死亡的家屬悲泣感動了中康之家妻子, 收養了異國小孩。這時新聞換了視點, 報導歌星Michael Jackson的孌童醜聞, 刻意漂白皮膚的整容名人不影響世界局勢報導可以和國際大事佔有相同篇幅, 人的八卦心理畢竟是傳媒最賣錢的, 那些不禍及己身的血淚感嘆數聲後會忘記得一乾二淨, 希望人們認同是白人的黑人巨星, 才是大家記起的談論話題。
6 ) A Day In the Life
一个新添了婴儿的一家
一个银行的女职员和被她抛弃了的父亲
一个重新组成的家庭和不愿意接纳新家庭的女儿
一个从军火库偷出手枪的士兵
一个19岁的在校学生马可.米兰
迈克尔 哈尼克把众多的线索交织在一起,看上去又各不相关的进行着,到最后一幕才汇合在一处---马可到银行去取钱不顺利,情绪激动突然用枪打死三个人并自杀为止.
这部电影让我想起了格斯.范桑特得了金棕榈的<大象>.虽然没有看过<大象>,但看到过些介绍,直觉觉得两部电影肯定有许多相象.<大象>讲述的著名的美国校园枪击事件,导演平静的展示着和事件相关人员的日常生活,直到那起事件的发生,之前没有任何的迹象和征兆.那年嘎纳的评委里有姜文.姜文在接受采访时被问到为什么评委会会选择这部电影,他打了个比喻说”这部电影就像是在一杯水里撒了把盐”.而且说到这种特殊题材的电影最容易吸引注意力,但是也最难处理好,因为导演所采取的立场和角度很难把握.
在这部<机遇编年史的71块碎片>里,导演故意回避了电影的戏剧性,可以说它是反戏剧性的.每一条线索都平淡无奇,波澜不惊.在电影一开始,导演就告诉你电影的结局---19岁的马可杀了三个人并且自杀.而且导演把本来就纷繁繁杂的各条线索进一步切碎,每个碎片看起来似乎都毫无意义,唯一推动电影发展的是时间.时间线形的流动,导演通过不时的打出时间标签来使各条线索继续发展.
可以说,这种平淡冷静是导演故意采取的一种策略,使电影有种”间离”的效果,以使观众不断的思考.艺术有使人感动的艺术,有使人反思的艺术等等.而这部电影无疑就是令人反思的电影.
假如你知道电影里相关人物的生命就会在随着电影里时间的流逝而消逝,人物的生活状态就会引起我们的思索,这样的生活是否值得一过?
我还想起一首披头士的歌—A Day In the Life,用来概括这部电影再合适不过了.
这部电影拍摄于1994年,是冰川三部曲的最后一部.如果梳理一下欧洲电影发展的脉络的话,我想迈克尔.哈尼克无疑继续了欧洲电影的传统,他是欧洲艺术电影传统香火相传的后继者之一.
世界此刻，索马里摩加迪沙政变，南斯拉夫种族屠杀，黎巴嫩以色列边境冲突不断，MJ梦幻庄园丑闻；这一厢，奥地利某大学生无差别开枪乱射造成三人死亡多人重伤，铁幕落下后的罗马尼亚小难民等待一位或许不会归来的义母……中产阶级杀人这话题玩到这么大龙凤都有点收不住了，且让冰山三部曲完美谢幕
看到37min了~得，什么时候命运让我再次与此片相遇时再看吧，没看完，太他妈闷了，冰川三部曲连着看真他么吃不消，妈的~好想把哈内克拉入黑名单~
对这个社会深感不安。
71个片段，71次黑屏，碎片混杂着，拼凑出一个破碎的现实。电视新闻一方面与现实并行着混乱、冷漠、绝望，另一方面又与现实相隔天壤。在萨拉热窝的战争与迈克尔杰克逊的丑闻之前，对于这出悲剧，新闻只是潦草带过，对于动机和根源只得一句“我不知道”；而哈内克则从这一句新闻出发，试图找出一条回溯路径，最终得到的是冷漠病态社会催生的偶发必然突变性暴力。没有逻辑是最恐怖的。相比最后的多线索聚拢，那段通过电视访谈的荧屏打通空间连接更意味深长。｜竟有儿时塞巴斯蒂安·斯坦出演
有时候我都觉得欧洲佬是为了跟好莱坞赌气才把片子拍得这么烂的
和《大象》的区别是砂与冰的区别，没有形式但却多了宣扬
碎片
