1 ) 安娜玛德莲娜
向来很少看港产电影,但小时候看过很喜欢的一部,叫做《安娜玛德莲娜》,一直念念不忘。去年冬天重温过一次,今天又把它翻出来看了一遍。
并不是什么高成本大制作,只是一部简单又低调的爱情小品。奚仲文导演,岸西编剧。岸西是很妙的剧本作家,居然把原本泛滥的暗恋明恋三角恋、微妙复杂的男女关系,写得如此真实细腻。三位主角--陈家富(金城武饰)是一个害羞内向的调琴师,游牧人(郭富城饰)是风流倜傥的无业游民,莫敏尔(陈慧琳饰)则是一个为爱义无反顾的女子。中间穿插了许多星光熠熠的客串--警察张学友先生,看更阿伯曾志伟,餐厅的路人甲古巨基,出版社的张国荣和袁咏仪小姐,等等。
其实电影的剧情是老土又俗气的,无非是A喜欢B,B喜欢C。B和C在一起了。A的暗恋无疾而终,却写成了一部小说,投到出版社,用故事跟B说我爱你。后来,B和C在现实生活中分开了,A和B也不再联系, 但他们的“爱情”却在文字里永恒地延续下去。
那部小说有一个很古怪的名字,叫做《侠侣XO》,讲述一对在修道院长大的孤儿阿叉和阿蛋的一段神奇美丽的经历。一次废墟寻宝,一个藏有小纸条的音乐盒,一份未能及时传达的心意。是电影后半段的点睛之笔。
摘录几段对白:
男编辑:“明明是儿童故事,你又说是爱情小说。你是怎么看稿的?”
女助理:“你看过再说嘛。他的文笔是差一点,不过……”
男编辑:“你都说差了,还要我看下去?我每篇都这样看的话,只怕会看到天荒地老。”
女助理:“这个作者好就好在他不懂得用‘天荒地老’这种荡气回肠的字眼……”
男编辑:“你认为我们的读者会喜欢这样的桥段吗?一个无厘头的鬼魂,千方百计去逼那个什么‘叉蛋侠侣’,去追那个莫……”
女助理:“莫敏儿。”
男编辑(叹气):“可能我对现在的爱情市场已经脱节了,不过我始终觉得,最伟大的爱情故事就是……”
女助理(低头):“狄更斯的《双城记》嘛。”
女助理:“每个人的表达方式都不同。我想这个陈家富……就像狄更斯写《双城记》那样,或者都是想用曲折一点的方法,去表达自己对某个人的某个感觉……”
阿蛋:“找了这么久都找不到,究竟真正的莫敏儿……在哪里呢?”
阿叉:“那个人真是一个大变态,活生生的时候就耍酷,现在死了却连累我们。”
阿蛋:“想想‘我爱你’这三个字是比较老土,堂堂一个大男人,如果鼓起勇气当面跟人家说而人家却没有反应的话……很难堪的。”
阿叉:“那这三个字明明是发明给男人说的嘛。”
阿蛋:“那女人呢?如果你爱上一个男人的时候,你会说什么?”
阿叉:“哦,她不会说的,她只会等。等那个男人先说,跟着她就会说‘我也是’--这样咯!”
电影落幕的时候:
“没有公平,只有运气,有人找到他的莫敏儿,有人穷一生之力也找不到,世界总是如此。” --节录《侠侣XO》 陈家富
如果你看惯了荧幕上那些轰轰烈烈的爱情故事,大概就不会喜欢这部小电影。它只拍给少数人看,而我刚好属于这少数人里面的其中一个,并觉得那是我至今看到过的最温馨动人的童话。
PS:电影的主旋律是巴赫*的Minuet in G major,是《巴赫初步钢琴曲集》里面的第一首,也是我小时候第一首会弹的钢琴曲。
有一首改编自这首小步舞曲的英文歌,叫做A Lover's Concerto,是我每次去唱K时必唱的曲目之一。
*此处说法有争议,Minuet in G major虽被收录于巴赫献给妻子安娜玛德莲娜的Notebook for Anna Magdalena Bach,但现今广泛被认为是Christian Petzold的作品。
2 ) 我的最爱
可能这是我在爱情电影中最喜欢的片子吧!
