极恶非道

■一句话点评：除了冷，还是冷。除了死，还是死。全部暴力，全员恶人，全讲黑社会。
　　
自省三部曲时，北野武认为自己没有了才华，丧失了灵感，索性就把自己玩死，好似可以死后再来，硬汉又一条。但事情往往不是那么简单，于是这一次，北野武又死了。不过这回不是他把自己搞死，而是被别人搞死。其实，死了也不稀奇，这部片子死的人那叫一个多，死法各不同，各种杀伤武器，要你命三千。
　　
无处不在的暴力，随处可以产生的暴力，《极恶非道》依然延续了类似的讲解。当你看到从一个暴力场景切换到女人惊愕的表情时，从枪火迸现时切换到一张漠然的脸孔，这些是北野武。结尾处的海边索命，黎明时的幽蓝，人物好似贴在了背景色上，毫不起眼；监狱操场边的座椅上，有个人歪头侧身倒下，无人察觉。这些也是北野武。某种意义上，《极恶非道》可以看做是北野武的回归，他回到了自己擅长的帮派题材上，又是大哥小弟，警匪游戏。平静的画面，不掩饰的血腥。人物缺乏表情，要么极度凶猛要么极端平静。
　　
但如果从另一个角度上看，《极恶非道》又是与过去北野武的决裂。最明显的一点，这部电影完全冷色调，冷面孔，冷暴力，而在以往，无论是《奏鸣曲》还是《花火》，北野武都会在冰冷中添加一些温暖色调，可以是游戏，可以是插画，甚至可以是《大佬》里的黑色玩笑。影片冰冷到多数画面都偏蓝，笼罩着一层死灰，不祥气息随处可嗅闻。就连与女人亲热的一小段戏，《极恶非道》也拍得非常机械，好似在搞一个庄严的告别仪式。再到音乐，也是稀稀拉拉，阴魂不散。
　　
不是聪明人，自然只有糊涂事。除了少数几句台词，像嘲笑女人、告诉二当家两个活一个，北野武的人物性格在片中并不突出，就充当下棋子型人物，偶尔展露一下暴力本色。其余时候，仅与椎名桔平大体相当。本以为北野武可以继续享受一段放逐之旅，去冲绳去北海道，结果他无处可逃，还是跑进了监狱。若是以往，这种囚禁是不属于北野武的，他宁可决绝向死，也不会茫然苟活。有趣在于，北野武会改变想法也是听了别人劝，他好像想改变下准则，岂不料劝也是白劝，他反正都得一死。

黑帮道义荡然无存，以往的兄弟情义尽数被丢弃，就如北野武在片中被人调侃，切手指什么的，现在都过时了，黑帮不是这样混的。反观加濑亮出演的小眼镜，他的精明让他存活了下来，当上帮会的二把手。所以暴力只是一种手段，头脑才是一种新的谋生方式。北野武和其他人犯了愚忠大错，老大叫他们搞啥，他们就搞啥。老大也掉以轻心了，你这样整下去，谁还敢跟你。因此，他们都是败家，在恶人的世界里难以存活。就连充当犯罪场所的大使馆，那位“有你黑吗”大使分明就是个滑稽小丑人物。《极恶非道》揭示了没有尽头的暴力困境，警察依然是混蛋嘴脸，黑帮也没有出路。结尾三浦友和换上了“金氏父子的装束”，俨然是又一位大佬和独裁者的诞生。
　　
可能有人喜欢没有出路的电影，所有人就是命运的玩物，生出无限的苍凉感怀，不过它们实在太多了点。北野武赖以成名的，也不是这一类，他的特长在于明快，在于尖锐。不过北野武也有另一特点，他前后相邻的作品从来就不会是同一类型的东西。或许可以这么说，电影里的各种冷法和死法，更加暴露了北野武的气数已近。
　　
雅库扎的东西，再暴力，再无仁义，也真没什么好挖了。他只不过拿了以前最犀利的东西，继续往深处做。一边遵照传统，一边大肆破坏传统。没有希望，没有信任，没有交情。如果就这部电影来回看以往的大杉涟和寺岛进，那些熠熠生辉的配角人物，北野武无异于把他们也一并杀死了。这碗日式冷面，有过量的暴力辣酱，真不是每个人都能吃得惯。【北京青年报】
　　
　　ps.对打星一说，回看前三部曲的个人评价，全五星当真有点冲动。正所谓事不过三，到了这部outrage，我当真在想一个问题：北野武的时代是不是真的过去了。一个导演能风骚十年，那已经是一种幸运。
　　
　　这部片子的很多情节点都猜到了，所以无论暴力还是气氛，真没有太多快感可言。不知道三池的《13刺客》会不会好一些。

