租期

知道《租期》这部电影，是在一个相当不确定的偶然状态下下载的。很庆幸，我没有错过这么一部宣传如此低姿态的好电影。
这是数字电影。说实话，我不知道何为数字电影。我想，是不是先锋文学之于文学一样乃实验文本？那都无关我对这部电影的解读——

《租期》讲述了两个有着不同生活背景的男女之间一段曲曲折折的感情经历。在剧中，潘粤明来自思想较保守的一个农村大家庭，为了安慰病危的老父，不得不临时租了一个儿媳妇带回家去。李佳璇饰演一位歌厅的小姐，阴差阳错地遇到了潘粤明，受雇做他一个星期的女朋友。剧情时时透着幽默、诙谐，然而又从深出暗涌起阵阵真实的情感流露。

先从故事情节来看，影片关注中下层人民的生活，特别是妓女的生活的影片在中国并不多见，但是路学长却以此为着眼点，以妓女的眼光来看待这个纷繁的社会。妓女这个角色在影片中起到的并不仅仅是个主角，她更多的是一个讲故事的人，她要把这个故事告诉你，然后让你去领会社会之间人与人的差别或者隔膜，并在其中告诉你没有人可以不尊重别人。妓女不是没有良心和自尊，她们更多的是需要关爱和谅解，或者从另一个角度来说她们需要的是自我的解脱和社会的解脱。

我曾在我的长篇小说《回忆之前 忘记之后》的第七章“被路灯淋湿的背影”中这样写到：
其实“小姐”，只是一个很真实的弱势群体罢了。我并不讨厌她们，人生下来就开始出卖了。小时候出卖天真，换父母疼爱，长大了出来卖智慧、客貌、身材，要是能钓到金鱼婿，还能博来阵阵掌声，谁还有资格说只取悦一个人就是纯真呢？
甚至一个小姐在被男朋友发现自己的工作后发出这样的歇斯底里：
“作贱？？……哼，在我看来，我有必要！非常有必要！！我不能受穷了，我穷怕了……别人花几千块去买一些没有任何用处的衣服的时候，我还在端盘子挣学费，当别人进出都用小轿车送接的时候，我还得给自己的破自行车打气，这个世界为什么那么不公平？对，我是贱，我是当小姐，可那又怎么样呢？我好歹是自己养活自己，在我看来，这世上有许多人比我更贱！”

我想这应该是艺术家之间共鸣。（哈哈，我又不谦虚了。我真能装，把自己说成艺术家了。好笑。）

整个影片也没有单纯的走感情路线，而是以感情为依托将整个故事慢慢铺展，把一切的事实摆在你面前，让你去理解，去体会，没有浓重的说教色彩，但是却喻理于其中。


说到情节，我们就不得不谈下导演路学长。
路学长是第六代导演的领军人物之一，作品有《长大成人》、《非常夏日》、《卡拉是条狗》等。其中《卡拉是条狗》在2004年被两岸三地评为最佳华语电影。他被张艺谋誉为第六代中比较扎实的一位导演，作品以冷峻和深刻的人文关怀见长。弱势人物的命运是他关注的焦点。

或许这正是一个起点。中国的第六代导演们正在从自娱自乐和自我陶醉中走向前台，开始走向电影观众。而且，他们的影片中体现的人文关怀则一如既往。陆川的《寻枪》和《可可西里》赚足了名声，贾樟柯则继续着自己写实主义的隐喻风格步伐，并以《世界》和王小帅的《青红》一起，开始吸引着世界的目光……
他们无法像陈凯歌、张艺谋那样拥有一呼百应的资金支持，却有着并不逊色的艺术追求。

既然路导来了，就让那些个拉磨拉锯的骡子啊马的都歇了吧！
学长同志，中国电影的大旗就靠你了。

俗言道：“婊子无情，戏子无义。”小姐莉莉被召去演双簧，可谓身兼两职。但从一开头的无情无义惟利是图，到后来掏出银行卡救男主角郭家驹于水深火热之中的高风亮节，只能让人推测是某种感情的力量感化了她。就这样在路学长的镜头下，无需国家机器操刀，一个妓女自己在古风犹存的农村里完成了思想改造，出淤泥而不染，质本洁来还洁去。只是比起杜十娘那样的自我搭救，在这个时代当一名脂粉英雄的成本越来越高——莉莉的八万元银行存款仍不够她从良。于是她拿了这笔血汗钱去救助一个好人，一个开始喜欢她但是她不见得喜欢的阳痿好男人。

