《三个火枪手》无数次被改编为电影,保罗安德森这一版可能是最扯淡同时也最欢乐的一版。我不懂什么蒸汽朋克,但看到他们忽忽悠悠地把海盗船开到了天上,就是觉得很开心,因为这个语境一下子变得很鬼马,也让我的心态变得很童心,摆明了我不是来跟你好好说事的,我就是来逗你玩的,此后的海陆空乱战,就彻底变成了一场无厘头狂欢,这种感觉有点像看《加勒比海盗》第一部。这电影有很多地方让我想起了《加勒比海盗》,无论是音乐还是飞船造型,更重要的是唤起了我久违的儿时观影记忆,虽然很傻很天真,但那种快感真实而单纯。小时候最喜欢看的电影类型之一就是《佐罗》、《黑郁金香》、《铁面人》这种法式的侠义片,又过瘾又显得很文艺,阿兰德龙也成为心中高不可攀的偶像。不过这种感觉后来许久没有再体会到了,当初美国还翻拍过《铁面人》,莱昂纳多迪卡普里奥主演的,看起来也完全没有当年的迷醉感,不知道为什么,这种电影拍得越来越阴郁,越来越沉重,怎么都让人开心不起来,于是看《三个火枪手》的愉悦让我觉得很难得。
我觉得无论《三个火枪手》在海外成绩如何,它在中国内地的票房应该会很不错,古典名著加视觉奇观,这确实是中国观众喜欢的故事类型和表现方式,对像我这样上了点岁数的人来说,还有点怀旧的感喟。电影最后的片尾曲千万不要错过,take that演唱的When We Were Young,很好听也很煽情,简直觉得就是唱给我听的。
这部电影其实是可以当做一部武侠片来看的,我看的时候就觉得很穿越,结果把自己笑得不行。火枪手就是禁卫军锦衣卫,主教卫队就是东厂西厂,而黎塞留就是厂公了。比起华语武侠片来,动作设计上的差距还是挺明显的,但那些花拳绣腿也不能说不好看,虽然有时候显得有点傻气,观赏性也还不错,关键是打得很欢乐。我们的武侠片一般都会显得苦大仇深,这种阳光游子的味道还真是挺值得我们学习的。
保罗安德森一直在拍《生化危机》系列,这也是他继《生化4》之后再一次拍3D电影,我总体来说是不喜欢3D电影的,但我也一直认为保罗安德森的3D制作还是比较认真的,我对他《生化4》的视觉效果也是持肯定态度的,《三个火枪手》也是这样。这里自然还有铁打不动的女主角米拉乔沃维奇,而更出彩的是两个反派,扮演黎塞留的克里斯托弗沃尔兹和扮演白金汉公爵的奥兰多布鲁姆,虽说比起原著来进行了简单的脸谱化处理,但人物的功能性设置得很好,一个阴毒一个帅气,都有着浮夸的喜感。尤其是白金汉公爵和路易十三的时尚之争,很巴黎啊!
这是个历史考据贴,带图版请戳:
http://nevertown.blog.com/2011/11/16/大仲马毫无疑问是个出色且勤奋的写手,但他是否算得上一位伟大的文学家,说起来总让人感到犹疑。中国人喜欢拿他与金庸相提并论——虽然受到世人的尊重和热爱,却似乎难登大雅之堂——可见通俗小说的尴尬地位跨越近两百年也未能有所改观。据说在世时,大仲马曾因卑微的出身和下里巴人式的作品而遭到巴尔扎克的讽刺;传闻未必可靠,不过想想巴老爷子写的东西,我们自然不难理解他跟大仲马是多么不投脾气。在当时的严肃作家里,雨果倒是大仲马的好朋友;去世132年后,大仲马终于进入先贤祠之时,也正是葬在雨果隔壁。