我觉得这部片子是拍给单相思的人看的,它能触动这类人心底最脆弱敏感的地方.人总要经历感情这一关,而谁又没有单相思过呢?
如果不出意外,大家多经历过爱人和被爱.而深爱一个人,让人沉醉也让人痛苦.爱一个人,就正如陈家富,都会不自觉的把自己放在卑微的位置,不知道如何表达.为什么?这真令人痛苦,喜欢一个人却不能跟他在一起!这看似是不会表达的过错,其实是没有缘分.因为幸福根本是两个人的事情,被拒绝是痛苦的,但只有一个人的爱是不会给两个人带来幸福的.
被爱,用电影的话来说真是表达的淋漓尽致:"没有公平,只有运气,有人找到他的莫敏儿,有人穷一生之力也找不到,世界总是如此。"是呀,有谁说得清爱一个人的理由呢?所以别人如果不喜欢你,只能说明你运气不好而已.
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 第一次看到这部片子,在我的大学时期,我刚结束苦苦的单相思,向初恋表达了自己的心意后得到"我也是"的答复,刚刚沉浸在甜蜜当中.这部电影还是深深触动了我,也许是因为我爱他比较多,所以也能感觉到爱情的无奈吧.
时间一晃而过,这段爱情还是无疾而终,不是因为拒绝,而是因为我感觉不到爱.单相思的人,有可能爱的不是那个人,因为当你真正接触他的时候,发现跟自己的想象相差甚远,回首想想,可能爱上暗恋一个人的那种感觉,那种惴惴不安的心跳感觉,那种只有自己才感受得到的眼神触碰的灼热.那是一种纯纯的感情,不可亵渎,象某种娇贵的的花朵,遇到空气就会慢慢枯萎.正因为如此,它才无比宝贵,永远藏在你的梦中.
结婚的话,我想大多数人都会选择陈家富那样的人吧.其实,他没有你想象中的那么差,生活除了作为调味品的浪漫,主要原料还是还是那份不离不弃的坚持.等你真正懂得这一点的时候,幸福的苹果已经在你手中!
3 ) 安娜玛德莲娜
一直不知道,西祠胡同你有留言时伴随悠悠飘来那段轻松的旋律,其实出自呆板的巴赫之手,实在大出意料。很不好意思的承认,这是昨晚我认真看了一部陈慧琳主演的香港青春偶像片“安娜玛德莲娜”之后才明白的,巴赫的这段小步舞曲正是“安娜玛德莲娜”,巴赫为献给他的爱人,一共做有二十多首,以这首最为著名。德国音乐家巴赫以严肃刻板闻名于世,居然为了爱情也能做出如此跳跃欢快明亮的舞曲,可见爱情的力量。
我不是小资对古典音乐也一窍不通,因此我决定不写巴赫,以免露出黔驴技穷的窘态,还是聊聊这部电影比较轻松。
想不通一件事情,这部电影聚集了如此多的大牌明星和青春偶像,为什么周围的人从来没有提起过这部电影。要知道,我周围全是二十出头天天看流星花园的新新人类,而我古董的就像是一件出土文物。主角三个,除了陈慧琳还有金城武,郭富城,而其中的配角都是些鼎鼎有名的大腕,张学友,张国荣,袁咏仪,曾志伟。 他们出场的片断大多只有几分钟,但颇显剧组功力。比如张饰演一位警察,一本正经的对闯祸的陈慧琳说“吹吹风。。。听懂没,吹吹风!”,不禁大笑,地球人都知道张天王有首歌和你一起吹吹风。而曾饰演一位物业公司的看门人,黄伯,不知眼睛是近视还是远视总之很厉害,看报纸的时候,整张脸贴在报纸上,看人的时候戴上眼镜要好一会儿才看清眼前的人是谁。向金城武推荐女朋友的时候,手舞足蹈的说“那长相。。。哇!那人品。。。哇!”形体夸张的恰到好处,韵味十足。
