橙子与阳光

“They were promised to have sunshine every day. They can ride a horse to school. They can pick oranges from trees…” However, what wait for them is being slaved and abused for years with endless debt to repay. 电影改编自英国社工玛格丽特•汉弗莱（艾米莉沃森）的自传小说《空摇篮》，揭露了英国政府自二战后的几十年间，秘密地将13万儿童送往澳大利亚，新西兰，加拿大等国家，仅仅是为了节省社会福利的成本。其中超过一半儿童被送往澳洲，然而他们从此被奴役，甚至虐待，做着各种最卑贱的工作，长达几十年，还要偿还被“抚养”的债务。 更加骇人听闻的是，这些儿童是以“孤儿”的名字被送往福利院和其他国家的，但是其中很大一部分儿童根本就不是孤儿，父母都还在英国。只是因为出生时是私生子，或者无力抚养等原因才被送走。之后很多父母再回去找回孩子时，却被告知孩子已被别人领养，其实是被送到世界的另一头做了苦力。 玛格丽特•汉弗莱在1984年偶然从一个中年女性那里得知这件堪称“20世纪英国政府最大丑闻之一”的事情。这位女性4岁时被送往澳洲，几十年后孤身回到英国寻找自己的母亲。玛格丽特帮她找到了生母，使其团聚，并开始专心致力于此。她几乎是以一己之力，数次往返于英澳之间，帮助成千上万的家庭团聚，并且对抗各种政府的“有关部门”，和恐吓威胁。 影片的题材是很有力度，很有话题性的，再加上影后级别的艾米莉沃森（大爱《她比烟花寂寞》）主演，还有很有感染力的预告片，非常令人期待。但可惜的是，不得不说有点失望。有上好的原材料，却只煮出一锅清汤。 首先，其实这类政府丑闻的题材是很适合拍成纪录片的，改编成剧情片有难度，因为要有跌宕起伏和高潮。然而编导却挣扎在剧情和纪录的边缘，整部戏像是纪录的风格，剧情又不够有力。 其次，影片对人物的挖掘不够深入，编导想表现女主角两面性的挣扎：既是独立的女强人，又是一个妻子和母亲，需要照顾家庭和孩子。但对家庭条线又只是浅尝辄止，主要着墨于她无私帮助失散亲人团聚这方面，与强权和恐吓的对抗表现也很少。最关键的是，她自己内心的痛苦表现不够，再加上家庭与工作之间的挣扎不够，情感纠结不够，遇到的困难不够，导致人物角色不够丰富和饱满。但这一点又很难做到，因为她永远只是一个第三方，一个倾听者，一个旁观者，只能看别人诉说着自己儿时的劫难，却永不可能感同身受，以至于有些时候艾米莉的表演会让我觉得是面无表情，会感觉出戏。 编导也在这方面努力了，比如片中她在刚得知很多人不幸的过去之后会独自抽泣；在了解一位儿时在唱诗班的不幸遭遇后，圣诞夜时看到电视里唱诗的儿童会痛哭着把圣诞节的装饰都撤掉——这段情节是闪光点，但却是仅有的一处。总之，个人观点是这个题材和人物适合纪录，而不是适合drama，因此艾米莉的表演惊爆点很少，需要一直收，一直内敛，外放的机会太少，但是现在这类表演不受大部分评委的青睐，所以我觉得艾米莉沃森悲剧了，提名比较渺茫。虽然她很怨，《她比烟花寂寞》惊世演技惜败，但这次还不及《她比烟火寂寞》（另外一次提名的作品我还没看），再加上这次片子整体实力不济。唉，我对她今年奥斯卡影后提名持悲观态度。而且现在也确实没有一点呼声，在北美也还没上映，还没找到发行方。 做个不恰当的类比，今年艾米利沃森的情况有一点像去年《定罪》中的希拉里斯旺克。 配角里我觉得雨果维文非常出彩，他儿时被送到澳洲，年近半百时找到在英国的姐姐，却一直对寻找生母心有余悸，直到最后释怀愿意寻找母亲，却得知人已去世。各种情感的犹豫，挣扎，纠结，心理变化，表现的非常棒，最后得知母亲消息时眼神中燃起的希望，夹杂着忐忑的担忧母亲是否还健在，然而事与愿违，母亲在前一年辞世，那几秒钟的面部特写镜头，表情变化，悔恨的眼泪，真是太赞了。可惜他戏份很少，精彩的部分仅限于此，提名也无望。不过还是感叹除了英美以外的国家的演员真的是卧虎藏龙啊，只是很少在好莱坞混而已，奥斯卡影帝影后级别的好多。 其他技术方面比如摄影，剪辑，配乐等等，我觉得也没啥可说的，都属酱油党。 影片整体在横向上铺的比较开，但在纵向上深度不够。选取了几个有代表性的案例平铺直叙，起伏不大。直到最后玛格丽特来到了澳洲内陆荒漠中一个由当年被运送过来的儿童建立起来的教堂，这些儿童不仅是被当作苦力奴役，甚至被虐待（包括性虐待）。虐待他们的竟然是现在住在这座教堂里宣扬善忍教义的神父们。她与神父们在教堂的小空间里，对立的坐在邻桌，在教堂穹顶下，质问那些看到她后脸上写满惊愕和恐惧的神父，像是上帝的审判。虽然她的拷问没得到回答，但却非常的有力度，这个颠覆的设定，把对伪善的讽刺和鞭挞表现的淋漓尽致。这是影片算得上高潮的地方，也是最闪光的地方，但可惜没有更多的了。 在我期待后面更震撼的高潮和结局时，片子结束了，Is that all? 如果能再来加重一笔，我觉得会更好，但本片就这么无力了一个多小时，最后终于勃了几分钟，却还是早泄了。

