海吉拉

刘宛婷乘坐公交车的时候被人骚扰，逃脱不得，幸得一名男生路见不平。但见他单眉细眼，貌白神清，刘宛婷与他并肩同坐，公交车窗外的阳光洒落在他们，青春正好。 回到学校，好友何希真拉着刘宛婷去跟喜欢的男生表白，却被刘宛婷发现那人就是伸以援手之人，名唤文棠生。刘宛婷与文棠生两厢有情，何希真气不过，最终也不忍心失去好友，就爽快放手，君子成人之美。 刘宛婷频繁和文棠生约会，去拍照、买星星发夹、挂项链。星夜下，刘宛婷家门的吻，轻柔的好似一场梦，一叠画片似的点缀着刘宛婷的天空。 倘若故事发生到这里，就是纯情甘甜的校园恋曲了，可是，故事才发展到了三分之一，所以，变故陡生。 天有不测风云，刘宛婷和何希真一次玩闹，两个人同时遭遇不测。结果是何希真出院，刘宛婷移民。 时光捻指，故人相见。 刘宛婷已经从一个娇小可爱的女生变成了瘦弱白净的男生，原来，她的身上出现了双重性征。在那次事故之后，她的身体收到损害，她只能以男生的身份继续生活，化名为刘廷出现在何希真和文棠生的周围。 只是今日之人非昨日之人，今日之事又焉能重复昨日之事。刘宛婷的性别改变，让她和何希真、文棠生的关系在不自然之中进行重组。 在刘宛婷离开的那段时间里，何希真另外寻觅了喜欢的人，作为男友，而那男人负心薄情，以闺密为名出轨其他女生，何希真每一次都在说是她的错，实质已经被男友伤透了心。至于文棠生，他在收到刘宛婷通过何希真转送的星星发卡和一封信之后保持单身状态，始终怀有刘宛婷能够回来的信念。可孰能料到女友已经不复从前的样子。 何希真在重逢之后还是在称呼刘宛婷的昵称“宛”，却于清晨看向刘宛婷的身体反应，默然地抽离了手，那时的刘宛婷变成了刘廷。文棠生还是会护着刘宛婷，两个人亲密一如既往，一句“很辛苦吧”“辛苦了”，像是催泪剂似的惹得刘宛婷潸然泪下，却于轻吻后触摸到刘宛婷的身体，惊慌地倒退了两步，无措地看着她，那时的刘宛婷变成了刘廷。 刘宛婷和何希真分别从恋人处受到了伤害，去喝酒。何希真的脑海里闪过当日与刘宛婷一起嬉笑的时光，于是，水到渠成，男欢女爱。 翌日，刘宛婷在文棠生家的楼梯等着他。 “我爱你。” “我也爱你。” 站在天台上的刘宛婷展开了双手，像是张开了一双翅膀。适时，风烟俱净，玉宇澄清。 她独白道： 请拥抱我的灵魂在我的躯壳之上， 想象爱能带来灵魂重生， 让幸与不幸的我成为被神祝福的使者。 宛若俳句一般，轻声诉说着心底的愿望，她是坚守着能够回到好友和恋人身边的想法，才度过了重重难过的。 但是，她好像把一切都搞砸了。而这错误，原也不是她所导致的。 神明是喜欢拨弄人的，人世间，不能所有的都整齐划一，因此，才会有不一样。曾有人说，美不是规则，美是凌乱。 把一个特别的人放人群中，就成了异类，就成了“玫瑰少年”。 故事在刘宛婷的独白结束后画上句号。 最初的她能回来，就只是“贪点依赖、贪点爱”，觉得远远地看着文棠生就好了，但是，人的欲望何曾能安心地存放在天花板之下，都是要冲破。

《海吉拉》真的很好。台湾对于性别认同、跨性别者的关注，不论是理念还是创作，都远高于内地。小清新的外壳，却包裹着一个沉重而深刻的内核。姚爱宁、许光汉把这种百转千回都演活了，这种想触碰又收回手的感觉，正是因为过于纯粹美好，反而在无可逆转的现实面前更加无解。