2010-12-21 12:06:47 内陆飞鱼
　　我给四星。
　　
　　二星给电影，故事一般，结构老套，北一脸褶子大叔真老了。一星给所有超豪华卡司组合。一星给自己对偶像北野武越来越老吃力笨拙的哀凉缅怀。
　　

2010-12-21 12:32:55 木卫二
　　算不上，超豪华吧……都是一伙老鸟了

2010-12-21 12:40:51 内陆飞鱼
　　都是喜欢的戏骨呢。

2010-12-21 13:25:21 shawnj
　　平成暴对法后，黑帮越来越多转向地下和合法化，再要看深作时代那种硬血风格的黑帮片基本不可能。这次的意义，我觉得是对那种传统黑帮片的一次回归，继而又在开拓一条新的道路。反观同时期那些糙滥的黑帮片，还在拿着传统仁义说事儿，实实在在的老生常谈且令人生厌，老北这次回归还真是不错，坚信肯定会胜过三池。

2010-12-21 13:58:24 内陆飞鱼
　　不存在谁超过谁的问题了，日本黑帮片几乎青黄不接后继无人了，这和经济社会文化发展语境有关，就像石原慎太郎所说，新一代的日本人是被阉割的一代，麻木不仁，他们不会愤怒和反抗。
　　
　　日本电影现在是小清新的时代，生活化，日常化，小情小爱，小成本化，只是期待枝裕和这样的人多一些，并很快脱颖而出。

2010-12-23 09:20:34 做梦的猫
　　　北野武杀死了黑帮的“仁义”，正是此片亮点
　　　在此片中，北野武表露了对日本黑帮的极端鄙视：“这tm神马年代了，还玩学人玩义气入黑社会，结局只有死！”
　　　看完此片之后，觉得北野系应该是再无黑社会片了。但北野却在片尾打出了“2”的预告...实在很好奇那里头要装点什么货。
　　

2010-12-25 21:35:01 器宇
　　2会不会是个监狱片。。
　　不能来个北野武大战小眼镜吧 那也太无聊了

2010-12-27 11:19:20 梁明
　　北野武 极简的 镜头 ，透出人们眼前就可以看到的镜像
　　只是这样
　　不过，这片 太过残酷了，不知道是不是超出事实的容忍程度了

2010-12-28 08:00:09 shawnj
　　LS的，你要看看山口组历代的发展史，会发现老北的表现不仅贴近事实，还温情许多

看了豆瓣上对北野武Outrage的几个点评。其中几个评价虽然出自资深人士，但我不太同意。不想在豆瓣里与人争论，故憋几个字发在自己的院子里，自说自话，不同意就请各位大佬爽快地骂吧。

一些评论中提及日本文化中的“道义”、提及日本黑帮中的“道义”，由此也谈及Outrage中有几个人物尤其是大友（北野武）及木村各自在剧中表现的道义。我觉得，北野武所想表达的这部电影中的任何与情节有关人物，不论主角龙套，都是赤裸裸的利己主义或报复个人愤怒为出发点，“要抢别人的或被别人抢了”这种最简单的物欲出发点来思考与做事的，这种设计原本在以往的黑帮片子中情节的节点是被义理所限制或推动，或者像天生杀人狂或僵尸片那样几乎没有复杂的故事性情节（只有情感主线或血浆），这里复杂的情节之所以能够展开，是因为两点：各人身份实力不同并不断变化、做事的底线不断被打破。

