1 ) 锄奸行动
2023.02.01
德军看守舒上士是个笑面虎,表面和气,和囚犯们嘻打哈笑,其实笑里藏刀,德军在战俘营安插了一个奸细,他负责和这个奸细通风报信,传递情报,阿文和阿壮越狱失败被打死就是他传递的情报所害。战俘们私藏收音机他很快就知道了,并且一下子就能找到,战俘营指挥官谢上校很快知道了新来的战俘杜詹森真实身份,带走了他,毫无疑问战俘中间妥妥的有内奸。
战俘们闹起了内讧,他们高度怀疑生财有道的阿佘,其实大家早就对这个很会做生意的阿佘心怀不满,他可以弄到一切生活物品,大家喝刷锅水,他吃生煎鸡蛋,别人只能远远的看一眼俄罗斯女战俘,他却可以买通看守偷偷的溜过去约会,他的百宝箱里应有尽有。他在战俘营中经营黑市,黄赌毒无所不及;自制烧酒出售,经营地下赛鼠,弄来架望远镜出租给俘虏们偷窥对面的苏联女战俘,最可气的是他没心没肺的赌战俘越狱不会成功,结果真赚了一大笔,让人不可思议,因此大家自然而然的怀疑到他出卖同胞,于是借机狠狠的修理了他。
舒上士来到4号营房,发现战俘们都在听一个囚犯站在板凳上高声朗读希特勒的《我的奋斗》,狡猾的舒上士知道他们是在逢场作戏演给他看的,发现舒上士到来,囚犯主动汇报“我们在洗脑”,并下令转身向舒上士敬礼,结果转过身来的囚犯全部粘贴了希特勒的小胡子,一起高呼“胜利,胜利,胜利”,把个舒上士烦得直嘟囔“一个统帅就足够了”。
阿佘先发现了灯线的秘密,并且亲眼目睹了保安长阿柏和舒上士的对话,原来如此。由于阿伯的出卖,德军掌握了杜詹森确凿的犯罪证据,秘密警察将带走他。战俘们决定采取行动救出杜詹森,阿佘因内奸嫌疑被留下,他主动要求阿柏也留下看守他,这样没有了内奸的监视,囚犯们成功的救出杜詹森。从现在开始阿佘寸步不离的盯上了阿柏,让他无法传递情报。
谢上校疯了,他不惜拆了战俘的营房也要找到杜詹森,其实杜詹森就藏在营房对面的蓄水箱里。战俘们抓阄决定谁陪杜詹森一起逃,阿柏主动请缨,这个时候阿佘当众摊派,揭穿阿柏的真名叫普辛格,是个德裔美国人,珍珠港事件后回到德国,被德军派来战俘营做间谍。阿佘从阿柏怀里搜出一枚国际象棋的黑皇后,演绎了一遍阿柏是如何同舒上士以灯线打结作暗号,用桌子上的国际象棋空心黑棋皇后来传递交换情报的。
一切真相大白,阿柏想反抗被制服。阿佘毛遂自荐,愿意冒险带杜詹森逃走,成功后还可以向杜詹森的富婆妈妈要一万元赏金,何乐而不为,阿佘真的天生就是个商人的料,不过也无可厚非,毕竟是个作死的风险行动。至于间谍阿柏被当作诱饵抛出去使用,也算是咎由自取,罪有应得吧。
2 ) 那一天在街角遇见我,请装作不认识我
多日潜龙在渊,一招飞龙在天,完全进入道德境界,想起一句话,有些鸟的羽毛太漂亮,笼子是关不住的。苦难单调的集中营生活能被他搞得有声有色,遭人陷害能镇静淡定,足不出户,心知天下,运筹帷幄,动如脱兔。。。分明是我追寻的道的境界。
那一天在街角遇见我,请装作不认识我!
