与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代

——木木勺

这是个关于俩混子的故事，其中一个是正牌的帮派大哥，到日本都能和黑社会论上辈份儿。另一个混子年纪比较大，他开始是个海关上的小公务员，此人最能跑路子攀关系。两个人的相遇源于一次交易，老混子偶然得到毒品，卖给有日本关系的帮派大哥，交易时论起籍贯家乡，原来还是亲戚。讲论起来，还是帮派大哥的爷爷一辈。

俩混子相遇了，故事开始了……

虽然他们都是混子，所不同的是，一个混的是江湖，一个混的是官场。

江湖人的逻辑，或许不合法，但一定要讲理。这种光明磊落，也可以称为，侠义！

帮派大哥在被警察抓了以后愤恨的蔑视对手——受了一点伤就报警，还算什么痞子！

江湖有江湖的方式，这些剽悍勇武的人有他们自己的道义和规矩，不能多欺少，不能大欺小，冤有头债有主，不能殃及无辜……

要么单挑，要么群殴，你报警算怎么回事啊？

闯江湖的多是年轻人，靠的是一身义气和热血。

而在官场混，从来是不能这么莽撞的。

在韩国——其实哪都一样，要想办个事儿非得有门路找人情。在这方面，老混子能帮小混子，在权势面前，他总是能毕恭毕敬，笑容可亲。

有了官方背景，混子们的流氓事业更加顺风顺水了。老混子成了帮派大哥的左膀右臂，他甚至认为，自己才是帮派的灵魂——没有我，他还混什么？

成功解救出了帮派领袖，老混子自觉成了救命恩人，已经走到了巅峰。压惊洗尘的酒席宴上，老混子得意的说，你靠这个，我靠这个，咱爷俩的事业正开始呢。他先握拳头，后指自己的脑袋，那意思是他有智商，有脑子，在我看来，老混子靠的，其实是他的脸。

这个有点猥琐的家伙，靠着他的一套办事法则，愣是能混的如鱼得水。在官场，有热血的青年搞不懂、也学不会的门道。

小混子指着老混子质问：你算个什么东西？不是平民百姓，也不能算是个痞子。

他是个什么东西呢，他卑贱、懦弱、低头哈腰、见了比自己厉害的就笑。舍得拉下脸面，懂得给人面子，谁都不拿他当回事，但也不会太为难他。

江湖和庙堂间，有人靠拳有人靠脸。

一腔热血，早晚冷掉。凶险的江湖，刀头饮血，说不准什么时候就一命呜呼。

而那些靠一副脸皮混的人们，总能安稳，找个机会就能富足。

但，混江湖的痞子看不起在庙堂混的孙子，因为憨直的他们想不明白，人，怎么能不要脸？

只要看到崔岷植，这片子起码不会是烂片了，当然还有硬汉河正宇作担保。

该片时间跨度较长，当然片长也超过了130分，有种拍摄《Once Upon a Time in...》的野心，其中也穿插了几次韩国近代的大规模风波，当然不是重点，像《颐和园》一样，一笔带过。

崔岷植塑造的这个形象十分丰满，几个性格优势弱点展现得淋漓尽致。在混乱年代，他算是成功的，人前显贵，背后受罪，这罪受得也不小。但欠下的债，迟早要还的，结尾那声“大父”，暗示了这一点。不知道现在韩国搞人脉是不是首要，但片中的大父最拿手的就是利用宗族系谱拉帮结派，黑金收买，和天朝十分近似。完成原始积累之后是可以回头洗白的，但性格不能让他收手了。晚年无法安度是必然。

河正宇饰演的崔炯培是成功的扛把子，和陈浩南水平相当，有威慑力，有人情味。他对大父可以说是仁至义尽了，最后的结局可能在他们初次相会就已经注定了，入狱对他来说只是偿债。崔炯培的几次实施家法绝对出彩，风头盖过了崔岷植，比《黄海》里面的野狼气息添加了贵族味道。