陈慧琳是我所不熟悉的,知道她够漂亮够酷,但一直没有看过她的电影,想来演技也就尔尔,果然就是如此,整部电影她的戏份很重可还是没有亮点,除了漂亮就是耍酷,一声叹息。
郭富城也是我所不够了解的,我知道的郭天王仅仅限于刚进大学里的那首“我是不是该安静的走开”,很好听也很容易上口。但他在圈子中的努力还是耳闻了些,我对他还是颇为敬重。这部电影中他饰演一位主业作家副业赛马专门泡妞的准花花公子,够不上正宗花花公子的头衔那是因为他没钱。随身携带的行李只是一只存放新奇士橙子的破纸箱,完全符合电影中的名字,游牧人。纸箱里永远带着一本书,题目是“金橙箱里的爱情”,书的背面是作者的照片,就是游牧人,可翻开一看,里面全是白纸,郭振振有辞的说用不了多久写完就可以出版了,令人捧腹。
对我来说,最熟悉的就算是金城武了,他在王家卫电影中的出色表现让我大跌眼睛,这么帅的花瓶居然演技一流,佩服的一塌糊涂。在这部电影中他的职业是调琴师,可对调情绝对是个门外汉,眼睁睁的看着陈慧琳被郭富城泡上,心底郁闷无比。金的表演很好的诠释了城市中的大部分人,有个正当职业,可永远是两点一线,老实木呐生活平淡缺少火花,面对心仪的对象也只能在床上想想从不敢唐突美人。
偶然的一次机会,金城武认识了郭富城,面对另外一个世界的人,和他沟通金明显出于下风,还不好意思拒绝只好让他和自己一起住。恰巧此时陈慧琳也搬来住在他们楼上,陈天天早上弹的一手烂钢琴,也就是巴赫的“安娜玛德莲娜”,让郭自认为的作家灵感嘎然而止,另他愤怒无比,有事没事找陈的茬,而金感觉自己爱上了陈,一边是兄弟一边是暗恋的对象,只能两边抚慰讨好,从此三人的好戏开场,结局如何?一般来说,这么平庸的开场结局也就在意料之中,典型的泛滥的三角恋,不过对于这部电影来说,奉劝你如果没有看完就不要下结论。
很难得分段和点标点,这是一部值得看的电影,也值得我认真的记录下来推荐给大家。按照我心中对电影的评级,当属四星半。哦,忘了说泰坦尼克也就三星半而已。。。
4 ) 潜台词
故事的经过就是这样,闷闷的调音师陈家富的楼上来了新的女邻居莫敏儿,一成不变的生活突然有了盼头。好巧不巧她喜欢的是浪子游牧人。怯怯的陈家富带着这段无疾而终的暗恋写了本武侠小说,故事里的陈家富和莫敏儿一起长大,风雨共醉,行侠仗义。那个版本里的他们的任务便是代别人向自己的爱人说我爱你。
看金城武这样的大帅哥演暗恋的故事,有种不切实际的爽快。陈家富也一直是一个人,一个人看金鱼,一个人坐车,一个人吃面。茨维格早在陌生女人来信里写过,“只有孤独的孩子才能把全部的热情集中”,寂寞的小孩才有最丰盈的暗恋,用自己创造的世界来遮蔽令人不安的另一个世界。周围的人越是和他格格不入,他就越能守护自己的秘密和美好,一颗心被讲不出口的秘密压的轻轻颤抖,独立而失控,因为笼罩着的是几乎过分的羞怯,却有时不时涌上胸口的愚勇的冲动。
