宿醉

       今天特别想看电影，找到了名字很熟悉，却没看过的宿醉。

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    故事以一个婚礼的准备开始，美国喜剧喜欢的故事背景。新郎道格失踪，朋友打来电话。故事开始倒叙。
    两天前，新郎邀请小舅子去拉斯维加斯共度单身汉之夜，很不靠谱的行为举止，当时并没有觉得这个角色多么重要。
    菲尔把收来的学生的费用加入到拉斯维加斯的经费中。西德骗过女友，应付了她的唠叨。四人来到凯撒酒店，入住总统套房。艾伦一路都在看赌场攻略。
    四人换装，来到楼顶，喝下艾伦递过来的酒。醒来时已是第二天，房间里面有鸡、老虎、小孩，乱七八糟，道格失踪，西蒙掉了一颗牙齿，众人记忆全无，并且车子变成了警车。
    三人寻道格，发现了赌场、医院的线索，去医院从医生那打听到教堂与婚礼。到了教堂，得知前晚荒谬的一夜，西蒙与小孩的母亲脱衣舞女郎结婚，出了教堂被拿枪追杀，逃过一劫。到得脱衣舞女郎处，西蒙发现想像女友求婚的戒指戴在她手上，三人被警察逮捕。
    警局的故事很有亮点，因为偷警车被抓，抓住警方不想声张的弱点，与警方交换条件，但是三人必须得配合警察来给孩子做电击实验。呵呵，跟艾伦很像的小胖子，亮点。
    出来警局，拿回来道格珍视的奔驰，意外地在车子后备箱发现了赤裸的周，亚洲人，激动地跳出来将三人打倒在地。艾伦招出来，在屋顶给大家喝了迷奸药，西蒙异常气氛，菲儿解释好歹知道是不是别有用心的坏人下的药。
    抱着道格可能回到酒店休息的希冀，三人回去，意外地发现了拳王，才知道是自己几个人喝醉了酒大胆地将拳王的老虎偷回来，让几个人将老虎运回家，条件是给他们看监控。
    用迷奸药来对付老虎，盖上被子推出酒店，岂料在路上老虎醒来，吓坏了众人。只得推着车子走了一公里将老虎送回给拳王。监控中，几人的荒诞行径让自己都不敢相信，但是起码得知了道格还安全。
    回家的路上，艾伦感慨着车子遭到了破坏，菲儿说只是内饰，有朋友会弄，话音刚落，被一辆车撞得毁了外观，呵呵，又一亮点。之前的周回来寻仇了，说抓到了道格，但是自己被偷的八万块必须交出来。
    三人又回到酒店找八万块，未果，艾伦发现了自己之前看的赌场攻略。打扮一番，喊上西蒙老婆，去赌场筹钱。此时才发现，原来艾伦是一天才，算牌屡战屡胜。经验颇丰的西蒙老婆意识到自己一伙人被盯上了，倒地装病，等他们起来的时候艾伦和菲儿已溜之大吉。
    筹到钱了，去到约定地点，才发现此道格非彼道格，但是提到了迷奸药的信息的时候让西蒙恍然大悟，记起来床垫扔在雕塑上面以及以前夏令营的事情，想到可能是大家恶作剧把道格留在楼顶。
    找到了道格，西蒙与老婆话别，才发现已生情愫，二人话别，西蒙定下下周约会。
    匆忙赶会婚礼，道格对老婆承诺，菲儿一家团聚，西蒙终于意识到自己在感情中的地位，分手了。
    最后，艾伦找到了相机，片尾是那些疯狂的失忆的记录。