 

反驳评论：

一、大友：
有人说大友有道义
按照池元的意思打村濑，顾及池元与村濑的拜把兄弟关系一开始没下狠手，其实更因为知道池元与村濑的麻醉品交易合作关系紧密，且不清楚这种利益关系会否会因村濑对利润分成的变化令会长改变态度而相应改变。后期下狠手也是迫于各级的命令、抗命会因实力不济会被内部清缴的，以及从接管村濑领地及被暗中许诺接替池元这种纯利益考虑。
退一步讲话，他如果真有“黑道的义理”最后也不会通过自己鄙视的腐败警察来向警察要入狱这种形式的保护。

二、木村：
有人说木村有道义
同样，木村从小黑帮二号人物到落草、脸被毁容、几乎被枪杀等等，从他的角度来看都是拜大友所赐，狱中报复绝非为死去的村濑老大报仇，而是泄私愤（35分钟时村濑假意答应退休后他对村濑老大的鄙视以及这时村濑还没有死时他就开始要除掉大友）

 

其他：

从上往下说

会长：整个电影就是拜他折腾部下内斗，以保障自身利益与地位

加藤：为了会长许诺的一块领地，后来发现被会长涮了，那就争会长吧

池元：为了抢村濑的地和钱、为了占大友的钱

中泽：为了抢池元的位置

大友：开始迫于上级压力及实力不够与组织作对，所以执行上级命令。后期纯就是私利了

 

村濑：为了保持能和池元一起贩毒，后来也不顾了

木村：早早被各方蹂躏和抛弃，躲进监狱等着向大友报私仇

水野：骨子里的杀性与贪婪

石原：暗地投靠会长、暗地投靠加藤、威胁克扣非洲大使等等、杀水野（有点意外，但马上想通了）。。。。难怪最后只有他和加藤到最后

 

其他：

片冈警察：烂到底的警察。领来的警察收黑钱都是通过他领上路

非洲大使：开始可能还勉强算是被迫，后来公然合开赌场、要从2成分红多到5成就漏底了

 

其其他：

三个女人：大友的情妇不是好鸟（换车的情节中她的态度）、水野的情妇（帮水野取钱拿枪）、假死骗大使的妓女

两个警察：门口站岗的警察怕惹事敢怒不敢言、斥责水野的老警官原以为是个正义的人，但他上了车之后被水野追上扔烟头也不敢有行动（至此片中警察全部操蛋）

 

总结：

真的真的是从头到尾没有一个好人啊。NB啊！北野监督！！

我叫加藤，我原来是山王会的二把手，现在我是山王会的会长。在电影里我杀死会长顺利上位，看上去很容易，可是你知道吗，为了这一天，我忍了二十年。
会长是个极其谨慎小心的人，无论到哪里，他总有保镖陪伴，而这些保镖只要做好一次事，就是保证会长的安全，其它的事情，一概不得参与。他从不单独与访客相处，如果是连我都不能听的议题，那么他身边那个会柔道的小厮就会自动就位。
他已经习惯了这种生活，他知道他的双手沾满了鲜血，他的仇家和觊觎他的位置的人比比皆是，不小心就会死，失去一切。
我不敢保证我是会长在这个世界上最信任的人，但我一定是他最信任前五名之一。无论会长怎样对我，我都是一副不以为忤的样子，打是亲、骂是爱，很多时候我都还要装作开心的样子。这一装，就是接近二十年，从我跟随他的那天起，我做到了，真不容易。
他曾经救过我的命，这也是他信任我的原因之一。杀一个对自己有救命之恩的人，你会认为我是一个忘恩负义的人。其实开始我也很感激，后来我知道了，他对我的恩情是一种可以用金钱衡量的情，叫做市恩。而这么多年来，他的恩我早已还清。
我为什么要干掉他，你一定会说他是我上位的阻挡者，没错这是其中一个原因，但不是最主要的原因，只要他活着，我就是一条狗，召之即来挥之即去没有自我的狗，这是最主要的原因。只要他活着我就得戴着假面做人，每次喝酒我只能喝到差不多就得装醉，这已经成为我的习惯，我害怕醉酒之后会吐露真言，害怕辛苦二十年的伪装毁于一旦。
作为二把手的我双手一样沾满鲜血，仇家一样多，可是我得到的利益和保护要少的多，我的身边不可能每时每刻都有人保护，我能活到今天，靠的是我的小心和我的运气，但我害怕有一天我的运气用尽，死亡来临，而我这么多年来却从未做回自己。
而今天是多么好的机会啊，千载难逢，不杀他，天理不容，将来后悔都能杀死我自己。我做的如此精彩，现场的人全死了，没有破绽。其实如果警方介入做个弹道测试，就会发现我的秘密。但是黑帮杀戮，没有警察介入，这里的人谁会怀疑，谁想怀疑，谁敢怀疑！我抱着会长的尸体，我嚎啕大哭，我的内心万分欣喜。

