1 ) 眼睛
母亲感到的绝望,是面对自己和孩子的病情,这一事实的无能为力。它所产生的压力和内疚感,让她承受不起。
做为父亲,他要照顾妻子和三个孩子。没有什么想法,种田,去政府要救济金。累的时候,抱抱还不会走路的最小的儿子。
儿子光亮的眼睛是家里闪烁的希望。儿子什么都不懂,不知道什么是生死离别,不知道什么是艾滋病。饿了就要吃,冷了要去炉子旁烤火,竟然也很快地就会走路了。
好死不如赖活的根基是:我看着你,只要看见你那闪着光亮,天真明媚的眼睛,一切都是好的。最大的姐姐在蛇年里终于明白了什么是生死离别,什么是艾滋病。知道艾滋病的可怕,会传染,知道她是全家人唯一一个没有得病的人,但她毫不犹疑摇摇头说:我不怕被家人传染。这,不用去问为什么。
没有办法的办法。让沉重归于平静,我们只想好好生活。爸爸不也承认,不能不去想对面一样患病的单身女人吗?一起过,比一个人过,还是要好太多。起码,有个人可以做做饭。
2 ) 一点想法
《好死不如赖活着》这部纪录片是导演陈为军顶着政治压力,历时一年多暗中拍摄完成的。整体来看,这部片子的结构非常简单,以时间(农历的节气)为线索,从2001年春末开始,历经夏至、大暑、秋分、立冬、冬至,一直到春节,记录了河南省上蔡文楼村一户艾滋病家庭的日常生活。纪录片的主人公是马深义一家五口,马深义和他的妻子雷妹都是因为卖血而感染了艾滋病,又在不知道的情况下通过母婴传给了他们的小女儿马茹、小儿子马占槽,在这个家里唯一健康的就是他们的大女儿马可了。导演拍摄这个片子的初衷很单纯,想通过这个带有典型性的家庭的生存状况引起社会的关注,为他们争取一些爱心捐款。但一件事情只有用心做了,才能体会其意义深重。首先,从影片的取材和题目“好死不如赖活着”来看,总是与生命的存在、发展和需要承受的苦难有密切联系,这就使得片子的主题不可避免地蒙上了严肃沉重的色彩。其次,就我个人的观感而言,一直知道艾滋病的存在,但从未如此直面艾滋患者的生活。艾滋病于我或者说我们,都是一个相对遥远的存在,我们了解它永远是隔着一层什么,不真切也就没有太深的触动。然而这部片子却将我们回避的真实暴露了出来,贫寒的生活;茫然、无奈、悲伤混合的繁杂情绪;死亡逼近的残酷都映在我眼中,直击我心底,带来前所未有的震撼。它的意义已经提升到让人思考生命的存在价值的高度。
整部纪录片没有故事情节,没有背景音乐,也无所谓拍摄技巧,只是纯粹的反映现实,却往往能在细节点打动人。86分钟的观看过程中,有一下几点令我印象深刻。
第一,影片的开头就很有深意。红底黑字的展现片名,给人以强烈的视觉冲击,同时为影片奠定了沉重的情感基调。接下来一段是对片子背景的介绍,以字幕而不是声音的形式出现,能更好的吸引观者的注意力;同时夜空中烟花绽放、坠落的过程又不禁让人联想到生命的绚烂和易逝,可见导演用心之精巧。
第二,影片九分钟左右有一段拍摄者和马深义夫妇闲谈的记录,那时雷妹说起与丈夫相识、成婚时脸上充满神采的微笑让我动容。他们的话里是追忆的味道,“当年蛮漂亮的”、“当年可红火了”,仿佛时间已过去许久,可其实也不过八九年光景。可以想象他们刚结婚时的幸福情景,般配的年轻男女,辛勤地劳动,憧憬着未来美好的生活。其实那时的他们也没有宏大的理想,就像雷妹说的“只想有吃的有喝的有穿的就行了”,如此简单朴素。然而再没有未来了,那小小的愿望变得遥不可及,于是他们只能坐在自家屋檐下偶尔和人聊聊从前,微微笑着,无奈而心酸。
