夜与日

1. 字幕卡相比《剧场前》有风味多了。

2. 贝多芬92号第二章定基调。

3. 街边水，有塔可夫斯基水草飘柔，流动之感；倾斜的街道常现，水向下流，人往上走。

4. 洪导片里常是别人向男主介绍女人，而他又遇见旧爱，还几乎都没认出来；也喜欢设置约会迟到，一个冲突的引爆点。

5. 除了推镜头，还喜欢横摇。纵深延展，相辅灵巧。几处构图有如片中人语“生活中的小奇迹”感。

6. 随时间推移慢慢交待男主的苦恼：最先是看到情侣，觉得自己再不会有这样的爱情；接着羡慕小年轻有房有车真好；再到拜访著名画家，想人家尽心为画，自己整天在鬼混啥。欲望的这个先后顺序，是积极的。

7. 一边以玉珍到底是怎样一个人为线索，别人讲她坏，男主觉得好，她有真实一面，也有演的一面。这是洪导的片里常想传达的：三点连成的三角形只是整个真实中极小部分的幻觉，你只看到这个形状就是迷茫其中，要连起更多的点冲破这层雾，让你看到的形状不断逼近真实，也就是发现事物的更多联系才好；
另一边是以成南对玉珍的渴望，已不想花言巧语了，直接一句“我就想跟你睡觉”，说了几遍，到他来巴黎两个月时，终于答应了（那孔乙己和吴妈怎么说），是他们第二次去多维尔的旅行（比第一次少了贤珠）。

8. 成南与妻子的通话，也是在不断提醒，人在此地，牵绊在异地；巴黎的夜与日，韩国的夜与日，以及巴黎的夜与韩国的日。也正好在两个月的时候，一通电话哭来说怀孕两月了，成南不得不回国（之前玉珍问他啥时回，他说你说啥时回，结果这段情就此别过咯）。回了才发现是妻子撒谎，没怀，我里个天，进里屋来，我调教调教，不听话，哦，梦里又是另外个女人（真是志存高远，心系世界）。

9. 一个塑料袋，成南常拎着，蓝色或黄色；只有一次白色，是遇到某剧组拍东西，不让过，他驻足，一只鸟跌他肩上，缓了下才落地，团着，组里两外国女孩捧起来，觉得可爱，他们抬头，檐边一个鸟窝，悬。回国候机时，一只鸟，在机场地上，立着。

10. 遇见北韩人怎么办？“你延边来的？”“不，我平壤的。”“那你不早说？”“这不正说吗。”“那你咋看今日成？”“能礼貌点不，你直呼你爸全名吗？”“不是，那我该喊啥，将军什么吗？”“他是我们伟大的父亲！”“金日成这么伟大？真的？”——后再遇见，试着互相理解，喝个咖啡吧，来扳手腕！（这是本片第二次扳了，第一次是跟公寓其他韩国人；后又在《懂得又如何》里也扳，一种身份的较量）北韩兄输了，不服，换左手！再输，妈的，老子抽根烟，不求理你了。（这场咖啡，自始自终他（北韩人）都是眼望别处，不愿看成南（南韩人）的，此段挺传神）转场后，一只虫飞进眼里，要用眼泪把它冲出来，龟儿，这虫死烦。

11. 关于选择：成南买烟的地方品种很少，因为只有这个烟店。问他前女友怎么认识玉珍的，因为这里只有这么几个韩国人。巴黎的菜吃不来，问这里的人常吃牡蛎，贵吗，不贵，之后就不时提出吃牡蛎，因为只有这个吃得惯。不能再混了，找个工作吧，夜班都行，但没工作证，移民法管得严，老板不想冒险，介绍你去当门卫或者搬运工吧，只有说好。

12. 最后，终于没太露的床戏，也考虑起宗教问题了：仅认为圣经中一些话值得深思，当玉珍给成南看一张画时，说“像不像人的原罪，每个人都是有罪的”，他回道，“我没有”。而之前，贤珠带他去参观时，看到一幅画——描绘胸部到小腿以上部分的（胸有布半遮，而私处有两腿的赘肉挡住，显得窄挤），贤珠说“这是人类的源头”，成南表示“是世界的源头”吧。