遗憾的是片中的女性戏份太少了，古惑仔哪有不把马子的，可能导演想拍纯粹的男人片子？抑或是被删除了。很可惜。

你渴望当怎样的黑社会？西服墨镜，腰里鼓着支枪？还是光膀纹身，手握倭刀？这类外强中干的二逼形象祸害了很多爱看黑帮片的青年。以上两种二逼黑社会跟片中的老崔比起来都弱爆了。
什么倭刀，洋枪，老崔一概不用。读到这里，没看过电影的人可能会想，这老崔是不是能来点摔跤散手什么的，这又是《古惑仔》的流毒作祟了。谁说身手不好就不能当大哥的。在我看来，这部电影最大的贡献就是创造了老崔这个名留青史的人物形象。这个人物破除了“不能打，就别想混黑道”这个神话。让我们这类身材不好又想混黑道的人，找到了组织，有了盼头。
片中一直屹立不倒的大混混老崔远看就一中年发福的大叔，没有胸肌只有肚腩，非常贴地气。我见过很多真正的民间黑帮头子就是这幅尊荣，不修边幅，啤酒肚酒糟鼻，头发乱糟糟，笑呵呵的菊花脸，一副永远等着挨揍的贱样。但他一旦有麻烦，却能很快地找来一堆黑西服或纹身男，让胆敢挑战他的人感到很后悔。
当然，说道不靠打架也能当黑头子，读者也别将老崔和教父搅浑了。教父是不靠打，但人家那种运筹帷幄的脑筋和气质，比打死十个人的功夫更难学，不信你试着压低嗓子念念“迈克尔•柯里昂”看看，能比得上教父的半分沙哑沧桑么？
老崔断没有教父的脑筋与霸气，反而多了些许猥琐。他取胜的法宝是那张原子弹都炸不穿的厚脸皮和那本价值十亿的电话本。
说的学术一点，老崔是“系统弥合者”。如果说黑社会与合法的白社会是两个不同系统的话。老崔这种人就像胶水一样，能将两个系统粘合起来。这种人吊儿郎当，但信息灵通，他们的嗅觉能迅速发现需要暴力的人和提供暴力的人，并将两路人马整合到一起。
具体到电影情节，就是酒吧的许老板需要黑帮抢回股份，而老崔的远亲小崔恰好带着一个帮派。老崔就从中牵桥搭线，将这两拨人勾搭起来。
所以，仗着脸皮厚，人面广，不需要见血，也能混成大哥。可惜过去的黑帮片大都太注重塑造假英雄，而忽略了这类真小人。这类人其实是现实的黑社会中一种很常见的角色。如宋教仁案中的应桂馨和江南案中的汪希苓，都是这类人。
值得注意的是老崔更像江南案中的汪希苓，都是公务员出身，在体制内有不少朋友，出了事人找人，也能搬来靠山。另外，老崔喜欢跟人家认亲戚，凭着血缘+公务员，他的圈子自然越滚越大，终于混成了真正的老大。
所以，别拿大叔不当黑社会，以后想立山头，别练肌肉了，当公务员去吧。


扯完了人物，还想对电影本身谈谈看法。这电影的光中规中矩，大部分是顶光。一道光从上往下打，场景硬朗，人物颧骨突出，显得又黑又狠的样子。除此之外，美术和布景就亮点寥寥了，完全没有重现80年代末韩国的风土人情。这方面做得好的可以参考《杀人回忆》。
此外，老崔那支永远没有装上子弹的手枪是一个亮点，有强烈的象征意味，很吓人，其实没有一点杀伤力，就像老崔这个外强中干的老混混。
但是，能成为一个枪里不装子弹，也能安享晚年的黑社会，不也是很牛逼的事情吗？

