Poetry is words that are empowered that make your hair stand on end that you recognize instantly as being some form of subjective truth that has an objective reality to it because somebody’s realized it. Then you call it poetry later // 1h23m
A bunch years from now, all these assholes are gonna be writing about all the shit I write, I dont know where the fuck it comes from I dont know what the fuck its about and theyre gonna write what its about //1h41m
Bob Dylan这个名字进入我的眼里是在七八年前,一期杂志上谈到了他的Blowin In the Wind,印象中还有许许多多溢美的词。可以说,在我听到他的声音之前,Dylan在我心里形象高大威猛、光辉慈祥、叛逆不驯。直到几年后,有机会听了他早年的大多专辑,我依然把他摆在高高的案上,供着,虽然知道他年轻那阵子也是个骗子、色鬼、瘾君子,对于民主民权的追求,远不如曾经的伴侣Joan Baez,歌也不如同时期任何一个民谣歌手唱的好听。
然而,他是传奇。
没有人在民谣这条路上走的比Bob Dylan更远,他沿袭美国现代民谣歌手Woody Guthrie(美国第二国歌this land ls your land的创作者)的精神,在动荡变幻的60年代初期,毅然唱出时代的声音。之后Dylan抛离政治,转而审视个人,自省深沉。1965年新港民谣节,他挎着电吉他登场,正式将民谣插了电,从此民谣/民摇不分。而Dylan的影响又不仅仅在于民谣,60年代整个摇滚都在听着他的声音,关注他发出的讯息。如果没有Dylan对the beatles“歌曲内容空乏无物”的批评,估计我们听不到象<Revolver><Sgt.Pepper's Lonely Heart Club Band>这样伟大的专辑,更别说沿袭the Beatles而来的许许多多优秀的音乐。
2005年Martain Scorssess的电影<No Direction Home:Bob Dylan>记录了Dylan从童年时期直到60年代末的成长轨迹,大量的珍贵照片、录像及对Dylan本人的采访,向世人展现了一个具体形象的巨人、偶像。它讲到Bob Dylan这个名字的由来,Dylan去拜访精神导师Woody Guthrie,还有Dylan同Baez情投意合同台演出的视频……
片名No Direction Home源自Bob Dylan的一首代表作<Like A Rolling Stone>(象个流浪汉),而之前有一部记录Dylan 1965年英国之行的纪录片叫做<Don't Look Back>,两者像是遥相呼应。那确实是辉煌灿烂的Bob Dylan,走得太远,把家也带走了。
4 ) God just kick him on the ass
《No direction home》,我看了很多遍,这套双碟(巨长,3个半小时),太经典(尤其part one)!
Bob Dylan,自称a song and dance man,对我来说,还是诗人,纪录片独白中随处可见诗意。他对童年故乡Hibbing(明尼苏达)冷的,干练的,高度概括的描述“冬天很冷,天气极快地抹平了所有人。那时没现在的冬衣,人们就多穿几件T恤在身上”。一个绝对见过世面的人对父老乡亲,一个地图也许找不到的美国小镇的描述。他基本不笑,声音很酷。我注意他纽约时期,大雪天也是衬衣夹克,缩着脖子和背。
讲到Bob Dylan的声音,正如片中声如洪钟的,超级可爱的,出口成诗的Liam clancy说的,Dylan的形象和声音都在变,甚至可以说是多变的,他像一块海绵,he is a receiver。我不太喜欢1966年英国巡演时的Bob Dylan,不是因为电吉他,而是唱腔,偏头作态的“精神发泄性演唱”。相反,我特别喜欢他baby fat退去后那一时期,像是忽然被几代人的老灵魂附体,顿成金石沧桑之音。
导演: Martin Scorsese主演: Bob Dylan / Joan Baez /Allen Ginsberg 请注意这里写的三位主角,Allen Ginsberg说,他在西海岸Bolinas的一位诗人朋友家里第一次听到《Hard rain》,眼泪就下来了,觉得薪火被从老一代波西米亚手中传下去了。金斯堡说诗就是被赋予神力的词,让人毛发悚然的。一种让人瞬间意识到的带着客观真实的主观真理,然后人们开始叫它诗。
And what’ll you do my blue eyed son And what’ll you do my darling young one