你如何定义自己？你是异性恋？你是同性恋？你是双性恋？你是无性恋？倘若你爱上了某个人，而TA恰好是某个性别，亦或是另一个性别，而你，又是谁？或许一切只是标签而已。最终能拯救我们的，只是爱而已。

台湾的青春片里，不乏这样的作品。无关堕胎、撕逼这些为了狗血而狗血的剧情，却能够精准地把握住那种欲说还休的味道。我还记得，人生中第一次看电影《蓝色大门》，懵懵懂懂，甚至一度看不懂剧情，只觉着，张士豪像极了青春里暗恋的男孩，表白的样子羞涩又温柔，把结尾主角骑单车时，那段经典的台词背了好多遍。长大后才慢慢明白，原来这是一部探讨了同性议题的片子——要知道，这可是近20年前的电影。

我能慢慢回忆这些转变。在童年阴影里，有一部香港TVB的刑侦片，某一集杀手是个娘娘腔，带着黑框眼镜，警察说他是个同性恋。这是我记忆里第一次在作品里真正看到“同性恋”，被吓得要命，手足无措地看着电视，不知该如何应对。当然，这也是刻板到不行的印象。后来，在我的同事、同学里、网络上，遇到越来越的同志，他们也如同每个平凡的人一样，有好有坏，有喜有悲。不同的，或许是他们在日常之余，还要额外再承受来自世俗的偏见与压力。

对于跨性别者也是如此。或者，对于每个人来说，都有自己的软肋，都有你成为少数派的时刻。当你忌讳社会的眼光和标准，当你不得不屈服于某些意志和声音，你会体会到那种绝望，那种，无依无靠的孤独感。

《海吉拉》最动人的，某过于许光汉对着车祸之后，从女生刘宛婷，变成了男生的刘廷说，“很辛苦吧”，刘廷在他怀里放声痛哭那一幕。让人心碎。那种包容，那种与性别无关的慰藉，那种只独属于这个人的体谅，都能让人卸下一切的防备，从厚厚的茧中逃生。

而后来，刘廷通过“性”这件事，确认了自我的认同。他与真真，如果说只是在受伤后的冲动，那么他与文棠生，则是关于一次情感上的救赎。棠生亲吻他受过伤的疤痕，把他拉过来，靠近自己，轻声地呢喃“我爱你”。

同性还是异性，重要么？而生理上的肌肤之亲，除了繁衍这件事以外，是否也是人之为人的意义所在？

开放式的结尾，欲说还休。然而我仍旧期望，也许在这个世界上的某个角落，经历了撕裂与重建的两个人，能够突破世俗的看法，幸福地遵循自己的内心，生活下去。

我并不觉得这部片子过于戏剧，反而觉得逼真。当你带入角色之中，当你想象自己被置于相同的处境下，当你面临这种抉择时，是否会像文棠生一样勇敢伸出手，还是像刘廷一样，恐惧地退让？或者像真真一样，渴望爱，向往爱，却从未真正爱自己。

不论是哪种选择，都代表你在思考、在经历、在换位，在抛却了常规的视角，从一个少数派的立场去看待世界。这种纠结与矛盾，也是人在关于“我是谁”的重要探索之一。

也许在我们的内心深处，文棠生、刘宛婷、真真，都是共存的，一体的，彼此交织，密不可分。我们每个人，都不是纯粹的某种标签，可能有对同性动情的片刻，可能有对性别产生疑虑的瞬间，可能有对异性的思念与冲动，可能也有无性的存在。我们是复杂的，真实的，流动的。

许光汉在《罪梦者》《想见你》里都出演了同性的剧情，以及在采访里流露出的意识，都让人感受到他温柔但坚定的力量。许久不关注台湾影视，如今只是感叹和羡慕，海峡对岸的创作尺度，其立体与丰富程度，能够释放演员的无尽可能。这是他们的幸运。