能否韵到一部电影的味,有赖于这人诸多文化准备,这人的好恶,这人对电影主创的了解,这人观影时的心态.终等到北野武大师的<OUTRAGE>,前二十分钟,边走神边带着观国产大片的思维及对北野武江河日下的怀疑有些看不下去.待往后走,又次被北野武的功力震到:零度英雄与高度江湖形态,人物个个内心自危,表达精准.

<OUTRAGE>直走日本风,北野武风,不去讲究好莱坞商业类型片的节奏公式,不徐不急,不造不腻,一帮多次出现在日本暴力片中的演员表演全在点上,不夸张不突兀,不抢拍,生死的思考权在观影人之思考,形态的现实反映观照各国各集团.不再用久石让,其电声合成把事态及人物内心精心反映.值一提是最后赢家老牌三浦友和.

很难以想象，在21世纪还能看到这么纯正的yakuza电影。和之前的脑瘫吐槽类型探索片不同，这次北野武没有太多废话，也不玩什么怪异的形式和主题上的提升，而是把暴力的影像鲜活的展现在观众面前。

为了利益也好，为了义理也好，一个接着一个的杀人动机，一次接着一次的暴力展示，这个电影的叙述非常流畅，，简单而直接，有男子汉气概。

而对比老牌yakuza名导深作欣二，同样是暴力，深作的暴力是热血翻滚，北野武的暴力却是凝固至冰点。

这个在杀人的场景表现上体现的最明显。深作欣二拍的yakuza刺杀戏，一般都是晃动的手持摄影加上不平衡的构图，杀人的yakuza无论平时表现的多冷酷，一律是双手颤抖连开数枪才能命中目标，甚至还有被吓到尿裤子的情况出现。

他北野武老哥倒是好，将面瘫杀人魔演绎到了极致（这还非彼得武老人家自己演不可），电光火石之间就完成一次别具一格的残杀新花样。枪杀也是同样枪枪击中要害，人中枪倒地后也没有特写镜头表现死亡前的颤抖挣扎，直趴趴的直接躺在地上。

彼得老哥这片展现暴力的牛逼程度，要远远的把三池崇史甩了几条街。建议下一次电影可以拍拍人斩以藏，别再去搞跳踢踏舞的座头市这样的吐槽神片。

北野武以往的黑道题材作品，往往是童话式的。《大佬》中那种又忠又义的形象，其实是颇为不真实的。这种北野武式的童话黑帮，在他的《极恶非道》里，北野武突破了北野武。他不再让黑帮人物变成直肠子的绿林好汉，而真实又残酷的还原了黑帮人物活在欺骗和利用、被利用的黑色关系网中挣扎的群像。这样的群像在黑帮片中并不算新鲜了，但北野武依旧把这群像拍得好看又富有思辨意味。可以说，《极恶非道》中的惊喜不多，北野武这次带来的是一次平实的自我颠覆。在俗套的故事下，节奏的过快也有些让人跳脱。《极恶非道》不算是让人满意的答卷，但成绩至少算是及格。
     2011年1月7日