1 ) 为什么一定要有标题啊?
整个剧本一直在紧扣主题营造悬念:她究竟是不是真公主?
本来,大家一致认为只是找个冒牌货充数而已。但是随着剧情进展,不断地出现“她可能是真的”的暗示。从看相册认出游艇的名字,可以用照片上的标识解释;到后来这位“假公主”不时吐露布南未曾教过她的细节,让人举棋不定;最后用“我一害怕就会咳嗽”这点说服了皇太后,似乎也足以说服观众了(这个细节在前面也做了很多铺垫);结果发布会上出现的记者,又让公主的身份陡增变数。
但但但最骚的是,到了全剧尾声,你会发现什么真假公主完全不重要,安娜放弃了自己的身份和布南将军私奔了。这其实不是一部悬疑片,而是俗套的爱情故事罢了。
所以结尾时皇太后所说的“演出结束了,都回家去吧。”不仅是对着舞会上贵族,也是对着银幕前的观众说的。电影演完了,而整个故事简直就是一出闹剧,无疾而终。(结尾处这种“出戏”的表现手法在剧中还出现了一次。安娜在一个风雨交加的夜晚做噩梦,背景音乐是急促杂乱的钢琴声。安娜冲出房间按住客厅里的钢琴盖,背景音乐也就此打住。)
有人说,安娜和布南感情线很难看出来。这也正是它的巧妙之处。回看之下,你会发现很多暗示,比如学跳舞时的欢愉,比如训练宫廷礼仪时安娜的顽皮。在布南说服安娜前往哥本哈根之时,这种暗示达到了顶峰:安娜说,你知道我一定会去的。布南牵起她的手,轻吻了她的手背。(我第一次看时,以为安娜说了什么暗语,让布南认她是真公主了- -!)
至于在列车上,布南说,我跟他很熟,我就是他(安娜的未婚夫)。这就是赤果果的调情了。
把公主线摆在表面,爱情线藏在背后,最后冷不丁地反转,再用一句“演出结束了,回家去吧”嘲讽一下观众,这种被耍猴的感觉真的很过瘾。
我不想讨论女主是不是斯德哥尔摩症,或者爱情大于金钱地位这种价值观是否正确,这些就和安娜是不是公主一样,一点也不重要。我想说说片中东方式的含蓄爱情观。
布南最后跟皇太后说,于别人最困难的事,于我简单不过;而于别人最简单的事,于我却困难无比。他到底想说什么呢?
我们先想想皇太后之前的问题:你求什么,为什么求于我?
布南求什么,很明显,是求和安娜在一起。为什么求于皇太后呢?这个就不那么明显了。
表面上,皇太后是皇族尊长,而布南和安娜的结合为法理不容,所以需求得她的许可。
但是仔细想想,既然是私奔,还在乎什么合法不合法?况且,布南和皇室的关系似乎并不好。皇太后曾说过,你还是没有原谅我的家人。
那么,为何求于她呢?
这里就要琢磨一下布南的回答了。他所谓简单的是,赢得安娜的芳心。而困难的是,这份爱情会让她放弃自己已得到的一切。
这里不得不说剧本写的真好,在前面的舞会上,安娜就和保罗王子讨论过此事了。“保罗王子和安娜克里夫订婚,你会这么宣布吗”“假如我没有头衔,没有财产,你还会娶我吗”。保罗的回答是,我知道你有,所以绝不作此假设。
而安娜所得到的,不仅是头衔,财产,更重要的是亲情和家庭。正如她对皇太后所说,“你给了最重要的东西,我自己”。
所以这件事,布南绝不能亲自问安娜,他不能剥夺安娜刚刚失而复得的幸福。他只能求于安娜在这个世界上唯一的亲人,皇太后。
我喜欢这个故事。
2 ) 再见,遗老遗少们
《真假公主》最后一个镜头,竟然差点让人看掉下泪来。那么大个场子,全体人屏息凝神,看皇太后老佛爷傲然端庄走下来,锣鼓喧天,一切好像是昨天,人民没造反,冬宫最温暖。那盛大场面,真是《战争与和平》剧组都可以冲进来拍个繁荣时代的舞会片段。