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       估计中国人是不会到这部片子有太多好感的。
    因为里面丑化了中国人，借周那一形象。骗子，绑匪，娘娘腔。这就是西方人眼中的中国人么。殊不知，二十个中国男人里面也找不出这样的一个伪娘吧，中国男人都是阳刚、讲义气、正直的。
    再一个就是丑化了美国警察。警局那一段，突出了警察的虚伪、弄权。这样的片子，在中国是没法走上银幕的吧。
    另一个就是裸露很多，艾伦，周，以及片尾。
    这几点不是我所能接受的，也是美国大片的一些重要元素吧。
    另外，电梯是这部电影的一个亮点，三次吧。四人去楼顶，三人抱小孩、带着老虎。这几次电梯都体现了一部分美国的生活与文化。

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       写完了剧情回忆，才意识到，整个故事是很连贯的，每个小片段之间是一环扣一环，过渡自然。
    
    主要是寻找道格，把他带到婚礼上，这是故事的线索，但是故事集中在菲儿、艾伦、西蒙三个人身上。
    冷静、理智、寻求生活中刺激的菲儿。变故屡生，每次艾伦消极、西蒙抱怨时，总是菲儿鼓励他们，让大家相信道格还活着。
    不靠谱但是很有爱心、聪明的艾伦。生活中的艾伦，大家认为是有一点不正常的，但是当他抱着孩子的时候，突然觉得这小胖子好有爱啊。艾伦误把迷奸药当摇头丸给大家吃了，引出了一连串的事情，最后艾伦带领大家赢回来八万块，这一刻的小胖子是万能迷人的。
    墨守成规、陷入错误的感情的西蒙。不停地骗女友说去葡萄酒庄园，即使在被人拿枪指着的时候也说是拖拉机堵在路上了，入住酒店吃喝各种，怕被查账。最后，西蒙意识到这不是爱，这是束缚。爱情中的男人应该是想干什么而没有太多顾忌的。这次旅途，收获最大的大概是西蒙吧，从过往的生活和感情中逃出来了。
    几个人不遗余力地寻早道格，让他按时赶到婚礼现场，为兄弟赴汤蹈火在所不惜。道格对自己的新娘，菲儿对自己的老婆孩子，西蒙对艳遇中的脱衣舞娘，让我看到了爱，看到了责任。

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       从未想过，跟好友，可以有这样的生活，这样的体验。
    喜欢刺激、好玩，没有真爱过的我，大抵无法真正体会到这样的生活，这样的责任，这样的爱的吧。
    至少，我知道了，以后，爱不是相互束缚，是发自内心的责任。婚姻，应该是自己真正追求的一种生活方式，而不是当做人生必经的一个过程按部就班地完成。朋友，是拿来共同经历生活共同扶持的，而不是相互讨好取悦。
        

拉斯维加斯，它是Doug的逃避之地，在婚姻的责任即将落在双肩之前，他要最后一次引爆内心的小宇宙；

它是Phil的放纵之地，在此，他不再是一群叨逼学生面前的正经老师，不再是上有老下有小的居家男人；

它是Stu的救赎之地，在右上侧切牙失踪之后，他突然发现体内居然还活着一只尚未被阉割的狮子，并一口吞掉了那只一直将头埋进沙子里的鸵鸟；

它是Alan的“罪恶之城”，他认为“失落的灵魂”能在这片沃土生根发芽，长成大树，所以到此地之前，首先要有“必死”的决心，然后再准备好一口袋的下流创意···········

一部已经到手2.36亿北美票房，现如今还孜孜不倦地呆在排行榜第五位的小成本电影，庸俗也好，淫贱也罢，它就像一个点穴高人，点中了无数已婚和准婚男人那道隐蔽却欲望蠢蠢的穴位，驱使他们在过去、现在、将来屁颠屁颠地到电影院排队、买票、进场。四位达人干的那些糗事，总有若干让人找到似曾相识的影子，至于有点可恶但是又无伤大雅的男人心态，就只可意会，不可言传了。