一直以来，任何事物都有属于自己的名字，无论是人还是物，名字虽说是一个符号，但是在陌生人或者是不了解的人面前就是一个代表，毕竟认识任何事物都是从名字开始。电影也如此，很多时候观众在选择是否观看的时候，名字起到了决定性的作用，有的电影就算内容较差，但是名字好的话还是会吸引观众 ，而有些电影则因为名字与观众失之交臂，正如我们今天所说的这部电影《橙子与阳光》 ，很多人因为这个毫不起眼的名字而错过了一部不可多得的电影。

影片主要讲述了一个普通的社区职工玛格丽特，在一次偶然的机会遇到了一名千里寻母的中年妇女。刚开始听到对方说自己是英国人， 从小却在澳大利亚的福利院长大的故事，觉得对方在开玩笑，但是随着她的了解，故事的真相也逐渐浮出水面，当她看到真相后，玛格丽特几近崩溃，原来这是一场有预谋的跨国家儿童拐卖案件，背后所涉及到的已经不是普通的拐卖人口贩子，而是英国政府和澳大利亚政府，以及被人们万分尊敬的教会。

很难想象，一群年龄在5-13岁的孩子是怎么样在异国他乡生活的，如若是有人照顾也就算了，但是这帮孩子非但没有受到照顾，反而还成了“照顾”成年人的人，那该是怎样的心酸。有的孩子10年来只有一件衣服，一双鞋子，和无数个同龄人挤在大棚里生活，做不完的农活挨不完的打，这样的生活用“地狱”形容也不为过吧。

而更令人发指的便是，有些孩子并非天生孤儿，他们的兄弟姐妹，母亲依然还活在这个世界上，却被告知父母早已死亡，还被送去了地球另一端的福利院，当这个真相偶然被揭开，一帮迷失了大半辈子的“孩子”终于看到了希望，抓住了他们人生中的“阳光”玛格丽特，每个人都渴望知道自己的名字，渴望见到自己的母亲，也渴望知道他们究竟是谁。

其中，最令人寒心的不是当年这帮被拐卖的儿童挨了多少打，受了多少虐，而是当他们只想知道自己是谁的时候，却被又一次无情抛弃，只剩下社区职工玛格丽特和她的丈夫孤军奋战。玛格丽特一方面要忍受倾听过程中受到的伤害，一方面还会被社会上别的群体所攻击，一个女人，半夜被一群男子威胁，人身受到伤害，但她却从未放弃，因为她知道如果没有自己，那么当年这帮被送走的孩子便再也找不到自己的家了。

这是一个悲伤的故事，也是一个遗憾的故事，更是一个温暖的故事，作为一个普通人，玛格丽特就像阳光一样带给了别人温暖，在自己渺小的岗位上熠熠生辉，用自己仅有的力量来替自己的国家赎罪，甚至让两国的政府为这13万个家庭道歉，她仿佛人间的圣母，在替这些受伤的“孩子”送来温暖。

为什么说善良的人看不了，因为当你在观看的过程中，眼泪会止不住地往下流。全片没有一个回忆孩子被虐待的场景，但是却每时每刻都诉说着他们曾经经历了什么。

走在庄严肃穆的教堂，便会想起那些孩童们背着比自己身体都重的石头在前进；听着圣诞节的颂歌，脑海里却全是传教士的荒唐和恶毒；看着善良温暖的教会的人，眼前所浮现的全是他们如何地打骂那些身形单薄的孩童。正如影片最后玛格丽特对传教士的反问：“你们害怕了吗？你们怕我吗？你们害怕过去做过的事情吗？”