人生七年3

又过了七年，时间来到了他们21岁，这个七年似乎是他们人生承上启下的关键时刻，很多童年的愿望在这个时候得到进一步加强，自己前途光明，还有值得奋斗的机会，但有些人却没有那么幸运，他们不愿改变自己甚至逐渐迷失了自己。

尼尔就是那个令人惋惜的孩子，小时候的他是个品学兼优的小男孩，那么阳光又那么快乐，家庭和睦没有父母离异的问题，但也许是由于高考失利，也许是令人倍感压力的家庭氛围，使得他在不是牛津大学倍感压抑的读了两个月就辍学流浪，面对镜头的采访也带着咄咄逼人的姿态，理想主义的他批判所有让他变成这样的因素，他似乎没有与现在的自己和解。

约翰这个小伙子从小就表现出了不同于他那个年纪的老成，到这时我才知道这个特质叫绅士，他从7岁就表达过对名誉和权利的向往，当时我还觉得这个小孩怎么小小年纪就受到资本主义的荼毒，许一些不切实际的幻想，并没有看好他，没想到他现在出落的是我目前为止最喜爱的一个性格了，他脚踏实地的为自己的目标而努力，原生家庭的起点让他今后接触的机会也不同于其他人，家庭教育也能很好的帮助他避免成为一个纨绔子弟。政治上的见解也让人看到他背后的知识沉淀。

农场小孩尼古拉斯，这个谦虚又自信的小孩，他从农民父亲那学习到了处变不惊的态度，如今可以沉稳面对各种突发状况，这种处事技巧可不是学校会教的，有着这种品质的他考上牛津也是意料之中。

孤儿院长大的赛蒙，童年缺乏父母的陪伴以及身处的环境都决定着他眼界的高低以及今后职业生涯的宽度。他深知要改变自己的命运就必须要做出决定，可对于未来却毫无规划，甚至只会批判生活带来的困难，不能汲取教训，更不具备深度思考能力。

同为孤儿院出身的保罗相对赛蒙来说又是幸运的，通过14岁就被澳大利亚的父母接到身边生活，他的童年比小伙伴要快乐的多。

在贫民窟长大的托尼是让我刮目相看的一个人，小时候他的长相那么犀利又充满攻击性，到现在竟变柔和了，不得不感叹“相由心生”这个词是真的很有道理。14岁时的他向往成为一个专业的马术师，但小小年纪却明白这一行没有天分就没有必要在这里浪费时间了，现在的他对于这段经历也是看的很开，不像尼尔一直不与自己和解。在混乱的伦敦东区长大的他本该最容易跑偏，而我还是相信，有着幸福的家庭教育，人不会走入歧途，反倒是让他在这个年纪就找出了最适合自己的生存技巧——学习开出租车。虽然他认为的读书无用想法我不认同，但也肯定是因为他所处的环境造成的吧。

这个存在感超级弱的布鲁斯没想到竟然超前的做了山村支教的工作，这个充满感恩的心的大可爱，即便在当时老师地位低下的大环境下，连导演都问他值不值得的时候（这个牛津大学数学系的高材生），他还是坚定的相信，只有通过把社会“放弃”的那一部分小孩教育好了，才能让这个社会充满活力。

我是万万没想到另一个出生即巅峰的苏西21岁时竟辍学去巴黎了，对自己未来的迷茫，对任何可以不费吹灰之力就得到的能力来说，她似乎已经失去了生活的活力。也许女生相对男生来说少了那个想改变世界的心吧，自己能及时行乐的世界各地旅游就是最好的，现在的颓废不知道能不能代表下个七年的失败。

看完《人生七年》感觉总体来说，上个世纪的英国，女性普遍还是相对弱势。节目14位主人公中只选择了4位女性，而且3位还是出身相近的同伴，样本普遍性不强。但是片中还是侧面出现了不少令我印象深刻的女性形象，有主人公的伴侣也有亲属。这篇专门说说这些Up系列中的女性。