哈内克“冰川三部曲”终章，对人世间暴力的冷峻体察。多线索交叉叙事，素不相识的人最终在偶然间相遇，恍若一首宿命与机运的安魂曲。多段电视或广播新闻穿插其间，有水坝工程和电脑博览会的，但更多的是1993年秋冬充斥着战乱与屠杀的国际新闻。1小时17分与1小时37分的两段新闻有一半多（关于萨拉热窝圣诞乱象与迈克尔杰克逊回应恋童指控）完全相同，明确喻指着不断轮回、永无止境的暴力仇杀（难民问题、宗教、民族与派系冲突），以及相关媒体的无处不在。类似七巧板的拼图游戏（还都是拼十字架形）多次复现，与碎片式的结构相契合，还有米卡多游戏棒。几个固定长镜头让人印象深刻，如用发球机进行乒乓训练、老人给女儿和孙女打电话（充满争吵，疏离）以及对俯卧的死者身躯的特写（一分钟多，暗红色的血液缓缓流淌出来）。PS：重译了中字~ （8.5/10）
看完哈爷伟大的冰川三部曲，不死也重伤：第一部：心寒。第二部：颤栗。第三部：悲凄。
十几个人的生活，归零为一条新闻，看完冰川三部曲，真是让人从头冷到脚
A/ 假如这部片子迟到九年，不就在戛纳完虐《大象》然后成为哈内克第一部金棕榈了吗？
《71》不是单数的影片或所谓群像叙事，而是复数的片段，因此哈内克总是在一个强度上的高潮之前切出，陷入短暂的黑屏，冷漠而静滞的伪实时片段构成了一个虚拟空间，当电视遥控器不断转向下一个节目，或主持人选择快速地掠过不重要的新闻时，就会短暂出现，真正占据主要地位的永远是索马里，北爱尔兰与迈克尔·杰克逊，一切却总是揭示着城市，媒介与暴力之间的关系，布列松的手部特写通向罪恶，哈内克的手部特写通向异化，那么，21或22世纪的布列松是否会背上3D建模做成的十字架？《71》去除了冰川三部曲仅存的病态怜悯，关于未来的影片，通过暴力，作为个体的少年犯将自己变成媒介画面，在这个未来世界中短暂成名了10分钟，正当人物用流出的鲜血（或者说黑色胆汁）朝向90年代不断加速的新媒介中上传时，却淹没于众生嘈杂的暴力事件之中。
談不上“化腐朽為神奇”，但若不是哈導演，這種"fragments"片兒已經不太會找來看....一個男人冷酷(峻)到這種程度，會令人懷疑那是不是一種變相的沙文主義，或嫌他傲慢、不夠悲憫和放低..不過有時候，又反而是令我受到感染的開端...
禽兽哈内克再一次折磨了观众。他用这些喜闻乐见的新闻一遍又一遍一遍又一遍地折磨观众，使得观众憋到最后最终有了那个开枪少年的心情。反正我对这些每天网络，电视，手机，报纸，地铁无处不在重复播放负能满满毫无营养真假无从考证铺天盖地的新闻真的是已经彻底感到厌烦。连看都不想看了。
如电博昨天先放这部感觉能容易深入理解巴黎浮世绘，两部片的思想布局谋划节奏结构甚至高潮处的音乐运用几乎是完全一致的，但本片的北爱问题中东纷乱前南战犯的新闻镜头把导演的意图表现的非常明确具体，剪辑的黑屏运用也与主题“碎片”极为贴切有效果；走在轨道悬崖边的人，悲剧就是周遭恶意敌意酿成的
也是人物群像的刻画和琐碎拼贴的叙事，但不同于《银色·性·男女》那种无意义的宇宙熵增，它通过新闻片段的不断插入突出饱经战火摧残与时局动荡的二十世纪飘摇着走到末尾的现实处境，看似和平的年代却于深处淤积罪恶的肇因并只能依靠无端的暴力溢出，在过于冷静克制的镜头下翻涌的暴躁不安却欲盖弥彰。
作为三部曲的完结，同样是冰冷的电影语言，极多的半身特写，营造出来的疏离感依然成功。
砰砰砰……你为什么杀人，你为什么自杀？流动的血，绝望的心。老爷子打了十多分钟电话，这样的长镜头真可怕。
一，几句话就说完的新闻背后是一个个拥有各自生活轨迹的个体。二，每个人各自的生活拼成了整个世界，有如那个出现数次的拼图游戏。三，无论是陌生人还是相处了一辈子的至亲，沟通都不是一件易事。小伙子为什么开枪杀人？是偶然也可能是偶然中的必然。我们希望生活在一个什么样的社会？一个什么样的社会制度能够让每个人都是人，每个人都幸福？这才是我们应该思考的问题。
7.5/7.2 哈内克太冷静了，缓缓把生活推进到镜头中，那么的真实，真实到甚至让人觉有些沉闷，太过于平凡的生活，甚至让人忽略了生活中的死亡，在场看的好几人，没几个有对那男孩朋友的自杀存有印象，就如同生活，我们经常会忽略掉生活中的种种。