i'll walk to the depths of the deepest black forest, where the people are many and their hands are all empty, where the pellets of poison are flooding their waters,
and i'll tell it and think it and speak it and breathe it, and reflect it from the mountain so all souls can see it, then i'll stand on the ocean until i start sinkin', but i'll know my song well before i start singin', and it's a hard, it's a hard, it's a hard rain's a-gonna fall
Baez回忆起当年恋情,说“我俩当时都有点baby fat,we were really young, Bob看上去是个穿得破烂的孩子,立即带出你的mother instinct”。很多人的纪录片里只有老态,而Bob成名那么早,因而处处可见闪亮的青春,甚至是婴儿肥。
BD却已经用很客观的语言去分析和叙述Baez了,you can’t be wise and in love at the same time。这就是男女的差别吧。而当年BD视Joan Baez如女神呢!Baez,大地的女儿,吉普赛的精灵,埃及女神,印地女神,赤着脚。唱民谣的女孩子要么不美,一美起来,那是不得了的事儿,通透的,根一样的,人类乡愁的投射。
5 ) 我在回家的路上:Bob Dylan
I’m out here a thousand miles from my home, Walkin’ a road other men have gone down. I’m seein’ your world of people and things, Your paupers and peasants and princes and kings.(Song to Woody)
Yes, ‘n’how many ears must one man have Before he can hear people cry? Yes, ‘n’ how many deaths will it take till he knows That too many people have died? The answer, my friend, is blowin’ in the wind, The answer is blowin’ in the wind.
As the present now will later be past The order is rapidly fadin’. And the first one now will later be last For the times they are a-changin’.
Hey! Mr. Tambourine Man, play a song for me, I’m not sleepy and there is no place I’m going to. Hey! Mr. Tambourine Man, play a song for me, In the jingle jangle morning I’ll come followin’ you.
How does it feel? How does it feel? To be on your own. With no direction home. Like a complete unknown. Like a rolling stone?
我必须得承认,《I'm Not There》这部电影是我看过的最艰难的电影之一,因为将Bob Dylan解剖成四个人,又分别将这四个人独立角色化以及共同强调与放大。四个人的思想和生活轨迹同时存在,就难免会重心模糊,让人看到一半的时候也摸不着头脑。所以必须在看过Bob的传记以及生平的纪录片之后,了解到他一生的大事记,才能够在《I'm Not There》中寻找到一些Dylan在现实生活中四种不同精神状态共同伸展,诗人、预言家、表演者、猎人四种符号代表的不同维度的思想价值。 我必须要先知道《No Direcation Home》中Martin Scorsese对于Bob的全新解读,电影中那个具有先验性质的,无声静默的,叛逆的,纯粹跟随自己感觉的Bob Dylan以及《I'm Not There》中的复杂与纵横交错联系在一起,以及在我以往阅读过的文本中,努力的回忆与Bob有关的一切,才能够了解他在坚硬如石头一般的似乎难以穿越的现实世界,如何去强化自己的内在,如何用一种纯粹的没有杂质的意念努力的往下走。