首先，4位女主中，我个人一直最喜欢SUSAN。从小到大，无论顺境逆境，她总是乐观开朗，阳光积极。21岁时看到她一头干练短发，颇有职业女性的风范，以为她一定会拥有不错的人生，然而28岁那集大跌眼镜，她居然那么早而且貌似草率地结婚生子了，刚生了两个孩子就遭遇离婚，单身妈妈靠领救济金维持生活，真为她惋惜。常言道，男怕入错行，女怕嫁错郎。她本不该落得这般境地。然而尽管人生最低谷时，节目中也从未见她抱怨生活，从未抱怨过前夫，看起来云淡风轻，生活再艰辛还是热爱生活享受生活。蛮佩服她宠辱不惊的心态，镜头前从来都是自在从容，与闺蜜也一生保持着友谊。非常欣慰看到她的人生终于从42岁开始转折，孩子大一些后她终于可以全职工作了，这里要羡慕发达国家的开放，她没有上过大学，却可以在大学工作，而且工作发展非常好。人只要放在合适的位置，无论何时开始也总会有机会，人生越到后面，越看出性格对命运的重要性。尽管她的青春很令人唏嘘，但42岁重回职业，凭借好性格和出色的工作能力，在适合她的岗位上，几年时间就成长为部门领导，真正成长为事业有成的职业女性。不仅如此，生活上也获得上天垂青，新男友帅气又体贴，40岁后终于收获了幸福的爱情，这时子女也长大，在伦敦城买了房子，家庭事业双丰收。她一直很感激自己的父母，在她最艰难的时候，是父母的爱给了她最大的支持，我想也正是这样的爱形成了她的热爱生活的乐观个性。她爱唱歌，最艰难时也会在酒吧登台唱歌，她爱演戏，终于在56岁得以有机会与邻居成立剧团。她对现在的生活很满足，她出身东区平民家庭，家族里从未买过房子，终于她靠自己的努力买了房子，年老时尽管经济上无法到处旅游，但拥有舒服的小家惬意养老也很知足了。我想是对生活纯然的热爱本能，帮助她度过艰难，保持心底的阳光，在最低谷时不至于绝望，积极向前。

然后是托尼的母亲，托尼应该是UP系列的一号大明星了，最接地气的励志哥，每集都要不开头要不压轴。狡黠的托尼极其重视家庭，热爱家人，凭借明确务实的人生哲学，扎扎实实越过越好。他在片中多次提到对母亲的无限热爱，甚至母亲已经去世20年后，56岁的他提到母亲还是眼含热泪深情款款，足见母亲对他影响之深。他老婆也不止一次提到婆婆是她一生见过的最好的人，婆媳关系处的闺蜜一样。托尼讲她母亲在东区人人依赖，广受爱戴，他父亲因病无法工作，母亲一人支撑整个家庭，作为东区平民人家的贫穷小子，从小缺衣少食，然而母亲却给了他足够的爱，让他从未觉得匮乏，面对上流社会不卑不亢，反而对生长的东区充满热爱。这样伟大的女性让人无比敬佩，她身上有一种浑然天成的英雄主义，超越了阶级的鸿沟，而彰显了人的尊严。我的姥姥和我的三姨，就是这样伟大的女性，我很感激我的生命中有这样的楷模，她们是我内心的灯塔，于人生最黑暗时始终照亮着我，激励我努力成长为她们的样子。

了不起的女性们还有JACKIE的婆婆，在JACKIE与他的儿子离婚后，还是一生不离不弃地支援和照顾JACKIE和孩子们。JACKIE总是由衷感激她的婆婆对她的帮助，以及带给她和孩子们的家庭温暖。

还有SIMON的第二任老婆，自从SIMON跟她结婚后，整个人无比快乐幸福，越过越好，完全被拯救了。作为黑人女性，在英国这样的保守社会，本来应该是最弱势最底层的，却不卑不亢，气场非常强大，积极而坚定。而且她还特别乐于帮助别人，主动收留寄宿黑人儿童，她们家接待了60位孩子，其中有些在他家一住就是好几年，本来看似需要社会救助的人却不仅过好了自己的生活，还有余力一直为社会做贡献，不能不令人敬佩！

