幻灭

——【祛魅】祛，去除，魅，吸引人的力量。

通俗来讲，“祛魅”是指对于科学和知识的神秘性、神圣性、魅惑力的消解，引申之，也可以指主体在文化态度上对于崇高、典范、儒雅、宏大叙事、元话语的能指疑虑或表征确认。

由Matt Groening创作的《祛魅》毫无疑问赢得了近期最大程度动画迷们的关注。这个创作出过《辛普森一家》和《飞出个未来》系列，早就已经功成名就的制作人，时隔20年借助Netflix这个有点“有教无类”的平台重新回到了观众们的面前。

《祛魅》就像我们Matt的之前作品一样都在宏观故事框架上摆出了不拘小节：在一个有点中世纪风但绝对不是中世纪，共住着精灵、侏儒、巨人、食人魔、仙女、美人鱼……的幻想世界里。这里处处散发着creepy意味，就像是《全能侦探社》第二季中开头那个混沌不堪的梦境世界。

一个极力逃避政治联姻的乐天派公主，一个被巫师召唤来颠覆政权却毫无干劲的黑色恶魔和一个逃出欢乐世界寻求经历生活苦痛经验的精灵因为机缘巧合撞到了一起。为了逃避命运和追求自我一同踏上了旅程…

《祛魅》给人最大的直观感受莫过于是三俗至极的桥段设计，具体来说这里的黄暴水平大概是介于《马人波杰克》与《脆莓公园》之间，比《瑞克与莫蒂》要友好一点。故事中处处闪烁着段子手狡黠的恶趣味坏笑同时又没有为了三俗而三俗满嘴屎尿屁，作为R级动画这无疑对我们这种年纪的观众友好了不少。比方说仅是第一集，我们就能看到“妓女才用胭脂，淑女要用蚂蟥”这种好玩到没办法拿“三观不正”说事儿的新段子

同时呢，也能看到传统的，早期迪士尼默片时代那种通过镜头抑扬顿挫的动作设计加上带来笑点的传统肢体段子：

而这样太过零碎的段子不得不说同样显露出反面的问题：在如此细碎不间断的段子面前，我们的观影感受是分裂的。就像是看《死侍》，人们把大部分精力投入进死侍讲的一个个语不惊人死不休的段子，时刻张大着嘴还没等包袱抖出只是依靠语言节奏便会习惯性的咧着嘴笑，而具体故事到底进展到哪里？好像已经没办法分开足够多的精力思考这个问题了。当本该是绿叶的段子风头盖过了本该是红花的故事，爱的人眼中满是绿叶，不爱的人眼中只有红花，那么评价标准的失衡令这种类型的片子很难简单判定“好”还是“坏”？也许就像许多从《飞出个未来》追过来的朋友，无法在《祛魅》中找到“伙伴狗”那种发人深省的故事，自然曾经沧海难为水，好多朋友会认为这个充斥着脏话的动画片很难令成年人耐下心去欣赏。

说回剧集，在我看来《祛魅》骨子里想要刻画的终究还是传统的“青春期大叛逃”。公主Bean（读作Bitch）所代表的一切正经历着现代年轻人所经历的身份危机：当我们成长中找寻不到证据证明自我，那么我们只好推倒一切通过叛逃来找到出口。严肃却不像马男那么消极金句频出，《祛魅》想要做的最终还是为了在成年人用娱乐，反英雄，现代童话的方式来回答这个极度苦涩的问题。影视作品可以是喧哗且没心没肺的，《祛魅》所摆出的姿态也显示了它的终极目的不是为了给大朋友们上一节成长教育课，而只是为了娱乐。可是如果Matt这样一个在美国电视史上都值得留下一个名字做出过突破贡献的名字，造就后世成人动画的激增的最大贡献者都在此畏首畏尾，那么这绝不值得赞扬。

尽管我说来说去都是对《祛魅》呈现结果的不满，不管怎么说，它还是一部娱乐性与完成度都十分高的动画作品，相信不论是动画迷还是普通观众都能在其中找寻到最本源的观赏乐趣。

看完第一季全部20集，真的好看。我看不下去马男，但是喜欢《瑞克和莫提》以及《幻灭》。因为前者是真的丧，丧到让人觉得一切了无意义，后两者是在人间真实里的一点温情。仅个人看法。幻灭如同它的名字一样，充满反转的设定和剧情。

看起来无恶不作、粗俗古怪的公主，其实善良、勇敢、为了重要的人愿意下到地狱的火海。看起来邪恶狡猾的地狱魔鬼，却为了朋友放弃永世不死之身。看似善良快乐的精灵，其实杀起人来还挺擅长。

20集里剧情反转反转再反转，都给反转晕了，不按套路出牌是它的魅力。我没怎么看过辛普森一家还有飞出个未来，所以没办法评论。但是真太喜欢《幻灭》了，像极了我们的人生。现在就在幻灭的过程里，看着自己心里眼里的光逐渐暗淡。不知不觉，我也变成了一个很mean的中年人。

ps.必须说不太喜欢影射亚洲国家的沼泽王国那一集，有很多刻板印象。

中世纪童话幽默风的《幻灭》实在是KILL TIME 的利器。这个黑色的恶魔 ，痞痞坏坏，和《奇诺之旅》里的女孩奇诺，《咱们裸熊》里的白熊，《国王排名》里的 卡克:(O O)，C。