家,也是一种扭曲的符号。这种恐怖的现实对于Bob来说,是真实存在的。对于自己的家乡,他总是言之过少。当然家不是一个地方,更不是单一的情感。但是任何试图去定义家的意义的行为,似乎都显得苍白,和真正的每个人的不同感受,相去甚远。 纪录片《No Direcation Home》中是以Like A Rolling Stone这首意义非常的歌曲开场的,而电影《I am not there》中,则在这部纪录片的基础上增加了更多艺术化处理,将一个人的人性分别拆分成不同的角色性格,仿佛只有这样才能够说清楚,Bob复杂和诡奇的一生是如此的与众不同。 在《I am not there》的开篇,一个苍老的旁白在说:“饥渴的大众,现在终于能够分享他的病情,以及他的私人电话了。他就躺在那里,诗人,预言家,法外之徒,虚构的偶像,摇滚明星,暴露在大众面前,如被偷窥一般,很快就将被发现。” Bob的自我主宰意识似乎在Todd Haynes的镜头下面变成六个甚至更多相当大的匮乏,从而在这六个不同的角色之间相互流动,彼此之间传递着一个共同的命题——孤独。而这种孤独的情感,在不同的角色身上,又很难保持同样的一种姿态。所以Todd Haynes才能够在不同角色的空隙中,灌输进如此丰满的诗意与浪漫。
在电影《《No Direcation Home》中是以Bob Dylan改变一生的歌曲—— “Like a rolling stone”开场的。 这首歌是Dylan转场的标志,承载了很多他生命中的努力尝试:在他接近30岁的时候,努力冲破无法被超越的现实世界——所有的听众都在迷恋病态的民谣,借用纯粹性去嫁接反抗的特性,音乐丧失了应该有的本质,成了政治的附庸工具。 印象深刻的是两部电影中同时放大的Bod Dylan在接受媒体采访时一再强调,“我不是时事歌曲创作者。”
Once upon a time you dressed so fine You threw the bums a dime in your prime, didn't you? didn't you? People'd call, say, "Beware doll, you're bound to fall" You thought they were all kiddin' you You used to laugh about Everybody that was hangin' out Now you don't talk so loud Now you don't seem so proud About having to be scrounging for your next meal How does it feel How does it feel To be on your own With no direction home Like a complete unknown Like a rolling stone You've gone to the finest school all right, Miss Lonely But you know you only used to get juiced in it And nobody has ever taught you how to live on the street And now you find out you're gonna have to get used to it You said you'd never compromise With the mystery tramp, but now you realize He's not selling any alibies As you stare into the vacuum of his eyes And ask him do you want to make a deal? How does it feel How does it feel To be without a home With no direction home Like a complete unknown Like a rolling stone You never turned around to see the frowns on the jugglers and the clowns When they all come down and did tricks for you You never understood that it ain't no good You shouldn't let other people get your kicks for you You used to ride on the chrome horse with your diplomat Who carried on his shoulder a Siamese cat Ain't it hard when you discover that He really wasn't where it's at After he took from you everything he could steal How does it feel How does it feel To be without a home With no direction home Like a