然而不一定只有皇太后清楚发生了什么,可能大家都清楚,不过都不说,小心翼翼护着肥皂泡别让它碎,就算早晚会碎也能拖则拖,就算碎了也别装作知道——美梦重温是一个故事,真假公主和将军私奔是另外一个故事。能靠哪个故事取暖过冬,遗老遗少们不是没有经验的。
而在皇太后出现的一瞬间,大家又是如此自我麻醉在公主失而复得的喜悦里。表演结束了,但所有人必然会卖力演到最后一刻。想想俄罗斯皇族们,在二十世纪前半,如此没有面子地维持自尊,散落在世界任何角落里,不忘自己臣子身份,小心拼凑起任何一点过去碎片,都能还原成沙皇头上那顶皇冠。
尤伯连纳的气势魅力真没法说,老少通吃(甚至包括皇太后)。而且也是经营好手,懂得拿皇室的品牌经商,当然并不为遗老遗少们认可。如今好莱坞自然找不到这么犀利的演员(人家主要还是个舞台剧演员),当然光头伯连纳是俄罗斯人,如今为俄罗斯争光的都只能是时尚圈的超级名模们。当那个民族的人才被冲得四散流离时,又真是美国文艺界的盛世(想想桃李满天下的李斯特拉斯堡)。
我准备把这个场景理解成好莱坞对昔日皇族的默默敬意——没有足够的尊重是拍不出来这个大场面的。而这首贵族挽歌里涌动的情绪,其实也不难在契诃夫的戏剧里俯拾皆是。
3 ) 一杯貌似香槟酒的伏特加vodca
一杯貌似香槟酒的伏特加vodca。
昨天是这样的,在路上想起了上译,想起了英格里褒曼,想起了,简单说吧,想起这个了。这个电影的第一个看点自然是褒曼。
亚里安人口口声声说自己是最高贵的,但他们觉得就女人而言最优秀的是北欧人:挪威,瑞典,挪威人似乎没有见识过,瑞典吗,除了嘉宝,就是褒曼了。
这个电影的一个扣是前面粗服乱头,后面唰得如牡丹怒放。最麻烦的就是来个特写,但如果特写都容光四射的,那就是真的美人,褒曼就是这种。不过我还是不喜欢这种太高头大马的,好在褒曼还有柔韧的一面。
这个电影几个幕僚都比较好玩,记得那个瘦瘦的说:我有钱了要求神秘的地方,譬如洪都拉斯,巴拉圭,感情是个对着菜单乱咬的家伙。
那个肥是帝国的银行家,比较可爱的是紧张起来就狂吃东西,像一头肥猪,粉可爱的说。
自然还有尤伯连纳。记得看蛇的时候就想,如果他都叛变了,苏联就解体了。现在想,苏联会解体,他不会叛变。公主殿下提起这个武官的时候说:他就是vodca,呛人的vodca:对于别人很难的事情我不觉得什么,对于别人很容易的我就会觉得很难。这个vodca的比喻我很喜欢,据说这种酒喝完之后嘴里会没有酒味,但入骨的烧。尤伯连纳给人的感觉也是这样,精神力太强了,所以破体而出,哪怕他柔情的时候,也像刀一样。
这个电影还有一个角色值得一提的是那个皇太后,那个听到女孩紧张咳嗽就崩溃的老太太:让我受欺骗吧,我希望不要从欺骗中醒来。她哀悼的自然不止一个帝国。
这个自然是好莱坞的奶油蛋糕,但有那么点俄国味道。
4 ) 精妙的对白
经典的片子,有着精妙的对白。
当皇太后问将军你为什么要来问我,而不是去问她的时候,将军说了这样的回答,“Often what is difficult for others is simple for me. But what has always been the simplest for others, is impossible for me”.