（芷宁写于2012年5月3日）
    影片的全名比较长，《与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代》。其中的“全盛时代”有点一语双关的意味，这些年来，韩国影坛也已进入到了一个“全盛时期”，光影所涉及的题材丰富，类型多变，且各类型影片都有不俗的作品问世，那些曾被奉为黑帮片经典的美式或港式制造，在被韩国人借鉴汲取消化之后，派生出了韩式滋味，且味道浓烈，如同他们的泡菜。同时，他们也越来越会讲故事，整合统筹能力日渐深厚，一部黑帮片中往往糅合了多重元素，有的看似杂乱散碎却被梳理衔接得很好，从而使得影片的故事性更强，人物形象也更加饱满立体。
    这部《与犯罪的战争》以稳健典范之态，彰显了导演尹钟彬不俗的功力，全片被呈现得流畅丰沛，脉络清晰，故事架构机巧，剧情环环相扣，细节真切细腻，仿佛每个爆发点都充满了一气呵成的通畅感。同时该片还饱蘸着时代气息，并将特定时代下的矛盾冲突、人性纠葛再现地妥帖生动，不刻意追求血腥画面，却又将斗殴中的群像与心性描摹得入情入理。而尹导最为出色的地方在于，用极为沉着的手法将一个前海关公务员的黑帮之路讲述得细致精彩又不失大气，其中“内忧外患”下的生死考验与危难关头时的人性挑战，更是本片的亮点之一。
    片中所谓的全盛时代，指的便是上世纪八十年代后韩国经济飞速发展时期，看这部黑帮片，如果不了解邻居家的那段历史背景，也不妨碍观影，但是如果有所了解，便有助于进一步理解剧情发展和人物的性格养成。
    但凡一个国家进入飞速发展期时，总会滋生出各种各样的问题和矛盾，经济蓬勃的同时，社会安定也面临着挑战，彼时韩国各地的黑势力气焰嚣张，此消彼长，斗殴火拼如同家常便饭，严重影响着公共安全，这成为当权者的心头之患。1990年，时任总统发表了“与犯罪开战”的宣言，韩国开始大规模地打压黑恶势力，于是，很多黑势力开始洗黑漂白，转向有着合法外衣的行当，并从中获取暴利，究其内里，还是黑社会性质。该片正是截取了这一历史时期为故事背景，展开了一番别具特色的时代记忆。
    影片主人公崔翼贤便是这种大环境下的奇特产物，他仿若顺应时代应运而生的“弄潮儿”，善于跨界运作，左右逢源，可事实上，他的言行举止思维模式又因契合、逢迎了所处时代的特点而显得畸形而乖张，影片正是通过对老崔那混搭两界的出色应变能力的再现，将彼时韩国社会权钱交易黑白混淆的一面清晰再现。可以说，对崔翼贤这个人物多角度全方位立体化的塑造对影片的成败起到了决定性的作用。
    片中的崔翼贤是个堪比“九命猫”般机敏狡猾又韧劲十足的家伙，公务员出身的他在迫于前途又机缘巧合地进入黑道后，其了解官场“钱规则”的一面便起到了推波助澜的作用，凭借灵活的头脑、圆滑的处世之道和看上去童叟无欺的亲和力，崔翼贤游走于黑白间，熟稔人情世故的他成功地在釜山一代推进着一幕幕“官商勾结”的大戏，充当着得天独厚的特殊媒介的作用。如果没有他的处心积虑，穿针引线，他的族侄、某黑老大崔炯培也始终只能是个长于“打砸抢”的狠角色，不可能在国家的重大发展建设中分得一杯羹，并跃升为真正有实力的黑社会。
    同时，以出身崔氏望族为傲的崔翼贤始终梦想着重塑家族辉煌，他对未来的期望都寄托在三代单传的儿子身上，为了让儿子光宗耀祖，他用尽一切手段生存发展，他可以卑鄙，可以勤勉，可以捍卫利益，可以忍辱偷生，可以仗义相助，更可以背信弃义，一切如尼采所言：“个体必须始终在社会中挣扎求生，才能使自己不至幻灭。”搁老崔这儿，实属超常发挥，为了不至于幻灭，可谓机关算尽，他终以灰色手段取得了成功，从不起眼的小人物一路奋进为混迹于上流社会的响当当的人物。这样一条不寻常的路，仿佛踩着炸弹向着名利前行，个中滋味着实丰富。
    片尾，刑满归来的崔炯培一句不疾不徐的画外音“大父”，是否足以唤醒一切的幻灭？而此时的大父崔翼贤已垂垂老矣，他如愿地看到儿子成为检察官，手里还抱着刚满月的孙儿，从他几乎慈爱几乎昏睡的面容中，看不到倪端，但他深知，出来混迟早要还的。
    饰演典型人物崔翼贤的是有着“韩国周润发”之称的崔岷植，在韩国，他还是导演们评出的最优秀男演员，他那酣畅淋漓扣人心弦的表演始终贯穿着全片，令观影有种淋漓尽致之感。如果说片中的崔翼贤跟权力人物打交道时如鱼得水，游刃有余，那么崔岷植对这个角色的把握也如鱼得水，游刃有余。当配合检方抓捕成功后，总是督促儿子学好英文的老崔说了三个“nice”，每个语气都略有不同，结合崔岷植的面部神情和身体动作的潜台词，很值得玩味。
    河正宇饰演的小崔崔炯培，也压得住阵脚，做老大的气场很足，同时，老崔和小崔之间心理与情感较量的对手戏，也颇具看点。
（约稿）