3 ) 我没有爱死比利怀尔德,我爱死这部电影
据我的观察,很多同胞超级喜爱《肖恩克的救赎》。私下以为有些不正常。
闲话少说,今天看了这部《17号牢房》。
因了背景,因了把人性放在战争中,
因了那些不时送给我们的会心微笑,
因了一群不知生死的囚徒,和他们的日常故事,
我爱死这部电影。
老酒鬼讲故事,的确好看。
4 ) 一部不太怀尔德的怀尔德电影
变化并不仅仅是故事舞台从城市来到了营地这么一点。与怀尔德以往的后程发力风格不同,《Stalag 17》反倒在结尾的地方明显泄劲儿。收尾处的转折过于生硬,反派突然爆雷会让人忍不住感慨句:就这?不禁怀疑老爷子是不是在拍摄这部电影时受到了外界不可抗力干预,以至于没能完全放开,不得不做出这么些妥协。
尽管能够想象得到当年人们看到这部电影时的喜悦心情,但以今天的眼光来看战俘营中的这些角色,难免会觉得过于脸谱化。
耍宝二人组几乎抖掉了全片八成的包袱,带来了一部喜剧的所应该具备的欢快元素,但对电影的贡献也就止步于此,去掉这两个角色似乎对故事没有任何影响。
还有那个吹陶笛的Joey以及那个中尉的手下,这两个角色在电影中戏份很足,铺垫了很多,结果到最后对剧情的走向(这里多指揪出内奸)也没能如预期那般起到推波助澜的作用。
尽管霍顿在这部电影中魅力四射,但论角色弧度远不及其在《日落大道》中那般饱满精湛。不过好在那句略带憎恶地对着室友们说的台词——“以后我们要是走在街上碰见了,就假装互相不认识吧。”——才最终使这个角色幸免于俗套。这句台词或许是霍顿能凭借此片斩获奥斯卡最佳男主的关键之一。
值得一提的是,那个与战俘营上下明面上打成一片、得吃得喝的狡猾德国看守官足够让人印象深刻。在平常那幅笑嘻嘻的憨厚表情后面隐藏着令人战栗的恐怖。
暂且就想到这么多,这部基本上能算比利怀尔德中规中矩的水平吧。
最后还想问问评论里说这电影到处物化女性的姐们儿累不累啊。这是何必呢
5 ) 评战地军魂
在那样一个战火纷飞的年代,信仰都有可能覆灭,更何况人与人之间的相互信任?人与人的关系太过脆弱,像狂风中的一根细绳,滂沱大雨中的一片纸,压死骆驼得最后一根稻草,只要稍一用力,曾经的盟友,患难与共的人,在下一刻就用可能变成敌人,甚或你走向死亡之路的推手。
这时候,谁是谁非真的就不那么重要了,没有相互信任,是非对错如过眼云烟,转头即是空。
6 ) 局外人
刘别谦惯写衣饰都丽行止优雅的俊男美女,有默片中含而不露的情绪眼神打底,在有声片时代仍能做到起承转合皆在眉目顾盼间。给他当过编剧,亦将其视为毕生偶像的比利怀尔德在言语上走得更远,坦率明快的台词虽不复微妙气场和引人遐想的空间,但妙语佳句频出,也有另一种高明趣处。都是慧黠妙曼充满娱乐性,一者是聪明的戏,一者则是聪明人拍的戏。在刘别谦的片中,甫出场光鲜亮丽妙语连珠的上流人士,总会陷入一团乱麻难以脱身的境地,后者的主角看似歹囝笨伯衰尾道人,却往往具备扭转乾坤的能力。
刘别谦虽然翻拍王尔德的小说,实际上二人只在风趣迷人的气质上有共通处,他温柔敦厚不疾不徐的态度充分体现在每一部作品中,好比混合着细腻奶油和肉桂香味的花式摩卡。比利怀尔德也爱写立场难判的主角,但他绝对是扬善弃恶正邪分明,写人性阴暗面犀利精当,又时时透出可爱聪明的坏劲儿,有如醇美微酸的曼特宁。Sefton可作为比利怀尔德风格的一个缩影,这个在战俘营中大发利市的家伙没有演过两部著名逃狱电影的Steve McQueen那样主流英雄的长相,也非逃狱三王中颠覆形象的后现代奥德修斯,他以黑羊一般的局外人身份游离于战俘群体之外,赚自己人的钱也和德军私下交易,认为逃狱是毫无意义的行为,称不上圆滑世故但坚持独善其身。比利怀尔德不树立大逃亡式的孤胆英雄形象,不强调铁窗喋血里对自由的向往,也不描写圣诞快乐劳伦斯先生中的文化对立,片尾Sefton护送私敌离开,在逃离战俘营的同时,只是由立场行为的孤立转为道德精神上的孤独。
作为又冷酷又喜感的绝佳“喜剧”片,本片笑点不胜枚举,从收费望远镜到老鼠赛跑都让人捧腹,那句“I believe it”更是喷了一次又一次。不过要评选最佳台词,很可能都轮不到如释重负的“If I ever run into any of you on a street corner,let's pretend we never met before”,而是:
“Don't bother.I never liked you and I never will.”