此类题材的国产电影，大概只有阮玲玉的《神女》可与时代互为映照，以胶片的形式为某一特定阶层的生存史留一横切面。或许如路学长所言，今天《租期》能在电影院线放映，已有超出电影本身的意义。但现时的创作者仍仅为吃了这“第一只螃蟹”而自喜，那么即使把性工作者身份换成同志，似也说得过去——反正大家都是同情“弱势群体”。
当然，拥有一颗金子般的心是如此难能可贵，从这一角度来看，即使电影制作粗糙，或有一股轻微的海岩剧味道，都不妨碍观众感动，为一个在不属于她的婚礼上蓦然抽泣的妓女。
难怪一位影评家看了《租期》后写到：“这是一部比较狠的影片，尽管弥漫了动人的温情和美丽的田园风光，但你会被导演对生活的冷静得近于冷酷的剖析吓倒。难能可贵的又是，导演摒弃了道德批判的角度，以一种悲悯的镜头语言去默默的注视并祝福生活。”
从良后，爱便开始沉淀，哪怕只是瞬间或者点滴？已经够我们反思半天了。

仿照多数人说法：路学长浪费了《租期》这样一个好题材，换话说《租期》拍得并没有众人期想的那般好，但因为温情脉脉的缘故顺利看完还是不成问题的，及格分是有，精彩却不足。

据猜测《租期》显然是被改过的名字，原名字是《租妻》，这功劳要归于广电局那帮人。显然后者带有更多噱头，而影片关于小姐的题材终于不再是一群人嫌弃的第6代无病呻吟，不过路学长却丧失了自己表达的欲望。

《租期》给我最糟糕的是回家那段，音乐乱煽，常给人莫名其妙的感觉。非要强调闽北的话，又不安插方言，这简直就是无视风俗。做秀一般的驱邪仪式，如果说父亲那里震耳欲聋的锣鼓声可以原谅，那么后面随便插入的一段实在是叫多余。

女疯子那里无疑是大大的败笔，一个小山村里的女疯子哪有穿成这样抽象派的，还旗袍加帽子。后来我才知道这是为了强烈的对比还有所谓的决裂，为了我们的女主角不会重蹈她的悲惨命运。于是我们看到莉莉在离开村子时对跟在身后的女疯子大喊：你给我回去！别跟着我！

潘粤明的表现属于无功无过，李佳璇和现实里小姐的作风相去较远，感觉也不够火候。视钱如命是演出来了，那种风尘气息不足，而且这个小姐是不是太好心了些。

没有道德批判，但是所谓的人文关怀实在没见着影子。人们常说婊子无情，根据报告文学改编的电影具有刻画现实的信心，在路学长那里却少了严肃。

路学长导演的,剧本挺喜欢.

依旧路导风格,人文关怀.社会边缘人物,草根阶层.
尤其是涉及小姐题材.很有剧情,可以让你真正愿意坐下来认真好好看下去.也挺感人.

觉得王莉这个小姐角色演得也很到位,很自然,血肉.情感都很实在,反正就是人物很立体.她一开始对钱的态度,只认钱的利益观念,就很实在,也只能这样.但是随着情节一路发展,陪着郭家驹来到农村,扮演假女友,假结婚,人是慢慢软化下来.最后终于不忍,拿出自己干这行攒下的血本替郭家驹还债.说不上她是对郭家驹有感情,但是可以知道她是有血肉,有人物情感和恻隐之心的.不忍心.

结局有点出乎人意料,本以为他两真能成夫妻,没想郭家驹还了债之后也就罢了,只是两年后再说起觉得自己多少欠人家的,想去找她.可丫当初还债的时候郭家驹你咋就没想提出结婚呢?真是的.

片子也展示了一些田园风光,展示了农村习俗,以及农村迂腐观念,涉及到了尊严话题,人们对待小姐的观念态度,还有很多很现实的想法,如香草不愿早早结婚就这么在农村呆一辈子;王莉想着这几年做小姐攒够钱回家里开个美容院彻底从良,过上平静生活;郭家驹他母亲不愿意到城里过所谓享清福的生活,只愿接下来的日子守着家,守着丈夫....这些都是很真切的想法,导演没有任何刻意雕琢,平实自然.