所以我想暗恋大都还是一个人的游戏,自娱自乐,如痴如醉。任由自己耽于幻想,既真情流露又矫揉造作,不断摆弄所有细节的不确定性,装饰着可怜的空白,最后变成发梦,变成虚荣,变成创作。就像大部分的空欢喜,游牧人走了,莫敏儿便也走了,陈家富发现从来都只有自己一个人。山回路转不见君,雪上空留马行处,只有巴赫的小步舞曲在心头来回。
游牧人走掉那夜,陈家富陪莫敏儿,他小心翼翼的问她“你的琴,我可以弹一下么?”莫敏儿说“他从来不问的,想弹就弹”。恋爱到底属于勇敢表达爱的人的,大方又潇洒,不隐藏本能的冲动。敢爱敢恨,最重要的是迈出一步,敢让故事发生。我们不可能有爱却什么也不做,陈家富写了本小说把心情流向人世间,而游牧人是迎面给莫敏儿送上热吻。
林夕在《怯》里写暗恋,“什么都想,什么都怯”,在对方伸出手之前,在确信对方有与自己相匹配的热情前,很难克服自己谨小慎微的矜持。 也是这样顾左右而言他的人,哪怕对方的心意稳稳地落在我的手中,也怕太过烫手,只会匆忙而笨拙地寻找出路。想沉湎,又对接下来要发生的事情缺乏自信。怕仓促,怕草率,怕失控,怕陈词滥调,怕无法承受。顾虑重重就是,真心不给你,我怕愧疚;真心给你,我怕你愧疚。
好多个睡不着的夜晚,我想上楼,找到你,想和你坦白这一切,想把写下来的故事直接告诉你。但是你会介意这样赤裸的我吗?又或者你其实一直都知道。我有时觉得自己的真心无比高贵,它清晰、坚定,像月亮一样明亮,天地可鉴。另一些时候,它则微不足道,我心里声声爆炸的瞬间,于你就像风吹过湖面,什么也不留下。
电影中铺陈的另一个暗恋的视角来自爱上已婚主编的助理编辑。如果说金城武的暗恋是朦胧的怯懦和不切实际的幻想,袁咏仪视角里的暗恋还带着一种女生的诚挚的敬重。她徘徊在少女的心动和面对已婚主编的克制之间,像昏暗的灯光无法识别,暗流涌动,丰富宁静。
我常常怀疑,被暗恋的人是不是一定都知道世间停留在自己身上的心思。至少张国荣饰演的主编一定知道,他会自然的拿笔抬起袁咏仪的下巴说:看着我说话。暗恋的人,最怕对方游刃有余、有恃无恐的轻佻。后面的镜头切到张国荣喝水,主编的婚戒很自然,也很自在,格外刺眼。无望的爱里,诱饵总是会搞得人疲惫不堪。
交完陈家富的小说稿后,袁咏仪决定辞职离开,敬重又恭顺告别一段无法克制又无法期待的感情。
“难道这一切都要无用而无果地消逝吗?像一阵风吹掉一朵花那样吗?”
我想说,时至今日,我仍然是一个冲动的人,也还是很喜欢做梦。这是我在现实世界里好好工作,照顾好人情世故后给自己的奖品。所以离现实生活越近,我就越需要做梦。但和从前不假思索的冲动和幼稚的幻想不同,我变得更有耐心了,可能心动对我来说是很奢侈的事情了呢?所以我想好好做梦,包括以上一整片文字,大都是我无根无据但又极为认真的想象。好就好在现实世界不需要像电影一样有始有终,很多事情无需着急下结论。
哦,难道我们不仅得做着这些梦
还必须拥有着这些梦?
我们可还有空间容纳
又一场余温尚存又叠起的日落
——《旅行的问题》伊丽莎白·毕晓普
5 ) 怎么会有这电影?!