“Many people say that and then they get married.”
之前晚会上就有另两位的深情共舞,果然直男腐起来才是最有杀伤力的XDD
p.s.四年后,霍尔顿再出演桂河大桥时,就摇身一变成逃跑主义先锋队了
写贴士才是我的爱好。。。
影片一开始有交代时间是1944年圣诞节前一周
Betty Grable:Animal的梦中情人,40年代最有票房号召力的女星之一,一双性感玉腿博得无数美誉,44年她出演Pin Up Girl,海报以袒露的美腿作为一大卖点。
Guy Lombardo:全名是Guy Lombardo & His Royal Canadians,成立于1924年,常驻纽约的罗斯福酒店(不是好莱坞那个),大乐队时代的佼佼者,Louis Armstrong是他们的饭。
Gerd von Rundstedt:不需要介绍的龙德施泰特元帅,44年9月继莫德尔后被重新起用为德军西线总司令,12月16号阿登战役爆发,初时米军节节败退,直到22号巴顿的第3集团军发动反击,战况迅速扭转。
Malmedy:马尔梅迪,因44年12月17号派佩尔在此地下令屠杀米军150名战俘成名,总体来说西线德军对待战俘算是比较遵守日内瓦公约,和拉包尔山打根相比米军已经好似活在天堂,此事后世众说纷纭。
Bastogne:也就是巴斯托涅,阿登战役中由米军101空降师占据,德军久攻不下,使得巴斯托涅战役成为西线防御中的关键一役,被米国人引以为豪,曾在无数电影电视游戏中出现,著名如兄弟连、荣誉勋章、使命召唤……
When Johnny Comes Marching Home:这首爱国歌因为太有名,引用过的电影除了本片还有奇爱博士、飘、大独裁者乃至虫虫特工队……幽灵庄园的秘密最终结局也用到这首曲子。原曲Johnny I Hardly Knew Ye是爱尔兰的反战歌,最知名的翻唱版本出自Joan Baez。
战俘生活写照,怀尔德将它化作喜剧,戏剧张力极强,太喜欢了。信任关系本来就是一种情感因素。影片结束在充满希望的口哨声中,未卜的将来渐渐明晰,曙光即将到来。另,威廉霍尔登在这部片子里魅力值爆表,以前看日落大道还没发现,终于明白怀尔德为什么这么喜欢他了!1055
又是一部教材式剧作,值得一提的是喜剧部分展现了一个临时的跨性别角色,比他的《热情如火》早了好几年,虽然他总是通过性别错位来制造笑料,但却是对人物带着一点同情和理解的,不会让人感到不舒服。
这部电影最棒的就是对人物简洁又鲜明生动的塑造了。“如果将来有一天在街角遇见我,请假装不认识我。”这大概也是William Holden最帅的一个角色了吧。
每一句台词都精妙绝伦,如此举重若轻地书写纳粹战俘营中的美俘生态,在嬉闹中书写着正义与邪恶的博弈,着实让人叹为观止。
还有什么能比手持正义大旗的“好人”们更可怕的?
前半截非常好 比利怀尔德确实擅长于刻画这种亦正亦邪的人物 故事流畅台词到位 后半截就稍微流于简单啦 总体而言还算不得是比利怀尔德第一流的作品
【B】①虽然和比利怀德其它作品比起来略微逊色一点,但还是很精彩②记住了When Johnny comes marching home again这个曲子③圣诞时的战俘营群舞戏……太基了……④又一部脸盲症患者的噩梦
很喜欢!(因为喜欢,所以词汇已经贫乏到只有好棒好喜欢这种了),口哨那一段的旋律实在太熟悉了(在《奇爱博士》里找到了),顺便了解下这个曲子的由来,也是著名的反战歌曲。
7.5 看习惯了严肃的二战题材电影后对这类幽默感十足的作品并不感冒;悬疑不保持到最后的作品不算优秀的悬疑作品;这部作品算逃狱类的鼻祖吗?