希望有一天，在我们的文化里，也能够坦坦荡荡地探讨这些话题，能够不带眼色地注视任何一种身份，能够让少数存在和发声，能够让每个人自豪地成为自己。如果生命只是一次奇迹般的偶遇，那么请将这个奇迹，不是用来完成社会既定的规则，而是允许，成为人，成为人本身。

他没有说恶心、变态之类的话他没有谩骂和厌恶，他说的是辛苦了和一个拥抱。 前段的爱情懵懂且美好，比起现在的狗血青春剧，那才是爱情最真实的模样，懵懂害羞悸动，小心翼翼的牵手，带着试探的轻吻。题材真的很大胆，结局也令人印象深刻。看完影片以后，脑中不仅留下了许光汉的脸、还留下了海吉拉。

导演，我以为我看的是删减版呢……你以为我冲着看电影来的！我等了一个多小时，裤子都脱了结尾你就给我看这个！？！

哈哈哈哈，以上玩笑话。

我就想了想导演具体想表达啥子意思呢，两个女主和一个男主的错综复杂的关系？不对，我后来觉得导演可能是想表达人与人之间复杂的情感关系，其表现之一就是爱情与流动的性向。

传统的观念里异性恋是正常的，男女交配天经地义。后来社会的进步与思想的开放逐渐承认了动物界和人类的同性性行为的正常与自然性，但是作为每一个个体来说，对于自己的心理性别的认知是需要时间的，没有人一生出来就会发现自己一定是异性恋或者同性恋或者双性恋或者无性恋，也不是所有人对自己的生理性别都如此的认可，以至于脸书上个人资料里对性取向的分类多达几十种，更有甚者会发现年轻时自己是gay，后来喜欢上了异性。

电影里的主人公们可以说就经历了这种性向流动的切身体会，并不是主动发生的，而是一场事故以及天生的疾病诱发了女主婉亭的生理性别的改变，更准确地说，她天生就是双性人，青春期后她被迫选择了男性器官的发育。

可以感觉到婉婷心理性别依旧是偏女性的，行为举止按照世俗的眼光会稍显“娘气”，她依旧喜欢男主，其实可以认为这是异性恋。而真真最初还是把婉婷当作女生来看待，中学时代的亲密举动依旧不减，两个人甚至经常睡在同一张床上，直到有一天真真早上看到了婉婷的晨勃，才突然意识到睡在旁边的其实是真的男生，性别之间的界限感让她缓缓的缩回了搂着婉婷的胳膊。

男主后来得知了婉婷变成男生，震惊之后还是接受了她，一句“很辛苦吧”彻底让婉婷在男主的怀抱里宣泄出这么多年的压抑和悲伤。他们还会一起走，一起玩，一起学习，像是中学时代的模样，但是篮球场上别人异样的眼光和刺激性的言语也像针一样扎在男主心里隐隐作痛。他们独处一室时相拥而吻，彼此缠绵，但荷尔蒙的诱惑也抵挡不了男主摸到婉婷生殖器时的那一击重重的警醒，男主意识到婉婷其实真的是男生。而婉婷看到男主的不知所措也心碎了一地。

真真和婉婷同时心碎那一晚，两人借着酒劲儿发生了关系，其实是真真无法抑制住自己对婉婷的复杂感情以及她男性身体的诱惑力，而婉婷并没有拒绝，两个人之间的关系不再是友谊那么简单。这里可以看出婉婷不明显的同性恋倾向。第二天早上婉婷清醒后想起昨晚的事情，她很困惑，想找男主诉说，结果谁知男主经过一夜的辗转反侧终于想明白了自己是真的爱婉婷这个人，不论她是男是女。就好像蔡康永说过的那句“我喜欢你，刚好你是个男生”一样。男主把婉婷扑倒在床上说“我爱你”，而后两人继续了不可描述的事情。可以看出男主接受了她男性的身体，对于男主来说，他接受了自己不明显的同性恋倾向。

所以人世间最难的事情就是认识自己，我们生来以为自己是这样，结果发现其实是另一个样子，而后又变成了其他模样，不能用一句“你变了”来草率下结论，因为人，本来就是这样善变，这是流淌在我们基因里的东西。