经过仔细推敲故事剧情和楼上同志的总结,我明白了,这是D版厂商又一次的再包装,这电影是:
安娜玛德莲娜
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安娜玛德莲娜 讨论社区,谢谢……
6 ) 来自安娜玛德莲娜的爱情
深夜,只开了一盏小灯,在幽暗的灯光中,独自半躺在长椅上看完了香港影片《安娜玛德莲娜》。常常一个人在夜里看影碟,静静地重温一些喜欢的电影。我不愿意让别人看到我此时的脸和眼睛,这一面我永远只留给自己。
只要是喜欢古典音乐的人,都会知道巴赫的第二任妻子的名字叫安娜•玛德莲娜,《安娜玛德莲娜》就是以巴赫写给他夫人的一首曲子《安娜玛德莲娜小步舞曲》为线索来展开故事的一部电影。
其实,这只是一部很普通的爱情片,我自己也说不清为什么会喜欢它,只记得第一次在某香港电视台看了以后就一直希望能再看一次。是因为巴赫的音乐吗?巴赫的音乐具有自己独立的生命,然而用在电影里却又能起到烘托气氛和诠释故事情节的作用。是因为金城武吗?金城武现在还算不上是实力派演员,但是一直觉得他具有一种独特的气质与个性,那种纯净的气质在男人身上是十分罕见的,陈家富这个角色非常适合他。
影片虽然故事有点老套,但是整体上是成功的,这与导演和编剧密不可分。导演是美术指导出身的奚仲文,影片在影调的渲染 、画面的布局 、色彩的处理上有许多独到之处,画面在油画和水彩般的感觉中不断地变化,整部影片平和舒缓如一首咏叹调,细腻抒情如一篇散文。剧本由香港金牌编剧岸西编写,岸西擅长写情感类的故事,《甜蜜蜜》就是她编写的,也是我十分喜欢的一部电影。
影片的叙事结构按照一般古典音乐作品那样分为四个乐章,每个乐章开头的画面配以不同的景象和色彩,代表了陈家富当时的心情状态。
第一乐章《游牧人》
开头的画面是蓝天上飘浮着绵羊似的的白云。
内向沉默的陈家富是一个钢琴调音师,可是他对音乐并不了解。他独自居住,每天下班回到家就是吃泡面,养金鱼,玩填字游戏,没有心事。因为工作的缘故,陈家富结识了外向乐观的无业人员游永富(郭富城饰),游永富为自己取了一个笔名叫游牧人,号称自己将来必定会成为一名作家。游牧人没有了钱,也找不到朋友帮忙,陈家富只好收留了他。
第二乐章《莫敏儿》
画面是绿油油的草原。
不久,陈家富楼上搬来了一个叫莫敏儿(陈慧琳饰)的女孩子,陈家富对莫敏儿一见钟情。莫敏儿有一架钢琴,她每天都会弹一首曲子,虽然曲子很简单,可是她弹得很差劲。陈家富听到莫敏儿的琴声后,喜欢了这首曲子。在为一位老钢琴家调琴的时候,陈家富说起这首曲子,才知道原来是巴赫的《安娜玛德莲娜小步舞曲》。另一方面,莫敏儿不成调的琴声却吵得游牧人无法写作,两人经常为此争吵,陈家富成了他们之间的和事佬。莫敏儿的出现,给陈家富平淡单调的生活注入了一股生气。陈家富似乎想鼓起勇气表白,他问人哪里约会吃饭比较有情调,又买了新衣服,然而当他回到家的时候,却看到了莫敏儿家中失火,莫敏儿正靠在游牧人的怀里。
第三乐章《游牧人与莫敏儿》
画面里是火灾后烧焦的泡面,炉灶上一片狼藉。
莫敏儿与游牧人成了恋人。直到有一天,一个以前被游牧人抛弃的女孩子的男朋友找上门来打架,莫敏儿为了不让同样的事情发生在自己身上,于是甩掉了游牧人。这时陈家富才知道莫敏儿搬来这里是因为她在看房子的时候对游牧人一见钟情。游牧人舍不得莫敏儿,回到了她的门前,莫敏儿为他打开了门。之后游牧人搬到楼上与莫敏儿住在了一起。陈家富倍感失落与苦涩。