第三,立秋后雷妹病情的迅速恶化。在那一段影像中,拍摄者拉近了镜头,给了雷妹很多特写,她灰败的脸色、无神的双眼,尤其是23分钟时她脸上停留着两只苍蝇的画面现实地残酷。它们向我们展现了艾滋的可怕,给患者带来身心的双重折磨,也暗暗预示了一个生命即将凋零。
第四,第26分钟时孩子们在夕阳下的玉米堆上玩着属于他们的游戏。秋天本是丰收的季节,可马家小院中玉米泛着的金黄色泽在带来少有的喜气的同时又不免让人产生落日前最后的辉煌凄艳之感,连同后来的过春节一样,导演将一年里为数不多的几个节日场景处理得很好。欢乐中夹杂着凄凉,即使是庆祝也有挥之不去的沉重感,非常符合影片的整体氛围,两相映衬下,向观者突出了马深义一家生命的艰辛。
第五,雷妹之死。这是我们在开始就能够预见的结局,在展现这一事件时,拍摄者也不同于以往的以死者为重点,反而将镜头主要对准了一旁的丈夫马深义。马深义向着镜头诉说着对妻子的悲伤和对死亡的恐惧,那记录下来的一大段话传达出死亡将近的压迫感,深沉可怖却直指人心。
第六,整部片子中拍摄者多次用镜头记录下孩子的眼泪,主要是最小的马占槽。饿了时,渴了时,拉肚子时……他黝黑的眼中那晶莹的一点触动了无数人心中最柔软处。这一场家庭的悲剧中,孩子始终是最无辜的。马深义夫妇为生计卖血患病,有无知的因素在其中,但他们都是成年人,需要为自己的行为负责。可孩子不同,他们通过母婴传染,根本没有选择的权力,就携带者HIV病毒来到世上,经历苦难直至死亡。马家这两个孩子的遭遇让我开始思考,为这些艾滋孩童,我们能够做些什么?这也是影片的目的之一。
第七,在人物方面,我想谈谈主人公马深义。影片对他的拍摄最多,因此他的形象也是最丰满的。他向我们展示了人面对灾难死亡最符合生命本质的反映:雷妹死时他有恐惧,想到自己的病情有消沉绝望;也有面对孩子时的责任担当。他是一个平凡的人,他甚至没有一副健康的身体,但当通过镜头看他望向妻子孩子时充满柔情的眼神;他不厌其烦地为孩子准备食物,擦洗身体,关心学习;他在一室黑暗中伴着指间一点星火思考孩子的将来……远景:那个在雪地里踽踽独行的消瘦身影逐渐变得高大起来,他是一个好丈夫,好父亲!他对生活的种种努力,让我感觉到:活着真好。
第八,影片只采用了两段配乐,是陈为军请一位原军队文工团老人唱的,他的儿子和儿媳也因艾滋病去世。戏曲分别是上蔡县《张产儿》和老人自编的关于文楼村被艾滋病侵犯的小调词曲,苍凉朴实,久经不息。
能说的要说的实在太多,《好死不如赖活着》是一部非常值得看的纪录片,它记录了一个家庭了悲剧,几个生命的苦难挣扎,其中有消逝的,也有坚强的活着。虽然画面朴实简单,但反映了生命最本质的真实。往深入思考,这也不仅仅是一家的悲剧,是可以扩大到一个村,一种群体的生存悲剧。作为一个活着的健康的人,我们需要为那些还辗转在痛苦中的艾滋患者贡献我们的力量,为他们分担去一些他们生命中无法承受之重。
导演有些场合的问话之钝,令人触目惊心。深夜摇晃的镜头随着他深一脚浅一脚跨进停灵的空屋,马深义接应着掀开草苫,掀开棉被,露出妻子的遗容之后,他却问:
你还有什么话要跟雷妹说吗?
他真的下意识地当成了一场采访,然而他这是明知雷妹已死去多时。“昨天夜里九点半落的气,在诊所里”,马深义回应他一开始的问题,“是死在家里的,还是诊所里?”
片尾的提问同样像在拔高。唯一未被传染的长女马妞抱着弟弟,他问小女孩,现在知道什么是艾滋病了吗?知道妈妈怎么死去的吗?弟弟有没有病?妹妹呢,爸爸呢?谁告诉你的?怕不怕弟弟传染你?为什么不怕?