印象深的还有科学家的第二任老婆，形象气质太出挑了，49岁那集就惊艳出场了，56岁居然越发美丽高贵，这才叫逆生长。人的尊严最基本体现在对自己的要求，自律表现出的是积极的人生态度，在同龄人们身材臃肿发福满脸皱纹时，她苗条的身材、精致的面庞、得体的妆容打扮，让我从心底赞叹，真心希望女性都以这样的IDOL来要求自己，不要被岁月磨去了做更好的自己的追求。

人生七年的导演迈克尔·艾普泰德，已经于2020年去世了，这里先对导演表示致敬与哀悼。

人生七年，这部片子的创意，可以说是前无古人，后无来者。完整的这部片子，某种意义来说，就如同一本关于人生和成长的百科全书。在这部剧里，你可以看到关于人生的一切，朋友、爱人、婚姻；学习、工作、事业；梦想、痛苦、焦虑、彷徨；幸福，或者不幸。

在看剧之前，已经吃了好几波安利了，对于这部“人生的百科全书”，还是充满了非常高的期待。看的时候，是和老婆一起看，看完以后也会彼此分享对这部剧的感悟和收获。

目前，我们看完了21岁。总的来说，对这部剧会有一些失望，失望的来源在于对于如此宏大的主题，成片的内容好像太少太浅。人物这么多，分到每个人的头上的篇幅相当有限。之前几波安利的剧透，基本就是影片的绝大部分了。尤其是7和14，拍的内容还是很浅，以访谈的方式，对每个孩子问了为数不多的问题。对于访谈之外他们的生活，并没有太多的介入。访谈的问题，点到为止，并没有太多的深入。可能是因为，孩子嘛，毕竟说不出太多。可能素材拍了很多，但是很多都没有意义，成片的时候没用。

21岁的篇幅明显长了很多，可能是孩子都大了，都有了更多的自己的想法，有的已经开始了属于自己的独立家庭生活。导演的问题，孩子们也能够谈的更多，对于观众来说，可看性和干货也更多。我和老婆也有更多讨论的问题和空间。

虽然我们的孩子还没有出生，但是我和老婆也经常会讨论关于孩子教育和孩子未来的事。我们经常讨论的，是怎样可以给孩子幸福的一生。然后往往都会回到最核心的问题：什么是幸福。

导演拍摄这部影片的初衷，是希望探讨阶层的固化，诚然，最后的结果基本上如导演所愿，也如很多观众所愿，阶层固化的确存在，打破阶层的确很难。但是，在导演关于阶层固化的“自圆其说”的表象下，也有一条“漏网之鱼”：那就是，阶层可以是被固化的，那么幸福是可以被“固化”的吗，或者说，阶层是否能够决定是否幸福呢。

就拿7~21岁这三部影片来说，阶层和幸福本身，并不存在线性关系。大家最喜欢的TONY，也是最穷的TONY，却是最开心，最幸福的。最富有的苏西，却是几个孩子里最迷茫，最焦虑，也是最不开心的。当然，还有考牛津大学失利，几乎陷入崩溃的中产阶级家庭尼尔。相比于阶级固化，阶级本身和幸福的毫不相关。这一点，给我的印象更深。

从几位受访者身上，我们似乎可以看到不幸的来源：家庭。或者更准确说：父母。单亲的家庭、对子女期待太高以至于有些偏激的父母，往往是孩子不幸的来源。关于TONY的父母，剧情里谈到的不多，但是可以明显感觉到的是，他的父母也是非常乐观懂得生活的人。成功进入牛津的农村孩子NICK，他的父母很严格，但也很开明。

但是苏西的父母，似乎因为忙于家业，缺失对孩子的关心和教育；几位少爷的父母，对他们灌输了太多成年人世界的东西（鸡娃），让他们虽然看起来更成熟，但同样也拥有了这份成熟所带来的，并不属于他们这个年纪的焦虑和烦恼。