第四乐章《变奏》
这个乐章是影片的重心部分,前三个乐章都是为这个乐章作铺垫的。岸西的编剧实在厉害,那种天马行空的想象,童话故事般浪漫温馨的气氛,幽默夸张的舞台剧手法,看得你目瞪口呆又佩服不已。
乐章开头的画面是淅沥的碎雨落在地面上,一片灰蓝。
游牧人离开后,陈家富开始写作,他把自己对莫敏儿的感情释放在了笔下的故事里,故事的名字叫《侠侣XO》。
故事由陈家富讲出来,他要借这个故事说出心里那句话:“莫敏儿,我爱你。”在故事里,他不是他,他是男孩阿蛋,莫敏儿不是莫敏儿,而是女孩阿叉。阿蛋和阿叉都是教堂收养的孤儿,从小一起长大。后来,,他们听到一条关于宝藏的传闻,于是不约而同去古堡寻宝。他们好不容易终于找到了宝藏,可是遇到了古堡的幽灵,幽灵很大方地让他们取走宝藏,只是他们必须帮他找到一个叫莫敏儿的女人,并把一个音乐盒交给她,盒里的音乐就是《安娜玛德莲娜小步舞曲》,盒里还有一张写着“莫敏儿,我爱你”的字条,他们要把这句话读给莫敏儿听。阿蛋和阿叉将宝物分给穷人后,就四处寻找莫敏儿。
最后,总算找到了,只是找到的是莫敏儿的孙子。他说祖母一直在等一个人,可是没有等到就离开了人世。祖母留了一个音乐盒给他,和侠侣XO手上的一模一样。
两个音乐盒放在一起,打开,同时响起《安娜玛德莲娜小步舞曲》。
侠侣XO手中的音乐盒里的字条写着:“莫敏儿,我爱你。”
莫敏儿的音乐盒里的字条写着:“我早就知道。”
不知道为什么,每次看到这里,心都会突然猛烈地抽搐。
故事的结局很圆满,阿蛋和阿叉成为了一对幸福的情侣。
陈家富把稿子投到出版社。出版社的助理编辑(袁咏仪饰)是一个内向不善表达的女孩,她暗暗爱着编辑部的主编(张国荣饰),她不会向主编表达出来,因为主编已有了自己的家庭。陈家富的稿子里有很多错字,让人根本看不下去,但是故事的第一句话“朋友,你寂寞吗?”吸引了内心失落的女编辑,读完之后,这个要向一个人表达“我爱你”的主题的故事让她决定要去说服主编将它出版。主编对这篇“儿童故事”不感兴趣,认为狄更斯的《双城记》才是真正的爱情。女编辑鼓起勇气几次向主编说出自己的看法,她认为爱情本来就是莫名其妙的,《侠侣XO》和《双城记》同样是作者表达自己情感的书。虽然主编不认同她的看法,但是最后同意了出版《侠侣XO 》。书出版后,女编辑就辞职了,她默默地选择了离开。坐在离去的公交车上,她手里拿着一本《双城记》。
《侠侣XO》竟意外地成了畅销书。在超市的书架前,陈家富遇到了游牧人。游牧人和莫敏儿最后还是分手了。游牧人问陈家富喜欢一个人为什么不说出来,陈家富回答:说了又怎样呢?大家走的路不同。是的,假如他说了,有用么?又能改变什么呢?也许,最后陈家富认为说不说出来已经不重要了,毕竟,他们在另外一个宇宙里相爱着,在那里,他们的爱情没有惆怅,没有失落和痛苦,他们的爱情直到永远。
是的,在文字的世界里,藏着许多许多的秘密。
最后每个人都看到了这本陈家富爱莫敏儿的书,单单只有莫敏儿没有看到,——单单只有莫敏儿。
游牧人搬走了,莫敏儿也搬走了,一切又回到了最初的样子。游牧人最终没有成为作家,而陈家富除了继续调琴的工作,生活中则多了写作。
片尾,老钢琴家弹着《安娜玛德莲娜小步舞曲》,随着轻快的琴声,出现了广阔的蓝天……最后是下面几句话:
没有公平 只有运气 有人找到他的莫敏儿
有人穷其一生之力都找不上 世界总是如此
——节录《侠侣XO》陈家富
是的,世界总是如此。
写于 2006年7月20日
有点拿腔拿调,但又着实可爱。那些天马行空的因素,揉在里边竟也融洽。UFO公司的遗珠啊。我以前对那年头港片里的粗糙和青涩无比着迷,突然间明白,玩这么飞,恰恰是以成熟的电影工业为依托的。
哥哥和袁咏仪的片段多亮眼,袁咏仪说:“这个作者(金城武)好就好在不会用“天荒地老”这种荡气回肠的字眼。”在金城武杜撰的小说里,他和陈慧琳是传递“我爱你”的XO侠侣,还跑去朱丽叶的阳台下为罗密欧传情达意。认真盏鬼。
这片子出乎意料的好看。开始我是奔着俩帅哥主演下的,只以为是偶像泡沫爱情片,没想到蛮有新意的。影片被小标题分为四部分,使得故事的推进有序又引人猜想。片中穿插的小说情节由当事人亲自演出,帅哥美女夸张幽默的演出令人大跌眼镜。是不错的爱情小品。
“他好就好在不会用天荒地老这种荡气回肠的字眼”!摄影质感,以及叙事方式不错,但是不喜欢这个结尾,没有同期金城武、陈慧琳的《天涯海角》好看。
还是有点搞笑,幻想力太强了,虽然本身基于三角恋的叙事结构,但是从金城武身上说明了一个状态,就是你暗恋的人不一定就是被坏男人勾引了,所谓爱情还是情投意合啊,一见钟情太难挽回了。
这是一个关于错失的故事。有多少人,你喜欢但是说不出口。有多少人,你爱他,他却不那么爱你。爱情真的是运气。暗恋这种事,也真的。。。那个编辑的故事让我很悸动,她爱他,但说不出口,而他只当她是手下而已。有多少张国荣在商界、报界打拼,他们可能是有家室的成功者,并不知自己有当明星的运气而已
我所记得的,金城武与张国荣,我爱的两个男明星此生唯一一次不算交集的交集。
看的我要疯了,真是乱的可以。。总是这样,有好概念,希望用创新的方式来表达,最终效果并不流畅。“没有公平,只有运气,有人找到他的莫敏儿,有人穷一生之力也找不上,世界总是如此。”有时候只欠一句我爱你,有时候却不是这么简单,每个人的表达方式不同,无谓计较谁更幸福。
2010年5月29日点的想看,都五年了啊。虽然剧中剧是喧宾夺主了点。郭富城的角色挺让人想起海明威《太阳照常升起》中的布蕾特,当然是男女反串,或者说,其实还是男性主导车轮战应该才是更常见现象……另一方面,就是本片中的男女关系跟《太阳》中的类似,都是处于一种不确定状态中。
寒假期间的CCTV-6。关于落寞又温柔的暗恋心事。那些无法被自己的莫敏儿回报以爱、却仍痴痴守候自己的爱的人,在公车上默默抚摸着双城记离开的人,在身后静静注视着、只把心事写进日记的人,都怀着这样落寞、无奈、心碎却仍温柔的心情吧。“没有公平,只有运气”,感情之事大抵如此,世界的规律残酷到金城武也不得不认命。这部电影是给感情里的倒霉蛋的,给他们一点温柔的注视。p.s.张国荣和袁咏仪的那一段真细微动人。港片和港乐一样,能捕捉到感情的百转千回、乃至人性中的幽微刻薄处。
出乎意料的好看。清新隽永、简洁明快。配角都是闪亮亮的名角。张国荣和袁咏仪的CP太精彩了。
关键问题不在于画面美不美,而在于究竟是用怎样的心境来面对这个世界。最喜欢的是金城武写的那个小说,两个人一起去寻宝。那辆公车简直就是阿拉蕾里面仿造的……呵呵,还有古堡墙上的龙——太Q了吧……不过,这是一个忧伤的故事,不是么?