        看到这俩字，我毅然决然的选择了还行。专业的评论，看了几个，技术流的，剧本流的，逻辑流的。作为外行，和影片里无数路人甲一样，虽然能看出点演员的烂演技，导演的烂编排，但用一个卑微小人物的眼光去看一个故事，平平淡淡的，挺好。不奢求讲故事的人能多么绘声绘色，也不要求有什么唯美的画面感，总之这是一个好故事。像我们无数人的各式矛盾一样，这么生活，这么真实。
    一个小姐，走入了一段生活，在她迷失在灯红酒绿的大都市良久之后。在他返璞归真的回到男人的乡下，看了的男人的侄女---曾经的她，看到了村里的疯子----未来的她。一出出闹剧的所连带的真实情感，无不触动着她和他。
    故事最后，她撕心裂肺的嚎哭，为了男人拿出了自己出卖身体换下的那张卡。里面存着她的梦想---以后回家开个美容院，谁也不知道你的钱是怎么来的。这是真情，烂表演也无法抹杀的情感。
    如果，生活真的可以这么简单那该多好，可以用等价去交换，当你需要钱的时候可以出卖自己的肉体，当你需要爱的时候可以找个你爱的男人嫁给他。男人也许是爱她的，直到最后发迹了，要找到她，这种矛盾始终无法摆脱，脑里可能永远想的都是小姐这个词。想的是无数男人在她身上寻找快感时候的表情。他能做的只是花点钱把这个曾经救过他的女人捞出来，然后继续矛盾的思念着她。女人也许是爱他的，即便是演戏，她依旧享受着嫁做人妻时的喜悦。她不知道如何表达对男人的感觉，职业性的为他BJ，很悲凉。当她给孩子们教课，教他们读“JI--鸡”的时候，那种感觉是多么的讽刺。
    男人没有错，他只是选择了自己的生活方式，也许永远要矛盾下去。女人也没有错，真情流露妄想一份正常的爱情之后，她同样知道这拗不过现实，没法回头。她也不会后悔。
    最后，男人继续着他的事业，女人从良嫁做人妻，在这个灯红酒绿的城市里擦肩而过。

    破产小老板和一个小姐的故事，发生在北京和乡下的故事。潘粤明饰演的小老板去夜总会，遇上一扫黄打非，救了一跑出来的小姐叫王莉。在酒吧碰上了债主来逼债，正好乡下也催自己回去，于是潘粤明索性带装成自己未婚妻的小姐王莉回家。这样不仅可以躲了债，还可以还了重病的父亲和家里人的愿望。
    之后在乡下的戏也就是两个人怎样从生意关系到熟知，信任，以及牵扯出的所有是是非非。在乡下的生活和那次假结婚，村了那个疯了的“小姐”的命运，无疑让王莉开始思考自己的状态还有将来。当她认清了，痛苦了，知道了什么是最重要的时候，她才真正从“利”中脱离出来，也就是这样，在最后关头，她才会把银行卡给了那两个逼债的。而潘粤明也知道了，“原来你们小姐除了做这个吧，和普通女孩子没什么差别。”
    电影颠覆了我的许多感觉。
    我以为，在他们结束了利益关系后理所应当恋爱，结婚，生子。而直到影片的最后，故事也没有让潘粤明和从他车前走过的王莉见到。也就是说，生活就是生活，远不是电影那样离奇。两人在回城后结束了故事，他们的故事也就没有了继续的必要。并不是所有女人都会爱上让自己清醒和回头的男人，也并不是所有男人都会爱上救了自己的女人。感激，报恩，永远不等于爱。也许他们都爱了，只是，没有什么理由让二人继续。这些后话，我无从知晓。
    王莉在片中反复强调着，“对，我就是个小姐，怎么着了？”每次她说这话的时候我都挺想哭的，觉着这种事情有时候明明是无奈的，而所有的副作用全都有她们承担。我也不是为她们平反，只是觉得自己不应该把她们一棍子打死。
    让人轻松的，甚至是忍俊不禁的是那两个逼债的。我以为逼债的都是凶神恶煞的，没想到，他们无奈的甚至愿意给潘粤明跪下。生活就是生活，所有的人无奈于只是讨口饭吃。讨口饭吃，力量多么大的一种驱使。
    无奈的都市人，但即便身不由己，仍然有选择的权利。我们，会被太多的欲望迷的神魂颠倒，像乡下单纯的女孩子总是希望进到繁华的大都市。都市有多么美的一面，但如果我们真的爱它，就得承受它同时带来的所有鲜血淋淋。而此中，最难能可贵的是，我们永远不把自己迷失在那样的纸醉金迷中。
电影我还是比较喜欢的，甚至过与路学长的《长大成人》。乡村的土路，就房子，婚礼，野鸭子，女孩子的笑声，都让人觉得很美。有时候，在市区住久了的人们，真的可以在乡村换一换血，找回点自己失去太久的东西。