http://nicolew.blog.hexun.com/76149213_d.html

    很有意思的一部电影。当日本黑帮片进入《极恶非道：全员恶人》的时代时，韩国《坏家伙的全盛时代》也早已过去。相较于日本老派黑帮的规矩森严，在金钱面前逐渐破灭，沦落成人吃人的修罗道场，韩国这部黑帮题材电影，以东方意味浓厚的血缘宗族关系为切入点，赤裸裸的展示了金钱权势对这种血缘宗亲的腐蚀与破坏。利益的诱惑下，谁都难以相信。
    这种切入点，相当有趣。日本的近些年的黑帮片，更多展示的是老式黑帮传统的破灭，而这部电影，展现更多的是人性的破灭。东方特色的宗族关系，带出了本片第一个小高潮。前几分钟还趾高气扬的崔社长，回家时却只能给崔岷植请安。也因为这份宗族的关系和自身的交际能力，崔岷植顺理成章成为了崔社长的心腹。第二点点出这个宗族的作用，是两人商量合法夺取酒吧股份的时候，师出无名，难道还有比宗亲更大的名义吗？第三次的宗亲作用，是崔岷植把靠崔氏检察长把崔社长从监狱救出来的时候。第四次宗亲的展现，是崔岷植背叛了崔社长却没死，而只是被打一顿。打蛇不死必挨咬，第五次宗亲的展现，崔社长收到了崔岷植联合检察官抓捕他的消息仍然选择相信他。于此同时，检察官这条线作为对比线出现，貌似刚正不阿的检察官听到能升官发财而最终选择了和崔岷植合作，宗族亲情让位于利益交换的讽刺显露无遗。
    尤其喜欢开头那段展露宗族身份的小高潮和最后结尾。亲情让位于利益，背叛自己的亲族而攫取到的利益，在临死前也会有那么一丝后悔么。好人不长命，祸害活千年。利益当头，在某些人眼里，哪有那么多的亲情可言。为人岂能不慎之？
  河正宇为我们奉献了一次精彩的演出，但是崔岷植可以说再次为我们上了一堂生动形象的表演课。收受贿赂，7分10秒被打时的表情，绝了，完全让人联想不到《老男孩》！
  本片可供学习和观赏的亮点不少，除了开头结尾的反差，剧情上开头设置长时间的新闻报道和历史记录，崔岷植被抓让大家产生"哦，不就是传统的黑帮大佬落网的老套故事"的情节暗示，这样和最后的结尾也形成了鲜明的反差。崔岷植的父亲形象和黑白两界通吃的商人形象，通过他出神入化的演技展现，也极大的加深了这个人物的立体感。可用：80年代的复古舞，52分钟的出场，气势上一气合成，配上不明觉厉的BGM，带感，小弟那砸在车上的一棒，这个细节和真实度就出来了。黑帮人物纹身，都可以靠这个元素单独写一个故事了。崔岷植在警察局戴着手铐训斥警员的场景，也颇为经典。最后检察官的晋升故事，也有点黑啊，也可以单独写了。韩国导演对国家体系的黑，真是是有天然的热爱啊。
    所以说，不要相信这种攀上来的亲戚啊。看来看去还是只有直系亲属最靠谱。你看，要是崔岷植是崔社长父亲，哪还有这么多事啊？