都是人物设定比较中性，出身随意，不拘一格，痞坏痞坏。

小时候我们物质精神匮乏，只喜欢主角白莲花，眼睛里也只有老师眼中的成绩优异的男孩子。

现在终于明白为什么高一时那个成绩第一的学霸女生会喜欢倒数第一的男孩子。因为她自己成绩好，她可以轻易的撇去成绩的偏见，直视男生的帅气，高大，幽默，聪明，和足够面对各种打击的乐观勇气。

笑点和泪点满满。笑点大部分来自于讽刺，泪点都是大家的过往经历。

是对中世纪欧洲的祛魅 、鞭打。比如十字军东征的历史在动画里，变成了为寻找一个国王也不知道有什么意义的芒果。比如中世纪王权下的欧洲，贫富差距大，人权民主思想尚无，动画中王国里的“贱民”容不得bean的赞美，于是把她轰出家门。

是对绝对的善和绝对的恶，进行了祛魅。在旅程中，精灵失去了绝对的善，露西失去了绝对的恶，bean也是善与恶的共同体。世界诞生以来，善与恶本身就存在与一体；宗教或者文学艺术，总是将善与恶进行对立。

一部好的作品，往往会引起每个人的情感共鸣。第一季结束时候，国王遭到心爱的王后背叛，失去了让他为傲的整个王国和子民。我想不少人在也有这样的经历，输掉了感情和事业。或者是家庭情感方面的共鸣，父母子女间的交流障碍、失去生母后的孤独，应该有不少人经历过吧。精灵艾尔佛暗恋bean的那种经历，不少人应该也有情感共鸣。

这部作品里的笑点大部分来自于讽刺和荒诞，像马克吐温的小说一样。 去沼泽国那集，从他们的穿着和建筑看，很像日本，包括最后我方逃跑的时候，露西和艾尔佛鞠一躬，他们鞠一躬，确实很好笑，可能夸大的讽刺就是欧美人笑点吧，但是、这也是几百年来欧洲东方主义的一个反映，所以日本人可能看了会暴怒。

虽然荒诞，充满想象力，但总是能让人在边笑边哭，若有所思。善良的保姆为了发泄怒火，会偷偷杀狗，作品多次对人性的描写也总是让人共鸣。

我们国家的动漫，还缺打动人心、让人共鸣的故事。

两年前看了第一季，只记得当初把第一次看到这个剧满满都是惊喜和感动，而看完三季回来重看第一季竟然感触更深。

第一次看时候有太多遗漏掉的小细节，重新看竟然有种恍然大悟的感觉！

总之看到皇后当年被石化，国王心碎万分之余还不忘护住年幼的公主，我真的是泪目。可怜的索格国王啊，从头到尾他只是一个深爱着自己皇后的单纯的为战场而生的战士而已。他或许不适合做一个国王，但他是真心实意深爱着自己的塔格玛王后

近期最喜欢的一部剧，感觉直奔马男，不过觉得很多人可能不好接受这种口味。

悲剧用喜剧冒险滑稽的事情做为幌子，作为开篇，作为串线。用公主，精灵，闯荡世界，逃婚这种角色和情节做为掩盖。用专属恶魔，吃人的糖果屋兄妹作为少见的明面反派，是为反讽。

最后一集达到这部剧的高潮。

非常精彩。

公主知道事实之后，可能觉得自己一生过得很荒谬。母亲作为最大的反派，欺骗了所有人，自己却选择救母亲放弃了精灵。父亲总想求长生不死，实则部分是为了母亲。

恶魔舍不得公主随意被驱魔人打死，于是被捉住。

救活母亲就好像一切都大团圆的时候一切都反转，最后一刻的反转真是让人拍案叫绝。

梦成真太快，清醒即幻灭。

我觉得这部剧的黑色幽默很有意思，因为生活本来就是如此。

当你觉得很多事情唾手可得，你终于放弃了一样选择了另一样，仿佛快要在当下完满，可你或早或晚，你就明白了，你无可避免的失去了能失去的东西。

以前看一本书讲，人生是艰难的，早点明白这个道理，没有坏处。

我觉得大抵是因为有时候真相过于痛苦，所以人们早早学会了麻木，逃避，做梦。可怕的是人总有清醒的时刻。

很多时候你觉得你失去的不剩任何可以失去的时候，生活总会告诉你其实还有可以失去的部分。要是很多事情真的有单纯寻死就能解决就好了。

我们有宗教，来平息幻灭和迷茫的人痛苦。但这宗教也像是老鼠国或者动画片里面其他国家的宗教一样，充满了一种荒诞，充斥着的是掩饰。

有时候我们也会陷入对自我价值的迷失，有一集也讲到了这个，公主是连人都砍不了的废物，放羊都能把羊摔死。老实说是个心善又没用的东西。还没有及时认清现实。

可是她并没有冤枉人。也常常只是好心办坏事。

就像是我，和我周围的绝大多数废物一样。

梦想成真太快，清醒即幻灭