气质引人入胜,概念焕然一新,形式别具一格。在金城武、郭富城、陈慧琳的铁三角作品中,可觅得UFO作品之间相近的血缘。《仙乐飘飘》《天涯海角》《安娜玛德莲娜》《小亲亲》……无论是孤独羁旅,还是都市苍凉,均能传递出一份独特的”空洞的华丽”。
「明明是童話 你卻說是愛情 連一点點盪氣迴腸都沒有」「他好就好在不會用天荒地老這種盪氣迴腸的字眼。」愛情里沒有公平 只有運氣 有人找到他的莫敏兒 有人窮一生之力也找不上 世界總是如此。這部電影眞的很特別。看了一下 原來是岸西編劇 怪不得流淌著一種溫情的香港小人物情懷。
蓝光重刷。勉强及格。”莫敏儿我爱你。我早就知道。“制作上极典型的香港文艺片,清新而俏皮,郭富城撅起的嘴切换到香肠,林子祥的《数字人生》被解释成藏着莫敏儿的电话……全片四个章节,前三章里的金城武是个旁观者,最后一章借小说表白心迹,其实这两块儿有点脱节,金城武之前的感情是很暧昧的,他和郭富城同喝一杯水,在调音时看白西装男客人,对示好的女人们漠视,这些镜头引人遐想,虽然他对陈慧琳的兴趣也很明显,在越南拍摄的第四章把金城武的心迹剖白明白(拍的调性跟之前有点不搭),但也限制死了,同时这一段用出版社里袁咏仪暗恋张国荣的小故事,强调了都市中隐忍而错失的爱情之主题。导演处理很细腻,打郭富城那个男人之前在茶餐厅就不对劲,打架前的镜头用的特写来保持统一。郭富城演的很热情,金城武被拍的很帅。有不少基督教元素
“莫敏儿我喜欢你!”“我早就知道了。”
众星云集,真的太全明星了,任何一个打酱油的都让人惊叫。阿武虽然怎么也不像那种不受欢迎的闷蛋,但实在太可爱了,各种镜头帅一脸,而且在想象的世界里很好地把放飞感演出来了。非典型爱情片,并不是生活中的常规情侣和常规关系,走向也不落俗套,让人一开始觉得不解,后来又get到了它的自洽和有趣,就是这样一种微妙才是它的着眼点。导演奚仲文是服美出身,把整体美感做得很足,而且影片拍得不急不躁,耐心讲故事。岸西也真是温柔,没有设置一个坏人,虚虚实实嵌套了不同的爱情故事,大多爱而不得,让人唏嘘地流着泪,却看到一霁阳光从云层里射过来。
这部电影对我影响很大,包括网名就是这么来的。
“愛情本來就是莫名其妙。”——“明明是兒童故事,你非要說是愛情小說,你怎麼看的。”——“你先看完嘛,他的文筆是很菜,不過....”——“你也說很菜,還要我看下去,我每篇都那麼看,那不得看到天荒地老。”——“這個作者的好處就是不會用天荒地老這種蕩氣迴腸的字眼”“沒有公平,只有運氣,有人找到他的莫敏兒。有人窮一生之力也找不到,世界總是如此。”影片中最戳我的一個畫面是陳家富在聽到莫敏兒說一開始就是因為游牧人所以才選擇了住在這裡后的眼神真的很戳我,從一開始,陳家富就輸了。他靜止在原地,嘴唇微微顫動,欲言又止,暗戀的柔腸百轉在那一刻被淋漓盡致的體現了出來,無需驚天動地的詞彙,也無需轟轟烈烈的故事,沉默表達了一切。這世上的愛情一共也就那麼多,有的人擁有了,有的人就沒了。
谁跟我说这是爱情喜剧的我看到最后感受到了迷之虐。客串是亮点。更喜欢后半段,哥哥和靓靓的故事值得琢磨一下。陈慧琳一部片集齐俩帅哥,慕了。看完好想去再弹一遍小步舞曲,或者说是安娜玛德莲娜。