小说是不是一定要有思想?是不是一定要给人启迪?只是为了讲一个好故事,算不算是好的小说?武侠、奇幻、科幻等类型小说,一向与主流文学是不搭界的,斯蒂芬·金如此热卖,我们也不敢说他是文学家。诺贝尔文学奖获得者,除了马尔克斯之外一个比一个难读;奥罕·帕慕克就有本事把一活生生的谋杀案写得要多没劲有多没劲。在莎士比亚被解读出诸多深沉哲理之前,他也是个爱讲黄段子的下九流剧作家。活在当下,你要是悬念了,浪漫了,穿越了,英雄美女了,大团圆了,把故事讲明白了,似乎立刻就跌份了。所以小仲马靠着一部半浪漫半现实主义的《茶花女》,得到的口碑完全不输他父亲三百多卷浩瀚作品里那些英雄主义的梦想。
言归正传。大仲马与金庸的另一个相似之处,是他们在小说中对历史的态度。他自己毫不讳言:历史,不过是用来挂小说的钉子。所以,没有人会以《倚天屠龙记》为依据来评价朱元璋,也不该有人把《三个火枪手》当成法国历史入门。吊诡的是,无论你怎么鄙视,通俗小说的影响力依然具有不可预测的穿透性——特别是在跨越国境之后。于是黎赛留在许多人眼中,就被定格成了一个热衷于权术的阴谋家角色。这后果跟外国人通过还珠格格来了解清朝历史没什么差别。
钉子上的小说我们爱读,钉子上的电影我们爱看,你要是非说电影不符合小说原作,也未免有点五十步笑百步的意思。2011版《三个火枪手》连飞艇都搬了出来,活脱脱一个加勒比海盗外传,搁不住都是为了看着过瘾,你非计较国王和王后的感情、王后和白金汉的奸情、康斯坦丝的年龄和婚姻状况、米莱迪和白金汉的关系,又是图了个啥呢。
虽说对着电影考据小说我不爱干,对着钉子上的货考据这枚钉子,还是有些意思的。
—————-钉子的分割线————–
黎赛留
《三个火枪手》里,红衣主教黎赛留是个脸谱式的反派头目,可能还没有米莱迪给人印象深刻。事实上,若比较小说中出现的人物在历史中的重要性,黎赛留是当之无愧头把交椅。甚至有人说:若没有黎赛留,就没有现代法国。
秉持君主权力至上、国家利益至上的原则,黎赛留带领当时一盘散沙的法国突破哈布斯堡家族的封锁和天主教会的控制,在劲敌环伺的欧洲打造出了强有力的中央专制政体,留给光明王路易十四一个绝好的基础。在这个过程中,玩弄权术不可避免,外交手腕耍得不少,镇压民众毫不留情,打压异己是家常便饭,控制舆论更是不可或缺的手段——甚至有人说正是黎赛留发明了新闻审查制度。因此,说黎赛留阴险狡诈、冷酷无情怕是不冤枉,但要如小说和电影中一般,说他挟天子以令诸侯、为个人权力而牺牲国家利益,则大大有悖于史实。
“我的第一个目的是使国王崇高;我的第二个目的是使王国荣耀”,在《政治遗嘱》中,黎赛留曾如此自豪地宣称。他是如此说的,也是如此做的。在国内,他打压教会和贵族势力,使君权达到巅峰;在国外,他极具前瞻性地成为现代外交第一人,为削弱对手无所不用其极,终于使法国在混乱的欧洲三十年战争中成为最大的赢家,面对衰落的西班牙和陷入分裂的德国而坐享其成。所以如果三个火枪手和达泰尼昂总是给他捣乱的事儿是真的,那到底是谁背叛法国呢。
在追求一个强大国家的道路上,身为教士的黎赛留肯定多次违反教条、教会利益乃至俗世道德;对路易十三的王后奥地利的安妮,他确实抱有敌意。然而对法国和路易十三本人,依历史判断,他从无贰心。
路易十三
事实上,路易十三虽然早年曾流放黎赛留,但在黎赛留东山再起担任首相之后,君臣二人便成为密不可分的利益共同体或曰忘年好基友。甚至在著名的愚人日事件中,当太后美第奇(这也是一个马基雅维利式的可怕女子)哭哭啼啼要求路易十三干掉黎赛留,朝廷上下包括黎赛留自己都以为他完蛋了,谁想到路易十三依然霸气地给他撑腰,转而流放了自己的母亲。可见,路易十三虽然看起来能力平庸,却至少懂得用人不疑;而且从国家的角度看,他也颇具伯乐慧眼。这位国王被称为“公正的路易”,且长期有同性恋传言;联想黎赛留对安妮的敌意和君臣二人的铁杆交情,真真让人不能不浮想联翩啊~~