美国喜剧的屎尿屁路线，不敢说一百年不变，也至少十年如一日般一以贯之，不然就不会有一伙号称“烂仔帮”的家伙如今嚣张到片约满天飞。【宿醉】在总路线方向上没有跑偏，而其叙事编排看起来却颇有大师的范儿：先抛出一个不可收拾的乱局，再引出一个四肢健全的开始，至于中间是如何支离破碎，就让观众和电影里的几个衰人一起，在一片乱象中去寻找答案·········。吃这碗饭，玩出门道是基本功，能玩出养眼的花样，就算是有功力的高人了。

       我敢打赌，hangover是2009年最好的一部喜剧片（如果你把暮光之城：新月也归到喜剧片的类型就另当别论），尽管2009年才过去了2/3，因为很久没看到那么花心思创作的喜剧。
    片中照样是充满了低俗的笑话，搞笑的情节以及犯贱的对白，但与其他廉价喜剧片有着本质上区别的是，hangover有着一条很清晰的故事线，而且在一些细节的设计上也花了功夫，举个例子，贱男们上酒店的天台时，alan在打开天台的门之后，总是拿件物体顶一下门，这就说明了那扇门是只可从里面向外开而不能从外面往里面开（这样设计应该是出于防盗），这就把全剧关键的一点在逻辑上说得比较圆满了。一方面连续的发放笑弹，一方面又不忘在犯贱的同时去试图窥探人性，难怪在北美暑期的票房会一路飘红。
    这年头，喜剧片是越来越多，越出越滥，好的喜剧片却是买少见少。因为大家都认为，喜剧片就是搞笑，搞笑不是很easy吗？于是，例如什么“十全九美”、“大内密探”、“举起手来”之类的搞笑片就陆陆续续的推出来。但“笑果”如何？反正我是一点都不喜欢。我觉得，电影的片中之中，喜剧片是最难拍的，喜剧的剧本是最难写的。因为你要有“桥”，你要有“料”，你要有“脑”，不是你哈哈哈对天大笑三声就能成的，笑料是要靠你耗尽脑汁“煲”出来的。但这年头，有多少人有这样的才华呢？或者肯花心思花精力去设计精彩的桥段呢？没有，取而代之的只是些靠夸张的肢体动作、靠网上流转了N久的旧笑话、靠只有说的人才觉得自己搞笑的对白撑场的所谓的“喜剧”。
     所以，我觉得拍喜剧的人是最悲哀的，一方面带给别人欢笑，另一方面却把痛苦留给自己。例如卓别林，看过他的一些生平介绍，他私底下其实不善言笑，一方面和他的成长以及政治上的立场有关，另一方面也是他自己对艺术的执着做成的。另一个更明显的例子就是周星驰了，近几年一直被传媒打上“孤僻”的标签。幕前的笑匠，幕后却给人不近人情的印象。但我却很能理解周星驰，不疯魔不成活，谁能理解他心中的压力呢？喜剧要用心才能制造笑果，难怪他头发都白了不少。
     最后说一句，支持一下那些如hangover这样导演和编剧花了心思创作的喜剧，我知道，我的快乐是建立在你们的痛苦之上。

昨日 于鼓楼喝酒 从九点至十二点断篇三个小时 断篇前最后的记忆是在MAO门口扶着一辆绿色吉普开始吐 而十二点清醒过来的时候发现自己在光明桥附近一个小区的草坪上睡觉 手机的挂饰和烟还有打火机不翼而飞 但是在原来放烟的裤兜里发现了一部8个G的I TOUCH。。。没电了 也没有耳机。。。钱包里的钱莫名其妙的少了500。。。我一会要去鼓楼附近调查一下我昨天都干了什么。。。也要把TOUCH充好电以后看看里面的内容有没有什么蛛丝马迹。。。

      托德费尔普斯编剧的首部电影《哈啦上路》学得就是《美国派》系列的屎尿屁的校园喜剧，不过学得还算是成功，当时看那片的VCD时的确笑翻了。《美国派》系列的成功的确带动了一大批类似的恶俗喜剧，本人并没有对此类喜剧片有偏见，不过常常以这种恶心当笑料的手段，使多了也不让人觉得好笑了。