B+/ 坦白说这次有点被怀德设置的转折蠢到,但毕竟画风上是喜剧人物智商偶尔下线依然能接受。尽管怀德向来都能将幽默与悲伤恰到好处地糅合,但个人还是觉得类型杂糅+喜剧化的战俘营呈现削弱了深度力度。好在群戏和霍尔登的表演依然是值得五星的。原来热情如火前怀德已经开始探索同性异装了。
悬疑加喜剧的集中营故事,很Billy Wilder,德军狱卒和美国大兵们随意开着玩笑的另一面就是和奸细互通有无,集中营里的苦中作乐,屡次逃脱不成的牺牲,残酷中不易的轻松,这就是战争。William Holden帅,片子里还有弄混Betty Grable和Clark Gable姓名的梗~
曾有位朋友不能理解比利·怀尔德何以会被尊为大师,其实,他之为大师,与希区柯克非常类似,不同的是,希胖专注于悬疑、惊悚、犯罪,而他游走与各种电影类型,但往往能拍出非常妥帖的作品。又是一部好看的比利·怀尔德式作品,这次是战俘营里的故事。男主威廉·霍尔登便是《甜蜜蜜》中姑妈念念不忘的那
看日落大道的时候真没发觉威廉·霍尔登有那么帅啊,看来不但是偶像派更是演技派,奥斯卡影帝实至名归。虽然是纳粹集中营题材,不过风格竟然是偏喜剧,看的一点不闷,作为一部群戏里边太多配角让人印象深刻,德军军官真是一大笑料提供者,还有“野兽”根本就是2B女孩里Oleg穿越过来的吧!形似神似!
自以为高尚的人们最喜为不合群者私设道德法庭。“如果咱们在美国重逢,不要假扮我的老友。”最后的那段口哨极爱。有意思的是,怀尔德几位常用男主角都拒绝了这个“美国犬儒主义继承人”式的角色,就连威廉霍尔登也是不那么情愿地演出了这个角色,但霍尔登却凭这个角色获了奥斯卡
在一个信任丧失人人自危的集体中,一个处事原则孤独的人最可能陷入道德孤独的境况之中,成为出卖集体的替罪羊。
King Rat里的鼠王也是Sefton式人物,在战俘营吃得开,表面自私明哲保身最后作为总会出剧中人意料(还都有煎鸡蛋镜头,不过日军战俘营就是比德军战俘营看起来更肮脏)。这个营区关的都陆航怎么不送到Stalag Luft去。至于告密的可耻奸细么,一定不能是美国人内奸,必须是德国人间谍才对!
各种监狱片、越狱片的鼻祖?小空间内群像式的表演,人物却无一单薄平板。矛盾冲突的设置到一一化解的过程中,穿插着比利怀德一贯的幽默机灵,令人时时莞尔,开怀不已。
--How do you expect to win the war with an army of clowns?--We surely hope you'll laugh yourselves to death.配乐
love the cynical/realisic tone and the suspenseful second hour, but does this film really need to be a comedy??
与纳粹走狗打成一片,在百花丛中尽显潇洒,但这不该成为被孤立的理由。与雪茄美酒终日相伴,在战俘营中出尽风头,但这不能成为被怀疑的借口。理性与精明是我赖以生存的筹码,忍耐和算计是我逃出生天的手段,如果以后在街角遇见我,请假装不认识我,因为我从来就不是你们当中的一员。狱中商人的浮沉记。根据百老汇舞台剧改编,集喜剧、谍战、监狱、战争多个类型于一身,虽是战俘营的小空间群像戏,但其丰富程度俨然一副狱中小社会。塞夫顿的形象区别于其他军旅题材的英雄主义主人公,他凭借对人性弱点的洞察以及精明的商业头脑,在狱中分别开设酒吧、赌马、情色业,是军人也是资本家,遭遇士兵们的仇视也是理所当然。除此之外,滑稽军官、活宝兄弟、演奏者、潜伏者、落难英雄,分别为故事提供了不同的情绪价值,但剧作前后重心上的转化还是显得有些生涩。