奥地利的安妮
至于路易十三的王后、奥地利的安妮,由于她是哈布斯堡王室成员,法国劲敌西班牙国王腓力三世的女儿,所以黎赛留看她不顺眼乃至怀疑她对法国的忠诚是顺理成章的;至于因爱生恨的传言,恐怕有点离谱。此外,安妮王后和路易十三自14岁达成政治联姻以来感情一向冷淡,基本处于冷宫状态,用不着黎赛留费这么大劲挑拨离间。不过,这委屈她也受大了。毕竟黎赛留和路易十三去世后,是安妮含辛茹苦为路易十四摄政,并重用黎赛留指定的接班人马萨林,终于把一个强大的法国好好地交到了路易十四的手上。
白金汉公爵
英国白金汉公爵是查理一世的宠臣,著名的小白脸,公认靠脸蛋和口才上位,很难说有没有被潜规则过。据说钻石项链的事儿有迹可寻,想想春闺寂寞的安妮,也没什么不好理解。跟黎赛留相比,这家伙完全是个打酱油的。
火枪队
《三个火枪手》的故事发生在17世纪,题目中“火枪手”一词为Musketeer, 源自“火绳枪”即Musket,一开始是拉丁文中某种投掷武器的名称。小说中明显可以看出当时小型热兵器还不算很普及,被称为火枪手的国王护卫队成员大多还是以剑术闻名。虽然早在14世纪,意大利兵器库清单中就出现了“小型手炮”的记载,但直到15世纪,笨重的手持火器以极其糟糕的精度和装填弹药时的繁琐出现在战场上时,依然需要与长矛兵混编,杀伤力虽大却不太具有实用性。16世纪,以牺牲杀伤力为代价,加之燧发装置的发明与改进,火枪的体积和重量终于被控制在现代步枪的级别,真正开启了火器时代。不过由于近身作战时灵活性太差,大部分骑兵还是会随身带刀剑。
路易十三创立的国王护卫队被称为火枪手,这些精锐骑兵人人都有好几把枪,有随从帮忙带枪和装填弹药,在当时等于是拿钱堆出来的。他们一般是家道中落或有名无钱的贵族子弟,要么就是无权继承家族财产和领地的非长子,从小经历严格的剑术训练,加入卫队半是为荣耀半是为糊口。战争时期国王护卫队是要上战场的,不过和平年代他们就驻扎在巴黎城内,若非国王召唤,尽可以四处闲晃,骄横惯了的他们也难免惹是生非。黎塞留为了维持社会秩序、压制贵族权力,对当时盛行的私下决斗予以严厉处罚,甚至处死了几位贵族子弟,所以小说中主教卫队和国王卫队之间的冲突是确有其事的。
至于几位火枪手和达泰尼昂,据说也有历史原型,只是在我看来无足轻重,相比之下我也没有兴趣去八他们鸟~
最后,我曾经淘到过商务印书馆的《黎赛留传》,好看得很,可惜后来被人借走至今未还。希望有朝一日能找回来。
昨天去看电影《三个火枪手》,3D的,看了一会儿,感觉3D效果很差,看着眼花,这时我心想:欧洲的3D电影技术这么烂啊。后来感觉实在难受,于是摘下3D眼镜想擦擦镜片,看这样能不能使得3D效果变好点,这时我才发现,原来我把眼镜戴反了……
将眼镜正过来重新戴上,效果一下就变好了。要是我一直没发现这一点,估计从此就会有这样一个偏见在我心里根深蒂固:欧洲的3D电影技术太烂了。
我初中时看过《三个火枪手》这部小说,应该没读完,就记得书中的男主人公的名字被翻译成“达尔大尼央”(现在更常见的翻译貌似是:达达尼昂,这部电影里也是这样翻译的),除此之外书中的情节几乎全忘光了。
说回到电影版《三个火枪手》,看完这部电影,我在心里对自己说:“奶奶的,我爱这部电影!”