complete unknown Like a rolling stone Princess on the steeple and all the pretty people They're drinkin', thinkin' that they got it made Exchanging all kinds of precious gifts and things But you'd better lift your diamond ring, you'd better pawn it babe You used to be so amused At Napoleon in rags and the language that he used Go to him now, he calls you, you can't refuse When you got nothing, you got nothing to lose You're invisible now, you got no secrets to conceal How does it feel How does it feel To be without a home With no direction home Like a complete unknown Like a rolling stone 中文歌词大意: 有那么个时候, 你曾经衣着光鲜 你那么优越, 给那些要饭的扔钢嘣儿玩儿, 有那么回事儿吧? 人家跟你说, "嘿, 小妞儿, 你早晚会栽跟头的" 你以为他们都是跟你开玩笑 对那些在街上无所事事的人 你一贯一笑置之 现在呢, 现在你说话不那么大声了吧? 现在你不再那么傲慢地笑话 那些沿街行乞, 为了下一顿饭挣扎的人们了吧? 没家的滋味 你觉得怎么样? 一无牵挂、也没人认识 像个流浪汉。 没错,寂寞小姐,你上的是最好的学校 但是知道吗,那段时间你只是在享受 却没人教你真正的东西,怎么在社会上混 可是你现在明白了,你得自己学着应付了 你曾经说过,跟陌生的流浪汉 你决不妥协 但是现在,你意识到了吧? 那家伙用不着找任何借口 当你盯着他空虚冷漠的眼睛 问他,要做个交易吗? 孤身一人的滋味 你觉得怎么样? 没了回家的方向、也没人认识 像个流浪汉。 你从来没有注意到,那些小丑来逗你玩儿来搞笑的时候 他们背后的苦恼和挣扎 你从没意识到,这背后有什么问题 是他们在帮你承受,而你呢,你实在不该那样 你曾跨在镀得锃亮的摩托上,和你的情圣一起 那家伙,肩膀上还卧着一只暹罗猫 你还不明白吗 他已经心不在焉了 当他把你掏空了,把你身上能偷的都偷光了的时候 孤身一人的滋味 你觉得怎么样? 没了回家的方向、也没人认识 像个流浪汉 高傲的王子,和所有那些漂亮的人们 他们都喝着酒,琢磨着 怎么能淘换到更值钱的玩意儿 但是你呢,你得把你的钻戒举起来,把它当了 人都有倒霉的时候,看着戏里走背字儿的拿破仑 你不是曾经还挺得意吗? 现在轮到你了,拿破仑在招呼你了,你无路可退了 当你一无所有的时候,你不用担心会失去什么了 现在你已经透明了,已经没啥可隐瞒的了 孤身一人的滋味 你觉得怎么样? 没了回家的方向、也没人认识 像个流浪汉。
世界逐渐变得疯狂 我们生存的世界,永远是感性——现象的表层肤浅和没有责任感,并且在理性完全缺失的环境中能够找到自我满足式的崇高和快乐,但是经历的这一切那么愚蠢。在《No Direction Home》中,有一段表现“疯狂”的世界最特殊的段落,美国大兵在越南纵火烧毁了一户平民的房子,并且在一群越南老年人和小朋友面对媒体的求救下,无动于衷。当时具有同样影响力的Joan Baez和一群反抗歌手集合在机场进行歌曲抗议,但是没有Bob。 Joan Baez面对镜头说:“我不认为他想变成义无反顾的那种人。后来的时代变得壁垒分明,枯燥乏味,要么是赞成战争,要么是反战,要么是痛恨黑人,要么是支持马丁路德金,感觉像是被迫选边站立。” 这就像是一个摇滚歌手,在面临变成崇高和伟大,或者变成不朽和优美之间进行选择一般。在是否涉足政治之间的抉择,直接影响人人们对于音乐的判断力。同样也是民谣与摇滚之间的完全对抗。 这之间没有平衡点,如果存在,大众找到了接受Bob的平衡点,那就是老年的Bob一直才强调的,时间。如果在同一个当下,要求大众接受Bob的政治反抗民谣以及内心崩塌和腐朽的摇滚,这必将奔溃。面对成为艺术家还是成为抗议歌者,Bob自然会有自己的抉择。 之前和一个朋友提到Bob故事,他觉得Bob是个完全知道自己在做什么的人。也绝不会把自己置身以两种不同面的夹缝之中。他的优先选择是内在的优美,然后才是崇高的道德。这即是一条少有人走的正确道路。 对于社会和政治的狂热,往往容易引发一种没有缘由的热情和快乐感,当大众怒气冲冲的杂碎路边的汽车时,当偶像走向街头被推高至人群顶端,成了牵线木偶时,或者全世界此起彼伏的静坐、绝食、游行、抗议······世界彻底变的疯狂了。 所有人都在努力的超脱于感性之外,去索取平等和自由,从而产生一种“成为主导“的幻象,这种幻象完完全全是现实世界中的不足面,抵抗力的不足,意识形态层面的不足。 真正的事实是,在面对这个混乱的世界,不存在仅仅对于自由和民主等简单的欲望,一种社会体制对于另一种社会体制的代替,并没有变的更好的可能,这也是人人都能够知道的道理,但是大众毕竟是大众,他们的愤怒和对于崇高感的需求,要求他们借助于歌手、借助音乐、偶像的声音去传递这种虚假的不真实的体验。 没有人能够真正相信“纯粹的自由”真实存在,但是每个人都不惜一切的去维持,去争取这个不切实际的自由梦,从而保持着政治的热忱。而就在群体的这种无知的感性行为中,那些Icon,逐渐就变成了“异化”的符号,变成了争取权利的武器,变成了每个人用来表达自己反抗行为的武装和外部力量。 他们表现出来的崇拜和爱,就是他们内心的对于崇高的欲望以及对于反抗的分身之间的和解。