而人世间更难的事情，是认清自己后，接受自己。

——end——

女朋友变性了这样的动因本来可以发展出一个非常好看引人深思的故事，我以为可以看到一个超越蓝色大门之上的电影，但可惜并没有。

影片在结构篇幅上最大的问题是头重脚轻，开头拉拉杂杂讲了一堆并不必要的戏，比如好闺蜜喜欢上同一个男生然后其中一人退出什么的，我还以为女主变性后闺蜜会自然上位但好像也并没有，还有女主被霸凌、三人约会闺蜜审查男友这些就更不必要或者说可以用另外一种更紧贴主题的方式进行。后半程从女主事故变性开始故事推进得又太快，非常关键的人物转变没有好好铺垫就一笔带过了，女主是怎么接受自己的新身份的？她对男主的爱和变性之间的矛盾是怎么想清楚的？男主怎么想了一晚就想通了？

然后在人物塑造上，闺蜜作为一个配角却因为性格鲜明一直在抢戏，抢着表白，在三人约会中占主导等等，而在推进男女主相认的过程中什么忙都没帮上，一句“你去问她”就完成任务了？与之相对的是关键女主的人物弧线非常不清晰，在一部讨论爱与性别的电影中，变性人本人是怎么建立自我认知的这块被一个三年后就直接省去了，三年后回来看女主好像还是很迷茫，只知道喜欢男主，然后就把这个问题抛给男主了。男主是唯一一个在这部电影里面思路清楚的，喜欢就是喜欢，变成男人还是喜欢，可惜这个思维活动也被省略了。

早前有一部同样讲双性人的日剧，一个想做男生却变成女生，一个想做女生却变成男生，他们面临的问题更细节一些，喉结、胡须、体毛、上厕所，但也更现实，经历这一些才让两人接纳自己的新身份更真实。

最后要吐槽的一点，究竟是怎样严重的事故令女主不得不切除子宫和卵巢？表面上看只是割伤而已，而且就算全切除了只要女主仍然想做女生也不用非得做手术装JB吧，还有那个只出现背影的妈真的是亲妈吗从小养大的女儿说变儿子就变儿子了……可能只是导演需要女主“不可避免”地变性。其实按照女主这样的情况建议再变一次性，结尾那个灵魂还是躯壳的问题女主自己才更应该做主吧。

大學寢室快畢業的時候曾談到「直男」與「自我意識」的關係，和室友們說「直男」在年少的時光裡很難有「自我意識」，因為他們從來沒有被「邊緣化」，也從來沒有被「客體化」，自然也很難有「自我意識」的覺醒。幾個直男室友竟然表示十分認同，一點也不像四年前在臥談時與我針鋒相對的樣子。

想起從年少的日子一直成長到現在，似乎只是與自我周旋。性別的身分認同或者自我期待可以說是年少時光裡的主軸，其餘的一切都圍繞此展開。當然這裡的性別是社會性別而非生理性別。我從未厭惡生理上的性別，但對社會性別的界定始終保持距離。年少的我實在無法理解為什麼要在所有表格上填寫性別。這難道不是一目了然，也毫無必要的事情嗎。

在十幾歲的漫長日子裡，我也有一個（其實不止）像棠生一樣的男孩子，一個（其實也不止）像希真一樣的女孩子，所有的日子也都像在柔光裡。有球場、天台的風、淋濕的背心和最純粹的喜歡。長大以後，也曾流連在台北的街頭，在師大夜市上閒逛，只是怎麼也找不到像他們一樣的至死方休的喜歡。與自我周旋久了，其實也就和解了。不再擁有年少時大把的時光，就再無心思計較性別云云。女佛曾引《世說》裡那句「我與我周旋久，寧作我」，實在是年少之後的自我和解。

年少的孤獨或許是一種共同的選擇，在自我邊緣化之後，覺得沒有人可以靠近，或者願意靠近。但那些孤獨中一閃的光亮，那些有點愚蠢的關於喜歡的故事。就像許光漢的這張臉，耐不住仔細端詳，但永遠都是初戀的模樣。