读艾柯的《悠游小说林》时,对艾柯这一观点印象特深刻:生活更像乔伊斯的《尤利西斯》而不是大仲马的《三个火枪手》,但人们更喜欢用后者而不是前者的方式去思考生活……
这几年,我对艾柯的这一观点越来越认同了。虽然我同样没有读完过乔伊斯的《尤利西斯》,虽然我只是读过关于这本书的大量评论,但我越来越觉得,生活就像《尤利西斯》所描写的那样晦涩凌乱,生活毫无意义,生活只是无穷无尽的空虚和徒劳,一切都是无常的梦幻,一切都是易碎的泡影……
只是,当我意识到了这一点之后,我能做什么?去自杀?很显然,我现在还不想身体力行这唯一真正严肃的哲学问题。
我能做的只是想方设法让我的生活变得有点意义,而一旦我这样做了,我就可能像艾柯说的那样,在某种程度上开始以《三个火枪手》的方式去思考生活了。我之所以喜欢《三个火枪手》这部电影,也是因为这个原因,因为我被达达尼昂以及三个火枪手的一些言谈和行为打动了,我对他们坚持的某些价值观产生了共鸣。你可以说这只是通俗小说式的价值观,你可以说这种价值观很肤浅,只是在当下的中国,这种通俗小说式的、肤浅的价值观依旧是理想主义的,依旧能点燃青春的身体和血液。
例如电影中达达尼昂在离家出走去外面的世界打拼时,他的父亲对他说:去战斗吧,去恋爱吧,去生活吧。
记不清原话了,大意如此吧。在我看来,这种价值观有些类似于心灵鸡血,类似于心灵牛鞭汤。这种价值观不同于心灵鸡汤,在我看来心灵鸡汤理论之所以被大肆宣扬,只有一个目的,那就是告诉大家:当你正在被社会强奸时,不要抱怨,不要反抗,你要换个思路去看待你正在被强奸这一事实,这样你就能感受到被社会强奸的乐趣,这样你就会对正在强奸你的社会产生感恩之情。
我讨厌这样的价值观,我更喜欢达达尼昂的父亲所说的那种价值观,虽然我已经三十多岁了,但我还是想保留一些少年心气,说到这儿我又想起了我在2010年曾写过一首题为《假如生活强奸了你》的歪诗:假如生活强奸了你/ 不要悲伤/ 不要哭泣/ 就像他们劝你的那样/ 闭上你的眼睛/ 假装你很享受/ 然后找个机会/ 一口咬掉他的小鸡鸡……
再例如电影中在达达尼昂面临是拯救法国还是拯救自己心爱的女孩儿这一抉择时,一个火枪手建议达达尼昂为爱战斗,他还对达达尼昂说:所有不能在寒夜里温暖你的,都不值得你为之战斗。
上面这段话我同样记不清原话了,这段话同样打动了我。
人世间一切都是假的,只有你和你在最寒冷的雪夜里最想念的那些人在一起时的快乐和温暖才是真的……
电影《三个火枪手》应该算是欧洲电影导演搞出来的大片儿了,虽然我个人特喜欢这部电影,虽然这部电影的结尾留下了拍续集的伏笔,但据说这部电影在欧美票房不佳,估计不大可能拍续集了。
而说到大片儿,前两天我看了电影《复仇者联盟》,回来后写了这样一条微博:听说《复仇者联盟》全球票房过十亿美元了,因此凑热闹去看了。看完后,发现这部电影可谓美式无脑大片儿教科书之作了。拍这种无脑大片儿,特效的钱不能省,请巨星的钱更不能省,这两手都要硬。前段时间上映的《异星战场》听说巨亏两亿美元,其实那部电影的特效还不错,可能还是吃了片中无巨星的亏吧。
我写这条微博绝不是有意贬低《复仇者联盟》,我个人对这个电影不喜欢但也不讨厌,如果它出续集了,我肯定还会去看的。而且我也相信,绝大多数大片儿导演都能拍出有脑的大片儿,只是他们十有八九不会这么干,为什么?因为观众不买账。很多观众看大片儿只为放松,或者寻找这样一种智商上的优越感:“这部电影怎么这么无脑?导演是傻瓜吗?”