   《宿醉》是托德自个执导的电影，基本上还是遵循了他以往的风格，公路片＋屎尿屁，个人风格基本上很难轻易改变的。不过这片还是与以往同类型片还是有所不同的，托德在结构上作了大变动，没有直叙，而是回过来找答案，匪夷所思的第二天场景极度勾起了观众的兴趣，这种悬疑的处理手法，倒是让这部喜剧片大有不同。

    由于采用了不同结构讲故事，所以托德在屎尿屁的笑料上还是减裁了许多，最终以往引人暴笑的桥段倒并不是那么多了。当然或许不再以恶心当笑料，影片在结构上巧妙的处理，《宿醉》入了更多观众的法眼，甚至受到专业人士的好评，但是于我而言故事固然讲得不错，可是却没有太让人发笑，作为喜剧片似乎有些遗憾。

前几天看了部电影叫《宿醉》，一部小成本制作的票房黑马横扫各大电影票房排行榜，终于找来看了
看后没有太失望但是还是觉得票房成绩那么好有些噱头，有那么好么？有么有么？？
一直到今天我突然想起，问题的关键在于——这是一部男性电影。从我女性的视角当然不会觉得太好看。

从这部电影里大致可以窥见，婚姻对于男女双方意义的差异性。
在传统习俗里，“婚姻”这一社会基本组织形式，事实上对女性充满了偏见。
对女性而言，婚姻被认为是“公主从此以后过上了幸福的生活”的起点；
而对男性而言，男人从此失去了自由的单身身份，要担起养家糊口的重任，简言之是苦难的开始。
所以童话故事的结局“王子与公主从此以后过上了幸福的生活”的基础是：男性是拥有无上财富的王子，而不必为柴米油盐子女抚养教育的票子早出晚归。
所以男性有了充足的理由在结婚这一历史转折点之前来一次“拉斯维加斯纵情之旅”，空留不知情的未婚妻苦苦等候。。

但是事实真是这样吗？事实是女性一向在婚姻关系中处于弱势地位！这是不争的事实！
让我们看看女性的悲惨遭遇和境地：
首先，生殖问题。十月怀胎的负累和分娩的痛苦，这是男性永远无法了解和承担的人生第一大痛苦。
若是有个照顾有佳的孩子他爸也就算了，一个不小心遇上中国出了名的第一大难搞关系——婆媳关系，那麻烦可就大了，脸色看尽苦头吃尽留那懦弱的丈夫在旁闷葫芦一声不响。你叫天天不应叫地地不灵，终烙下个产后忧郁症。呜呼哀哉。。
其次，子女喂养问题。男性有一万个理由把洗尿布哄睡觉的任务推给你女人，三更半夜用咯吱窝蹭蹭你的背催着你起来给哭闹的小孩儿换尿布，自个儿翻个身睡得一脸踏实又深沉，你还指望他做什么？！
再次，两性婚姻婚外情问题。在两性关系中，女性比男性更难获得性高潮和性满足，这是事实。更遭的是，不少女性甚至沦为丈夫发泄的出口，过着敢怒不敢言的地狱般生活。那个寿头能叫“男人”么？简直就是一禽兽！
从进化心理学的角度来解释男性的拈花惹草行为，就是男性要不惜一切代价让自己的基因流传下去，这是通过几千几万年的进化决定的天性，不是道德伦理的境界能克制的！
精子的泛滥和卵子的稀少注定了女性比男性更忠诚，更忠实于家庭！
最后，家庭暴力问题。男性仗着自己在身体素质上的优势，哪天不爽了就对妻子拳打脚踢，可怜的女人手无缚鸡之力，只能沦为那禽兽脚下的豆沙包！
总而言之，女性牺牲事业奉献于家庭反倒是吃力不讨好得来拳头棍子相加，这是许许多多中国女性遭遇的事实！

所以不是男性，而应该是女性，在结婚之前来一次单身派对恣意纵情一番，好为婚后的苦难生活做个准备！