不怕可能是此前她已经习惯,习惯了抱弟弟,带妹妹,正如导演小声同老马说,还是给马妞另备一套碗筷,“筷子给她用跟红头绳系一下;碗用另个颜色的”之时,她正端着菜碗给弟弟搛食,镜头没兜转几下,就看到她也把一筷面条或是粉条,伸进了自己嘴里。那时心就提地很紧,但镜中的她不怕。
当丈夫的双手再次也是几乎最后一次小心翼翼地,揭开妻子的面容时,暗影里她的遗容其实是平静的,果真像导演说的一样好看;但戴上了宝蓝色的抹额,瘦削而凹陷的双颊还是让她有了某种老年人的肃杀,而一开始不敢认,后来终于认出是衔在唇边的纸钱,也让我一寒。那是死神的印,她的唇再也不会把纸钱濡湿。
次女大多数时段像是被忽略的一个,老马开初说出这个孩子是没有任何希望了,又说听说只能活到四岁的,是他们的儿子;期间雷妹在世时,说就是还舍不下这几个孩子,儿子也是被强调的——但这都没什么,也许是幸运,次女有了一个宝贵的段落,是她独自编歌唱歌,是坐飞机去到天鞍门,转回头她问爸爸有没有飞机,爸爸问什么飞机,一种机械着应声的徒劳和疲惫。然而飞机在那时对她的意义是不同的,肯定是不同的。
我见过不止一次火化前给我们看最后一眼的亲人,有的寿终也有的早逝,下巴多会尖峭地耸起,像扑克牌里的王和后,其实是唇齿瘪了下去,而火化的主角——骨骼,终于第一次从人的面容里露出它陌生而冷硬的面孔。就在掀开盖被的那一刹那,会有股奇怪的滋味涌起在喉咙口,然后堵塞住:会觉得死原来是多么疲惫而且艰难的一件事,而他们幸与不幸,都终于走到了这里。
当老马回答说没什么好说的了,说了又有什么用,顿了一会儿之后,他自己也不由得说起,才知道咽气多难,雷妹一直在喘气,“落气那会儿人是真难受,嘴一直张着,光喘;出的气多,吸进去的少”,“我心里难受得很,看了难受”。
“道阻且长”是我十年前,在大学时初闻这个片,留在“想看”里的一句附注里,现在看,哪有什么“且长”,死亡就在门背后,在墙角,在一切阴影里伺伏着。而且“道阻”也矫情得不堪,听起来竟好像只是待越过的难关一样。当我在十年后趁着醉酒,发骚说“果然人类的悲欢并不相通!”后的几天,终于看了已经是十六年前的死者与余生者(染病者确系余生了,因为生对他们已经随机,而死是笃定的随时临到的忧患),才更意识到自己的浅薄。悲欢相通又如何,或者说谁又相信相通,或者在乎相通呢。在生死面前,悲欢太轻,太轻,还是太轻了。
唉
生命卑贱如蚁,高贵如鹰
真实
人与人间。
真实的中国不在奥运世博那样宏大的叙事里,真实的中国在克拉玛依的友谊馆、在河南的爱滋病村、在每天只能选择“好死”或是“赖活着”的荒诞的日常中。
对本片的评价很矛盾,感觉导演在等候戏剧性的发生,但这个题材确实需要有人来拍
这导演提的那些问题我真想piapiapia扇他几个大嘴巴
心灵的震颤
看着那几只歪歪扭扭的饺子,心里就堵的慌
有一类纪录片叫做“敢去拍就已经及格”
秋日的下午,已经失去神志的雷妹躺在板车上,苍蝇在她的口里进进出出,她连赶苍蝇的力气都没有了。
沽名钓誉的导演,用艾滋病人的生命成就了自己的地位和腰包里的二十八万!
题材是好的,只是导演太狗了,没有道德底线且功利心太重,问的一个个问题就像放屁一样。佩服马深义,生活已然如此,仍对自己的妻儿如故。
7.5 真正的中国不在北上广深,而在更偏远的内陆。这是《垃圾围城》后第二部让我感到触目惊心的一部纪录片。我知道这件事在当下甚至未来的可能都是微乎其微的,但我还是希望每个生命的个体,都能有尊严地活着,并在此基础上追求幸福。
想哭……他是个好男人!
棒题材,拍得不好。因为所以,五星。
我们应该为我们都还活着感到奢侈,生命!
不得不说我还是看到了一点作者的功利心
当苍蝇停在妇人的脸上她闭着双眼无动于衷。心一点点的寒冷起来。没有经过太大处理就足以令人胆战心惊。
当摄影机频繁的把镜头对准逝者的脸,并特别拍了几个特写后,对这部纪录片的好感全无,表达真实有很多手法,不能连人最后的尊严都要剥夺。