如果一个电影导演拍出了一部《尤利西斯》式的大片儿,估计他的投资者会很想在他两肋上插刀。
为什么电影《三个火枪手》在欧美票房不佳?这部电影的娱乐性其实挺强的,笑点也挺多的,而且它肯定不能算是有脑的大片儿了,只是欧洲电影导演拍大片儿就像光屁股坐板凳,总是想拍得有板有眼儿的。还想要点脸的他们不想拍那种完全无脑的爆米花电影,但为了票房他们又不得不取悦大众,他们的这种心态可能会使得他们两头不讨好。
而很多美国导演拍起大片儿来,则可以做到完全不要脸,估计在他们看来:艺术诚可贵,理想价更高,若为票房故,两者皆可抛。
说回到电影《三个火枪手》,看这部电影时,我想起了另外两部也是由欧洲电影导演拍的大片儿,即盖•里奇导演的那两部《大侦探福尔摩斯》,这两部电影同样拍得有板有眼儿的,但在票房上还算比较成功吧。究其原因,可能还是因为盖•里奇的名头更响,而且影片里的两位男主角也足够大牌吧。
顺便说一嘴,我在本文中所说的“不要脸”不是贬义的,也不是褒义的,它完全是中性的。而且尤其是在爱情世界里,不要脸更是必修课。单身男女如何告别单身状态?秘诀有三个:不要脸;不要脸;不要脸。要脸的十有八九都找不到自己的真爱,最后只能一次又一次的相亲。另外只要你留心观察,你就会发现特要脸的一般都没有钱,没有钱的一般都找不着对象,找不着对象的一般都特要脸。
情节轻快的中世纪欧洲玄幻动作大片,如此美丽的女主角,就是故事有点单薄。
真坑爹啊演員們一個個都矯揉造作的一點那個時代的氣質都沒,還有就是和原出處太大了,片中各種打鬥場景就像加勒比和生化危機的穿越啊!ost很像大明宫词啊有么有!米拉!好好演生化去吧你個愛炫女
整個都很萌啊!奧蘭多風騷的單耳環look大萌!三個英式火槍手大萌!壞女人米蘭達也大萌!路易傻冒又單純13也大萌!期待后續!
简直就像某奇幻游戏改编而来的,对于大仲马的原著像不像个笑话?倒是在艺术指导和服装造型上的各种混搭奇妙无比,说不上好坏,娱乐性十足。套用了原著的故事框架,加上各种解构,动作、历险已经不好看了,看点在各种特效营造的周围环境和道具上。倒是最后那首《When We Were Young》很提神!★★☆
蒸汽庞克风的动作片。
四星是给从达达尼昂进城到四剑客和主教卫队在城里互殴那段,谁说不符合原著了?我觉得这就很好嘛!除了阿多斯该再帅一些,其余人真的就是我心目中对《三剑客》的想象啊。红衣主教找了无耻混蛋里的杀人魔军官来演,美好~~其实最可爱的是路易十三,最后还给达达尼昂抛媚眼……剧情改大了,我想看拼剑!!
3+1,正如电影里的3+1,可以再加一分给大银幕3D!如赛人老师所说,多么美好的儿童片啊,17世纪的巴黎时装周,裙子高跟鞋,威尼斯面具,小船打大船,结尾一堆船
并不是说这部电影很好但是至少看的很欢乐
各种破坏名胜古迹,巴黎圣母院房盖中了一剑……接招的ED不错,其他都只能说凑合,失望……
相关欢乐,笑点满满。虽然是老故事,而且去掉了不少精华片段,但也大幅创新更有娱乐性,至少我看的很开心。值得一看呀!第2部有望制作~
小时候爱看的动画 再看这个完全没感觉啊 //依稀记得那个坏女人
多给一星给小国王和米拉
保罗·安德森的片子总有点动漫游戏的风格,所以飞艇、转盘火炮,喷火枪之类的东西都成了主角。服装和场景真是炫,唯一的问题在于动作场面太沉闷无聊了,看得毫无吸引力。小国王是个惊喜,长得好像贴上了胡子的朱莉·德尔比
只用女主角一个人就可以撑起整部电影,三个火枪手纯粹就是出来打酱油的吧。
为什么要给小短腿罗根配一个高个大美人.....呆萌呆萌的小纯情路易十三好有爱
好想看3D版。。。。其实,这名著改编很不错的,读过《三剑客》都知道,大仲马其实这故事写得故弄玄虚,没有《基督山伯爵》精彩的。而影片将整个故事整理得很顺的。豆瓣的小朋友给分这么低,大概没读过书吧?(*^__^*) 嘻嘻……
影片的最大亮点其实在于,萌王萌后之间竟上演了一出羞答答的纯朴爱情。国王对穿衣的颜色控,王后对于捕获国王倾心的小心思,这些小段子让“三个火枪手”的潇洒动作戏黯然失色。
腹黑而妖魅的女反派完胜漂亮而缺少灵魂的小男生。90后小朋友怎一个嫩字了得!!!
面目全非的原著 俨然成了一部“加勒比海盗太空版”,奥兰多以为自己带两撇小胡子再扭两下就成了杰克船长了···
虽然说妹子很美,叔们很帅吧,但是那个男主角怎么就看着那么讨厌呢……