       我们看了大量的影视剧，大部分都是有一条清晰的价值导向，然而《夜与日》却没有，没有价值引导在里面，有的只是客观反映一个男人的真实生活。他在不同的生活状态下，相应有变化的心态，管窥一豹，一个人的心态有多复杂。
    一个在巴黎逃难的落魄画家，经济上窘迫，感情上孤独，靠每晚和远在韩国的妻子通电话来派遣寂寞。
    这时候在大街上遇见了十年前的情人，男主显然已经不记得这位老情人了，以至于对面不相识。面对同样精神上苦闷的旧情人的暧昧，男主果断的选择了拒绝，而在旧情人第二次去找男主时，男主居然给旧情人朗读了《圣经》的片段。
    在这里不知道使用“无耻”这个字眼是否合适，但从男主角度来讲，即使他依然寂寞，也不愿意违心安慰旧情人。从某种角度来说，这是一种美德吗？我不知道。
    随着，旧情人的落寞离去，男主认识了一个口碑并不好的年轻女孩。女孩漂亮，充满朝气，浑身散发着掩饰不住的女性气息，另男主无法释怀。男主像一个遭遇初恋的小男生，对女孩魂牵梦萦。即使在梦里，也梦到和女孩缠绵。他对女孩说“我爱你，我想和你睡觉”，经过种种试探，讨好，他终于得到了女孩。而在女孩也沉入对男主的爱情时，男主却因为老婆的一个电话，就匆匆割舍下女孩，要飞回韩国。
   在离别的机场，女孩表示她可能怀孕了，而男主却只是表达了些微的忏悔，就像是不小心踩了别人一脚，而简单的说一句“对不起”。
   在此处，忍不住又想说“无耻”，但换个角度看，所谓的“我爱你”，也许真的是此时此刻，我只在这时这刻爱你，其他时间，我真的不知道是否还爱你。
   男主回国与妻子团聚，才发现妻子是欺骗了自己，妻子并没有怀孕。而男主也做了一个白日梦，梦中他与现在的妻子已经离婚，娶了一个在巴黎有一面之缘的韩国女子，梦中他粗暴
对待妻子，而且对前妻还念念不忘。
   这是一种非常生活化的表达，真实的就像是我们每一个人做过的梦一般。
   妄自揣测，男主回到韩国，回到妻子身边的男主，显然有些不甘。在韩国，在妻子身边，就意味着以后的生活虽稳定，但也让人乏味。男主的梦，就是显示男主内心对日后稳定生活的本能抗拒，他期望以后的生活不要如此单一，但显然他也害怕改变。从梦中，他对前妻的念念不忘就可看出，他是害怕打破现有的生活的。一个有意思的现象是，他梦中的女主角，居然不是那个他口口声声说“我爱你”的年轻女孩，而是在巴黎仅见过一次面的一个并不熟悉的女孩。
    这里，再说“无耻”，似乎不合适。因为，这是真实的生活。
    人心之复杂，人心之贪婪。
    爱情如是，生活如是。

 原谅我，这是一部非常无聊的男性日记体电影。琐碎、无聊、有时候又有点意思。

一个在韩国和美国交换生一起抽大麻的画家，因为害怕被警察抓就立马跑到了法国巴黎，住在韩国人开的旅店和十多人挤在一间恶臭难闻的房间，夜里痛苦却又不敢回家，百无聊赖之下写日记记录自己的生活。

影片里有一段，画家刚到巴黎，和旅店老板第一次交谈：
-为什么这儿太阳落山这么早？
-夏天你在这几乎分不出黑夜与白天。
我就把这里当作是导演对影片名称《夜与日Night And Day》的注解。

这个男人记录这日常生活的琐碎、无聊，有时候一天就写一句话：这里空气很清新。或者遇到一个香水味太浓的女人。有时候会记下一长篇：如何见到前女友，如何回忆过去，如何拒绝前女友的投怀送抱。观众会渐渐进入偷窥者的角色，好像偶然间发现一本陌生人的日记，好奇促使我们看下去，慢慢，我们看出这是怎样的一个人：

-文质彬彬，好脾气，外表不错。旅店老板说他气质不凡。旅店老板的朋友（贤琼）也说他博得了旅店老板的喜爱，因此处处帮他。在多维尔旅行时赢钱，很大方把一半的钱给了自己产生性欲的女孩子。

-俗气，小心思。和贤琼、玉珍出去逛街一边就在担心晚上要请他们吃饭，吃饭时也在担心花费。钱不多想去饭店打工又不好意思，后来终于鼓起勇气去应聘被拒绝，第二天就去要回了自己的简历，觉得人家拿着他的简历很不爽。

-在巴黎遇到一个北朝鲜的人，然后对人家不爽，第一次不礼貌提前离开聚会。后来和人家和好，然后跟人家搬手腕，左右手都搬赢了，一脸奸笑。

-不爱投怀送抱的，就爱不理自己的。在酒店开房，用圣经和投怀的前女友讲“我们要战神自己的欲望”，喜欢上一个不太理他的小姑娘。然后有欲望，还和老婆电话SE*X。

没看过本片的宣传和背景介绍，所以不知道自己对片子的理解是否正确。导演用那些琐碎的小事交代背景，给我们刻画并丰满男主角这个即普通又有特点的人物形象。故事的主线就是男主角的情感历程。

我试着理解他在法国为什么会爱上那个女孩。他第一次见到这个女孩时是跟前女友约会，然后听前女友数落这个女孩子的种种，因此他对这个女孩产生了印象。第二次是和朋友贤琼逛街，原来她是贤琼的室友，之后看了她的画册，因为得知她并不重视自己的意见，所以自己有想征服她的欲望。第三次是偶然发现女孩买东西给街边的流浪汉吃，瞬间推翻之前前女友描述的她的形象，对她产生更多好感。 但她还是对自己不理不睬，于是加强了征服她的愿望，加之自己生活无聊，产生的沮丧使之转变成性欲。于是爱上了她。口口声声称她多么美丽，自己有多爱她。

某天得知在韩国的老婆怀孕了急着回国，于是撒谎说母亲生病，瞒着在法国爱上并刚刚发生性关系的小女朋友回到了韩国。即使小女朋友很可能怀孕，他也只是说是他自己的错，他会记住这位女孩，然后就不管不顾地回国了。见到韩国的妻子，一样有性欲，并口口声称自己多么爱老婆，老婆是多么的好。

这里，他做了个颇值得玩味的梦。梦中他和现在的妻子离婚并已与另一女子结婚，还要和这个女子去看望生病的前妻，梦里的他一反文质彬彬的常态，对这个是老婆的女子破口大骂。梦里的这个老婆就是法国小女朋友剽窃画作的那位女孩。该女子丑陋，贫穷，在澡堂洗澡时哭泣，澡堂窗口还有一只猪在撞击窗户。

他是真的爱上了法国小女朋友，所以，憎恨所有让她难过的人。于是在梦里把这些人的生活构建得一团糟。真是个有意思的小男人。