除了汉弗莱・鲍嘉,我没有见过演得比他更闷骚的演员了。但是他比汉弗莱・鲍嘉要帅一千倍啊啊。
5 ) 真假无关紧要,冷暖存乎一心
站在这衣香鬓影、歌舞升平的浮华盛世里,铭心刻骨的,却只是那起于微末之中宿命的相遇。
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在看过的所有电影之中,《真假公主》算是我最喜欢的一部了吧。电影的主角,是一对犯罪未遂的男女诈骗犯,为了骗得沙俄末代公主安娜斯塔西娅的巨额遗产,而精心设下了一个华丽&煽情的局。骗子的表演如此成功,以至于不仅蒙蔽了世人的眼睛,还奇迹般赢得了老练又孤僻的皇太后的信任,千万遗产眼看唾手可得。
然而恰在加冕和与帅气王子订婚之夜,女主角却和男主角双双携手隐退江湖,放弃金钱地位和花花世界虚荣的一切,选择去做一对无名的神仙眷侣。或许有人觉得整部电影中,两人的情感脉络不够自然,最后一刹那的怦然心动、心心相映,似乎来得有些突兀。确实,关于男女主角相爱的痕迹,导演并没有给予多少浪漫动人的展示与渲染,一切似乎尽在脉脉无语之中。而我的看法是——这部电影想诉说的主题,应该并不是爱情,而是人与人之间的温情。
爱情,是属于俊男靓女的,而温情,属于所有人。英格丽·褒曼固然是绝对的气质美女,但一出场,她的造型却绝非艳丽公主,而只是一个失魂落魄、憔悴邋遢的流浪女子,带着迷茫哀然的神情,也并不期待被骑着白马的王子来拯救。她是一个饱受战争创伤、被残酷生活所遗弃的女子,还有点神经质和病态。而大帅哥尤尔·伯连纳初登场时也绝非手持红苹果来向公主献殷勤的英俊王子,而恰恰相反,他是一个满脸阴郁、气质阴沉、失去军职并受到驱逐流落异乡的前军官,陷在拮据的经济状况,带着疯狂而不可告人的阴谋,暗中接近了女主角。所以,相逢之初,一切看起来真的不甚美好。
而温暖的爱情,却悄悄地不可思议的降临在这一对貌似“不可能”的情侣身上,不仅仅滋生在两人的朝夕相处中,还滋生在惺惺相惜和相协相助里。她在他的引导下,不仅渐渐复了光彩照人的容颜,还展示出优雅的知性和过人的智识;他在她的包容里,慢慢松弛了面部的线条和释放了内心的温柔,整个人的气质也明朗和清新起来。原来,她虽然未必是真正的公主,却想必也有着不错的家世和良好的修养;原来,他不只是个阴森可怖的罪犯,更是个铁骨柔情、能歌善舞的迷人男子。他们像两块般配的玉石,可以打磨出彼此的光彩。尽管,处身于众多陌生人不信任的包围之中,经济状况也几乎濒临崩溃,而她和他对彼此的理解、宽容与支持,却让身周这黯然冷漠的一切,瞬间有了柔和馨然的辉晕。因这两人,都是心存创伤之人——因为伤过,因为痛过,所以,懂得。
这部电影从骨子里来说,既不是一部爱情电影,更不是一部罪案片,而更可以说是一部战后创伤的心灵治愈片。所以电影并没有大笔着墨于两人的浪漫桥段,却留了充足的胶片给女主角与皇太后的令人潸然的对话。这是全片的一个小高潮。因为这同样是两个受伤之人,通过彼此舔舐伤口而获得互相的慰藉。相应来说,这是一个对温情萌发的瞬间更具有表现力与象征性的显性片段,而男女主角之间温暖爱情的萌发,则相应来说是一个“情不知所起一往而深”的更为隐晦的隐性过程。一显一隐,凸显了影片的“治愈系”色彩。战争,如魔鬼般破坏了人们生活和精神家园的战争,带给人们的伤痛是如此之哀凉深重,从内到外改变了每个人的容颜与心灵,但它终究被人和人之间的温情所战胜了。温情是亲情,也是爱情,是一切人类感情的基础。从这个意义上说,男女主角最后的相知相恋,也就不是那么难于理解和生硬突兀了。
站在这衣香鬓影、歌舞升平的浮华盛世里,铭心刻骨的,却只是那起于微末之中宿命的相遇。
此时,你英俊,我美丽;彼时,你无名,我落魄。纵然高贵头衔、瞩目财富与俗世人众的无限艳羡,在我已是易如反掌——而我,却只为你我用温情互暖的瞬间而倾心不已。
愿得一人心,白首不相离。和乱离迷人的花花世界相比,其实,温暖的人心,才是我们都需要的生存必需品。
6 ) 一个自称俄国公主的波兰农妇 | 佳片推荐
真假公主
真假公主 Anastasia(1956)
导演:安纳托尔·李维克
编剧:亚瑟·劳伦特斯
主演:英格丽·褒曼/尤·伯连纳/海伦·海丝
在意大利和导演罗西罗尼分手之后,英格丽·褒曼(Ingrid Bergman)回到了让她成名的好莱坞。
第一部作品便是本片,和当红小生尤·伯连纳合演的《真假公主》。
故事
1917年,沙皇一家惨遭处决,但关于沙皇的小女儿——安娜公主还在世的谣言却在全世界流传不已。
忽然一个精神错乱的女人在一家精神病院被俄国将军波宁发现。
她有着与公主安娜惊人相似的容貌。在波宁的调教下,“假”公主就此诞生。
然而远在丹麦的皇太后并不为之所动......