摇滚革命
电影的后半部分进入了一种超现实的彻底的摇滚式样的内在的迷幻。毒品、诗歌、爱情、正义等诸多的命题构成了整个错乱的神经质的叙事逻辑,摇滚表现的是什么?欲望与情感。摇滚制造一种彻彻底底的幻觉,通过嘈杂的、孤独的、垃圾式的、迷幻的、毒品的、欺骗性质的、性诱惑的假想的幻觉来演绎出一种真理,这种真理掩盖了现实的丑陋。 Bob选择摇滚,选择和电子、时代、群众一起创造了自己的新的方向。“我不是那种表演者,想变成群众一份子的那种表演,我不想跟听众拉近距离。”Bob在回忆创作《Like A Rolling Stone》的经历时说。他的摇滚是在玩一种不在场的状态,玩一种纯粹的自我的缺席。Bob通过摇滚来达到自我的否定与扬弃,通过内在的否定,从而来否定外在的所有事物,达到否定性摇滚革命。 这也是Cate Blanchett在电影的后半段沉醉在一种嗑药般的迷幻意识中所要表达的终极命题,他渴望成为受难者,渴望被拯救的犯错误者,甚至成为基督的歌颂者,时代的救赎者。这完全超乎逻辑之外的故事表现形式,拥有一个真实的本质的相互对抗的内核。
长达3小时的纪录片。个人觉得比我不在那儿要好。大量的原始影像资料。穿插大量的乡村,蓝调,民谣歌曲。大量的人物访问实拍。很纯粹地记录了鲍勃迪伦半生的音乐旅程。值得收藏。
斯科塞斯关注点更多在迪伦的音乐形成和转变,其他懒懒一表,不太有感触。他被拥趸为民众期待的政治领袖,差点走上天朝艺术家的道路。他朝着上方,张狂歌唱,像是面对一面涌上来的石墙。感激那场车祸,拯救了他,也清醒了民众的狰狞可爱的憨样。
说话都想唱歌一样好听~老了有点儿像chancellor 我不是故意的 哈哈
作为纪录片接近完美..以前不感冒的Dylan原来也很酷!娱乐媒体不管哪个时代都一样让人想扇他们~
你本来要的只是鲍勃.迪伦,马丁.斯科塞斯却给了你鲍勃.迪伦和他的时代——这就是老马丁的大格局。
http://www.tudou.com/programs/view/07j_cTKPYCs/ B面:http://www.tudou.com/programs/view/XREe-T6-BHQ/
虽然吧我第一次听bob dylan这名的时候大哥已然七十多了= =不过我那会儿看过的所有关于他的书、照片还有听的所有歌全都是在他二十多岁的时候。所以我每次看到他七十多岁的样子都有一种特违和的穿越感= =不过还是太喜爱大哥的声音和各种萌!!!他那声配上口琴和吉他high的不能够了简直!!!
首先作为一名老Bob的歌迷,给五星那是一定的。婴儿肥,邋遢,公鸭嗓,怪异起伏的调调……喜欢果然是盲目的。还在不停的悔恨4月没能去北京听场他的演唱会时,一晃竟也过去半年了,也不知他有生之年我是否能如愿以偿的去听场现场。p.s Joan Baez这老太太咋越老越好看呢- 0 -真是是个有范儿的老太太啊
长的又帅唱歌又好听又会弹吉他
乔布斯无比崇拜鲍勃迪伦,就像鲍勃迪伦无比崇拜伍迪革西一样,看起来鲍勃迪伦倒没有那么喜欢乔布斯,不过这部纪录片仍是Apple presents。两个人都没有什么家庭背景,都是辍学生,依靠伟大的个人魅力和才能引领时代。偏执、自负却善变,他们本身就是艺术品
年龄,只会给没有内在气质的人带去为难和困扰,而他们是不老的。
细致而客观,可惜以前对他不了解。。
why would i become someone you are expecting me to be?
歌曲基本上都是准确的,可是电影从头到尾都没有提Edie,对工厂也只闪过了一个镜头,马导和滚石乐队那么熟,对工厂却讳莫如深,真是匪夷所思啊
我終於明白妳為什麼如此愛他了!
马丁大叔不止是影迷还是乐迷哦
how does it feel? like a rolling stone!
除了黑帮片犯罪片传记片,马丁·斯科塞斯就喜欢拍点儿音乐纪录片。而且拍的都是传奇大拿。这部三个半小时鲍勃迪伦纪录片说实话挺不错的,集中展现了鲍勃迪伦成名前后的那段时期,也可以叫《60年代的鲍勃迪伦》。访谈、音乐、演唱视频穿插剪辑。不过对鲍勃迪伦没有热爱之情的我就不怎么感冒了
除了确实是了解文学史/音乐史/社会运动的一课之外迪伦对我来说主流得有点无聊(还不如读迪伦托马斯
一个人的历史,也是一个时代的历史,也是一段传奇的历史···吹口琴的男人好迷人···How does it feel,to be on your own,with no direction home,like a complete unknow,like a rolling stone?