在21岁的时候，三位平民家的女孩，看起来充实和幸福，她们或者是已经进入婚姻，或者是已经开始自食其力，独自生活，她们也有各自的烦恼，但是相比苏西，她们更少一些焦虑、彷徨、和压抑。在她们这份充实生活的背后，是给予她们爱和支持的父母，是没有对她们提出过高要求的父母。

看到21岁，我明白，孩子的幸福或者不幸，90%源于父母，更准确的说，源于父母的爱和教育。剩下的10%，是源于父母的金钱。

虽然才看到21岁，但是在这部电影里，我似乎逐渐了解更多的关于幸福的一些内容，这也是这部片子最宝贵的地方，通过漫长的时间，通过各个不同的人，他会让你看到，怎样才是幸福的人生，怎样才能获得幸福的人生。

我会继续看，继续寻找到幸福人生的密码，我也相信，可以找到。等全部看完，把这幸福人生的密码，分享给大家。

没想到最大的收获居然是无意间发现的这个，这位小哥说出的话完美的论证了我的某些观点。

继续追更追更，看看还有什么意想不到的惊喜。

英音也很舒服听起来，总想起之前在🇬🇧待过的日子，传说中的吸引力法则吗？

还不够一百四十字，虽然只是第三个七年，演员的思维不管是从独立思考还是思辨程度上都远远高于同期的我，respect

全体人类心理问题的根源，有四个存在命题：死亡、自由、孤独、和无意义。 所有人都无法避免，由这四个命题所引发的焦虑。 我们为了对这些焦虑进行防御，因而就导致了各种心理问题和精神疾病的产生。 死亡焦虑，是这四个存在命题之中，最重要的一个。 为什么呢？因为我们对死亡的焦虑，实际上已经涵盖了其他三个终极命题。 死亡会唤起我们最底层的焦虑，其根本性的原因有两个: 第一，害怕死亡，这是一切生命体、在生物层面的本能。一切生物，都是基因为了延续和复制自身的载体。所有的生物都会对死亡感到本能的恐惧。 如果没有“死亡恐惧”这种基本的生物本能设置，我们可以设想一下，也许地球上的生物早就灭绝了。 所以为了令我们这些基因载体们，能够拼命的去竞争，拼命的存活下去，从而保证基因的延续。基因就设置了“遇到危险——感到恐惧”的指令，从而促使我们赶紧做些什么来逃避危险，从而消除恐惧这种不舒服的感觉。 第二个原因在于：死亡会残酷的摧毁你一切的心理防御，摧毁所有的社会建构。令使用各种防御机制逃避现实的我们，不得不在死亡面前，眼睁睁的去面对三个我们一直不愿面对的真相: 1.人生毫无意义。死了就什么都没有了，死了之后，你在世上所建构的、所留下的一切都会消失。 2.你终究只是孤独一人，没有任何别的人，别的神可以帮你承担或者规避死亡这件事，你只能够独自一人进入死亡。 3.你并不是自由的。在你的一生中有无数你留恋的美好，令你不愿意失去，但是在死亡面前，你无法控制这些，你没办法永远的持有你想要的美好的东西。 人和动物的区别，第一在于我们有很高的自我意识，第二在于我们拥有社会属性。 所以动物只能够体验到本能层面的死亡焦虑，但人类却还能够体验到社会建构层面的死亡焦虑。自我意识，本质上就是你形成了非常清晰的“我”这种感觉。我们通过反省自身的能力，从而感觉到了“自我”。死亡意味着这种“自我感”被摧毁，意味着你的自我主体意识将要消失，将要不存在了。 这种“我会消失”的认知，它带给我们的，首先是一种自我逐渐分散消融的痛苦， 其次才是自我分散消融所导致的随之而来的失控，未知，和一下子什么都抓不住了的恐慌。 因此请各位观众珍惜青春时光，不要胡思乱想，人生命运本无意义，是我们自己如何去定义它，成功失败与否，本身就是人生体验而已，除此之外，看淡生命看淡死亡