本片剧本源自马塞勒·莫雷特(Marcelle Maurette)写就的一出话剧,剧本的灵感来自安娜·安德森(Anna Anderson),她是众多安娜斯塔西娅冒名顶替者中最著名的一个。
安娜·安德森的笔迹与阿纳斯塔西娅的笔迹完全相同,医学专家发现她的耳朵和真实的阿纳斯塔西娅的耳朵有17点相似之处。
然而,在她死后,人们发现她的DNA与英国菲利普亲王的DNA并不匹配。(菲利普亲王是罗曼诺夫家族的血亲)
幕后
本片虽然是英格丽·褒曼回归好莱坞的第一部作品,然而影片完全是在欧洲制作的。
在拍摄的时候,制片人并不知道真正的安娜·安德森还活着。知道情况后,他们直接飞到了安娜在德国的家,以求获得她的许可。
这部电影为褒曼赢得了奥斯卡最佳女主角奖,也是她的第二座奥斯卡奖。
由阿尔弗雷德·纽曼创作的影片配乐也获得了奥斯卡原创音乐提名,并在电影上映后大受欢迎。
值得一提的是,老戏骨海伦·海斯对皇太后这一角色的精彩演绎。海斯也留下了影片最经典的一句台词:“戏结束了,回家吧!”(完)
✳有兴趣的朋友可以公众号回复“ 真假公主 ”观看此片,希望大家喜欢这部电影。
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伯连纳的光头啊,大爱!
光头将军亮了。。。
Bergman和Helen Hayes那场认亲的对手戏简直是教科书式的经典,两个人的表演进退交迭精彩绝伦,无论过去多少年,提到这部电影我最先想到的都是这场戏。
苍天啊我第一次觉的你还有演技
难忘那世上最帅的光头
相认那段真是精彩极了 每一句台词都是那么有韵味。光头将军好帅
相当闷骚,阴谋与爱情的天平摇摆不定,随着观众的心里轨迹,最后落叶一把,伤怀无尽,跳不出老式的麻雀变凤恋故巢的超现实主题
这世界上唯一的Ingrid Bergman!!
原为祖孙相认互诉一段感动,不想被萌生的爱情搞乱阵脚、破坏节奏,显得虚假,这样的爱情至高论真是无聊,费尽心机打造公主,结果却为不着边际的感情私奔,太弱了!老太太气场一流,褒曼相形见绌。
小时候看完全没整明白是怎么回事,就以为是讲 identification,再看一遍发现,其实尤伯连纳和英格丽褒曼这对玩的是高段位SM
好帅的光头...这很有设计感的剧情、台词难免显得俗套别扭,但褒曼演得真好,力挽狂澜可以用她身上,结尾一个王朝黄粱一梦的滋味也收得不错。真真假假,我知道她的孤独不是一场表演,而到最后只希望她的梦成真
老电影就是这么有味!对话的措辞太美了!
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我终于知道Karen为何要化名Anastasia Beaverhausen了。
光头影帝的经典大作
原来尤 伯连纳这么迷人
星星是給Yul Brynner的……如果沒有他整部片我看不下去。
8错8错,开头有点冗长以及无聊,后面渐入佳境
美女很美,剧情已经记不清了。
伯连纳太像比克大魔王了受不了